匯報人：XXX匯報日期：XXX構成設計與實訓第二章01.形態(tài)的創(chuàng)造與構成03.體積、空間、材料的運用與構成02.色彩的感知與構成目錄CONTENTS01形態(tài)的創(chuàng)造與構成形態(tài)的認知我們通過圖2-1-1可以看到創(chuàng)造抽象藝術作品的主要法則，即做減法。畢加索將自然界中牛的形態(tài)逐步用抽象的線條加以概括再概括，簡化再簡化。這說明一個藝術家首先對各種形態(tài)要具備主觀感受的能力。自然界中的事物在常人眼中往往是司空見慣的，而藝術家則能拋開傳統(tǒng)意識，按自己的獨特理解去挖掘其美感，并賦予平常形態(tài)不同凡響的意義和超乎尋常的美。另外，還要具備將各種形態(tài)相互轉換的能力，從其構造、機能及周圍形態(tài)的關系中尋求啟示，再加以描繪變形，使之更加單純、突顯個性，進而具有抽象特性。點的認知我們可以把宇宙中的繁星、廣場中的人群、非洲草原上的動物、遷徙的候鳥、秋天的落葉等，都看作是點的自由、疏密排列。自然界中點的形式如圖2-1-2～圖2-1-10所示。線的認知把大海、陸地和藍天一線隔開時，水平線作為分界線而存在；道路及兩旁的景物在遠方匯集在一點，可延伸人們的視線；正午刺眼的放射狀陽光、黑夜綻放的煙花，放射線的展現(xiàn)似乎打開了人們封閉已久的心扉。自然界中線的形式如圖2-1-11～圖2-1-14所示。在現(xiàn)代城市建筑設計中，線也是主要的構架手段，它能夠呈現(xiàn)出秩序、堅硬、嚴謹?shù)墓I(yè)感，如圖2-1-15所示。線的認知線是視覺傳達中常見的設計元素，如簡筆畫。它的最大的特點是，利用簡化的線條體現(xiàn)生活中的事物形態(tài)，如圖2-1-16所示。設計師十分擅長用簡潔的線來塑造形象，如圖2-1-17所示，就是用線將昆蟲的形態(tài)與文字進行了巧妙組合。面的認知藝術攝影中，攝影師在取景中偏好對事物進行單純面化的表現(xiàn)，不管是對景物的構圖取景（圖2-1-21～圖2-1-23），還是對光影的運用（圖2-1-24～圖2-1-27），面的構圖處理都會使攝影畫面呈現(xiàn)寂靜感，使視覺效果更純凈。123知識點①點的概念：點是可見的最小形式單元，是一切形態(tài)的基礎。在平面設計中，點是以圖相對面積的大小區(qū)別標定的，凡是在設計中占極小面積的圖形均可視為點。點可以有獨立的大小、形狀、紋理和色調(diào)。②點的視覺特征：在平面設計師眼中，點是所有幾何元素中最簡單和最純粹的。點的概念及其視覺特征①線的概念：線是點的軌跡，如果說點是靜止的，線則產(chǎn)生于運動。在相對面積中，較為細而長的形均可理解為線，線可以是粗的、細的、長的、短的、直的、曲的、平滑的、不規(guī)則的、有方向感的。線是平面設計中的基礎元素。②線的視覺特征：線產(chǎn)生于運動，規(guī)則的線可以產(chǎn)生韻律感，不規(guī)則的線則會制造緊張氛圍。與靜態(tài)的點相比，線固有的特征就是具有動態(tài)感、方向感。如果線很平穩(wěn)地向前延伸，則視線就會隨線輕松、無意識地移動；如果線不是規(guī)則的，則會阻礙視線的方向。線的概念及其視覺特征①面的概念：面是線移動的軌跡，就點而言，面是一個平面中相對較大的元素，并具有一定的形狀。面包括幾何形、有機形、不規(guī)則形等。②面的視覺特征：任何事物都有形狀，通過面可以表現(xiàn)事物的輪廓形狀。中國的民間剪紙藝術僅用一張紙和一把剪刀，即可剪出世間萬物、人生百態(tài)，可見面的表現(xiàn)力一點也不遜色于線。面所表現(xiàn)的形態(tài)更單純、質(zhì)樸。面的概念及其視覺特征02色彩的感知與構成色彩的分類黑、白、灰屬于無彩色。從物理學角度看，它們不包括在可見光譜中，不能稱為色彩，但從心理學上，它又具有完整的色彩性質(zhì)，應包括在色彩體系中。無彩色在可見光譜里的全部色都屬于有彩色，它以紅、橙、黃、綠、青、藍、紫為基本色，通過基本色之間不同量的混合，就產(chǎn)生了千千萬萬種色彩，構成了我們這個色彩繽紛的世界。有彩色12從色彩學的分類上講，色彩可分為有彩色和無彩色兩大類。明度指色彩的明暗程度。無彩色中，最高明度是白色，最低明度是黑色，在白、黑兩色之間存在一系列的灰色，靠近白色的部分稱為明灰色，靠近黑色的部分稱為暗灰色，由無彩色從明到暗組成的系列稱為色彩的明度系列；有彩色中最明亮的顏色為黃色，最暗的是紫色，黃色和紫色在有彩色的色環(huán)中稱為劃分明、暗色的中軸線。任何一種有彩色，當加入白色時，則明度提高；當加入黑色時，則明度降低；當加入灰色時，則依灰色的明暗程度而得出相應的明度色。明度音樂以不同音階的音符代表音的不同相貌，色彩則是以紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的光譜色為基本色相，并形成一種秩序。色相體現(xiàn)著色彩的性格，放射著色彩的原始光輝，并充滿了秩序與和諧之美，是色彩的靈魂。色相純度指色彩的鮮、濁程度，也稱為艷度、彩度、飽和度。凡是有純度的色彩必有相應的色相感，屬于有彩色范圍。色彩中紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的基本色相純度最高，黑、白、灰這三色的純度等于零。在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫中，由于視覺對紅色光波感覺最敏銳，所以紅色純度最高，視覺對綠色光波感覺最遲鈍，所以綠色純度最低。純度色彩的屬性每種色彩都同時具有三種基本屬性，即明度、色相、純度。色彩對比明度對比是指由色彩的明度差別而形成的色彩對比。任何色彩都可還原成明度關系，如素描畫、黑白照片、黑白版畫等，因此明度關系可以說是搭配色彩的基礎。采用明度對比最適合表現(xiàn)物體的立體感、輕重感、空間感與層次感，被色彩學家稱為“色彩的骨骼”。以明度對比為主構成的色調(diào)色相對比的強弱關系取決于色相在色相環(huán)上的位置，色相環(huán)上的任何色都可以自為主色，分別組成類似色相、對比色相與補色色相等關系，我們將這些不同關系的對比結果以強、中、弱來劃分。以色相對比為主構成的色調(diào)在以純度對比為主的色調(diào)中，純度對比越強（如鮮強對比、灰強對比），則鮮色一方的色相感越鮮明；純度對比不足（如鮮弱對比、中弱對比、灰弱對比），則純度過于接近而易顯得畫面含混不清，所以應適量增大明度差或色相差。以純度對比為主構成的色調(diào)色彩冷暖的劃分以色相環(huán)為根據(jù)，先找出最暖色—橙色，定為暖極，再找出最冷色—藍色，定為冷極，橙色、紅色、黃色為暖色，藍色、藍綠色、藍紫色為冷色，黃綠色、紅紫色為中性微暖色，綠色、紫色為中性微冷色，從對比的角度看，凡是離冷極越近的色給人的感覺越冷，如藍色與藍綠色雖都是冷色，但藍綠色比藍色給人的感覺要暖一些。以冷暖對比為主構成的色調(diào)色彩調(diào)和由于同一色相的各色之間只有明度和純度的差別，所以互相搭配可給人以簡潔單純的美。除過分接近的明度差、純度差及過分強烈的明度差外，均能取得很好的調(diào)和效果。同色相調(diào)和由于同明度的各色之間只有色相、純度的差別，所以除色相、純度過分接近或互補色相之間純度過高而不調(diào)和外，其他搭配均能取得含蓄、豐富、高雅的調(diào)和效果。同明度調(diào)和除色相差、明度差過小，過分模糊、純度過高的互補色相外，均能取得審美價值很高的調(diào)和效果。同純度調(diào)和03體積、空間、材料的運用與構成每種材料都有其特定的工藝特質(zhì)，如特定的強度和限度。掌握常用材料的物質(zhì)特性，可以更省時、更經(jīng)濟地創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。為了能在琳瑯滿目的材料中選出適合的材料，我們先要給它們歸類，從而界定出相應的選擇目標范圍。①按照材料的來源分類：天然材料、加工材料、合成材料、復合材料等。②按照材料的物質(zhì)結構分類：金屬材料、非金屬材料、無機材料、有機材料、復合材料等。③按照材料的形態(tài)分類：點狀材料、線狀材料、板狀材料、塊狀材料、連接材料等。材料的選擇材料本身的特征由于材料存在多種形態(tài)，在眾多的設計領域中都能領略到材料的形態(tài)美。在三維造型構成中，主要表現(xiàn)為點狀、線狀、面狀和塊狀的形態(tài)特征。材料的形態(tài)特征肌理質(zhì)感是指材料表面的組織結構、花紋圖案、顏色、光澤等給人的綜合感覺。材料的肌理質(zhì)感一件作品最先映入眼簾的不是它的形態(tài)和肌理，而是色彩。材料是色彩的載體，色彩是依附于材料而存在的，在三維造型構成訓練中，材料的色彩是造型設計的重要元素，沒有色彩的作品是缺乏生命力的。人們認識材料大都依靠不同角度的光線，光是造就材料質(zhì)感的先決條件。材料的色彩、光澤和透明性點狀體的形態(tài)構成點狀體指由相對集中的粒狀體構成的立體造型，給人以活潑、輕快和運動的感覺。它具有點的造型形式特點，在三維造型構成中是形體的最小單位，其形象可以是規(guī)則的，也可以是不規(guī)則的。在三維造型構成中，點狀體的大小不能超過一定的相對限度，否則它就失去了自身的點狀性質(zhì)而變成塊體了。在三維造型構成中，要處理好點與點之間的大小、距離的疏密、均衡關系。通常，單獨用點狀體進行三維造型構成實踐的情況比較少見，因為點的形態(tài)體現(xiàn)在一定的空間時，需要與線或面、塊相配合，才能賴以支撐、附著或掛吊。因此，點狀體往往和線、面、塊相結合構成立體形態(tài)。線體的形態(tài)構成在三維造型構成中，線體材料包括軟線材料和硬線材料。在三維造型設計中，線是完全可以被創(chuàng)造的。一系列連續(xù)的點、點與點之間的連接、被切割成條狀的面材都是線的形態(tài)。每一類線都有其獨特性。這些特性在很大程度上是由線體的方位（位置）、方向、連續(xù)性及其所用的材質(zhì)決定的。方位指線的水平、垂直和傾斜位置。在生活經(jīng)驗中，我們常把水平線與穩(wěn)定感相聯(lián)系，把傾斜線與運動感相聯(lián)系，垂直線可以增強高度并使物體內(nèi)部構造顯得更加壯麗雄偉。方向是線的內(nèi)在運動。一根粗細均勻的線往往會促成在兩個方向上的同樣運動。粗細不等的線則會造成一種更為明確的方向感。線的連續(xù)性或流暢性能增強運動感，強調(diào)形式。在三維造型構成中，線的運用有兩種存在方式，即不同材料的線和由平面切割而成的相同材料的線。從面的不同方向、間距和長度可以切割出不同長度和寬度的線條，也可以是一個面中包含的線段。面中不同形式的線造型狀態(tài)不一樣，或獨立形成一個面體空間，或組成開放形式的面體空間等。細長形態(tài)的線導致其視覺效果相對較弱，所以在造型中常以群組的形式出現(xiàn)。線性的表達可以通過線群的集聚、拉伸、旋轉、扭曲等形式體現(xiàn)空間形態(tài)的結構感、層面感、透明感、肌理感和流動感的視覺效果。此外，由于線性材料有通透性的特點，所以群化線材時要注意線材之間的關系，做到疏密有致，高低有律。面體指一個有長度、寬度和較小厚度的三維形式。依據(jù)所使用的材料不同，面體可以是透明的或不透明的、規(guī)則的或不規(guī)則的、固定的或靈活的。幾何形態(tài)的面體簡明、穩(wěn)定，自由形態(tài)的面體靈活、柔軟，富有動感。面材分直面和曲面，它可以由線材集合而成，也可以由塊材切割分解或展開而成。面材的結合方法主要有平疊、彎曲、插接、榫接、黏合等。復雜的平面和外殼可以用折疊和彎曲的面來構成，當用插接方式連起來時，這些平面就可以形成各種堅固的形式。由于面體的形態(tài)有無數(shù)種，所以其限定空間可以構成各種各樣的空間形態(tài)。它在造型上占有的位置和圍合程度要比點狀體和線體更能明確表達造型中的形態(tài)意義。在三維造型構成訓練中，面體的表現(xiàn)形式主要有以下三種。①半立體構成。②層面、插接構成。③透空柱體構成。面體的形態(tài)構成一般來說，塊體形態(tài)是指一個物體所占據(jù)的空間大小。在三維造型構成中，塊體就是一個封閉的實體，這個實體可以是空心的或?qū)嵭牡?，但它必須是封閉的。也就是說，只有確定塊體是一個封閉式空間時才能保證結構的整體性。塊體的種類繁雜，實心如石塊、木塊、鐵塊、泥塊、石膏、泡沫、塑料等；空心如鏤空的材料和由面材包裹成的空心塊體、海面塊等。在外觀上，塊體有規(guī)則和不規(guī)則兩種類別。如果結構不正確，體積就會崩塌，空間也就無從存在。所以，塊體能最有效地表現(xiàn)空間立體造型。生活中，點的壘砌、線的集聚、面的圍合或疊壓都可以形成塊的特征。所以，塊體三維造型構成的基本方法是切割和組合。在課堂實踐中，其構成方式主要表現(xiàn)為單體的切割與重組和塊體群組。①單體的切割與重組是將塊材先分割再組合的構成，即先選擇一個單體的塊材，再根據(jù)需要進行扭曲、伸展、漲縮、分裂、旋轉、切割、消減、挖鑿、鉆孔等，使其變?yōu)橐勒赵O計構思而創(chuàng)作的新動式和形體組合，這種構成創(chuàng)作的新形體與原來的單體之間具有重構、近似、漸變的呼應關系。②塊體群組是指有兩個以上的單體，經(jīng)過群組、累積而成為新的形體組合，其中的單體可以是相同的或不同的；也可以是規(guī)則的或不規(guī)則的，同時，對群組中的每個單體，還可以附以不同的材質(zhì)、色彩、肌理。相鄰單體之間的關系有接觸、分離、穿插三種形式，單體的個性必須服從整體的節(jié)奏感和方向性。塊體的形態(tài)構成正空間和負空間正空間和負空間也叫實空間和虛空間，即實體與環(huán)境，它們的關系可用三維造型設計的不同區(qū)域來展示說明。正空間負空間在反映客觀現(xiàn)實的藝術品中也起著同樣的作用。處理好它們的凹與凸、正與負、虛和實等方面的關系，可創(chuàng)造出富有虛實變化的空間形式。負空間12123創(chuàng)造空間形式面與面或體與體的結合構成了形體的空間形態(tài)，它們有時各自獨立存在，有時又相互映襯，因此，我們先從平面走向立體開始，