唐詩(shī)宋詞知識(shí)點(diǎn)重點(diǎn)復(fù)習(xí)提綱唐詩(shī)宋詞作為中華古典文學(xué)的璀璨明珠，是文學(xué)素養(yǎng)考查與文化傳承的核心內(nèi)容。這份提綱將從體裁、流派、作家作品、藝術(shù)手法及高頻考點(diǎn)等維度系統(tǒng)梳理核心知識(shí)，助力高效備考。一、唐詩(shī)：從風(fēng)骨初綻到氣象萬(wàn)千（一）體裁體系：古體與近體的分野古體詩(shī)（古風(fēng)）不受格律束縛，篇幅、句式自由，如李白《行路難》以雜言句式抒發(fā)跌宕情志；近體詩(shī)（律詩(shī)、絕句）嚴(yán)守平仄、對(duì)仗與押韻規(guī)則：律詩(shī)：八句，中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）需對(duì)仗，如杜甫《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”；絕句：四句，可對(duì)仗（如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”）或不對(duì)仗（如“床前明月光”）。（二）發(fā)展脈絡(luò)與流派集群1.初唐：擺脫齊梁浮艷，陳子昂以《登幽州臺(tái)歌》開(kāi)“漢魏風(fēng)骨”之先；“初唐四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）以《滕王閣序》《送杜少府之任蜀州》拓展題材，由宮廷走向市井江山；張若虛《春江花月夜》以“江畔何人初見(jiàn)月”的哲思，承初唐余韻。2.盛唐：詩(shī)歌氣象登頂——山水田園派：王維（“詩(shī)佛”，《山居秋暝》以“空山新雨”繪禪意畫(huà)卷）、孟浩然（《過(guò)故人莊》的田園真趣），風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)；邊塞詩(shī)派：高適（《燕歌行》的悲壯蒼涼）、岑參（《白雪歌送武判官歸京》的奇麗邊塞），盡顯家國(guó)豪情與異域風(fēng)光；李杜雙峰：李白（浪漫主義，《蜀道難》以夸張想象寫(xiě)山河奇險(xiǎn)，《將進(jìn)酒》抒萬(wàn)古愁懷）；杜甫（現(xiàn)實(shí)主義，“三吏三別”泣血書(shū)寫(xiě)亂世民生，《春望》凝家國(guó)之痛于“花鳥(niǎo)”意象）。3.中唐：多元探索——韓愈、孟郊（“韓孟詩(shī)派”）以奇崛筆力雕琢文字（如《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）；白居易、元?。ā靶聵?lè)府運(yùn)動(dòng)”）倡“文章合為時(shí)而著”，《琵琶行》以樂(lè)景襯哀情，《賣(mài)炭翁》直指社會(huì)痼疾。4.晚唐：衰世悲歌——李商隱（《錦瑟》以朦朧意象藏身世感慨）、杜牧（《泊秦淮》借古諷今，“商女不知亡國(guó)恨”醒世警言），合稱“小李杜”，詩(shī)風(fēng)清麗中見(jiàn)沉郁。（三）核心作家的藝術(shù)密碼李白：“筆落驚風(fēng)雨”的浪漫主義，善用夸張（“白發(fā)三千丈”）、想象（“霓為衣兮風(fēng)為馬”），情感如江河奔涌，語(yǔ)言豪放飄逸。杜甫：“沉郁頓挫”的現(xiàn)實(shí)主義，以“詩(shī)史”筆觸記錄時(shí)代，對(duì)仗精工（“星垂平野闊，月涌大江流”），情感厚重深沉。王維：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，常以“空山”“清泉”“孤煙”等意象營(yíng)造空靈禪境（如《使至塞上》“大漠孤煙直”）。白居易：語(yǔ)言通俗曉暢（“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”），敘事抒情交融，擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物（《賣(mài)炭翁》“滿面塵灰煙火色”）。（四）意象與手法：解碼詩(shī)意的鑰匙經(jīng)典意象：月（思鄉(xiāng)/懷人，如“舉頭望明月”“月是故鄉(xiāng)明”）、柳（送別/留別，如“柳絲長(zhǎng)玉驄難系”）、雁（書(shū)信/羈旅，如“鴻雁長(zhǎng)飛光不度”）、酒（解憂/餞行，如“金樽清酒斗十千”）。核心手法：抒情：直抒胸臆（“安能摧眉折腰事權(quán)貴”）、借景抒情（“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”）；修辭：夸張（“飛流直下三千尺”）、用典（“懷舊空吟聞笛賦”）、對(duì)比（“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”）。（五）高頻考點(diǎn)聚焦1.格律辨析：區(qū)分“平仄相粘”“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，識(shí)別律詩(shī)的對(duì)仗聯(lián)（如“星垂平野闊，月涌大江流”）。2.情感主旨：分析“安得廣廈千萬(wàn)間”的濟(jì)世情懷、“同是天涯淪落人”的共情之嘆。3.風(fēng)格匹配：判斷“清新飄逸”（李白）、“沉郁頓挫”（杜甫）、“詩(shī)中有畫(huà)”（王維）的對(duì)應(yīng)作家。二、宋詞：于長(zhǎng)短句間品悲歡離合（一）體裁特質(zhì)與流派分野詞，別稱“長(zhǎng)短句”“詩(shī)余”，依詞牌定格律（如《沁園春》豪邁、《蝶戀花》婉約），分小令（58字內(nèi)，如《如夢(mèng)令》）、中調(diào)（59-90字）、長(zhǎng)調(diào)（91字以上，如《雨霖鈴》）。流派上：婉約派：以柔婉抒情為核心（柳永、李清照），多寫(xiě)兒女情長(zhǎng)、羈旅閑愁；豪放派：以曠達(dá)/悲壯言志（蘇軾、辛棄疾），常抒家國(guó)抱負(fù)、人生哲思。（二）代表詞人的創(chuàng)作光譜1.柳永：北宋婉約詞宗，首創(chuàng)慢詞（如《雨霖鈴·寒蟬凄切》），以“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡钠嗲逡庀髮?xiě)離別，語(yǔ)言俚俗卻情真意切，擅長(zhǎng)鋪敘（“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”）。2.蘇軾：豪放詞開(kāi)創(chuàng)者，突破“詞為艷科”藩籬——《念奴嬌·赤壁懷古》以“大江東去”的雄闊意境抒人生曠達(dá)；《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》融哲理與深情，“但愿人長(zhǎng)久”成中秋絕唱。3.李清照：“千古第一才女”——前期（《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》）寫(xiě)閨閣閑趣，后期（《聲聲慢·尋尋覓覓》）因國(guó)破家亡，以“梧桐更兼細(xì)雨”訴凄苦，語(yǔ)言“清水出芙蓉”卻字字泣血。4.辛棄疾：“詞中之龍”，以愛(ài)國(guó)詞著稱——《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》用典抒壯志未酬（“廉頗老矣，尚能飯否”）；《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》以“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”寫(xiě)英雄夢(mèng)碎，風(fēng)格悲壯沉雄。5.李煜：南唐后主，以降宋為界——前期（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》前）寫(xiě)宮廷享樂(lè)，后期（“問(wèn)君能有幾多愁”）以血淚書(shū)亡國(guó)之痛，“以血書(shū)者”的真純動(dòng)人心魄。（三）藝術(shù)特色的二元對(duì)比婉約派：意象柔婉（“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”），抒情細(xì)膩（“一種相思，兩處閑愁”），語(yǔ)言精工（“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”）。豪放派：意象闊大（“亂石穿空，驚濤拍岸”），抒情激昂（“了卻君王天下事，贏得生前身后名”），語(yǔ)言灑脫（“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？”）。（四）高頻考點(diǎn)突破1.詞牌與內(nèi)容：《菩薩蠻》多寫(xiě)閨怨（如溫庭筠“小山重疊金明滅”），《西江月》常繪田園（如辛棄疾“明月別枝驚鵲”）。2.風(fēng)格判斷：區(qū)分“凄凄慘慘戚戚”（李清照·婉約）與“想當(dāng)年，金戈鐵馬”（辛棄疾·豪放）的情感基調(diào)。3.詞句內(nèi)涵：分析“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的相思之苦、“把吳鉤看了，欄桿拍遍”的憤懣之情。三、綜合復(fù)習(xí)策略：從理解到精通（一）分階推進(jìn)法1.基礎(chǔ)梳理：按“體裁-流派-作家-作品”繪制思維導(dǎo)圖（如“盛唐”分支下并列李杜、王孟、高岑，標(biāo)注風(fēng)格與代表作）。2.強(qiáng)化記憶：用“名句+意象+手法”三聯(lián)卡（正面寫(xiě)“大漠孤煙直”，背面注“王維·邊塞·白描+雄渾意象”），利用碎片時(shí)間背誦。3.真題演練：分析歷年考題（如“‘千呼萬(wàn)喚始出來(lái)’的藝術(shù)效果”“比較蘇辛豪放詞的異同”），總結(jié)答題邏輯（手法+意象+情感/主旨）。（二）記憶技巧錦囊意象歸類(lèi)：將“酒”的意象按“解憂”（李白）、“餞行”（王維《渭城曲》）、“澆愁”（李清照“三杯兩盞淡酒”）分組記憶。對(duì)比記憶：列表格區(qū)分“初唐四杰”與“大歷十才子”的時(shí)代、風(fēng)格；對(duì)比“豪放派”中蘇軾的“曠達(dá)”與辛棄疾的“悲壯”。名句默寫(xiě)：聚焦高頻句（如“海內(nèi)存知己”“但愿人長(zhǎng)久”），注意易錯(cuò)字（“瀚海闌干百丈冰”的“闌”）。（三）易錯(cuò)點(diǎn)警示1.格律混淆：近體詩(shī)的“對(duì)仗”要求（律詩(shī)中間兩聯(lián)，絕句可不對(duì)），詞的“押韻”依詞牌（如《虞美人》句句押韻）。2.流派誤判：李煜雖為帝王，詞風(fēng)屬婉約；蘇軾也有婉約詞（如《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》）。3.意象偏差：“雁”在