第八講丁玲的創(chuàng)作道路在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，丁玲（1904-1986）一鳴驚人、異軍突起、成就卓越。她實(shí)現(xiàn)了從啟蒙文學(xué)形態(tài)向革命文學(xué)形態(tài)的成功轉(zhuǎn)變，為現(xiàn)實(shí)主義作出了突出的貢獻(xiàn)。20年代末，丁玲崛起于文壇，以《莎菲女士的日記》為代表，書(shū)寫(xiě)青年女性的性格心理，典型的啟蒙文本的悲劇風(fēng)格。30年代，丁玲加入左聯(lián)，轉(zhuǎn)向革命文學(xué)，初期的嘗試粗獷質(zhì)樸，不太成功。直到40年代，在解放區(qū)表現(xiàn)土改中的勞動(dòng)者，《太陽(yáng)照在桑干河上》成為革命現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典。一、青少年時(shí)期一九0四年，丁玲出生于湖南西部常德地區(qū)一個(gè)沒(méi)落的封建貴族家庭。祖父做過(guò)大官。父親曾留學(xué)日本，但一無(wú)作為，性格灑脫大方，喜歡揮霍，不會(huì)管理家務(wù)，公子風(fēng)度，生平極愛(ài)騎馬。在丁玲四歲時(shí)他就因病死去，留給丁玲母親的，是一個(gè)遺腹子和還不清的債。在封建的舊中國(guó)，寡婦的地位是低下的。三十歲的母親帶著六歲的女兒，從族人虎狼般的包圍中，勇敢地走上了自主的道路，進(jìn)常德第一所女子學(xué)堂師范科學(xué)習(xí)。她放開(kāi)骨折畸變的小腳，忍著劇痛和歧視在廣場(chǎng)上跑步出操。兩年后，她成為小學(xué)教師，迫于生活，丁玲幼年時(shí)期象孤兒一樣寄人籬下，住在舅舅家里，常年與老媽子、丫頭、長(zhǎng)工為伍。這種生活經(jīng)歷，特別是母親凄涼的處境和堅(jiān)毅不屈的性格，對(duì)丁玲發(fā)生了深刻的影響。她自幼自重自愛(ài)，性格孤傲倔強(qiáng)，對(duì)勞動(dòng)者有感情。母親豐富的文化知識(shí)和新思想，使丁玲從小受到了很深的文化教育和新思想的熏陶。一九一一年，辛亥革命在常德也有反響，丁玲聽(tīng)見(jiàn)了槍聲，并和母親一起為一個(gè)在起義中犧牲的親戚舉哀。“五四”運(yùn)動(dòng)喚起了不足十五歲的丁玲。她當(dāng)時(shí)在桃源女子師范預(yù)科讀書(shū)，為了同封建傳統(tǒng)決裂，面對(duì)各方面的冷嘲熱諷，她毅然剪掉辯子，積極參加時(shí)事辯論；并參加學(xué)生會(huì)舉辦的貧民夜校，當(dāng)最小而又幾乎是最熱情的教師。秋天，丁玲嫌本地偏狹，知識(shí)落后，要求出外求學(xué)。母親支持鼓勵(lì)剛滿十五歲的女兒飛向廣闊的世界。于是，丁玲轉(zhuǎn)入長(zhǎng)沙周南女中。這是當(dāng)時(shí)一所比較進(jìn)步的學(xué)校。國(guó)文教員陳啟明，不但教白話，而且以當(dāng)時(shí)進(jìn)步報(bào)刊雜志上的文章做教材。丁玲這時(shí)期閱讀了許多新小說(shuō)、新詩(shī)和翻譯作品，并開(kāi)始用白話寫(xiě)詩(shī)、散文、短篇小說(shuō)。陳啟明還把她的兩首白話詩(shī)在《湘江日?qǐng)?bào)》上。丁玲后來(lái)回憶說(shuō)：“這些東西當(dāng)然很幼稚，算不得什么寫(xiě)作，不過(guò)卻培養(yǎng)了我的文學(xué)興趣，使后來(lái)我在社會(huì)上四處碰壁無(wú)路可走的時(shí)候，我會(huì)想起用一支筆來(lái)寫(xiě)出我的不平，和對(duì)于中國(guó)社會(huì)的反抗，揭露統(tǒng)治階級(jí)的黑暗?！币痪哦荒甏禾?，年僅十六歲的丁玲，在母親的幫助下，對(duì)封建集權(quán)的家族發(fā)起了一次進(jìn)攻。廢除和舅舅家的婚約，并在長(zhǎng)沙報(bào)紙上發(fā)表文章，痛斥舅舅和他所在的整個(gè)社會(huì)階層。于是，丁玲作為一種“流放的叛徒”，“象一只放出籠的鳥(niǎo)”同王劍虹、王一知、楊之華等七人結(jié)伴離開(kāi)了湖南到上海。由于她年少幼稚，共產(chǎn)主義思想雖然在以后對(duì)丁玲發(fā)生過(guò)深遠(yuǎn)影響，但在當(dāng)時(shí)卻并沒(méi)有吸引住她。一九二四年秋天，丁玲到了北京。原先她想到北京大學(xué)聽(tīng)大師們講課，但北京并沒(méi)有為好學(xué)的青年敞開(kāi)求知的大門(mén)，她只得蟄居在破舊的公寓里，靠母親的有限接濟(jì)，過(guò)著艱難的窘迫的流浪生活。這期間，她到北京大學(xué)附設(shè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校補(bǔ)習(xí)過(guò)功課，到北京大學(xué)聽(tīng)過(guò)魯迅先生講課，還在一家私立圖畫(huà)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)。她感嘆自己的孤獨(dú)寂寞，將“伶仃”一詞倒裝，為自己取了一個(gè)別致的筆名，“丁玲”。一九二五年春天，她在走投無(wú)路之際，給魯迅先生寫(xiě)了一封求助的短信，魯迅托人打聽(tīng)，誤以為是一個(gè)字體類(lèi)似的青年作家開(kāi)玩笑，便沒(méi)有答復(fù)。一九二五年的夏天，她認(rèn)識(shí)了胡也頻，這位首飾鋪學(xué)徒出身的青年詩(shī)人，以他的勇猛、熱烈、執(zhí)拗和樂(lè)觀的性格取得了丁玲的愛(ài)慕，他們深深相愛(ài)，象一對(duì)大孩子一樣生活著。這期間，丁玲的文學(xué)修養(yǎng)已經(jīng)具有相當(dāng)高的程度，她能夠背出世界名作家的某些精彩段落，指出很多作家描寫(xiě)上的成敗得失，尤其是幫助丈夫修改稿子或提意見(jiàn)，常常使也頻和朋友們?yōu)樗牟拍車(chē)@服不止。一九二七年大革命失敗。南方，青年血流成河；北方，充滿白色恐怖?！霸S多我敬重的人犧牲了，也有朋友在艱苦中堅(jiān)持，也有朋友動(dòng)搖了……我精神上苦痛極了！除了小說(shuō)我找不到一個(gè)朋友，于是我寫(xiě)小說(shuō)了。”二、“莎菲”時(shí)期和左聯(lián)時(shí)期一九二七年秋天，丁玲在“孤獨(dú)的憤懣，掙扎和痛苦”之中，以“極端反叛的情緒”，寫(xiě)了第一個(gè)短篇《夢(mèng)珂》，以頭條的位置發(fā)表在同年十二月的《小說(shuō)月報(bào)》上。編輯葉圣陶原以為是一個(gè)成名作家化名寫(xiě)的。一九二八年一月，丁玲發(fā)表《莎菲女士的日記》，這是她的成名作。主人公莎菲是“心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶和創(chuàng)傷”的“叛逆的絕叫者”，“五四以后解放的青年女子在性愛(ài)上的矛盾心理的代表者”。莎菲是五四以后反封建及個(gè)性解放思潮影響而走出家庭的，但社會(huì)并沒(méi)有給她提供實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的途徑，她只能悶在公寓里生悶氣。作為青年女性，愛(ài)情自然成為生活的主要內(nèi)容。為表現(xiàn)她復(fù)雜的性愛(ài)心理，丁玲在她身旁設(shè)置了一對(duì)愛(ài)侶和兩個(gè)男人。云霖和毓芳用理性維持精神戀愛(ài)，“不給那肉體接觸的機(jī)會(huì)”，莎菲不以為然，嘲笑這種禁欲主義的“科學(xué)”之愛(ài)。葦?shù)埽壬拼笏臍q，苦苦追求莎菲，卻不理解她的痛苦和追求，不知道莎菲真正渴求需要的是什么，雖然愛(ài)得虔誠(chéng)，卻怯弱得少有陽(yáng)剛之氣。莎菲對(duì)他只有憐憫之情，產(chǎn)生不了愛(ài)慕之心?！叭缛舨欢遥乙切?ài)，那些體貼做什么”，“有人懂得我，便罵我，我也可以快樂(lè)而驕傲”。其實(shí)，莎菲并非對(duì)葦?shù)芎翢o(wú)情感，而且多次希望他了解自己（拿日記給他看），懂一點(diǎn)“愛(ài)的技巧”。絕望后，也不忍心斥責(zé)這位老實(shí)人?！拔液薏坏霉蛟谒媲扒笏n我以弟弟或朋友的愛(ài)罷”，并祈愿“有那么一個(gè)真誠(chéng)純潔的女郎去飽領(lǐng)葦?shù)艿膼?ài)，并填實(shí)葦?shù)芩械玫目仗摗?。另一個(gè)男人是凌吉士。這是一位從新加坡來(lái)的橡膠園資本家的少爺。他漂亮的外貌、毫無(wú)拘束的談吐，極為文雅的教養(yǎng)，瀟灑的文明風(fēng)度，使莎菲一見(jiàn)傾心，便大膽熱情地追求他。她搬到離凌吉士近的地方去住，請(qǐng)凌吉士幫她補(bǔ)英文。但高度敏感、思想情趣出類(lèi)拔萃的莎菲很快就發(fā)現(xiàn)，凌吉士并不是她理想中的愛(ài)情天使，只是一個(gè)穿著偉美外衣的市儈，一個(gè)花花公子。莎菲洞察出他的人生哲學(xué)不過(guò)是“賺錢(qián)和花錢(qián)”，“高貴的美型里”安置著“卑劣的靈魂”。于是，莎菲從“熱望”陷入了“懊喪”：“想起那落在我發(fā)際的吻來(lái)，真使我悔恨到想哭了！唉！我應(yīng)該怎樣來(lái)詛咒我自己了！”這對(duì)于一向倨傲驕縱、自視清高，把女性尊嚴(yán)看得高于一切的莎菲來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是不能容忍的。于是，莎菲憤怒了，并圖謀報(bào)復(fù)?！拔覜Q心讓那高小子來(lái)嘗一嘗我的不柔順，不近情理的倨傲和悔弄”。她主動(dòng)約會(huì)凌吉士，在“承受”了凌吉士那“富于誘惑性的紅唇”的吻以后，一腳踢開(kāi)了這位不值得戀愛(ài)的青年。可見(jiàn)莎菲是在追求精神與肉體、外表和內(nèi)心完美統(tǒng)一的愛(ài)情，懷著孤獨(dú)靈魂的倔強(qiáng)和對(duì)世俗的鄙視。她的失敗在于現(xiàn)實(shí)沒(méi)有為她造就（或者說(shuō)她因?yàn)樽晕姨斓氐木窒逈](méi)有發(fā)現(xiàn)）理想中的男人。盡管小說(shuō)結(jié)尾莎菲表示要“悄悄的浪費(fèi)掉生命的剩余”，但在莎菲續(xù)篇里，她卻既不屈服世俗，也不墮落虛無(wú)，而是在失望后抗?fàn)庒绕鹆恕６×嵬ㄟ^(guò)莎菲的追求和幻滅，不但寫(xiě)出了五四時(shí)代青年女性的痛苦，而且道出了對(duì)完美愛(ài)情的憧憬及對(duì)人生意義的追求。丁玲特別擅長(zhǎng)刻畫(huà)青年女性的性格心理，她曾說(shuō)自己創(chuàng)作時(shí)是“爬進(jìn)小說(shuō)中每一個(gè)人物的心里”，《莎菲女士的日記》以主人公的34則日記組成，人物情節(jié)只是背景，小說(shuō)主體部分全是心理獨(dú)白。這種獨(dú)白不是靜止冗長(zhǎng)的意識(shí)流，而是情感傾訴與理性判斷、日常生活細(xì)節(jié)的水乳交融，細(xì)膩曲折，形成了熱情傷感的浪漫詩(shī)風(fēng)格，有力地凸現(xiàn)出莎菲多愁善感而又狂狷倨傲的性格特征。從28年到30年她陸續(xù)出版了《在黑暗中》、《自殺日記》、《一個(gè)女性》等三個(gè)短篇小說(shuō)集。在二十年代末，她的作品不同于冰心的優(yōu)雅，融合了廬隱的憂傷與馮沅君的熱烈，自有一種沉厚雄健，“震驚了一代文壇”。作品以青年女子的生活為題材，訴說(shuō)她們的苦悶追求和絕望幻滅，充滿了對(duì)社會(huì)的蔑視、對(duì)封建禮教的叛逆和個(gè)人孤獨(dú)的倔強(qiáng)，常帶感傷色彩。藝術(shù)上，善于描寫(xiě)女性的苦悶心理。以大膽的直白和細(xì)膩深刻的心理分析見(jiàn)長(zhǎng)，筆鋒常帶感情，充滿詩(shī)意和哲理，文字生動(dòng)簡(jiǎn)樸，風(fēng)格灑脫明朗。當(dāng)時(shí)，馮雪峰針對(duì)丁玲的創(chuàng)作指出：《莎菲女士的日記》對(duì)于丁玲來(lái)說(shuō)，既是她創(chuàng)作上的“危機(jī)”，也是她創(chuàng)作的上的“轉(zhuǎn)機(jī)”。如果作者繼續(xù)沿著這篇小說(shuō)的路子走下去，就將“越寫(xiě)越無(wú)力，再也無(wú)法寫(xiě)出第二篇”“同樣有力的東西來(lái)”。但是，如果作家能夠從那個(gè)傷感、空虛、絕望的圈子和氛圍中走出來(lái)，而和人民大眾的革命力量結(jié)合，那么，就能找到自己創(chuàng)作的“真的出路”。丁玲一九三0年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《韋護(hù)》和《一九三0年春上?！罚ㄒ唬?、（二）顯示出創(chuàng)作上的發(fā)展。前者取材于瞿秋白與王劍虹的愛(ài)情生活，描寫(xiě)革命者韋護(hù)和小資產(chǎn)階級(jí)女性麗嘉的愛(ài)情生活。這三個(gè)作品都采用了“革命與戀愛(ài)”的題材，通過(guò)革命與戀愛(ài)的沖突，表現(xiàn)革命戰(zhàn)勝戀愛(ài)的主題。這反映出作者的創(chuàng)作與革命斗爭(zhēng)、社會(huì)生活關(guān)系日益密切，但“陷入了戀愛(ài)與革命的光赤式的陷阱里去了”，革命被寫(xiě)得空泛、粗略，只是戀愛(ài)的陪襯，沒(méi)有更深刻地展示革命與戀愛(ài)的關(guān)系，把沖突歸結(jié)為革命太忙所致。作者自己也表示“以后決不再寫(xiě)戀愛(ài)的事情了”。一九三一年，丁玲加入左聯(lián)。同年二月七日，胡也頻被害。二月底，她把孩子送回湖南交給母親撫養(yǎng)，在家住了三天便返回上海，要求到江西蘇區(qū)去。黨組織考慮她在上海從事文化斗爭(zhēng)更為合適。馮雪峰傳達(dá)黨中央宣傳部交給她的任務(wù)——主編左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《北斗》。一九三一年下半年到一九三三年五月，她除了為刊物奔忙外，還參加了不少具體的革命活動(dòng)。一九三二年三、四月間，黨接受她的請(qǐng)求，吸收她為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，瞿秋白代表中共中央宣傳部出席了她的入黨儀式。新的生活與嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，促使她的創(chuàng)作迅速轉(zhuǎn)向。這期間，她寫(xiě)出了《田家沖》、《水》、《某夜》、《法網(wǎng)》、《夜會(huì)》、《奔》等反映農(nóng)民、工人以及革命者生活的小說(shuō)和散文，并寫(xiě)出了長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《母親》的一部份?！端肪哂写硇?，它取材于一九三一年發(fā)生于我國(guó)的特大洪水災(zāi)害。藝術(shù)地再現(xiàn)了廣大農(nóng)民與洪水搏斗的驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，著力表現(xiàn)了農(nóng)民堅(jiān)強(qiáng)的求生意志和團(tuán)結(jié)一致的巨大力量，并揭示了水災(zāi)和官府的壓迫欺騙迫使走投無(wú)路的農(nóng)民鋌而走險(xiǎn)，他們成為一支比洪水更為兇猛的革命力量。丁玲的視線從小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子轉(zhuǎn)向貧苦的農(nóng)民，從表現(xiàn)青年的苦悶掙扎追求轉(zhuǎn)向廣大農(nóng)民的苦難和反抗斗爭(zhēng)。在藝術(shù)上，手法漸漸豐富。根據(jù)題材的擴(kuò)大和人物的多樣，注意以人物行動(dòng)為中心展開(kāi)故事，從人物的行動(dòng)中刻劃性格，靜止的大段的心理描寫(xiě)減少了。這就避免了“莎菲”時(shí)期的局限而為今后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。丁玲對(duì)革命文學(xué)的貢獻(xiàn)和突出的藝術(shù)才能，受到了左翼文壇的高度重視，也引起了國(guó)際界人士的注意，當(dāng)時(shí)各報(bào)刊雜志發(fā)表了許多文章評(píng)介她的作品。美國(guó)進(jìn)步女作家史沫萊特多次訪問(wèn)過(guò)她，斯諾和他的前妻、作家韋爾斯認(rèn)為左翼文學(xué)是“迄今現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)上出現(xiàn)的最有前途”的文學(xué)，“茅盾和丁玲女士是這一新寫(xiě)實(shí)運(yùn)動(dòng)突然崛起的領(lǐng)導(dǎo)人?！濒斞刚f(shuō)：“丁玲是我們最優(yōu)秀的作家。近來(lái)她很努力，茅盾都要寫(xiě)不過(guò)她的?！币痪湃晡逶率哪曛形纾×嵩谏虾＠ド铰饭沧饨绫幻孛芙壖?。丁玲被捕是她的第二個(gè)丈夫馮達(dá)（史沫萊特的翻譯）出賣(mài)的。丁玲入獄在上海引起了軒然大波。上海黨組織決定由民權(quán)保障同盟出面，組織了“丁、潘營(yíng)救委員會(huì)?！蔽幕绨l(fā)表了《營(yíng)救丁潘宣言》，蔡元培、楊杏佛等三十八人聯(lián)名打電報(bào)給南京國(guó)民黨政府。抓丁玲的特務(wù)頭子馬紹武第二天被我地下工作者擊斃。魯迅籌備出版丁玲的《母親》。六月下旬以后，傳出了丁玲被害的消息。北京為她召開(kāi)了追悼會(huì)，一些雜志報(bào)刊發(fā)表悼文悼詩(shī)。上海的一些報(bào)刊雜志也登載了丁玲的照片、手跡與要求為它出紀(jì)念專(zhuān)號(hào)的讀者來(lái)信。九月三十日，魯迅發(fā)表了《悼丁君》：“如磐夜氣壓重樓，剪柳春風(fēng)導(dǎo)九秋，瑤瑟凝塵清怨絕，可憐無(wú)女耀高丘?！贝文暌辉?，魯迅親自安排將《母親》的稿費(fèi)寄給了丁玲的母親。但敵人并沒(méi)有將丁玲殺害，而是把丁玲押往南京，幻想從她身上得到共產(chǎn)黨在文化方面的組織情報(bào)。起初，將丁玲幽禁在旅館里，用文化特務(wù)和共產(chǎn)黨的變節(jié)者誘降，丁玲或拒絕接見(jiàn)，或當(dāng)面斥責(zé)。半個(gè)月后，丁玲被送到了特務(wù)機(jī)關(guān)，開(kāi)始受折磨，但仍不屈服。一個(gè)多月后，又把她同馮達(dá)幽囚在一起，企圖軟化她。冬天，又把她送到風(fēng)景區(qū)莫干山，繼續(xù)誘降，仍未得逞。一九三四年四月中旬，敵人瞞著她將蔣老太太弄到南京，與丁玲一起住在國(guó)民黨特務(wù)總部，準(zhǔn)許她上街，要她寫(xiě)小說(shuō)。后來(lái)，她寫(xiě)過(guò)一篇東西，表示沒(méi)有受過(guò)虐待，愿意回家養(yǎng)母。敵人企圖以這種種跡象，使朋友們和地下黨組織誤以為她已叛變。但丁玲在被捕期間始終沒(méi)有承認(rèn)自己是共產(chǎn)黨員，也沒(méi)有出賣(mài)黨。這種“離間計(jì)”的確迷惑了不少人。在“殺人如草不聞聲”的年代，丁玲居然還獲得如此“優(yōu)厚”待遇，因而難免對(duì)她產(chǎn)生了誤解和猜測(cè)。魯迅在三四年九月和十一月說(shuō)過(guò)兩段話：“丁君確健在，但此后大約未必再有文章，或再有先前那樣的文章，因?yàn)檫@是健在的代價(jià)。”“蓬子轉(zhuǎn)向；丁玲還活著，政府在養(yǎng)她?！币痪湃迥昵锾欤?dāng)一個(gè)朋友將魯迅“憂心的誤會(huì)”告訴丁玲時(shí)，她“呆住了”，“熱淚涌上了她的眼眶，她半響說(shuō)不出話來(lái)?！币痪湃晡逶露×嵩趯?xiě)給友人的信中說(shuō)：“我人是一動(dòng)也沒(méi)有動(dòng)，可是心卻是一刻也沒(méi)有?！沂裁炊疾辉竿?，不希望向任何人解釋?zhuān)辉笗r(shí)間快點(diǎn)過(guò)去，歷史證明我并非一個(gè)有罪的人就夠了?！钡斞笇?duì)丁玲的態(tài)度仍然是慎重、公正和懷有感情的。一九三四年十二月，魯迅《集外集》出版，他審訂時(shí)去掉了《贈(zèng)蓬子》，而留下了《悼丁君》。一九三六年六月，魯迅對(duì)來(lái)訪的斯諾說(shuō)：“最優(yōu)秀的左翼作家有茅盾、丁玲女士?！濒斞甘攀篮?，丁玲給許廣平發(fā)一唁函，結(jié)尾署名“耀高丘。”三、延安時(shí)期一九三六年十月底，丁玲離開(kāi)西安，經(jīng)過(guò)十一天的長(zhǎng)途跋涉到達(dá)保安，后又到延安，成為第一個(gè)自白區(qū)到陜北的有名望的文化人，受到了毛澤東、周恩來(lái)、張聞天等的熱情歡迎與接待。她當(dāng)選為中國(guó)文藝協(xié)會(huì)主席；到延安后任紅軍大學(xué)教授；抗戰(zhàn)爆發(fā)后一度領(lǐng)導(dǎo)西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)；以后又主編《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊。她當(dāng)時(shí)在延安是很活躍的，毛主席多次接見(jiàn)她；有的單位和個(gè)人把丁玲的話貼在墻上；延安的很多文藝團(tuán)體都是她掛帥。威武雄壯的民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)，解放區(qū)翻天覆地的斗爭(zhēng)生活，使她的創(chuàng)作得到了肥沃的土壤。在以后的十多年時(shí)間里，丁玲的足跡遍于西北、華北、東北根據(jù)地的廣大鄉(xiāng)村的土地，她的心與農(nóng)民的心交融在一起。她說(shuō)：“這些人真使我感動(dòng)，我不能不深深地望著他們，心里擁抱著他們而把眼淚灑在這難走的亂石澗上，灑在這片土地上?！彼@時(shí)期的作品，大致可以分為以下幾類(lèi)：㈠表現(xiàn)民族的苦難和抗戰(zhàn)熱情《一顆未出膛的槍彈》描寫(xiě)東北軍進(jìn)攻陜甘寧邊區(qū)時(shí)，一個(gè)小紅軍戰(zhàn)士丟失了隊(duì)伍，被一個(gè)老大娘收留了，后被搔擾這個(gè)村子的東北軍發(fā)現(xiàn)，企圖殺害他，孩子卻鎮(zhèn)靜地說(shuō)：“連長(zhǎng)！還是留著一顆槍彈吧！留著去打日本！你可以用刀殺掉我！”《我在霞村的時(shí)候》寫(xiě)一個(gè)名叫貞貞的熱情、開(kāi)朗、倔強(qiáng)的姑娘，為了反抗父母的包辦婚姻，跑到天主教堂要求做修女。這時(shí)鬼子掃蕩進(jìn)村，貞貞不幸受辱后又被帶至日本軍隊(duì)中蹂躪了一年多。但這個(gè)肉體遭受侮辱而靈魂純潔的女子，兩次從日本軍隊(duì)中逃跑，與游擊隊(duì)取得了聯(lián)系，以自己的特殊身份搜集情報(bào)，帶病冒險(xiǎn)給游擊隊(duì)送情報(bào)。最后，她被送往延安治病學(xué)習(xí)。這篇作品在四0年發(fā)表后，周揚(yáng)曾給她寫(xiě)過(guò)一封信。說(shuō)看了《我在霞村的時(shí)候》感動(dòng)得流下了眼淚。周揚(yáng)主編的《解放區(qū)短篇?jiǎng)?chuàng)作選》，第一篇就是《我在霞村的時(shí)候》。㈡反映解放區(qū)知識(shí)分子的精神面貌，對(duì)官僚主義進(jìn)行批判?！对卺t(yī)院中》提出并力圖解決的是知識(shí)分子與新的革命環(huán)境不協(xié)調(diào)的問(wèn)題。主人公陸萍是個(gè)產(chǎn)科醫(yī)生，她追求進(jìn)步，向往革命，工作勤勤懇懇，吃苦耐勞，對(duì)病人高度負(fù)責(zé)，還主動(dòng)學(xué)習(xí)外科技術(shù)。但又自命清高，脫離群眾。在官僚主義作風(fēng)的嚴(yán)重醫(yī)院里，院長(zhǎng)不懂業(yè)務(wù)，輕視女同志；指導(dǎo)員不安心工作，演桃色事件。致使人與人關(guān)系淡漠，互相猜疑、忌妒，她更顯得格格不入，最后被調(diào)走了事。丁玲贊揚(yáng)了主人公品格中優(yōu)美的因素，也揭露了知識(shí)分子所慣有的缺點(diǎn)，更重要的是抨擊了陸萍所生活的環(huán)境，揭露了解放區(qū)的所謂“陰暗面”。雜文《三八節(jié)有感》揭露了解放區(qū)婦女工作的缺點(diǎn)。丁玲的這類(lèi)作品，57年以后被打成反黨作品，說(shuō)丁玲四十年代就是毛主席所批判過(guò)的“暴露派”。這是與歷史不符的。丁玲參加了文藝座談會(huì)，并未被打?yàn)樗^的“暴露派”的代表，而是文協(xié)延安分會(huì)的整風(fēng)委員會(huì)的主席。黨當(dāng)時(shí)對(duì)丁玲是信任和重用的。毛主席號(hào)召作家到工農(nóng)兵中去，丁玲就這樣做了，寫(xiě)了很多通訊報(bào)告，寫(xiě)了《袁廣發(fā)》后，主席還請(qǐng)她到家里去吃飯。至于批評(píng)官僚主義，當(dāng)時(shí)延安有個(gè)《輕騎兵》，相當(dāng)于現(xiàn)在的大、小字報(bào)或民主墻，開(kāi)始中央是支持的，所以很活躍，以后有些文章過(guò)頭，又受到了批評(píng)。42年3月9號(hào)的《解放日?qǐng)?bào)》上，《三八節(jié)有感》只是登在報(bào)屁股上，同版的還有康克清、草明、蔡暢等重要人物的文章。歷史地看，延安當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的軍事共產(chǎn)主義那一套，領(lǐng)導(dǎo)干部搞特權(quán)，也有不少工農(nóng)干部不能適應(yīng)新的形勢(shì)，吃老本。在革命隊(duì)伍內(nèi)部，仍殘留著封建主義、主觀主義、教條主義、宗派主義。丁玲用作品告訴人們，延安并不是通體光明的圣地，而是存在著許多極待解決的問(wèn)題。促使人們思考、改變現(xiàn)狀，有什么不好呢？毛主席說(shuō)過(guò)：一個(gè)國(guó)民黨，一個(gè)共產(chǎn)黨，誰(shuí)害怕批評(píng)呢？共產(chǎn)黨是不害怕批評(píng)的。至于說(shuō)到自我批評(píng)會(huì)被敵人利用的問(wèn)題，斯大林給高爾基的一段話可幫助我們打消這個(gè)顧慮?！皼](méi)有自我批評(píng)，那么，機(jī)關(guān)的停滯、腐朽、官僚主義的滋長(zhǎng)，工人階級(jí)的創(chuàng)造的主動(dòng)性被損害，就會(huì)不可避免。當(dāng)然，自我批評(píng)會(huì)給敵人以材料?！撬步o我們材料（和推動(dòng)力），來(lái)推進(jìn)我們……壞處是可以被好處抵消和蓋過(guò)的?！雹绫憩F(xiàn)解放區(qū)農(nóng)民土地革命1946年，丁玲參加了當(dāng)時(shí)的土地革命。1948年完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》。這部小說(shuō)以華北土地革命為題材，描寫(xiě)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)民的翻身解放。在思想和藝術(shù)上都更加成熟，是丁玲解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的高峰，1951年，小說(shuō)榮獲斯大林文藝獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)?！渡８珊由稀返淖畲蟪删驮谟趯?shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的啟蒙形態(tài)向革命形態(tài)的轉(zhuǎn)化。以魯迅為代表的啟蒙現(xiàn)實(shí)主義注重寫(xiě)農(nóng)民精神奴役的創(chuàng)傷，表現(xiàn)國(guó)民精神的弱質(zhì)，推崇毀滅性的悲劇。丁玲在真實(shí)的描寫(xiě)農(nóng)民的苦難與精神創(chuàng)傷的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)時(shí)解放區(qū)農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下正在覺(jué)醒這一歷史變化，表現(xiàn)了農(nóng)民翻身的心靈歷程。既保持了啟蒙文學(xué)的真實(shí)美與復(fù)雜美，也具有革命文學(xué)的理想美與力量美。首先在于正確的表現(xiàn)了農(nóng)村真實(shí)復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，在廣度、深度與準(zhǔn)確度上，超越了五四以來(lái)的農(nóng)民與階級(jí)斗爭(zhēng)題材。而在寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng)的復(fù)雜性，對(duì)人性的分析方面，又超越了反映土地改