《藝術(shù)與模仿自然》閱讀答案一個(gè)藝術(shù)品里形式的結(jié)構(gòu)，如點(diǎn)、線之神秘的組織，色彩或音韻之奇妙的和諧，與生命情緒的表現(xiàn)交融組合成一個(gè)“境界”。每一座巍峨崇高的建筑里是表現(xiàn)一個(gè)“境界”，每一曲悠揚(yáng)清妙的音樂(lè)里也啟示一個(gè)“境界”。雖然建筑與音樂(lè)是抽象的形或音的組合，不含有自然真景的描繪。但圖畫(huà)雕刻，戲劇里的“境界”則往往寄托在景物的幻現(xiàn)里面。模仿人體的雕刻，寫(xiě)景如畫(huà)的荷馬史詩(shī)是希臘最偉大最中心的藝術(shù)創(chuàng)造，所以柏拉圖與亞里士多德兩位希臘哲學(xué)家都說(shuō)模仿自然是藝術(shù)的本質(zhì)。但兩位對(duì)“自然模仿”的解釋并不全同，因此對(duì)藝術(shù)的價(jià)值與地位的意見(jiàn)也兩樣。柏拉圖認(rèn)為人類(lèi)感官所接觸的自然乃是“觀念世界”的幻影。藝術(shù)又是描這幻影世界的幻影。所以在求真理的哲學(xué)立場(chǎng)上看來(lái)是毫無(wú)價(jià)值、徒亂人意、刺激肉感。亞里士多德的意見(jiàn)則不同。他看這自然界現(xiàn)象不是幻影，而是一個(gè)個(gè)生命的形體。所以模仿它、表現(xiàn)它，是種有價(jià)值的事，可以增進(jìn)知識(shí)而表示技能。亞里士多德的模仿論確是有他當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)。希臘的雕刻、繪畫(huà)，如中國(guó)古代的藝術(shù)原本是寫(xiě)實(shí)的作品。它們生動(dòng)如真的表現(xiàn)，流傳下許多神話傳說(shuō)。米龍(Myron)雕刻的牛，引動(dòng)了一個(gè)活獅子向它躍搏，一只小牛要向它吸乳，一個(gè)牛群要隨著它走，一位牧童遙望擲石擊之，想叫它走開(kāi)，一個(gè)偷兒想順手牽去。啊，米龍自己也幾乎誤認(rèn)它是自己牛群里的一頭!這種寫(xiě)幻如真的技術(shù)是當(dāng)時(shí)藝術(shù)所推重的。亞里士多德根據(jù)這種事實(shí)說(shuō)藝術(shù)是模仿自然，也不足怪了。何況人類(lèi)本有模仿沖動(dòng)，而難能可貴的寫(xiě)實(shí)技術(shù)也是使人驚奇愛(ài)慕的呢。但亞里士多德的學(xué)說(shuō)不以此篇為滿足。他不僅是研究“怎樣的模仿”，他還要研究模仿的對(duì)象。藝術(shù)可就三方面來(lái)觀察：(一)藝術(shù)品制作的材料，如木、石、音、字等;(二)藝術(shù)表現(xiàn)的方式，即如何描寫(xiě)模仿;(三)藝術(shù)描寫(xiě)的對(duì)象。但藝術(shù)的理想當(dāng)然是用最適當(dāng)?shù)牟牧希谧钸m當(dāng)?shù)姆绞街?，描最美的?duì)象。所以藝術(shù)的過(guò)程終歸是形式化，是一種造型。就是大自然的萬(wàn)物也是由物質(zhì)材料創(chuàng)化千形萬(wàn)態(tài)的生命形體。藝術(shù)的創(chuàng)造是“模仿自然創(chuàng)造的過(guò)程”。藝術(shù)家是個(gè)小造物主，藝術(shù)品是個(gè)小宇宙。它的內(nèi)部是真理，就同宇宙的內(nèi)部是真理一樣。所以亞里士多德有一句很奇異的話：“詩(shī)是比歷史更哲學(xué)的?！边@就是說(shuō)詩(shī)歌比歷史學(xué)的記載更近于真理。因?yàn)樵?shī)是表現(xiàn)人生普遍的情緒與意義，史是記述個(gè)別的事實(shí);詩(shī)所描述的是人生情理中的必然性，歷史是敘述時(shí)空中事態(tài)的偶然性。文藝的事是要能在一件人生個(gè)別的姿態(tài)行動(dòng)中，深深地表露出人心的普遍定律。藝術(shù)的模仿不是徘徊于自然的外表，乃是深深透入真實(shí)的必然性。所以藝術(shù)最鄰近于哲學(xué)，它是達(dá)到真理表現(xiàn)真理的另一道路，它使真理披了一件美麗的外衣。(選自《美學(xué)散步·希臘哲學(xué)家的藝術(shù)理論》，有刪節(jié))1:下列關(guān)于“模仿自然”的有關(guān)表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是()A.盡管柏拉圖、亞里斯多德都認(rèn)為模仿自然是藝術(shù)的本質(zhì)，但是對(duì)此的解釋并不完全相同，從而，二人對(duì)藝術(shù)的價(jià)值與地位的理解也各不相同。B.模范人體的雕刻、寫(xiě)景如畫(huà)的荷馬史詩(shī)是根據(jù)柏拉圖、亞里斯多德“模仿自然是藝術(shù)的本質(zhì)”這一理論創(chuàng)作出的古希臘最偉大、最中心的藝術(shù)創(chuàng)造。C.古希臘的雕刻、繪畫(huà)具有中國(guó)古代藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)性特點(diǎn)，生動(dòng)如真，流傳下來(lái)許多神話傳說(shuō)，這些都是亞里斯多德提出自然模仿論的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。D.藝術(shù)模仿自然時(shí)，不是簡(jiǎn)單模仿自然的外表，而是深深透入自然真實(shí)的必然性，因而生動(dòng)如真的藝術(shù)就為真理披上了一件美麗的外衣。2:下面的解釋和分，不符合原文意思的一項(xiàng)是()A.建筑和音樂(lè)表現(xiàn)出的各自“境界”，是抽象的形或音的組合，不是對(duì)自然真景的描繪，而圖畫(huà)雕刻、詩(shī)歌小說(shuō)戲劇里的“境界”與它們完全不同。B.亞里斯多德認(rèn)為研究藝術(shù)除了研究怎樣模仿，還要研究模仿對(duì)象，具體來(lái)說(shuō)包括研究藝術(shù)品制作的材料、藝術(shù)表現(xiàn)的方式以及藝術(shù)描寫(xiě)的對(duì)象。C.柏拉圖認(rèn)為不管怎么看藝術(shù)只會(huì)刺激肉感，因而都是毫無(wú)價(jià)值、徒亂人意;而亞里斯多德則認(rèn)為藝術(shù)是種有價(jià)值的事，可以增進(jìn)知識(shí)表示技能。D.藝術(shù)家是個(gè)小造物主。藝術(shù)的理想是用最適當(dāng)?shù)牟牧希谧钸m當(dāng)?shù)姆绞街?，描最美的?duì)象，所以，藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程實(shí)際上是在模仿自然創(chuàng)造一個(gè)小宇宙的過(guò)程。3:根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分不正確的一項(xiàng)是()A.亞里斯多德認(rèn)為寫(xiě)詩(shī)這種活動(dòng)比寫(xiě)歷史更富于哲學(xué)意味，更能被嚴(yán)肅地對(duì)待，有更高的真實(shí)性，因?yàn)樵?shī)所描述的.事帶有普遍性，而歷史則敘述個(gè)別的事。B.米龍雕刻的牛達(dá)到了寫(xiě)幻如真的程度，這也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)所推重的，據(jù)此，作者認(rèn)為，亞里斯多德提出藝術(shù)是模仿自然的觀點(diǎn)一點(diǎn)也不足為怪。C.柏拉圖把自然和模仿自然的藝術(shù)都看成“觀念世界”的幻影，這種看法屬唯心主義;亞里斯多德把自然看成有生命的個(gè)體的看法應(yīng)該屬于唯物主義。D.圖畫(huà)雕刻以及詩(shī)歌小說(shuō)戲劇中點(diǎn)與線的神秘組合、色彩或音韻的奇妙和諧，這種結(jié)構(gòu)形式與生命情緒的表現(xiàn)交融組合成一個(gè)“境界”，其他藝術(shù)則不能。參考答案：1:B試題分：本題考查理解文中重要的含義。\\\'念\\\'是反映客觀事物的一般的和本質(zhì)屬性的思維形式，其語(yǔ)言表達(dá)形式是詞或詞組。\\\'文中重要念\\\',是指對(duì)文章的思想、觀點(diǎn)、情感等起重要作用的念。\\\'理解文中重要念的含義\\\',是指根據(jù)具體語(yǔ)境準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)文中重要念的意義,并能作簡(jiǎn)單的解釋。每一個(gè)念都有其內(nèi)涵和外延。\\\'理解文中重要念的含義\\\',就要既明確念的內(nèi)涵(特有屬性),又明確念的外延(包括哪些對(duì)象)。分可知，B.從原文第一段末尾句可知，柏拉圖、亞里斯多德的觀點(diǎn)是在模仿人體的雕刻、寫(xiě)景如畫(huà)的荷馬史詩(shī)的啟發(fā)下提出的。2:C試題分：C.“不管怎么看”說(shuō)法錯(cuò)誤，原文是說(shuō)“在求真理的哲學(xué)立場(chǎng)上看來(lái)”;另外選項(xiàng)把“刺激肉感”“毫無(wú)價(jià)值、徒亂人意”理解成了因果關(guān)系，從原文看，三者之間是并列關(guān)系，犯了強(qiáng)加因果的毛病。3:D試題分：作者的觀點(diǎn)和態(tài)度即作者贊成什么，反對(duì)什么，也即作者的見(jiàn)解和主張，是作者思想和世界觀的反映。作者在文章