國家開放大學(xué)《中國古代文學(xué)(B)(1)》形

考作業(yè)3參考答案

中國古代文學(xué)(B)(1)形成性考核任務(wù)三

魏晉南北朝文學(xué)

本次形考任務(wù)按百分制計(jì)，實(shí)際占形成性考核總成

績(jī)的20%o

一、填空題(每空1分，共30分)

1.曹丕所作的《燕歌行》是我國現(xiàn)存第一首成熟

的七言詩，對(duì)后代歌行體詩的

發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

2.鐘嶗在《骨氣奇高》中評(píng)價(jià)曹植的詩為“體被

文質(zhì)，詞采華茂”。3.魏晉南北朝詩歌以建安時(shí)期的

創(chuàng)作最為輝煌，其中代表作家是三曹、七子和女詩人

蔡琰。

4.王粲的代表作是《七哀詩》三首，尤以第一首最為著

名，其中有“出門無所見，白骨蔽平厚'’的詩句。

5.阮籍的《詠懷詩》八十二首，開創(chuàng)了中國文學(xué)

史上政治抒情組詩的先河。6.太康詩風(fēng)是指以陸機(jī)、

潘岳為代表的西晉詩風(fēng)，其中陸機(jī)被鐘嶗奉為“太康

之英”，但在藝術(shù)上卻缺乏獨(dú)創(chuàng)性。

7.長(zhǎng)篇敘事詩《木蘭詩》與《孔雀東南飛》并為

我國詩歌史上的“樂府雙璧”。8.講究聲律和對(duì)偶的

新體詩最初形成于南朝齊的永明年間，故又稱“永明

體”。9.與謝眺并稱為“大小謝”的晉宋之交的詩人

謝靈運(yùn)，其山水詩《登池上樓》中的

名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”被歷代詩人所贊

賞。

10.有“元嘉三人人”之稱的是謝靈運(yùn)、顏延之和

鮑照。

11.北朝文學(xué)，在散文領(lǐng)域出現(xiàn)了酈道元《水經(jīng)

注》、楊街之《洛陽伽藍(lán)記》和顏之

推《顏氏家訓(xùn)》的名作。

12.魏晉南北朝期間的小說可分為以《搜神記》為代表的

志怪小說和以《世說新語》為代表的軼事小說兩類。

13.劉義慶（作者）《世說新語》以魏晉知識(shí)分子為主要

記載對(duì)象，尤偏重雋言逸行，

以為當(dāng)時(shí)文人之談資，并供當(dāng)時(shí)文人仿效，魯迅在《中國

小說的歷史的變遷》中稱之為“記言則玄遠(yuǎn)冷峻，記行則高簡(jiǎn)

瑰奇”。

14.南北朝文學(xué)批評(píng)代表作有曹丕的《典論?論文》、陸

機(jī)的《文賦》、劉勰的《文心雕龍》和鐘嫌的《詩品》。

15.魏晉南北朝是中國文學(xué)史上承前啟后的重要時(shí)

期，它豐富的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐和文學(xué)理論的積累，為后

世文學(xué)的更大發(fā)展做了必不可少的準(zhǔn)備。

二、默寫和填句題（每句1分，共10分）

1.默寫陶淵明《歸田園居五首》其二“種豆南山下”（8

分）

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤

歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿

無違。

2.填句：“目送歸鴻，手揮五弦”。（嵇康“贈(zèng)秀才入軍十

九首”）（2分）

三、簡(jiǎn)答題（三題任選兩題；每題10分，共20分）

1.建安七子指的是哪些人？試說出其中兩個(gè)人的代表作。

答：建安七子指東漢末建安期間曹氏父子之外的七位著名

詩人。他們是孔融、陳琳、王粲、徐干、阮璃、應(yīng)場(chǎng)、劉楨。

王粲（177?217）,他的《七哀詩》和《登樓賦》最能代表建

安文學(xué)的精神?！镀甙г姟分弧段骶﹣y無象》寫他由長(zhǎng)安避

亂荊州時(shí)途中所見饑婦棄子排場(chǎng),深刻揭露漢末軍閥混戰(zhàn)釀成

的慘象及人民極重繁重災(zāi)難，使人怵目驚心?！兜菢琴x》是荊

州時(shí)登麥城城頭所作，首要抒發(fā)思鄉(xiāng)之情和懷才不遇的愁恨，富

于動(dòng)人力量,是抒情小賦的名篇。

孔融（153.208）,現(xiàn)存作品只要散文和詩。散文如《薦彌衡

表》、《與曹公論盛孝章書》辭藻華麗，駢儷氣息較多；《與曹

操論禁酒書》則有詼諧意味。其《雜詩》第二首，以白描手法

寫喪子之痛，哀婉動(dòng)聽。

2.簡(jiǎn)述陶淵明詩歌的藝術(shù)成就。

答：（1）陶詩給人最突出的印象是平淡自然，親切淳真。

詩人在真率的敘寫之中，自然而然流露出曠達(dá)的胸懷,讀其詩，如

見其人，如見其心。蕭統(tǒng)《陶淵明集序》稱其詩:“語時(shí)事則指而

可想,論懷抱曠而且真。”

（2）渾融完整，意境高遠(yuǎn)，是陶詩的又一突出特點(diǎn)。他的田

園詩中多有精彩的景物描寫。但并不重自然實(shí)景的工筆描繪,

不拘于眼前實(shí)有,只取與自己心境相合之景入詩，既有客觀實(shí)景,

又有意中之景，而重在寫意中之景，使自然景物都滲透著詩人的

主觀感