中戲?qū)W碩專業(yè)真題及答案

一、單項選擇題1.中國第一部現(xiàn)代意義上的話劇作品是：A.《黑奴吁天錄》B.《雷雨》C.《茶館》D.《獲虎之夜》答案：A2.提出“第四堵墻”理論的戲劇家是：A.布萊希特B.斯坦尼斯拉夫斯基C.狄德羅D.易卜生答案：C3.下列哪位劇作家不屬于古希臘三大悲劇家：A.埃斯庫羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：D4.《玩偶之家》的作者是：A.蕭伯納B.易卜生C.契訶夫D.斯特林堡答案：B5.中國戲曲中“四功五法”里的“五法”不包括以下哪一項：A.手B.眼C.唱D.步答案：C6.以下哪部作品是莎士比亞的喜?。篈.《哈姆雷特》B.《麥克白》C.《威尼斯商人》D.《李爾王》答案：C7.現(xiàn)代主義戲劇流派“荒誕派戲劇”的代表作品《等待戈多》的作者是：A.塞繆爾·貝克特B.尤金·尤涅斯庫C.哈羅德·品特D.讓·熱內(nèi)答案：A8.中國話劇運(yùn)動的奠基人是：A.田漢B.曹禺C.郭沫若D.歐陽予倩答案：A9.下列哪部作品是曹禺創(chuàng)作的：A.《北京人》B.《屈原》C.《法西斯細(xì)菌》D.《升官圖》答案：A10.戲曲表演中，扮演老年女性的角色行當(dāng)是：A.青衣B.花旦C.老旦D.彩旦答案：C二、多項選擇題1.以下屬于中國古典戲曲四大名著的有：A.《西廂記》B.《牡丹亭》C.《長生殿》D.《桃花扇》答案：ABCD2.下列屬于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系核心內(nèi)容的有：A.體驗(yàn)B.行動三要素C.最高任務(wù)D.貫串動作答案：ABCD3.以下屬于布萊希特“敘事劇”理論要點(diǎn)的有：A.間離效果B.陌生化C.共鳴D.強(qiáng)調(diào)理性思考答案：ABD4.中國現(xiàn)代話劇史上的重要劇作家有：A.夏衍B.陽翰笙C.丁西林D.洪深答案：ABCD5.古希臘戲劇的主要特點(diǎn)包括：A.歌隊的重要作用B.題材多取自神話傳說C.有固定的演出形式D.強(qiáng)調(diào)個人情感的抒發(fā)答案：ABC6.以下哪些是表現(xiàn)主義戲劇的特點(diǎn)：A.強(qiáng)調(diào)主觀感受B.人物類型化C.情節(jié)荒誕離奇D.注重寫實(shí)答案：ABC7.京劇的主要行當(dāng)有：A.生B.旦C.凈D.丑答案：ABCD8.以下屬于易卜生“社會問題劇”的作品有：A.《社會支柱》B.《人民公敵》C.《野鴨》D.《群鬼》答案：ABD9.下列屬于戲曲表演基本功的有：A.唱念做打B.手眼身法步C.毯子功D.把子功答案：ABCD10.以下屬于現(xiàn)代主義戲劇流派的有：A.象征主義戲劇B.未來主義戲劇C.超現(xiàn)實(shí)主義戲劇D.存在主義戲劇答案：ABCD三、判斷題1.中國戲曲起源于原始社會的歌舞。（）答案：對2.布萊希特的戲劇理論與斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系完全對立。（）答案：錯3.《俄狄浦斯王》被亞里士多德稱為“悲劇的典范”。（）答案：對4.田漢的《關(guān)漢卿》是一部歷史劇。（）答案：對5.戲曲中的“龍?zhí)住敝饕?fù)責(zé)武打場面。（）答案：錯6.荒誕派戲劇的主題往往表達(dá)對世界荒誕性的認(rèn)識和人類生存困境。（）答案：對7.莎士比亞的戲劇作品只有悲劇和喜劇兩種類型。（）答案：錯8.中國現(xiàn)代話劇是在西方戲劇的影響下發(fā)展起來的。（）答案：對9.斯坦尼斯拉夫斯基體系強(qiáng)調(diào)演員要完全融入角色。（）答案：對10.表現(xiàn)主義戲劇注重對客觀世界的真實(shí)描繪。（）答案：錯四、簡答題1.簡述中國戲曲的主要藝術(shù)特征。中國戲曲具有綜合性，融合唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段于一體；虛擬性，通過虛擬動作和場景來表現(xiàn)生活；程式性，從角色行當(dāng)?shù)奖硌輨幼鞫加袊?yán)格規(guī)范程式。這些特征使戲曲形成獨(dú)特藝術(shù)魅力，以獨(dú)特方式展現(xiàn)劇情與人物，是傳統(tǒng)文化的瑰寶。2.簡要介紹一下象征主義戲劇的特點(diǎn)。象征主義戲劇強(qiáng)調(diào)通過象征、隱喻等手法表達(dá)抽象情感與哲理。其舞臺形象具有多義性和模糊性，劇情較為淡化，注重營造神秘、夢幻氛圍。常運(yùn)用暗示、聯(lián)想等手段調(diào)動觀眾想象，追求超越現(xiàn)實(shí)的精神境界，語言富有詩意與暗示性，以獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇。3.簡述曹禺戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就。曹禺創(chuàng)作了諸多經(jīng)典劇作，如《雷雨》《日出》等。其戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精巧，沖突激烈緊張。人物塑造鮮明生動，揭示人性復(fù)雜深度。語言極具個性與感染力，簡潔而富有內(nèi)涵。深刻反映社會現(xiàn)實(shí)與人性問題，對中國現(xiàn)代話劇發(fā)展影響深遠(yuǎn)，奠定了中國現(xiàn)代話劇的基礎(chǔ)。4.簡述西方現(xiàn)代主義戲劇興起的背景。西方現(xiàn)代主義戲劇興起于社會劇烈變革時期?？萍及l(fā)展改變?nèi)藗兩钆c思維，兩次世界大戰(zhàn)帶來巨大創(chuàng)傷，傳統(tǒng)價值觀崩塌。工業(yè)化城市化進(jìn)程加快，人們精神迷茫孤獨(dú)。同時，哲學(xué)思潮如存在主義等影響，為其提供思想土壤。傳統(tǒng)戲劇形式難以滿足新表達(dá)需求，促使劇作家探索創(chuàng)新，從而興起現(xiàn)代主義戲劇。五、討論題1.結(jié)合具體作品，探討斯坦尼斯拉夫斯基表演體系對中國話劇表演的影響。斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強(qiáng)調(diào)真實(shí)體驗(yàn)角色內(nèi)心。如中國話劇《茶館》，演員通過深入研究角色背景經(jīng)歷，運(yùn)用體系中體驗(yàn)方法，生動塑造王利發(fā)等經(jīng)典形象。演員全身心投入，讓觀眾感受到角色情感變化與生活狀態(tài)。體系幫助中國演員提升表演深度與真實(shí)性，規(guī)范表演訓(xùn)練方法，促進(jìn)中國話劇表演走向成熟，培養(yǎng)眾多優(yōu)秀演員，推動中國話劇發(fā)展。2.分析荒誕派戲劇與傳統(tǒng)戲劇在主題和表現(xiàn)形式上的差異。主題上，傳統(tǒng)戲劇多圍繞明確故事與人物命運(yùn)，傳達(dá)道德觀念或社會現(xiàn)象，有清晰價值判斷?；恼Q派戲劇則聚焦世界荒誕和人類生存困境，否定傳統(tǒng)價值觀，表達(dá)迷茫無助。形式上，傳統(tǒng)戲劇有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、連貫情節(jié)與鮮明人物?；恼Q派戲劇打破常規(guī)，情節(jié)碎片化，人物形象模糊，語言無邏輯，通過獨(dú)特形式強(qiáng)化荒誕主題，挑戰(zhàn)觀眾傳統(tǒng)審美與認(rèn)知。3.談?wù)勀銓χ袊鴳蚯鷤鞒信c創(chuàng)新的看法。中國戲曲傳承至關(guān)重要，它承載深厚文化底蘊(yùn)。要保護(hù)傳統(tǒng)劇目、表演技藝，培養(yǎng)專業(yè)人才傳承經(jīng)典。但也需創(chuàng)新，結(jié)合現(xiàn)代社會需求與審美。在內(nèi)容上反映當(dāng)代生活，在形式上融入現(xiàn)代音樂、舞美等元素。如一些新編戲曲用新視角演繹故事，吸引年輕觀眾。傳承與創(chuàng)新結(jié)合，戲曲才能在新時代煥發(fā)生機(jī)，延續(xù)獨(dú)特藝術(shù)魅力。4.舉例說明莎士比亞戲劇在人物塑造方面的藝術(shù)特色。莎士比亞戲劇人物塑造極為成功