《色彩構(gòu)成》教案3

色彩的構(gòu)成

教學(xué)目的：使學(xué)生認識色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置以及色相、純度、明度和心理刺激的各種因素構(gòu)成的對比效果，掌握色彩表現(xiàn)形式上的強、弱等各種對比因素和對比規(guī)律。

教學(xué)重點：以色彩的三屬性為基礎(chǔ)的色相對比，明度對比，純度對比的表現(xiàn)手法及其特征；色彩調(diào)和的原理及其具體的幾種常見的調(diào)和方式即共性調(diào)和，面積調(diào)和和秩序調(diào)和的具體實施效果。

教學(xué)難點：色彩的采集與重構(gòu)的構(gòu)成方法及其幾種常見的采集與重構(gòu)表現(xiàn)手法的區(qū)別與聯(lián)系。

主要內(nèi)容：1、色彩的對比構(gòu)成

2、色彩的調(diào)和構(gòu)成

3、色彩的調(diào)性構(gòu)成

4、色彩的采集重構(gòu)

教學(xué)方法與手段：多媒體課件講授、圖片演示、實踐學(xué)習(xí)

課程實訓(xùn)：課程實訓(xùn)：色彩構(gòu)成練習(xí)

課后體會：充分發(fā)揮老師在理論教學(xué)和訓(xùn)練輔導(dǎo)中的示范作用，形成正確的導(dǎo)向；理論講述與專業(yè)訓(xùn)練相結(jié)合，通過學(xué)生做練習(xí)發(fā)現(xiàn)存在的問題，根據(jù)不同學(xué)生的實際情況進行針對性的講解和輔導(dǎo)，激發(fā)學(xué)生的興趣，引導(dǎo)學(xué)生完成作業(yè)。

色彩的對比構(gòu)成

色彩的對比，就是指各色彩之間存在的矛盾、對立、差別，因為任何色彩在構(gòu)圖中都不可能孤立出現(xiàn)，總是處于某些色彩的環(huán)境之中，當(dāng)兩個或兩個以上的色彩處于同一畫面時，就能比較明顯地看出它們的差別，這樣各色彩的形狀、位置、面積、色相、明度、純度、生理及心理的差別就構(gòu)成了色彩之間的對比。色彩間差異越大，對比效果就越明顯，色彩間差異越小，對比效果就越趨向緩和。

色彩的對比構(gòu)成是色彩現(xiàn)象與色彩藝術(shù)中最具有普遍性的，在任何色彩構(gòu)圖中都是客觀存在，不可避免的。因為沒有對比，就不存在色彩的視覺效果，人的視覺只要能感覺到眼前的物象，就說明色彩差異和色彩對比的存在，只是這種存在有強、有弱、有積極的、有消極的。在應(yīng)用設(shè)計中，色彩誘人的魅力，主要就在于色彩對比因素的妙用，尤其是視覺傳達設(shè)計，更要通過色彩來表情達意，通過強化色彩對比關(guān)系來吸引人們的注意力。

下面主要介紹色彩的三屬性對比關(guān)系：

1、以色相變化為基礎(chǔ)的色彩對比構(gòu)成

色彩對比是指因色相間的差別而形成的對比。各色相由于在色相環(huán)上的距離遠近不同，就形成強弱不同的色相對比。如圖：在24色相環(huán)上任選一色，與此色相鄰之色為鄰接色；與此色相間隔2—3色為同類色；（類似色）與此色相間隔4—5色為鄰近色；與此色相間隔6—7色為中差色；與此色相間隔8—10色為對比色；與此色相間隔11—12色為補色。同種色、鄰接色，類似色為色相弱對比；中差色為色相中對比；對比色為色相強對比；互補色為最強對比。

具體是：

（1）同種色的對比構(gòu)成：同種色的對比構(gòu)成，不存在色相差別，只有不同明度與不同純度的比較，在色立體中是一個單色相面內(nèi)任意色調(diào)的組合對比。其對比效果主要靠明度來表現(xiàn)，其對比效果：單調(diào)、呆板、柔弱。

（2）同類色的對比構(gòu)成：同類色是在色環(huán)上緊挨著的色相對比，色彩對比非常微弱，有朦朧、不清楚的色相差別感。如：黃與略帶綠味的黃、黃與略帶橙味的黃，這樣的配色顯得單調(diào)，必須借助明度、純度對比的變化來彌補色相感的不足。這樣效果才會有和諧、柔和、優(yōu)雅之感。

（3）鄰近色的對比構(gòu)成：鄰近色對比是24色相環(huán)上間隔45°左右的色相對比，比鄰接色相對比明顯些，如紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與藍、藍與紫、紫與紅，鄰近色相都含有共同色素、色相較單純、對比差小，效果和諧、高雅、柔和、素凈、色調(diào)明確。但如不注意明度和純度的變化，也容易顯得單調(diào)、乏味、呆板、模糊，因此在對比構(gòu)成中若能適當(dāng)運用小面積的對比色或較鮮艷、飽和的純度作點綴，會使畫面更有生氣。如以藍色為主色，綠為鄰近色對比，再加進小面積黃或橙黃色，或以冷灰色用小塊對比，就會覺得比較生動而豐實。為什么“萬綠叢中一點紅”成為古今最佳配色方法。萬綠指各種深淺濃淡不同的綠，有黃綠、藍綠、灰綠、翠綠與淡綠等等，有明度變化的粉綠和深綠，也有純度變化的中綠和灰綠，也有色彩傾向的橄欖綠和藍綠所組成，屬類似色相。萬綠又指較大的面積，形成具有共同色素的整體，因此，一點紅在萬綠叢中所占位置很小，形成了整體調(diào)和統(tǒng)一，局部對比和重點突出的畫面，又滿足了視覺平衡的需要。因此，中國傳統(tǒng)配色中有著“紅間綠，花簇簇”，“紅配綠，一塊玉”之說。也有“紅配綠，丑得哭”的說法。這說明，在色彩配置中，色彩的整體對比關(guān)系，和面積大小對比關(guān)系是非常重要的。

（4）中差色的對比構(gòu)成：中差色對比是24色相環(huán)上間隔90°左右的色相對比，如：黃與紅，紅與藍，藍與綠，黃與藍綠，橙與紅紫等。它界于類似色相與對比色相之間，色相差比起類似色有明顯的改善，色彩對比效果較豐富、明快、活潑，同時又保持統(tǒng)一和諧、雅致的特點。彌補了類似色對比的不足，但應(yīng)注意的是：紅與藍、藍與綠的明度差較小，在對比時就需要在明度、純度和面積等方面加以調(diào)整。不然也會產(chǎn)生沉悶的感覺。

（5）對比色相的對比構(gòu)成：對比色相是指24色相環(huán)上間隔120°左右的色相對比。如紅與黃綠、紅與藍綠、橙與紫、黃與藍等色組，它比中差色更強烈、鮮明、具有明快、飽滿、華麗、活躍，使人興奮激動的特點，但由于色相缺乏共性因素，容易出現(xiàn)散亂的感覺，也容易造成視覺的疲勞：色彩的傾向性也較復(fù)雜，不容易形成主色調(diào)，要取得好的視覺感應(yīng)，則需要用一些調(diào)和手段來統(tǒng)一對比效果。

（6）互補色相的對比構(gòu)成：互補色相是色相環(huán)上間隔180°左右的色相對比，是最強色相對比。如紅與藍綠、黃與藍紫、綠與紅紫，藍與橙、綠與紅紫等色組。互補色相配能使色彩對比產(chǎn)生強烈的刺激作用。對人的視覺具有最強的吸引力，并獲得生理上的滿足。由于視覺效果較好，在標志、廣告、包裝、招貼等視覺傳達中廣泛運用。

從三原色看，補色關(guān)系就是一種原色與其余兩種原色調(diào)和產(chǎn)生的間色的對比關(guān)系，即紅與綠、黃與紫、藍與橙三對互補色在明度上，黃與紫對比最強烈，藍與橙居中，紅與綠明度接近在冷暖上，藍與橙對比最強烈，紅與綠居中，黃與紫弱一些。互補色的相配最能滿足人的視覺對全色相的需要。歌德在《色彩論》中說：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時，便會立即行動起來，它的本性就是必然地和無意識地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和?！边@種關(guān)系就是指補色關(guān)系。瑞士色彩學(xué)家伊頓則在《色彩藝術(shù)》中進一步闡明：“互補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則會在視覺中建立起一種精神的平衡?！边@說明互補色的對比強烈、鮮明、充實，有運動感的特點不僅能滿足人們的視覺需要，同時也能改變單調(diào)平淡的色彩效果。但如處理不當(dāng)，也會產(chǎn)生雜亂、不協(xié)調(diào)、刺激、生硬等缺點，因此許多人在研究充分利用補色優(yōu)點的同時，也在設(shè)法克服他的弱點，使畫面色彩效果得到改善，取得最佳視覺效果。

在色彩的世界中，對比處處存在，在色彩的各種對比關(guān)系中，色相對比是最富有魅力的，人們從一開始認識色彩便從光譜色相開始，人們喜愛色彩，在很大程度上是喜歡有一定純度的色相。不同程度的色相對比，有利于人們對不同程度色相差別的識別，也能滿足人們對色相感不同的要求。不管是我國傳統(tǒng)的民間年畫、刺繡圖案、敦煌壁畫、建筑彩畫，還是歐洲的近代的繪畫作品，都積累了使用高純度的色相對比經(jīng)驗。在現(xiàn)代的設(shè)計作品中也屢見不鮮，歐洲繪畫大師凡高在描繪他的油畫作品《在阿爾的臥室》寫道：“墻壁是淡紫色的，地板由紅色方塊所組成，木床和椅子是黃色，黃油色的，床單和枕頭很亮，是檸檬黃綠色的，椅子是大紅色的，窗子是綠色的，梳妝臺是橙黃色的，臉盤是藍色的，門是淡紫色的，如此而已，此外在這緊閉的房間里，再也沒有什么，一切都是用均勻的純色畫出，就象彩色木刻那樣。”可見，色相對比在藝術(shù)作品中的強大的表現(xiàn)力，它即可描繪世間塵世萬物和生命的美麗，又能表達情感的精致和圣神復(fù)雜的精神。

2、以明度變化為基礎(chǔ)的色彩對比構(gòu)成

明度對比是指色彩的明暗程度的對比，是將不同明度的兩個以上的色彩放在一起所呈現(xiàn)的結(jié)果。明度變化有兩種情況：一種是指同一色相不同的明度變化，另一種是指不同色相的明度變化。明度對比對視覺的影響力最大，在色彩構(gòu)成中明度對比占有重要位置，它是色彩的骨骼，是色彩對比的基礎(chǔ)。在畫面中，色彩的層次、體態(tài)、空間關(guān)系主要是通過色彩的明度來實現(xiàn)。在進行基礎(chǔ)訓(xùn)練時畫的素描就是利用物體的明度層次來表現(xiàn)畫面的深度、體積、空間關(guān)系，在繪畫上，當(dāng)我們把復(fù)雜的色彩關(guān)系還原成素描，把豐實的色彩關(guān)系拍成黑白照片時，就會發(fā)現(xiàn)復(fù)雜的色彩關(guān)系，變成了不同層次的明度關(guān)系。因此在你要表現(xiàn)的色彩畫面當(dāng)中，如果只有色相對比而無明度對比，那么圖形的輪廓將會難以辨別，如果只有純度的區(qū)別而無明度的對比，那么圖形的光影與體積更難辨別，只有正確地表現(xiàn)出明度關(guān)系，你所表現(xiàn)的畫面，才會充滿體積感和空間層次感。

阿恩海姆在《色彩論》中說：“所有的視覺現(xiàn)象都是由色彩和明度造成的，規(guī)定形狀的界限來自眼睛對屬于不同明度和顏色的面積進行區(qū)分的能力?！笨档略f：“裝飾外表的色彩刺激，可以使物體生色，但不能使它成為經(jīng)得起觀摩注視的美好對象……只有通過形，才能提高色彩的作用。”可見，形和色是相互依存，不可分割的，但形、色是要依靠明度關(guān)系來表現(xiàn)的。據(jù)日本大智浩估計：色彩明度對比的力量是純度對比的三倍，在色彩對比中它比其它任何對比感覺都要強烈些，其視覺效果是最顯著的。因此說色彩的明度對比在色彩構(gòu)成中起到主導(dǎo)作用。如果用黑色和白色按等差比例相混合建立一個9個等級的明度色標。根據(jù)明度色標可以劃分為3個明度基調(diào)，1為最深，9為最亮，以表為列：

如圖所示：靠近黑色的3級（1、2、3），暗色組成叫低明度調(diào)。低明度調(diào)（暗調(diào)）具有沉著、厚重、強硬、壓抑的特點中間3級（4、5、6）由中明度色組成叫中明度調(diào)。中明度調(diào)柔和、含蓄、明確、莊重的特點?？拷咨?級（7、8、9）由亮色組成叫高明度調(diào)。高明度調(diào)具有明亮、興奮、高雅、柔美的特點。以明度對比為主構(gòu)成的色調(diào)：98高長調(diào)98高中調(diào)98157

高明基調(diào)（以亮色為主）

高短調(diào)54中長調(diào)54中中調(diào)549286

中明基調(diào)（以中明度為主）

中短調(diào)12低長調(diào)12低中調(diào)121953

低明基調(diào)（以暗色為主）

低短調(diào)如圖：在明度對比中，如果其中面積最大作用也最強的色彩或色組屬高調(diào)色，色的對比屬長調(diào)，那么整組對比就稱高長調(diào)；如果畫面主要的色彩屬中調(diào)色，色的對比屬短調(diào)，那么整組對比就稱中短調(diào)。以此類推，便可劃分10種明度調(diào)子。（1）高長調(diào)，（2）高中調(diào)，（3）高短調(diào)，（4）中長調(diào)，（5）中中調(diào)，（6）中短調(diào)，（7）低長調(diào)，（8）低中調(diào)，（9）低短調(diào)，（10）最長調(diào)，第一個字代表畫面中的主要明度調(diào)子。

明度對比的強弱取決于色彩的明度差別跨度的大小。我們按色階分為明度弱對比，明度中對比，明度強對比，其對比特征：

（1）明度弱對比——指明度相差三個色階以內(nèi)的對比，由于這種對比的關(guān)系在明度軸上距離比較近，所以又叫短調(diào)，短調(diào)對比包括高短調(diào)、中短調(diào)、低短調(diào)。

·高短調(diào)——大面積明度色階8，小面積明度色階7和9，屬高調(diào)弱對比，形象分辨力差，有優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱等特點，有女性色彩的感覺。

·中短調(diào)——大面積明度色階4，小面積明度色階5和6，屬中調(diào)弱對比，其有朦朧、含蓄、模糊、沉穩(wěn)的感覺，易見度不高，有些呆板。

·低短調(diào)——大面積，明度色階2，小面積明度色階3和1，屬低調(diào)弱對比，具有厚重、低沉、有分量、深度的感覺，但因清晰度差，有沉悶、透不過氣的感覺。

（2）明度中對比——指明度相差3個色階以外，6個色階以內(nèi)的對比，又稱中調(diào)。中調(diào)對比包括高中調(diào)、中中調(diào)、低中調(diào)。

·高中調(diào)——大面積明度色階8，小面積明度色階5和9，是以高調(diào)色為主的中強度對比，具有明快、活潑、開朗、優(yōu)雅的特點。

·中中調(diào)——大面積明度色階4，小面積明度色階5和8，或5和2。屬不強也不弱的中調(diào)中對比，具有豐實、飽滿、莊重、含蓄等特點。

·低中調(diào)——大面積明度色階2，小面積明度色階5和1，屬低調(diào)中對比。具有樸素、厚重、沉著、有力度的特點。

（3）明度強對比——指明度色階在5個以外的對比，由于這種對比關(guān)系在明度軸上距離比較遠，又叫長調(diào)。長調(diào)對比包括：高長調(diào)、中長調(diào)、低長調(diào)、最長調(diào)。

·高長調(diào)——大面積明度色階8，小面積明度色階1和9，屬高調(diào)強對比，此對比反差較大，形象輪廓高度清晰，具有積極、明快、活潑、刺激、堅定的感覺。

·中長調(diào)——大面積明度色階4，小面積明度色階5和9或5和1，屬中調(diào)強對比，此對比具有明確、穩(wěn)健、堅實、直率具有男性色彩的特點。

·低長調(diào)——大面積明度色階2，小面積明度色階9和1，屬低調(diào)強對比，其效果與高長調(diào)相似，具有對比強烈、刺激的感覺，但又帶有苦悶、壓抑的消極情緒?！ぷ铋L調(diào)——大面積明度色階1，小面積明度色階9或大面積明度色階9，小面積明度色階1，或者，明度色階9和1各占一半。屬最強對比，其效果具有強烈、刺激、銳利、暴露的特點。此對比視覺效果較強烈，但若處理不當(dāng)，會產(chǎn)生生硬、過分刺激，動蕩不安的感覺。

·最長調(diào)：91

19

19

通過以上對各種明度關(guān)系的分析：為了便于理解，下面將明度調(diào)子，和常用的10種明度對比基調(diào)，以明度對比的強弱之間的關(guān)系例出，以幫助學(xué)習(xí)和理解。

高調(diào)中調(diào)低調(diào)明度強對比長調(diào)高長調(diào)5:1:9中長調(diào)4:5:9（4:5:1）低長調(diào)2:9:1明度中對比中調(diào)高中調(diào)8:5:9中中調(diào)4:5:8（4:5:2）低中調(diào)2:5:1明度弱對比短調(diào)高短調(diào)8:7:9中短調(diào)4:5:6低短調(diào)2:3:1最長調(diào)10:1

在實際運用當(dāng)中，以上明度對比調(diào)式往往很少單獨使用，一般均與色相結(jié)合。在孟塞爾色立體中，可清楚地看到：無彩色的中心軸順著純度系列逐漸向外擴散，色彩會越來越純，也就是說按照以上明度調(diào)式，任何一種色相都可以混合出各種明度色階，若不同色相的明度對比調(diào)式相互組合，就會產(chǎn)生無數(shù)的色彩表情。這些豐實的色彩關(guān)系又是以原有簡單的明度調(diào)式為基礎(chǔ)，因此說：“在色彩三要素中，明度作為各種色彩對比關(guān)系的內(nèi)骨架，在色彩構(gòu)成中起到關(guān)鍵性作用。

3、以純度變化為基礎(chǔ)的色彩對比構(gòu)成

純度對比是指因純度差別而形成的對比，是指較飽和的純色與含有黑、白、灰的濁色的對比。純度對比可以是純色與含灰的色彩的對比，也可以是各種不同色彩傾向的灰色間的對比，還可以是純色之間的對比：與明度對比方法相似，我們把一個純色和一個同明度的無彩色灰色按等差比例相混合，建立一個9個等級的純度色標，并根據(jù)純度色標，可以劃分為3個純度基調(diào)：

1為最低，9為最純，以表為列：三要素中，明度作為各種色彩對比關(guān)系的內(nèi)骨架，在色彩構(gòu)成中起到關(guān)鍵性作用。

低純基調(diào)，平淡、消極、無力、陳舊的感覺，但有時也有自然、簡樸、安靜、隨和的感覺，如處理不當(dāng)，會引起骯臟、含混、悲觀感。構(gòu)成時可適量加入點綴色，以提高畫面效果。中純基調(diào)具有柔和、中庸、文雅、可靠的感覺，可少量運用高純色或低純度進行配合。高純基調(diào)具有積極、強烈而沖動、膨脹、快樂、靈氣、活潑的感覺，如處理不當(dāng)，也會產(chǎn)生恐怖、嘈雜、低俗、生硬等弊病。因此可少量調(diào)入黑、白、灰配合。

純度對比的強弱取決于色彩的純度差別跨度的大小，與明度對比為構(gòu)成的色調(diào)相似，我們按色階分為純度弱對比、純度中對比、純度強對比。

其對比特征如下：

（1）純度弱對比——是指純度差間隔3級以內(nèi)的對比。此對比雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，具有色感弱、樸素、統(tǒng)一、含蓄的特點，易出現(xiàn)模糊、灰、臟的感覺，構(gòu)成時注意借助色相和明度的變化。

（2）純度中對比——是指純度差間隔4、5級的對比，純度中對比具有溫和、穩(wěn)重、沉靜、文雅等特點，但由于視覺力度不太高，容易缺乏生氣，在構(gòu)成時可通過明度變化，并在大面積的中純度色調(diào)中，適當(dāng)配以一、兩個具有純度差的色，使畫面效果生動些。（3）純度強對比——是指純度差間隔5級以上的對比，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對比最為強烈。純度強對比具有色感強、明確、刺激、生動、華麗的特點，有較強的表現(xiàn)力度。色彩的模糊與生動是純度對比所引起的，在大面積的純色與小面積的灰色對比中，灰色會傾向于該純色的補色，純度對比越強純色的色感就越鮮明，灰色就越顯柔和，畫面效果就有明快，富有變化而統(tǒng)一之感。純度強對比由于具有色彩明快、容易協(xié)調(diào)的特點，在設(shè)計中是常用的配色方法之一，但具體運用時仍要注意避免生硬、雜亂的毛病。

降低色彩的純度有以下4種方法：

1）加白：純色混合白色，可以降低純度，提高明度，同時也會因白色的混合使其色相的色性偏冷。如：曙紅加過量白色會變?yōu)閹{味的淺紅色，中黃加白變?yōu)閹Ю涞臏\黃。

2）加黑：純色混合黑色，在降低明度的同時又降低了色彩的純度，所有色相都會因加黑后而失去原有的光彩，變得沉著、幽暗、傷感，黃色最小氣，一旦黑色侵入，立馬變得陰沉，紫色加黑，即保持了穩(wěn)定的優(yōu)雅，又顯得沉靜、暗淡、格調(diào)高雅，大多數(shù)色彩因加黑色使得色性轉(zhuǎn)暖。3）加灰：純色混入灰色后，純度降低，純色的特征立即消失，色彩變得渾厚、含蓄，雖然不能夠活潑、開朗，但具有柔和、軟弱和古香古色的典雅，若純色與相同明度的灰色混合，可以得到豐富的明度相同、純度不同的含灰色。

4）加互補色：純色混和相應(yīng)的補色，使純色變?yōu)闈嵘驗橐欢ū壤幕パa色相混合產(chǎn)生灰色，相當(dāng)于純色混合無彩色的灰，如黃色加紫色可得到不同程度的黃灰色，紅色混合綠色可得到不同程度的紅灰色。如果互補色相混合后用白色提高明度，便可得到各種微妙的灰色，這種灰色都帶有曖昧的色彩傾向。利用純色的變化可以衍生出無數(shù)個不同程度的灰色，可構(gòu)成極其豐實的色調(diào)，這在應(yīng)用色彩中起到很重要的作用，由于這些灰色帶有色彩傾向，其有柔和而悅目的視覺效果和含蓄，耐人尋味的心理效應(yīng)，因此在設(shè)計中經(jīng)常被應(yīng)用。二、色彩的調(diào)和構(gòu)成所有色彩對比的結(jié)果都要歸結(jié)為調(diào)和。色彩調(diào)和是指兩個以上的色彩，有秩序、協(xié)調(diào)統(tǒng)一地組織在一起，能使之心情愉快、喜歡、滿足等的色彩組合就是色彩的調(diào)和。色彩的調(diào)和有兩層含義：一種是指有差別的對比的色彩為了構(gòu)成和諧統(tǒng)一的整體，所需經(jīng)過調(diào)整與組合的過程，這是把調(diào)和作為一種手段的解釋；另一種指有明顯差別的色彩或不同的對比色彩組織在一起時要求得到的和諧效果。色彩的和諧是就色彩的對比而言的，有對比才會有調(diào)和。兩者是矛盾的統(tǒng)一，既互相排斥，又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上的色彩在構(gòu)成中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導(dǎo)致不同程度的對比，過于刺激的對比配色則需要加強共性來進行調(diào)和，過于曖昧的配色需要加強對比來進行調(diào)和。從美學(xué)意義上講：美的事物總是和諧的、統(tǒng)一的，這種和諧與統(tǒng)一是構(gòu)成世界一切美的事物的根本法則之一，在統(tǒng)一與變化中求得的和諧是任何對比、差別、矛盾的最后歸宿。

對色彩和諧的解釋歷來就有種種看法：如“調(diào)和就是近似”、“調(diào)和等于秩序”、“調(diào)和包含著力量的均衡”、“調(diào)和是視覺生理最能適應(yīng)的感覺，即視覺生理平衡”、“和諧是符合目的的需要”、“調(diào)和即愉悅、舒適、好看的色彩”、“調(diào)和是形和色的統(tǒng)一”等等，這種種論點，都從不同的側(cè)面反應(yīng)了對調(diào)和美感的要求。這些論點的展開論述便構(gòu)成了色彩調(diào)和的原理。

原理一：從色彩視覺的生理角度上講，互補色的配合是調(diào)和的。因為視覺在接受某一色時，總是欲求一些相對應(yīng)的補色來取得生理平衡。也就是說，眼睛對任何一種特定的色彩同時要求它的相對補色，如果這種補色不能出現(xiàn)，那么眼睛會自動地將它產(chǎn)生出來。正是因為這種事實的力量，色彩和諧的基本原則中才包含了互補色的規(guī)律。蒙賽爾色彩調(diào)和論也是以補色理論為依據(jù)的。他認為若把構(gòu)成畫面的各種顏色全部混合（放在回轉(zhuǎn)盤上混合），能產(chǎn)生第五級明度的灰色，那么，色彩配置是調(diào)和的。他曾從多種名畫的色彩分析證明此種理論的正確性。

原理二：由于人生活在自然中，來自自然色調(diào)的配色和連續(xù)性，就成為人視覺色彩的習(xí)慣和審美經(jīng)驗。自然界物體的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相等色彩的變化和相互關(guān)系都有一定的“自然秩序”，即自然的規(guī)律。如：光線照射到一個物體，必然會產(chǎn)生高光部——明部——明暗交界部——暗部——反光部——投影部。其變化是有秩序、有節(jié)奏、非常協(xié)調(diào)的。人們都會不自覺地用自然界的色彩秩序去判斷設(shè)計的優(yōu)劣。因此，色彩的調(diào)和是一種色彩的秩序。

原理三：在視覺上，既不過分刺激，又不過分曖昧的配色才是調(diào)和的。配色好比譜曲，沒有起伏的節(jié)奏，則平板單調(diào)，一味高昂強烈則噪雜、反常。配色的調(diào)和取決于是否明快。過分刺激的配色容易使人產(chǎn)生視覺疲勞、精神緊張、煩躁不安；過分曖昧的配色容易產(chǎn)生模糊、朦朧，以致分辨困難，同樣也會導(dǎo)致人產(chǎn)生視覺疲勞、不滿足、乏味、無興趣。因此，變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，各種色彩相輔相成，才能取得完美配色。

原理四：配色的調(diào)和與色相、明度、純度和面積有關(guān)。不同顏色的知覺度也是不同的。按照歌德純色明度數(shù)比，用黃與紫兩個純色來構(gòu)圖的話，面積比是1:3；用紅與綠兩純色來構(gòu)圖的話，面積比是1:1。蒙賽爾認為：色彩和諧的面積比同時與純度有關(guān)。如：紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在色盤旋轉(zhuǎn)中混合不會得到明度5的灰，這顯然是紅的純度高，而綠的純度低。只有把紅色純度降低或紅色面積減少為青綠色的一半，才能取得和諧。因此，配色中較強的色要縮小面積，較弱的色要擴大面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當(dāng)然，色彩的面積均衡取得是一種創(chuàng)造色彩靜態(tài)美的方法。如果在色彩設(shè)計中使用了與和諧比便不同的配色，有意識地將一種色彩占支配地位，那么將取得各種富有感染力的配色效果。

原理五：能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個民族以至每一個人的生理特點（如年齡、性別等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀、憤怒等）和所處的社會條件（如政治、經(jīng)濟、文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育等）與自然環(huán)境的不同，表現(xiàn)有氣質(zhì)、性格、愛好、興趣、以及風(fēng)俗習(xí)慣等方面是不同的，在色彩方面則各有偏愛。各個時代、各個地區(qū)、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。有時候一種新穎時髦的流行色是人們所追求的配色。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調(diào)。當(dāng)配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時，也就是當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人的心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時，那么人們將不由自主地感到色彩和諧的愉悅。因此，色彩設(shè)計必須研究和熟悉不同對象的色彩喜好心理，分別情況，區(qū)別對待，做到有針對性設(shè)計。

原理六：合目的性的配色是調(diào)和的。配色必須考慮到用途（實用性）和目的（目的性）。用于警示路標的色彩要求醒目突出，因此，對比強烈的色相配置是適合的。生活環(huán)境的色彩一般選用柔和明亮的配色，避免使用過分刺激容易導(dǎo)致視覺疲勞的色彩。建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝設(shè)計、商業(yè)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等，由于使用功能的區(qū)別，都對配色有特定的要求。

由于對比與調(diào)和是互為依存和矛盾的兩個方面，在減弱對比的同時就會出現(xiàn)調(diào)和的效果。因此，在前面我們講色彩對比的時候也就講了調(diào)和，在強調(diào)各種對比時，應(yīng)避免和注意一些效果和方法時，雖然講的是對比方法，實際得到的卻是調(diào)和的效果。

色彩調(diào)和的方法，各家有各家的見解，我們就不一一羅列這些理論，（如奧斯特瓦德調(diào)和論、蒙塞爾調(diào)和論、伊頓調(diào)和論、蒙·斯本沙調(diào)和論）這些理論，雖然方法不盡一致，卻有一個共同的特征，那就是用定量的方法謀求秩序和變化，作為基本出發(fā)點，在追求一些同一性時，又建立一些變化。

概括上述諸方面，進行調(diào)和的具體方法主要有三種：即共性調(diào)和、面積調(diào)和、秩序調(diào)和。

1、共性調(diào)和構(gòu)成在多色的構(gòu)成畫面中，必然存在色彩的對比、差別，如果說差別是色彩對比的本質(zhì)，那么共性就是調(diào)和的根據(jù)。選擇共性很強的色彩組合，或增加構(gòu)成畫面中對比色各方的共同性，是避免和減弱過分刺激的對比而取得色彩調(diào)和的基本方法。使用共性一詞，是因為它包含“同一”和“近似”的概念在內(nèi)。

（1）色相統(tǒng)調(diào)調(diào)和：色相統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對比色各方中同時混入同一色相，使對比色的色相逐步靠擾，形成具有共同色素的調(diào)子。如：畫面中同時混合黃色或綠色，構(gòu)成黃色調(diào)或綠色調(diào)，同時混合紅、橙色或藍、藍綠色，構(gòu)成紅、橙暖色調(diào)或藍、藍綠冷色調(diào)。在明度和純度要盡量保持與原狀近似，這樣原來強烈的對比被削弱了，形成了在混入色相基礎(chǔ)上的統(tǒng)一和諧，同一色相注入越多，越能感到調(diào)和，只要把握好明度與純度的關(guān)系，畫面將成為雅致而統(tǒng)一的色調(diào)。

（2）明度統(tǒng)調(diào)調(diào)和：明度統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對比色各方中混入白色或黑色，明度都會提高或降低，絕大部分純度會降低，色相雖然不變但個性被削弱，原來色彩間的過分刺激的對比也被削弱。注意混入的白色、黑色的量應(yīng)與明度、純度成一定的比例，其效果會極為精致?；烊氲暮谏?、白色越多，也越容易取得調(diào)和。

（3）純度統(tǒng)調(diào)調(diào)和：純度統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對比色各方混入同明度、不同量的灰色。使原來的各對比色在保持明度對比的情況下，純度相互靠近。由于純度在降低，色相感也被削弱，原來強烈刺激的對比效果也因此被削弱，調(diào)和感增強，使畫面成為含蓄、穩(wěn)重的調(diào)子?；疑烊朐蕉?，則調(diào)和感也越強。但要注意不要過分調(diào)和，否則會出現(xiàn)過于曖昧、含混不清的感覺。上述直接混色的方法改成空間混合，也就是將同一色相、白色、黑色、灰色利用點和線的構(gòu)成形式，滲透或插入到各對比色面積中，也能達到調(diào)和效果?？梢赃@樣說：直接混色效果呈現(xiàn)的是近似性因素，特殊的空間混合效果則表現(xiàn)的是同一性因素。調(diào)和類型相同要素應(yīng)變化的要素

同明度調(diào)和明度純度色相單一同一調(diào)和同色相調(diào)和色相明度純度同純度調(diào)和純度色相明度同色相調(diào)和

同純度調(diào)和色相

純度明度雙性同一調(diào)和同明度調(diào)和

同色相調(diào)和明度

色相純度同明度調(diào)和

同純度調(diào)和純度

明度色相2、面積調(diào)和構(gòu)成

面積調(diào)和在色彩構(gòu)成中占據(jù)非常重要的位置，它通過對比色之間面積增大或縮小來調(diào)節(jié)色彩對比的強弱并得到一種色、量的平衡與穩(wěn)定的效果。如果對比色面積相當(dāng)、比例相同，就難以調(diào)和；面積大小、比例各異則容易調(diào)和，面積比例相差越懸殊，成為一種相互烘托的有機整體時，其對比關(guān)系也就越趨調(diào)和。

德國色彩學(xué)家歌德認為色彩和諧對對比雙方成為一種相互烘托的有機整體時的面積與色彩的明度有關(guān)。他為純色定下的明度數(shù)字比率如下：

黃:橙:紅:紫:藍:綠＝9:8:6:3:4:6

每對互補色的明度平衡比例為：

黃:紫＝9:3＝3:1＝3/4:1/4

橙:藍＝8:4＝2:1＝2/3:1/3

紅:綠＝6:6＝1:1＝1/2:1/2

將每對互補色的明度平衡比例轉(zhuǎn)變成和諧的面積比例時，必須將明度的比例數(shù)字倒轉(zhuǎn)，即由于黃色比它的補色紫在明度上強3倍，因此要黃與紫和諧地組合在一起時，黃應(yīng)占總面積的1/4而紫則應(yīng)占總面積的3/4，因此每對互補色的和諧的面積比例如下：

黃:紫＝3/4:1/4

橙:藍＝2/3:1/3

紅:綠＝1/2:1/2冷調(diào)——具有寒冷、沉著、清涼、理智、寂寞等特點。

暖調(diào)——具有活撥、熱情、外向、積極、等特點。3.秩序調(diào)和三、色彩的調(diào)性構(gòu)成

1、

2、鮮灰調(diào)式構(gòu)成

所謂鮮灰調(diào)式就是指高純調(diào)與低純調(diào)所構(gòu)成的基本調(diào)式。在純度對比我們已講到，純度色標中1—3級為低純調(diào)，7—9級為高純調(diào)。在構(gòu)成時將多種純色以相同方式降低純度，形成鮮灰對比，但應(yīng)注意：因為色彩純度對比的力量遠遠低于色相和明度對比，如：三級純度差只相當(dāng)于一級明度差的知覺度，特別是具有共同色素，又是同明度的純度弱對比，容易出現(xiàn)輪廓不清、層次感差，過分曖昧的弱點，因此，在構(gòu)成時應(yīng)借助色相、明度的變化來增強鮮灰調(diào)式的表現(xiàn)力。

灰調(diào)——具有朦朧而曖昧、沉靜、神秘的感覺。

鮮調(diào)——指純色的組合，具有強烈、鮮明、華麗、刺激的感覺。

上面所指的灰是指與鮮調(diào)色相同明度的灰，在具體構(gòu)成時，還可用淺灰、深灰，可以是同色系的灰，也可是不同色素的灰。

3、特地調(diào)式構(gòu)成

特地調(diào)式構(gòu)成是指根據(jù)不同的需要而構(gòu)成的某種特定的調(diào)子。如紅調(diào)、綠調(diào)、藍調(diào)……等等，一般鄰近色和類似色最容易形成這種特定調(diào)式，但對比較弱，可通過明度變化來豐富調(diào)式層次感。也可通過給某組色彩組合中的各色注入共同色素：紅、綠、藍……等色，形成偏紅、偏綠、偏藍的調(diào)子。各種色系的延伸也將形成各種色調(diào)，如紅調(diào)：可由大紅、紫紅、朱紅、粉紅、玫瑰紅、桃紅、桔紅、曙紅、深紅等組成，各種紅色在加上明度、純度的變化可搞成豐富的紅調(diào)。藍調(diào)；可由湖藍、沽藍、孔雀藍、寶石藍、綠藍、普藍、紫羅蘭、群青等組成，，各種藍色在加上明度、純度的變化可搞成豐富的藍調(diào)。注意各種調(diào)子中的小面積的對比色配置，會更顯其調(diào)性，如“萬綠叢中一點紅”就是典型的例子。

四、色彩的采集重構(gòu)

色彩的采集與重構(gòu)的構(gòu)成方法，是在對自然色和人工色彩進行觀察、學(xué)習(xí)的前提下，進行分解、組合、再創(chuàng)造的構(gòu)成手法。也就是將自然界的色彩和由人工組織過的色彩進行分析、采集、概括、重構(gòu)的過程。一方面：是分析其色彩組成的色性和構(gòu)成形式，保持原來的主要色彩關(guān)系與色塊面積比例關(guān)系。保持主色調(diào)，主意象的精神特征，色彩氣氛與整體風(fēng)格。另一方面：打散原來色彩形象的組織結(jié)構(gòu)，在重新組織色彩形象時，注入自己的表現(xiàn)意念，是構(gòu)成新的形象、新的色彩形式。

1、色彩的采集

藝術(shù)大師畢加索說過：“藝術(shù)家是為著從四面八方來的感動而存在的色庫，從天空、大地，從紙中、從走過的物體姿態(tài)、蜘蛛網(wǎng)……我們在發(fā)現(xiàn)它們的時候，對我們來說，必須把有用的東西拿出來，從我們的作品直到他人的作品中，”可見，從平凡的事物中去觀察、發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美，逐步去認識客觀色彩中美好的色彩關(guān)系，和借鑒美好的形式，將原色彩從限定的狀態(tài)中走出。注入新的思維，重新構(gòu)成，使它達到完整的、獨立的、富有某種意義的創(chuàng)作目的。

色彩的采集范圍相當(dāng)廣泛。一方面，借鑒古老的民族文化遺產(chǎn)，從一些原始的、古典的、民間的、少數(shù)民族的藝術(shù)中祈求靈感；另一方面中從變化萬千的大自然中，以及那些異國他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，各類文化藝術(shù)和藝術(shù)流派中吸取養(yǎng)份?？偟臍w納起來有以下形式：

（1）對自然色的采集：浩瀚的大自然的色彩，豐實多采，幻變無窮。向人們展示著迷人的色彩。如蔚藍的海洋、金色的沙漠、蒼翠的山巒、燦爛的星光……具體的分，有春、夏、秋、冬，還有晨、午、暮、夜的色彩，有植物色彩、礦物色彩、動物色彩、人物色彩等。這些美麗的景色能引起人們美好的情感。歷來許多攝影藝術(shù)家長期致力于大