貴州省安順市2025屆高三4月適應(yīng)性考試語文試題注意事項：1.本試卷共10頁。滿分150分，考試用時150分鐘。2.用2B鉛筆將客觀題答案填涂在答題卡相應(yīng)位置，用黑色水性筆將主觀題答案寫在答題卡上，在本試卷上答題無效。一、現(xiàn)代文閱讀(35分)（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成1~5題。材料一：我們姑且把詩人所要說的思想和情調(diào)叫做意境，把他所說出來的叫做語言?！@兩種成分本是密切相關(guān)的，不能分剖。不過為說話便利起見，我們不妨把它們分開來說。詩的難懂在語言亦在意境。中國人向有“言近旨遠(yuǎn)”的說法。在言近旨遠(yuǎn)時，語言的易懂不能保障意境的易懂，陶淵明的詩可以為例。但是“旨遠(yuǎn)”有時可以“言近”，亦有時不可以“言近”。意境難，語言也往往因之而難，李賀和李商隱比元稹、白居易難懂，是同時在意境和語言兩方面見出的。語言可分義的組織和音的組織兩點來說。前者屬于文法，后者屬于音韻學(xué)。義的組織大半取決于文法的慣例。這在每國語言里都根深蒂固，如何想，如何說，如何寫，都因習(xí)慣成為自然。詩人在大體上都得接受這個習(xí)慣，縱然在選字、配字兩方面每人有每人的個性，總不至于把文法的基礎(chǔ)完全放棄。所以詩在語言方面的難懂，起于義的組織者非常微細(xì)。縱然偶有困難，那也是讀者可用努力征服的。音的組織可就不然。這是情調(diào)思致：所伴的生理變化的微妙痕跡。詩是情感的語言，而情感的變化最直接的表現(xiàn)是聲音節(jié)奏，這是詩的命脈。讀一首好詩，如果不能把它的聲音節(jié)奏的微妙起伏抓住，那根本就是沒有領(lǐng)略到它的意味。不幸得很，詩的這個最重要的成分卻也是最難的成分。大多數(shù)人對于聲音的反應(yīng)都非常遲鈍。心理學(xué)家對于不能辨別紅綠青黃的人有“色盲”一個名詞可用，我想他們也應(yīng)該造“音聾”一個名詞，這是很需要的。我們大部分人多少都是“音聾”。這并非說對于一切詩都聾，只是對于某種音無感覺力。比如英國批評家約翰遜博士只喜歡聽“聯(lián)韻”詩，而不能欣賞彌爾頓的“無韻五節(jié)格”，便是“音聾”的好例?！耙裘@”有起于先天的，有起于種族差別的，也有起于習(xí)慣與修養(yǎng)的。中國人讀外國詩，或是英國人讀法國詩，無論修養(yǎng)如何深厚，在聲音上總有一層隔閡。讀慣舊詩的人一讀詩就期待五七言的音的模型，對于本有音樂性的新詩總覺得不順口不順耳。這只是就粗淺的說。如說得更嚴(yán)密一點，每個詩人甚至于他的每一首詩，因為是一種特殊個性與特殊情趣的表現(xiàn)，都有他的特殊的聲音節(jié)奏。這是自然流露，不必出諸有意造作，所以詩人自己也往往不能加以分析說明，甚至于有些詩人因沒有意識到音樂性的存在而根本否認(rèn)它的存在。詩的最難懂的——一般人所謂“晦澀”的———一部分就是它的聲音節(jié)奏?，F(xiàn)在一般談詩的清楚與晦澀的人們根本就不提這一點，他們仿佛以為只要語言意義明白清楚了，詩也一定是明白清楚的。這似乎是沒有認(rèn)清問題的癥結(jié)所在。（摘編自朱光潛《談晦澀》）材料二：著名美學(xué)家赫斯曾對文學(xué)文本的意義作過“意思”與“意味”的區(qū)分。“意思”即作者寫進文本并要借助文本加以傳達的原意，而“意味”則是讀者在文本閱讀過程中所“認(rèn)定”的文本意義。赫斯所作的區(qū)分啟發(fā)我們，與非文學(xué)文本的閱讀不同，文學(xué)文本的閱讀和鑒賞，絕不僅僅只是從語義的理解到文本“意思”的把握這么簡單。文學(xué)語言并不僅僅只是要完成一種單純的語義傳達，更重要的是要通過語言的特殊運用，營造出一種審美的情調(diào)和韻味，以引導(dǎo)讀者在對語言的感受中體悟到某種特殊的意味。對詩歌這樣一種以抒情為主的文體而言，尤其如此。詩歌的欣賞不能純粹依靠語言的邏輯分析來完成，也不能單純通過語義的準(zhǔn)確理解來實現(xiàn)，原因也正在這里。所以，唐代司空圖才會有“辨于味，而后可以言詩”的說法。在語言中，除一些諧聲字可以由聲見義外，絕大多數(shù)語詞的語音與詞義之間并沒有直接的聯(lián)系，即它們的讀音與意義無關(guān)，這是一個常識。但是，我們必須注意的是，在其他文本類型如科學(xué)文本中無關(guān)緊要的語音的組合，在文學(xué)文本中卻是十分重要的，語音的精心組織仍然是文學(xué)文本，特別是詩歌文本獨特審美效果的重要構(gòu)成層面。正如美國文學(xué)理論家韋勒克、沃倫在他們合著的《文學(xué)理論》一書中所指出的，“每一件文學(xué)作品首先是一個聲音系列，從這個聲音的系列再生出意義”。我們可以補充說，從這個“聲音系列”中再生出來的“意義”，正是需要我們?nèi)ゼ?xì)心體味的情調(diào)韻致或者說意味。那么，語音的巧妙組合何以能夠再生出豐富雋永的意味呢？這和語音具有的“調(diào)質(zhì)”有關(guān)。比如：“委婉”與“直率”，“清越”與“鏗鏘”，“柔弱”與“剛強”，“局促”與“豪放”，“沉落”與“飛揚”，“和藹”與“暴躁”，“徐緩”與“迅疾”，不只在意義上對立相反，而且從調(diào)質(zhì)上來說，也有明顯的反差。由于語音的長短、疾徐、高低、輕重與人的情感、情緒的運動節(jié)奏和強度有著密切的關(guān)系，因此物理層面的聲音，節(jié)奏的選擇、組合等音律技巧的運用，也就能夠通過“調(diào)質(zhì)”形成一種特殊意味的“暗示”，并喚起某種相應(yīng)的情緒體驗。選擇富于暗示性或象征性的“調(diào)質(zhì)”，往往能營造出獨特的情緒氛圍，引導(dǎo)讀者去體味文本特殊的情調(diào)韻致。（摘編自《文學(xué)欣賞導(dǎo)引》）1.下列對材料一的相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）A.詩的難懂可在語言也可在意境，陶淵明的詩語言易懂但意境深遠(yuǎn)，屬于“言近旨遠(yuǎn)”的典型。B.詩歌語言中義的組織大半取決于文法的慣例，詩在語言方面的難懂導(dǎo)致義的組織者非常微細(xì)。C.即便修養(yǎng)深厚的人讀外國詩，在聲音上也會有隔閡，這可能是因為他的母語和外國語有差別。D.詩歌的晦澀與意境深遠(yuǎn)、語言難懂密切相關(guān)，而表達情感變化的聲音節(jié)奏往往最容易被忽視。2.根據(jù)材料二內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分）A.要想感受體悟詩歌的審美情調(diào)和韻味，既要準(zhǔn)確理解語義，更要對語言進行邏輯分析。B.文本的語音組合都會再生出“意義”，這正是閱讀時須細(xì)心體味的情調(diào)韻致或者意味。C.表達同一意思，如有多個詞語或句子可供選擇，語音效果通常是作家的重要考量之一。D.獨特的情緒氛圍取決于特殊意味“調(diào)質(zhì)”的選用，它能喚起讀者某種相應(yīng)的情緒體驗。3.下列對兩則材料相關(guān)論述的分析，不正確的一項是（3分）A.材料一約翰遜不能欣賞“無韻五節(jié)格”的例子，有助于讀者理解“音聾”現(xiàn)象。B.材料一整體采用總分式結(jié)構(gòu)，主體部分逐層推進，深入地論述了語言的問題。C.材料二運用引證法，通過引用古今中外名人的觀點，使文章的論證更為有力。

D.材料二運用“絕大多數(shù)”“往往”等詞語，體現(xiàn)了論述文語言準(zhǔn)確性的特點。4.請結(jié)合材料二，從“調(diào)質(zhì)”的角度賞析下面詩句中加點的詞語。（4分）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫《登高》）

5.年級將開展“一起來讀詩”的經(jīng)驗分享會，請你根據(jù)材料，就“怎樣讀出詩歌的意味”擬寫出分享要點。（6分）（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成6~9題。柔軟縱橫

朱以撒每一管筆，在未啟用時都是鋒棱尖銳的，似乎可以把點畫的細(xì)處毫厘不臾地勾勒出來。只有付之于水，讓水把千百毫毛化開，試用，才可以斷其優(yōu)劣。在文房用具里，毛筆給人潔凈曼妙的美感。未使用時，它如一枚未綻放的白玉蘭花苞，緊抱收束。使用時，再潔凈的筆鋒也要裹上墨香，然后在宣紙上馳騁，就如駿馬不是養(yǎng)著欣賞，而是用來征逐。毛筆如果不被黑亮的墨汁浸潤，那一管筆是沒有什么實際作用的，再好的筆性也裹在里面不能出來。一束毛在筆匠手上歷經(jīng)多個工序，變成一支筆，此時不再是動物屬性，而是具有了漫游意識的精神，等待與之相投合的那個人，縱橫張放。時日久了，人性筆性渾然無痕，便寫出不少錦繡文字，那真是一管筆的巔峰時刻。那些喜好真實書寫的人，一直延用最古老的工具和姿勢，希望書寫可以改變命運。杜子美獻賦給唐玄宗，希望自己的才華能得到賞識，就是用毛筆寫成的。蘇東坡認(rèn)為一個人筆禿千管就可以成名成家，他自己就是這么過來的。一個文士的聲名，就是靠勤快的書寫來積累的。在筆與紙如此緊密迅疾地摩擦中，是否有一些毛羽折損下來？智永為用禿的筆置筆冢，是讓人深信的，其中深情，唯有自知。一管輕柔，在顏真卿手上，居然寫出如此厚實的作品，真是幽燕老將氣韻沉雄；而讓趙佶使用，只見瘦硬堅挺，見骨不見肉。至于張旭、懷素酒后縱橫千萬字，讓人驚異一管筆禁得起如此狂野的橫掃。蔡邕認(rèn)為“惟筆軟則奇怪生焉”，覺得筆就是他精神的延伸，把筆對美的貢獻提到一個絕高的層次。王羲之認(rèn)為紙是陣營，墨是鎧甲，硯是城池，而筆是刀槊，可以倚仗它來打天下，隨時快刀相向準(zhǔn)備廝殺?，F(xiàn)在我們說“顏體”“柳體”“歐體”“趙體”……都是用筆打出的聲名，世代相傳。一管筆給每個人無限的想象空間，筆下的心事也截然相遠(yuǎn)。毛筆，算得上文房四寶中最與文士親近者。硯臺厚重，置于案臺后，一般就不會去挪動它了，而研墨通常由書童來承擔(dān)。至于紙，人與之接觸也是通過筆，寄寓個人的小得意小歡愉。沈尹默認(rèn)為：“龍蛇起伏筆端出，使筆如調(diào)生馬駒?！彼前压P當(dāng)作鮮活之物來看待的。起始人駒相遠(yuǎn)，你不知我，我不知你，端的難以順手，只能每日周旋，漸悉筆性。人與筆周旋久了，也就漸入佳境。這些來自不同禽獸的毛羽都是有脾性的，這源于那些野性十足的身體，即便與之脫離，野性還是在纖細(xì)的毛羽里潛伏下來，伺機發(fā)作。一管筆是否適宜自己，只有泡開來寫才能察知。也許起始是人筆分離的，經(jīng)過磨洗，漸漸得之心應(yīng)之手———這當(dāng)然是最開心的事。有的過了一段時間仍然不稱于心、手，也只能人筆作別。軟毫在手，落紙似有若無，如何能從指腕傳遞于心弦，知其輕重緩急？別無他法，只能每日執(zhí)筆，在生宣上不輟寫去。筆軟則捉摸無定：墨汁太足，糊了一大片；墨汁太稠，行筆卻艱澀了。速度太慢，點畫臃腫全無神采；速度太快，又生出躁氣火氣。便覺得不是朝夕之事，應(yīng)以長久計之。古人追求的筆下指標(biāo)如此讓人驚嘆————驅(qū)心若游絲之繯飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼，真是精微之至。如此細(xì)細(xì)磨煉，恒久地周旋一管筆，指腕之力由弱而強，發(fā)覺筆鋒傳遞過來的信息明顯提升，便心中暗喜，不告知他人———書寫，是全然私有之事，也就是在一個很孤單的心境下獨行。這也使一個喜好書寫的人有一些偏執(zhí)，或者有一些自戀，總是自行其道不管不顧。一管筆使熟了，可以出道了，便四處寫去，以此襄助功名。像沈度，被明成祖看上了，擺脫了藉籍無名的過去，開始了富貴榮華，他是“學(xué)成文武藝，貨與帝王家”的典型。柳公權(quán)是從另一個角度來看待一管筆的，他對唐穆宗說“心正則筆正”，顯然已經(jīng)超越了一般人的日常使用與理解。這樣，和筆有關(guān)的傳說就多了起來，有夢筆生花的，夢仙人授筆法、筆勢的，虛幻的成分彌漫，一管筆就變得神秘起來。執(zhí)筆人有時正經(jīng)肅穆，莊重地寫墓志銘、紀(jì)功碑，人也情深筆也規(guī)矩。有時則信馬由韁，給朋友寫寫信，松懈一下。毛筆無疑是一種耗材，無數(shù)管筆在縱橫開合中折損了。當(dāng)筆鋒銷盡成為禿管，它就再難以重現(xiàn)鐵畫銀鉤的精美，只能告別。那么，一個喜好書寫的人，從孩童時起就沒斷過，最終會有多少管筆在指腕間穿過？少年時的筆是用來打基礎(chǔ)的，后來的筆就不斷創(chuàng)造了美感，也為主人贏得了榮譽。再往后，它就是老者的慰藉了，開心時寫寫，不開心時也寫寫。禿筆多了起來。后來的人不再效仿智永設(shè)筆冢；又重新插回筆筒，不忍舍棄。又一管新筆，上場了。（選自《散文》2025年第1期，有刪改）6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）A.智永為用禿的筆置筆冢，因為禿筆筆鋒銷盡，難以重現(xiàn)鐵畫銀鉤的精美，只能告別。B.蔡邕“惟筆軟則奇怪生焉”：“筆軟”指毛筆的物理特性，“奇怪生焉”則指藝術(shù)創(chuàng)造力。C.趙佶書法瘦硬堅挺，張旭、懷素草書狂野，毛筆在不同的書法家手里有不同的表現(xiàn)力。D.柳公權(quán)認(rèn)為“心正則筆正”，主張人性與筆性合二為一的觀點，超越了一般人的理解。7.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）A.文章稱毛筆為一種耗材，又說它具有“漫游意識的精神”，看似矛盾，實則意指有形且易消亡的物質(zhì)承載著無形、不朽的精神。B.文章的語言古樸中又不失平易，歷史人物和書法故事的敘寫凸顯了作品深厚的文化底蘊，傳遞了作者對書法藝術(shù)的敬重之情。C.文章以時間為序，從毛筆的制作、使用到最終成為禿筆，由形到神，由實到虛，展現(xiàn)了古代書法大家與毛筆之間的深厚緣分。D.文章既有杜子美獻賦、智永設(shè)筆冢，又有“夢筆生花”“夢仙人授筆法”，文學(xué)與書法同存，史實與傳說并置，筆觸開合自如。

8.文章以“又一管新筆，上場了”作結(jié)，言簡意豐，請簡要賞析。（4分）9.文章以“柔軟縱橫”為標(biāo)題，獨具匠心，請結(jié)合全文簡要賞析其藝術(shù)特色。（6分）二、古代詩文閱讀(35分)（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成10~14小題。材料一：漢高帝、項羽起兵之始，相與北面共事懷王①。及入關(guān)破秦，子嬰出降，諸將或言誅秦王。高帝曰：“始懷王遣我，固以能寬容，且人已服降，殺之不祥。”乃以屬吏。至羽則不然，既殺子嬰，屠咸陽，使人致命于懷王。王使如初約，先入關(guān)者王其地。羽乃曰：“懷王者，吾家武信君⑦所立耳，非有功伐，何以得主約？今定天下，皆將相諸君與藉力也，懷王亡功，固當(dāng)分其地而王之?！庇谑顷栕鹜鯙榱x帝，卒至殺之。觀此二事，高帝既成功，猶敬佩王之戒，羽背主約，其末至于如此，成敗之端，不待智者而后知也。（節(jié)選自洪邁《容齋隨筆》）材料二：漢用陳平計，間疏楚君臣，項羽疑范增與漢有私，稍奪其權(quán)。增大怒曰：

“天下事大定矣，君王自為之，愿賜骸骨，歸卒伍?！蔽粗僚沓牵野l(fā)背，死。項氏之興也，以立楚懷王孫心；而諸侯之叛之也，以弒義帝。且義帝之立，增為謀主矣。義帝之存亡，豈獨為楚之盛衰，亦增之所與同禍福也；未有義帝亡而增獨能久存者也。羽之殺卿子冠軍①也，是弒義帝之兆也。其弒義帝，則疑增之本也，豈必待陳平哉？物必先腐也，而后蟲生之；人必先疑也，而后讒入之。陳平雖智，安能間無疑之主哉？吾嘗論義帝，天下之賢主也。獨遣沛公入關(guān)，而不遣項羽；識卿子冠軍于稠人之中，而擢為上將，不賢而能如是乎？羽既矯殺卿子冠軍，義帝必不能堪，非羽弒帝，則帝殺羽，不待智者而后知也。增始勸項梁立義帝，諸侯以此服從。中道而弒之，非增之意也。夫豈獨非其意，將必力爭而不聽也。不用其言，而殺其所立，羽之疑增必自此始矣。方羽殺卿子冠軍，增與羽比肩而事義帝，君臣之分未定也。為增計者，力能誅羽則誅之，不能則去之，豈不毅然大丈夫也哉！增年七十，合則留不合即去不以此時明去就之分而欲依羽以成功名陋矣！雖然，增，高帝之所畏也；增不去，項羽不亡。亦人杰也哉?。ü?jié)選自蘇軾《范增論》）【注】①懷王，楚懷王熊槐的孫子熊心。項梁起事后，采納范增的建議，立熊心為楚懷王。②武信君，項梁，項羽的叔父。③卿子冠軍，秦末楚懷王臣宋義的尊號。10.畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題紙上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號涂黑，每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分。（3分）合則留不合即去A不以此時B明去就之C分D而欲依羽E以成功F名G陋矣11.下列對材料中加點的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（3分）A.伐，功勞，與《屈原列傳》“每一令出，平伐其功”的“伐”用法不相同。B.端，跡象，與《人皆有不忍人之心》“仁之端也”的“端”意思不相同。C.間，離間，與《曹劌論戰(zhàn)》“肉食者謀之，又何間焉”的“間”意思相同。D.分，職分，與《出師表》“而忠陛下之職分也”的“分”意思相同。12.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（3分）A.洪邁認(rèn)為，劉邦破秦成功卻未殺掉秦王，反而接受秦王投降，信守了對秦王的承諾。B.洪邁認(rèn)為，高祖和項羽攻破咸陽后對待約定的態(tài)度不同，這造成了他們不同的結(jié)局。C.蘇軾認(rèn)為，項羽殺死義帝，表明他對范增已起了疑心，這也為陳平提供了可乘之機。D.蘇軾認(rèn)為，義帝是位明君，他派遣劉邦而非項羽率兵入關(guān)，并能于眾人中提拔宋義。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）(1)今定天下，皆將相諸君與籍力也，懷王亡功，固當(dāng)分其地而王之。（4分）(2)羽既矯殺卿子冠軍，義帝必不能堪，非羽弒帝，則帝殺羽，不待智者而后知也。（4分）14.項羽為什么失敗？洪邁、蘇軾與司馬遷的觀點各有不同，根據(jù)兩則材料及《鴻門宴》簡要概括。（3分）（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀兩首宋詩，完成第15~16小題。貧居自警（其一）

劉克莊昨者匆匆擲印歸，六年⑥岑寂閉柴扉。歲荒奴僅拾殘穗，日晏婢方羹苦薇。寧渴莫賒鄰近酒，盡寒不著借來衣⑦。中年但祝身強健，要臥松風(fēng)坐釣磯。貧居自警（其三）

劉克莊客過吾廬語至晡，旋營鹽酪刈薪芻。酒兼鬭脯不時有，飯與魚羹何處無。力穡勿忘家世儉，堆金能使子孫愚。俗兒未識貧中樂，妄議書生骨相腥。【注】①詩人因被誣告而廢官坐閑多年。②北宋文學(xué)家陳師道家親貧，寒冷無棉衣，姻親趙挺之欲借以衣裘，師道鄙其為人，不肯取服，寒疾而死。15.下列對這兩首詩的理解和賞析，不正確的一項是（3分）A.其一首聯(lián)敘寫詩人擲印歸家閑居六年，“擲”字體現(xiàn)遠(yuǎn)離官場的決絕態(tài)度。B.其三首聯(lián)“旋”字雖表現(xiàn)備餐匆忙，實則凸顯有客到訪時詩人的喜悅心情。C.兩首詩敘中有議，議中含情，體現(xiàn)了詩人安貧樂道的精神追求，啟人深思。D.其三與杜甫《客至》的主題相同，以平實的語言表現(xiàn)詩人誠樸的待客之道。16.兩詩自警詩蘊含了豐富的人生哲理，你從中獲得哪些人生啟示？請結(jié)合詩句簡要分析。（6分）（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）(1)秋日，畫船如在云中浮游，江上白鷺翩翩而飛，面對此景小明不禁吟誦起王安石《桂枝香·金陵懷古》中的詩句“，”。(2)小武去西安旅游，站在阿房宮遺址前，遙想當(dāng)年宮殿占地廣闊、遮天蔽日的氣勢，他不禁吟誦出《阿房宮賦》中的“，”兩句。(3)在古詩文中，作者常用擬人手法賦予“云”這一意象豐富的情感，如“，”。三、語言文字運用(20分)（一）語言文字運用Ⅰ（本題共2小題，7分）閱讀下面的文字，完成18~19題。中藥炮制是將原始中藥材通過一系列特定的工藝加工成中藥飲片的過程。過去這一過程被稱為“炮炙”，“炮”和“炙”都涉及使用火進行處理。然而，隨著中醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展和制藥技術(shù)的進步，（甲），因此“炮炙”這個術(shù)語已經(jīng)不能確切描述現(xiàn)代中藥加工的全過程?，F(xiàn)代我們使用的“炮制”，不僅包括與火相關(guān)的加工技術(shù)，還涵蓋了更廣泛的處理方法，已經(jīng)成為具有獨特理論和工藝的專門學(xué)科。中藥炮制在中醫(yī)理論和運用中具有不可限量的作用：一是可以提高臨床醫(yī)療的效果，即醫(yī)生可根據(jù)不同的病因、癥候，以及患者的健康狀態(tài)，選用恰當(dāng)?shù)呐谥破?，以增強方劑的?zhǔn)確性和實用療效；二是中藥炮制可充分保證臨床用藥的安全性，降低或消除藥物的毒副作用，從而保證患者的生命安全。如何用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和中醫(yī)臨床用藥理論進一步闡明原理，是炮制技術(shù)傳承創(chuàng)新發(fā)展的重要方向。當(dāng)前，我國對一些經(jīng)典名方的炮制特色技術(shù)挖掘不夠，需要進一步加強古代經(jīng)典名方、名老中醫(yī)經(jīng)驗方等新藥研發(fā)、轉(zhuǎn)化和應(yīng)用。一方面，（乙），通過師徒傳承、院校教育等多種方式，讓更多的人了解和掌握中藥炮制技藝。同時，也要與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，進行更深入的研究和探索，推動中藥炮制的現(xiàn)代化和標(biāo)準(zhǔn)化。18.下列對文段內(nèi)容的相關(guān)表述，正確的一項是（3分）A.“炮炙”的正確讀音是“páozhì”,“癥候”的正確讀音是“zhènghòu”..B.“降低或消除藥物的毒副作用”中的“副”字書寫有誤，應(yīng)該寫為“負(fù)”。C.“這家老字號的醬菜用傳統(tǒng)工藝炮制而成”中的“炮制”與原文含義相同。D.“具有不可限量的作用”中“不可限量”使用準(zhǔn)確，凸顯了中藥炮制的價值。19.請在文中括號內(nèi)補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。（4分）（二）語言文字運用Ⅱ（本題共3小題，13分）閱讀下面的文字，完成20~22題。盛夏吃冰，自古有之。①早在宋朝時期，②就有在暑熱天食用冰飲的現(xiàn)象已十分常見。③現(xiàn)今，④夏日冷飲的數(shù)量更加豐富，⑤如冰棍、雪糕、刨冰等。其中，刨冰的“刨”字有“páo”和“bào”兩個讀音，它在“刨冰”中為什么讀“bào”?根據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典（第7版）》，“創(chuàng)”讀“páo”，是指“使用鎬、鋤頭等向下向里用力”；讀“bào”，既可指“刨子或刨床”，也可指“用刨子或刨床刮平木料或鋼材等”?！短旃ら_物·錘鍛》說“刨”是“磨礪嵌鋼寸鐵，露刃秒忽，斜出木口之面，所以平木”。從中可知，在“刨”這一動作完成后，被刨物品的表面會變平整。仔細(xì)觀察刨冰機刨過的冰塊，可以發(fā)現(xiàn)，其底面多是平整的，刨冰機就相當(dāng)于一個小型的刨床，因此刨冰其實就是冰塊在刨床上通過“刨”（冰與力摩擦）這一動作而得到的。由此可見，“刨”讀“páo”時的意思與“刨冰”并無明顯的關(guān)聯(lián)，因此，“刨冰”的“刨”應(yīng)讀“bào”。20.文中第一段標(biāo)序號的部分有兩處表述不當(dāng)，請指出其序號并做修改，使語言準(zhǔn)確流暢，邏輯嚴(yán)密，不得改變原意。（4分）21.下列句子中的括號和文中第三段的括號，用法相同的一項是（3分）A.南方古猿的腦量(450~650毫升)高于一般化石猿類和現(xiàn)代類人猿。B.她展開紙條，只見上面用稚嫩的字體寫著：尊敬的阿夷（姨），您好！C.他說得好：“未畫之前，不立一格；既畫之后，不留一格?！保ā栋鍢蚣ゎ}畫》）D.巨著《四庫全書》于乾隆三十七年(公元1772年)開始修纂，十年后完成。22.語文課上，老師請你給同學(xué)們講解“開拓”和“拓片”的認(rèn)讀方法，請你借鑒上文的思路，擬出講解提綱。要求思路清晰，語言流暢。（6分）

四、寫作(60分)23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作(60分)有人說，人的一生應(yīng)該這樣度過，首先推“門”而入，接著閉“門”造車，最后破“門”而出。這引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想和思考？請寫一篇文章。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，自擬標(biāo)題，明確文體；不要套作，不得抄襲；不泄露個人信息，不少于800字。

參考答案1.B（3分）2.C（3分）3.B（3分）4.“蕭蕭”為擬聲疊詞，形象地模擬落葉層疊飄落的沙沙聲，隱喻杜甫此時面對無盡蕭瑟時漂泊孤苦的心境。（4分。語音特征和情感各2分，意近即可；其他答案言之成理，酌情給分）5.①讀詩要在理解字面意思的基礎(chǔ)上，進一步深入體會詩歌意境。②重視詩歌聲音節(jié)奏的作用，感受其韻律之美，體悟特殊意味。③重視詩歌語音“調(diào)質(zhì)”的暗示性和象征性，更好地理解詩歌的情調(diào)韻致。（6分。一點2分；其他答案言之成理，酌情給分）6.A（3分）7.C（3分）

8.結(jié)尾與前文“禿筆插回筆筒”形成照應(yīng)，新筆與禿筆的更新迭代，彰顯了書寫者對書法的執(zhí)著，凸顯了他們對書法藝術(shù)的不斷追求，體現(xiàn)了書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。（4分。答到結(jié)構(gòu)照應(yīng)給2分，答到新筆禿筆更迭的意義給2分；其他答案言之成理，酌情給分）9.①語言組合獨特、新奇。

“柔軟”和“縱橫”兩個沒有關(guān)聯(lián)的詞語組合在一起，給人以新奇的閱讀體驗。②對比鮮明，充滿張力。

“柔軟”指毛筆的細(xì)膩柔和，

“縱橫”代表書寫的自由揮灑，兩種看似矛盾的特質(zhì)在對比中彰顯了剛?cè)岵膹埩Α＂奂脑⑸羁?，回味悠長。標(biāo)題高度概括了毛筆從尖銳到柔潤、從簇新到禿損的生命歷程，寄寓了作者關(guān)于藝術(shù)、生命、文化方面的哲理思考。（6分。一點2分；其他答案言之成理，酌情給分）10.ADG（3分。每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分）11.C（3分）

12.A（3分）

13.(1)現(xiàn)在平定天下，都是靠各位將領(lǐng)和我項羽的力量，懷王沒有功勞，本來就應(yīng)該分割他的土地并稱王。

（4分。

“亡”

“王”各1分，句意2分）(2)項羽假托義帝的命令殺了宋義后，義帝必然不能容忍。因此，不是項羽謀殺義帝，就是義帝殺了項羽，這不需要等到智者指點后才知道啊。

（4分。

“矯”

“堪”各1分，句意2分）1