琵琶重奏組曲《四季》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析目錄TOC\o"1-3"\h\u26303琵琶重奏組曲《四季》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析 15384一、琵琶重奏組曲《四季》的總體結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 223807二、第Ⅰ樂(lè)章《早春》的曲式結(jié)構(gòu) 44947三、第Ⅱ樂(lè)章《夏》的曲式結(jié)構(gòu) 529081四、第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》的曲式結(jié)構(gòu) 63892五、第Ⅳ樂(lè)章《冬》的曲式結(jié)構(gòu) 8表1-1：琵琶重奏組曲《四季》的表現(xiàn)手段與陳述結(jié)構(gòu)第Ⅰ樂(lè)章《早春》第Ⅱ樂(lè)章《夏》第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》第Ⅳ樂(lè)章《冬》音樂(lè)表現(xiàn)手段表情術(shù)語(yǔ)細(xì)膩柔情的1.極具優(yōu)美且富有感情的2.稍微流動(dòng)一些3.再稍微流動(dòng)一些無(wú)Andante靜謐柔和的安詳?shù)?，不要有太大的?qiáng)弱和情緒幅度速度中速有變化的（?=90…?=140…tempo…?=180）中速偏快（?=90…?=156…tempo）中速較安穩(wěn)的（?=100）中速偏慢（?=60…?=55）節(jié)拍4/4（十六分音符運(yùn)動(dòng)為特征）3/8、6/8、3/4（帶有三拍子特征）4/4（三連音運(yùn)動(dòng)為特征）3/4、6/8、3/8（帶有三拍子特征)音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu)變奏曲式混合曲式自由曲式（帶有三部性原則）自由曲式（帶有三部性原則）調(diào)式調(diào)性A宮調(diào)式a和聲小調(diào)人工調(diào)式e羽調(diào)式琵琶重奏組曲《四季》采用了西方的作曲技法——開始使用西方浪漫主義晚期與20世紀(jì)上半葉開始出現(xiàn)的作曲技法：例如，《夏》與《秋歸》中的自由曲式，《冬——一場(chǎng)飄然而至的小雪》的混合曲式；《秋歸》中人工調(diào)式的探索使用，是一種對(duì)人工調(diào)式能否與民族風(fēng)格相容的探索。值得一提的是，琵琶重奏組曲《四季》具有一定程度的速度邏輯安排，即四個(gè)樂(lè)章間速度安排是：中速有變化的——中速偏快——中速較安穩(wěn)的——中速偏慢。這樣安排體現(xiàn)出兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：一是使得整部作品《四季》成套演奏時(shí)具有邏輯的連貫性，整個(gè)重奏組曲向著中速——快——慢的方向發(fā)展，各樂(lè)章間不與其他樂(lè)章斷層；二是符合創(chuàng)作主題：“四個(gè)季節(jié)”在群體意識(shí)中的性格與印象。琵琶重奏組曲《四季》的總體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)琵琶重奏組曲《四季》的第Ⅰ樂(lè)章《早春》的曲式將西方變奏曲式與中國(guó)民間器樂(lè)的變奏方法結(jié)合，使得整個(gè)樂(lè)章規(guī)整卻不突兀、與樂(lè)章中的蘇州評(píng)彈主題旋律素材相互聯(lián)系。重復(fù)、變奏、聯(lián)綴（含集曲）是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中器樂(lè)作品曲式結(jié)構(gòu)的基本原則，這些原則在《早春》中均能見到。更甚者，在曲式結(jié)構(gòu)中大量的聯(lián)綴的應(yīng)用是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的一個(gè)很大特征，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可以概括為“以樂(lè)定詞”、“造詞配樂(lè)”，這種思維在主要運(yùn)用的典型例子便是在第Ⅰ樂(lè)章《早春》的旋律與伴奏型織體中。李吉提著《曲式與作品分析》，中央民族大學(xué)出版社，2003，第495頁(yè)李吉提著《曲式與作品分析》，中央民族大學(xué)出版社，2003，第495頁(yè)楊儒懷著《曲式結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)文集》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007，第226頁(yè)自由曲式是指：在某種特定的曲式結(jié)構(gòu)邏輯下，局部的打破常規(guī)。第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》、第Ⅳ樂(lè)章《冬》中的自由曲式。在第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》中有三部曲式的基礎(chǔ)邏輯，但并未完全按照某種類型的三部曲式功能發(fā)展；第Ⅳ樂(lè)章《冬》C段部分有運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)楊儒懷著《曲式結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)文集》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007，第226頁(yè)聯(lián)曲體包括曲牌聯(lián)綴或套數(shù)等，要求對(duì)比樂(lè)段自身獨(dú)立完整?！罴嶂骸吨袊?guó)音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析概論》中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2004版，第234頁(yè)琵琶重奏組曲《四季》在創(chuàng)作中將中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)與西方創(chuàng)作技法相結(jié)合，在注重對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)和語(yǔ)氣的同時(shí)，對(duì)西方創(chuàng)作技法進(jìn)行廣泛應(yīng)用。主要體現(xiàn)在：重視西方和聲功能、曲式類型、以及對(duì)音樂(lè)主題的變奏方法上。特別是作曲家對(duì)于：變奏曲式、自由曲式、混合曲式的使用，建立了中西方曲式的橋梁，使作品的音樂(lè)主題的旋律素材既有一氣呵成之感，又能夠通過(guò)動(dòng)機(jī)展開的手法使基本的樂(lè)思充分發(fā)展。五聲性調(diào)式和聲作曲家在《早春》、《夏》、《秋歸》、《冬——一場(chǎng)飄然而至的小雪》中的和聲進(jìn)行均有借鑒西方一般和聲進(jìn)行。通過(guò)和聲功能序進(jìn)來(lái)安排段落內(nèi)部音樂(lè)的進(jìn)行和句法劃分的手法，在邏輯上構(gòu)成和聲的統(tǒng)一性。但作曲家并不是完全的“依葫蘆畫瓢”。在重視西方和聲功能的同時(shí)，作曲家還結(jié)合琵琶定弦和音樂(lè)主題旋律的五聲性特點(diǎn)，使用五聲性調(diào)式和聲。例如，由于琵琶的基本定弦在C調(diào)音階中的是A-D-E-A，構(gòu)成的音程關(guān)系是四度、二度。為了配合琵琶的和聲音響結(jié)構(gòu)需要，作曲家將西方三度疊置和弦改用四度、五度疊置的和弦。例如經(jīng)常在使用和弦時(shí)不要三度音換成四度音，即將Am和弦：A-C-E改成Amsus（Amsus4）和弦：A-D-E使用。西方曲式的應(yīng)用琵琶重奏組曲《四季》在創(chuàng)作中對(duì)西方曲式類型進(jìn)行了的借鑒與應(yīng)用：例如，在《早春》中使用了結(jié)構(gòu)清晰的變奏曲式；在第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》和第Ⅳ樂(lè)章《冬》中使用了自由曲式，樂(lè)章的整體上帶有三部性的原則，在局部上的曲式結(jié)構(gòu)靈活多變；在《夏》使用了混合曲式，同時(shí)使用變奏曲式與復(fù)三部曲式的邏輯安排。作曲家將這些曲式類型應(yīng)用在作品中，并結(jié)合重復(fù)、對(duì)比、變奏、展開這些基本發(fā)展手法組成了音樂(lè)結(jié)構(gòu)化的邏輯線條。音樂(lè)主題變奏方法的應(yīng)用音樂(lè)主題的發(fā)展手法也不僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單的加花變奏與減花變奏手法，作曲家結(jié)合了西方的變奏技術(shù)，為音樂(lè)素材的可塑性提供更多的可能。特別是作曲家在四個(gè)樂(lè)章的展開部分加入的“展衍式（有即興痕跡地）變奏”將變奏與展開相結(jié)合，在保持基本音樂(lè)素材的核心時(shí)通過(guò)其他輔助材料的變化重復(fù)、模進(jìn)以及插入新材料，有意識(shí)的將樂(lè)思不斷發(fā)展、積累、擴(kuò)充。第Ⅰ樂(lè)章《早春》的曲式結(jié)構(gòu)表1-2：《早春》曲式結(jié)構(gòu)圖引子Theme主題（A）Var1Var2Var31-1415-5552-5556-6061-7172-7778-8283-104105-121122-180aavav44av65avavbbv66+5+74+2+76+47+44+754+859A材料引入A素材拉寬變形引入主題原樣出現(xiàn)與Var2引入材料相同推向高潮A宮調(diào)式第Ⅰ樂(lè)章《早春》是一共包含五個(gè)部分（表1-2），分別是引子、主題、Var1、Var2、Var3是變奏曲式。引子中暗含作品音樂(lè)發(fā)展的許多因素和內(nèi)容，渲染了整個(gè)作品的音樂(lè)氛圍。其中引子的尾部與尾聲旋律素材一致，由于引子接入主題部分，這種手法給人一種尾聲將要再次循環(huán)，進(jìn)入主題的錯(cuò)覺，營(yíng)造一種意猶未盡之感。主題A承接引子而來(lái)，主要對(duì)蘇州彈詞音樂(lè)主題素材進(jìn)行發(fā)展，三句體樂(lè)段，呈現(xiàn)了呈示、展開和再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)原則。經(jīng)過(guò)八小節(jié)連接之后的引入后Var1將主題音樂(lè)素材拉寬變型；在Var2中主題素材原樣出現(xiàn)；Var3則使用Var2中引入的材料而后發(fā)展推至高潮。第Ⅰ樂(lè)章《早春》的特點(diǎn)有二點(diǎn)：其一，將中國(guó)傳統(tǒng)變奏曲式與西方變奏曲式相結(jié)合。變奏曲式在中國(guó)民間音樂(lè)中也是經(jīng)常使用的曲式類型。但是，中國(guó)民間器樂(lè)套曲中對(duì)變奏是基于演奏家的即興之上，對(duì)和聲思維并無(wú)完整的界定與運(yùn)用，主要還是根據(jù)演奏家的內(nèi)心聽覺進(jìn)行終止。而且民間的變奏手法還很少使用統(tǒng)一的變奏手法貫穿到底，在這種情況下中國(guó)民間的變奏曲容易顯得碎片化。而《早春》運(yùn)用到了西方變奏曲中的一些手法：旋律的華彩裝飾音、主題旋律的不同音區(qū)陳述、固定節(jié)奏音型，并且包含不協(xié)和音程的解決和聲的功能終止。使得這一樂(lè)章在具有中國(guó)江南絲竹民間合奏曲框架的同時(shí)又具有邏輯性。其二，西方作曲技術(shù)的變奏原則。作曲家為了使樂(lè)曲發(fā)展根據(jù)有邏輯性，遵循了西方變奏曲在變奏組合上的原則。既將若干變奏按照不同的變奏原則和性質(zhì)加以組合，并按照曲式功能發(fā)展的原則形成布局。不同變奏表現(xiàn)的曲式功能關(guān)系又能細(xì)分為三點(diǎn)：一是為了保證樂(lè)曲的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)力：主題反復(fù)出現(xiàn)或變形出現(xiàn)，表現(xiàn)出主題的“再現(xiàn)”或者“動(dòng)力再現(xiàn)”。二是在變奏之間出現(xiàn)經(jīng)過(guò)句：和聲上借鑒西方和聲標(biāo)準(zhǔn)使用不穩(wěn)定的和聲結(jié)束前一變奏，形成結(jié)構(gòu)上的分離與銜接。三是將簡(jiǎn)單的裝飾音型變奏在結(jié)構(gòu)上動(dòng)機(jī)展開、拉寬變型，在結(jié)尾上總結(jié)概括。第Ⅱ樂(lè)章《夏》的曲式結(jié)構(gòu)表1-3：《夏》曲式結(jié)構(gòu)圖第一部分第二部分第三部分（再現(xiàn)）引子AVar1Var2B展開段B1展開段A11-23-1617-2728-4748-5859-8283-9596-103104-116117-126127-139140-185186-188198-203aav8+3avbbvav8+3avbvbvav4+98cddvecvdvdvev3avbvbv7754475487（A）引入4454+64454+35+7546a和聲小調(diào)第Ⅱ樂(lè)章《夏》一共包含三個(gè)部分（表1-3）。第一部分主要對(duì)新疆民間音樂(lè)主題素材A進(jìn)行變奏發(fā)展、屬于變奏曲式；第二部分承接呈式部A材料將其引入另一個(gè)旋律主題B及其展開新材料；第三部分以再現(xiàn)呈式部的主題A的方式補(bǔ)充樂(lè)思。第Ⅱ樂(lè)章《夏》的特點(diǎn)有二點(diǎn)：其一，融合中國(guó)結(jié)構(gòu)思維與西方曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第Ⅱ樂(lè)章《夏》借鑒了西方再現(xiàn)復(fù)三部曲式的手法，通過(guò)“結(jié)構(gòu)開放”來(lái)加強(qiáng)聯(lián)系。在第一段轉(zhuǎn)調(diào)到V和弦方向終止，中段停在開放位置，再現(xiàn)段回歸主調(diào)。但中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)多通過(guò)“合尾”的方式統(tǒng)一樂(lè)思，很少將再現(xiàn)部分的素材再次陳述。第Ⅱ樂(lè)章《夏》中融合了中國(guó)結(jié)構(gòu)思維。不同于西方以第一、第三部分為主要樂(lè)思，在中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中三部曲式常把中心放在中部，第一、第三部分只是帶有引子和尾聲的功能。作者并不固化兩種創(chuàng)作思維，在《夏》中運(yùn)用變奏和展開的音樂(lè)發(fā)展手法分別加大了對(duì)第一部分與第二部分的陳述與對(duì)比。其二，通過(guò)對(duì)音樂(lè)主題變奏從而呈式樂(lè)曲。例如，第Ⅱ樂(lè)章《夏》中通過(guò)對(duì)主題的變奏加工形成：A、Var1、Var2的形態(tài)。兩次變奏不同，但發(fā)展思路一致。在變奏時(shí)強(qiáng)調(diào)與原主題的聯(lián)系，但在伴奏音型節(jié)奏的律動(dòng)上變得緊湊、出現(xiàn)重復(fù)有規(guī)律的音型伴奏。A部分：長(zhǎng)度13小節(jié)，由琵琶第一聲部陳述兩次，主題旋律其他聲部伴奏音型較為簡(jiǎn)單。Var1：長(zhǎng)度19小節(jié)，在低八度音區(qū)重復(fù)新疆民間音樂(lè)主題。Var2：長(zhǎng)度23小節(jié)，與Var1相互呼應(yīng)，但在68小節(jié)，加入琵琶第一聲部的節(jié)奏自由的華彩樂(lè)段。結(jié)尾再次陳述主題。第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》的曲式結(jié)構(gòu)表1-4：《秋歸》曲式結(jié)構(gòu)圖引子第一部分（呈示）第二部分（對(duì)比）第三部分（動(dòng)力化再現(xiàn)）尾聲1-13小節(jié)ABABC展開段第一階段第二階段161-17314-3132-3940-4243-4950-5354-7172-8182-107108-121121-132133-160aavavbbvavbvbvavccvcvcvdcva材料展開b材料a材料展開514264437445+45106668681228第Ⅲ樂(lè)章《秋歸》一共包括五個(gè)部分，分別為引子、第一部分、第二部分、第三部分和尾聲，其中引子和尾聲都使用了簡(jiǎn)單的上下行材料音高素材的主題形成首尾呼應(yīng)；第一部分承接引子進(jìn)行呈式，可分為四個(gè)階段；第二部分的新材料使由第一部分的材料填充而來(lái)，并對(duì)其進(jìn)行展開；第三部分是分為兩個(gè)階段是對(duì)第一部分a材料與b材料的動(dòng)力化的再現(xiàn)（表1-4）。《秋歸》相較于其他三個(gè)樂(lè)章來(lái)說(shuō)是最獨(dú)特的，與運(yùn)用傳統(tǒng)民間音樂(lè)的旋律素材的其他三個(gè)樂(lè)章不同，《秋歸》中使用的是簡(jiǎn)單的材料音高素材。因?yàn)椴牧弦舾咚夭暮?jiǎn)單容易在音樂(lè)中發(fā)展變化，這就使得對(duì)織體運(yùn)用清晰的體現(xiàn)出來(lái)?！翱楏w”手法是西方作曲家普遍運(yùn)用的音樂(lè)技法之一，本文將結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)和樂(lè)章中織體的大致形態(tài)進(jìn)行分析分類包括：線狀、點(diǎn)狀、塊狀賈達(dá)群著：《作曲與分析》上海音樂(lè)出版社，2012，第80頁(yè)。賈達(dá)群著：《作曲與分析》上海音樂(lè)出版社，2012，第80頁(yè)線狀織體（Lineartexture），形似長(zhǎng)線條狀或者絲帶狀的旋律織體。點(diǎn)狀織體（Punctiformtexture）,斷斷續(xù)續(xù)的、形狀似點(diǎn)的旋律織體。賈達(dá)群著：《作曲與分析》上海音樂(lè)出版社，2012，第80-89頁(yè)譜例1-1：引子第5小節(jié)線狀織體引子是對(duì)上行音高材料A-C-D與下行材料音高A-G-E的初次呈現(xiàn)在陳述中先后由第四聲部不斷反復(fù)的三連音節(jié)奏表達(dá)的上行材料音高（譜例1-1）、第一聲部不斷反復(fù)的三連音節(jié)奏表達(dá)的下行材料音高形成線狀織體譜，其他聲部以點(diǎn)狀織體裝飾（譜例1-2）。譜例1-2：引子第7小節(jié)點(diǎn)狀織體第一部分通過(guò)移位、變化、重復(fù)的手法更加豐富了上下材料音高，在對(duì)A、B部分的陳述上繼續(xù)延伸引子的陳述方式；以線狀織體為主，點(diǎn)狀織體裝飾。在第二次過(guò)渡后接入B樂(lè)段時(shí)陳述方式發(fā)生改變：一部分旋律去掉點(diǎn)狀織體裝飾，一部分旋律加入塊狀織體。在《秋歸》的54-60小節(jié)，作曲家沒(méi)有再加入點(diǎn)狀織體，而是使用E-G-E-D三度加二度填充上行音高素材A-C-D構(gòu)成的四度框架，以此發(fā)展而來(lái)的素材b形成相差八度的兩個(gè)線條；在62-63小節(jié)加入了塊狀織體（譜例1-3），平衡了音響并融合了音色。塊狀織體（Masstexture），指集中的和聲表達(dá)，和弦在作品中具有厚度呈現(xiàn)塊狀賈達(dá)群著：《作曲與分析》上海音樂(lè)出版社，2012，第102頁(yè)譜例1-3：第一部分（呈示）B部分塊狀織體第二部分對(duì)比段的主題音樂(lè)素材與第一部分有著緊密的相關(guān)性，是將B樂(lè)段填充后的素材進(jìn)行發(fā)展呈現(xiàn)線性織體，偶爾用點(diǎn)狀織體裝飾，展開段推動(dòng)力極強(qiáng)運(yùn)用塊狀織體陳述。第三部分的第一階段先是在八度內(nèi)對(duì)a素材:A-C-D、E-A-D進(jìn)行展開，然后以線性織體陳述；第二階段則是對(duì)第一部分中b素材的動(dòng)力化再現(xiàn)，從線性織體上看，各聲部的獨(dú)立性被削弱，轉(zhuǎn)而追求整體效果。尾聲與引子首尾呼應(yīng)，統(tǒng)一樂(lè)思。第Ⅳ樂(lè)章《冬》的曲式結(jié)構(gòu)表2-4：《冬——一場(chǎng)飄然而至的雪》曲式結(jié)構(gòu)圖引子ABCCoda（A）1-1516-4647-6970-7172-111112-130131-146147-1578+7abavbv5+7+112cdeavIII1187887914101916e羽調(diào)式第Ⅳ樂(lè)章《冬》一共包括五個(gè)部分，分別為引子、A樂(lè)段、B樂(lè)段、C樂(lè)段和Coda。是三部性結(jié)構(gòu)。其中引子暗含著音樂(lè)發(fā)展的諸