古代詩(shī)人杜甫生平及名作賞析在中國(guó)詩(shī)歌的璀璨星河中，杜甫無(wú)疑是一顆承載著深沉歷史重量與人文關(guān)懷的巨星。他的詩(shī)歌，如同一部形象的唐代興衰史，又似一面映照社會(huì)百態(tài)的明鏡，更像一曲飽含憂國(guó)憂民之情的悲歌。后世尊其為“詩(shī)圣”，其作品被譽(yù)為“詩(shī)史”，這份殊榮，不僅源于其精湛的藝術(shù)造詣，更在于其不朽的人格光輝與深刻的思想內(nèi)涵。一、生平述略：飽經(jīng)離亂，心系家國(guó)杜甫的一生，幾乎與大唐帝國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰的軌跡同步。他生于唐玄宗開(kāi)元盛世，卒于唐代宗大歷年間，歷經(jīng)玄宗、肅宗、代宗三朝，親眼目睹了“開(kāi)元盛世”的繁華景象，也親身經(jīng)歷了“安史之亂”的戰(zhàn)火紛飛與戰(zhàn)后的滿目瘡痍。（一）早年漫游與求仕（____）杜甫出身于一個(gè)有著悠久儒學(xué)傳統(tǒng)的官宦世家，其祖父杜審言便是初唐著名詩(shī)人。自幼受到家庭文化氛圍的熏陶，杜甫展現(xiàn)出過(guò)人的文學(xué)天賦，“七齡思即壯，開(kāi)口詠鳳凰”。青年時(shí)期的杜甫，胸懷壯志，意氣風(fēng)發(fā)，曾有過(guò)一段“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”的漫游生活。他南游吳越，北游齊趙，飽覽山河壯麗，開(kāi)闊了眼界與胸襟。這一時(shí)期的代表作《望岳》便洋溢著“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的少年豪情與遠(yuǎn)大抱負(fù)。漫游歸來(lái)，杜甫懷著“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想，來(lái)到長(zhǎng)安求仕。然而，現(xiàn)實(shí)卻異常殘酷。他在長(zhǎng)安困頓十載，雖曾向權(quán)貴獻(xiàn)詩(shī)，干謁求進(jìn)，卻屢屢碰壁，最終僅得到一個(gè)看守兵器庫(kù)的小官（右衛(wèi)率府胄曹參軍）。這段“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵”的屈辱生活，使他深刻體會(huì)到上層社會(huì)的腐朽與底層人民的艱辛，思想逐漸走向成熟，詩(shī)歌也開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的關(guān)注。（二）戰(zhàn)亂流離與“詩(shī)史”鑄就（____）天寶十四載（公元七五五年），安史之亂爆發(fā)，大唐帝國(guó)頓時(shí)陷入混亂。杜甫的人生也隨之發(fā)生劇變。他先是被困長(zhǎng)安，親身經(jīng)歷了叛軍鐵蹄下的京城慘狀，寫(xiě)下了《春望》等充滿家國(guó)之痛的詩(shī)篇，“國(guó)破山河在，城春草木深”，字字泣血。后冒著生命危險(xiǎn)逃出長(zhǎng)安，奔赴行在鳳翔，被肅宗授官左拾遺。因直言進(jìn)諫，觸怒權(quán)貴，不久便被貶斥。他前往奉先省親，途中目睹戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，寫(xiě)下了劃時(shí)代的“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》）、“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無(wú)家別》）。這些詩(shī)作以其真實(shí)、深刻、悲憫的筆觸，記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人民的苦難，奠定了其“詩(shī)史”的地位。（三）漂泊西南與晚境凄涼（____）為躲避戰(zhàn)亂，杜甫于肅宗上元元年（公元七六〇年）輾轉(zhuǎn)來(lái)到相對(duì)安定的成都。在友人的幫助下，他在城西浣花溪畔營(yíng)建了草堂，過(guò)上了一段相對(duì)平靜的生活。這一時(shí)期，他的詩(shī)歌風(fēng)格有所變化，既有對(duì)自然景物的細(xì)膩描摹，如《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，充滿了生活情趣；也不乏憂國(guó)憂民的深沉之作，如《登樓》“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今”，感慨時(shí)事，憂念家國(guó)。然而，好景不長(zhǎng)，蜀中再起兵亂，杜甫被迫再次踏上漂泊之路，先后輾轉(zhuǎn)于梓州、閬州、夔州等地。在夔州期間，他的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，寫(xiě)下了《登高》、《秋興八首》等千古絕唱?！兜歉摺分小叭f(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，將個(gè)人身世之悲與國(guó)家命運(yùn)之哀融為一體，意境蒼涼闊大，情感沉郁頓挫。代宗大歷三年（公元七六八年），杜甫思鄉(xiāng)心切，乘舟出峽，欲返回河南故里。但由于時(shí)局動(dòng)蕩，加上貧病交加，他最終未能如愿，漂泊于湘江之上。大歷五年（公元七七〇年），這位偉大的詩(shī)人在貧病交加中客死于湘江的一葉孤舟之上，結(jié)束了其顛沛流離卻又光輝燦爛的一生。二、名作賞析：沉郁頓挫，詩(shī)史垂范杜甫的詩(shī)歌現(xiàn)存一千四百余首，題材廣泛，內(nèi)容深刻，藝術(shù)精湛，風(fēng)格多樣，其中最能體現(xiàn)其特色與成就的，當(dāng)推其現(xiàn)實(shí)主義的“詩(shī)史”之作與沉郁頓挫的抒情名篇。（一）《望岳》——青年壯志的豪情抒發(fā)>岱宗夫如何？齊魯青未了。>造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。>蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。>會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。這首詩(shī)是杜甫早期漫游齊趙時(shí)所作，描繪的是東岳泰山的雄偉景象。開(kāi)篇以設(shè)問(wèn)起筆，突兀有力，既點(diǎn)出泰山的崇高，又引出下文的具體描繪?！褒R魯青未了”一句，以闊大的視野寫(xiě)出泰山綿延不盡、橫跨齊魯?shù)陌蹴鐨鈩?shì)。中間兩聯(lián)，“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”，寫(xiě)泰山的神奇秀麗和高大巍峨，一個(gè)“鐘”字將天地萬(wàn)物擬人化，仿佛大自然將所有的神奇和秀美都集中于泰山；一個(gè)“割”字，則形象地描繪出泰山遮天蔽日，將山南山北分為明暗兩界的景象，極具力量感。“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)”，則從近景入手，寫(xiě)山間云氣蒸騰，令人心胸開(kāi)闊；凝望歸鳥(niǎo)，幾乎要睜裂眼眶，細(xì)致入微地刻畫(huà)了詩(shī)人對(duì)泰山景色的癡迷與贊嘆。最末兩句“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，更是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。它不僅是詩(shī)人要攀登泰山頂峰的誓言，更是其青年時(shí)期積極進(jìn)取、遠(yuǎn)大抱負(fù)的象征。此句境界高遠(yuǎn)，氣勢(shì)非凡，千百年來(lái)激勵(lì)著無(wú)數(shù)仁人志士勇攀高峰，奮發(fā)向上。這首詩(shī)筆力遒勁，意境開(kāi)闊，充滿了積極樂(lè)觀的精神，展現(xiàn)了青年杜甫蓬勃的朝氣與豪邁的氣概。（二）《春望》——戰(zhàn)亂家國(guó)的血淚悲歌>國(guó)破山河在，城春草木深。>感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。>烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。>白頭搔更短，渾欲不勝簪。這首詩(shī)作于安史之亂期間，杜甫被困長(zhǎng)安之時(shí)。詩(shī)歌以“望”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，通過(guò)對(duì)春日長(zhǎng)安破敗景象的描繪，抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的深沉情感。首聯(lián)“國(guó)破山河在，城春草木深”，開(kāi)篇即展現(xiàn)出戰(zhàn)亂后長(zhǎng)安城的凄涼景象。“國(guó)破”與“山河在”形成強(qiáng)烈對(duì)比，國(guó)家已經(jīng)破碎不堪，但山河依舊存在，這種不變的自然與巨變的人事之間的對(duì)比，更凸顯了戰(zhàn)亂的殘酷和詩(shī)人的悲痛?！俺谴翰菽旧睢保粋€(gè)“深”字，寫(xiě)出了長(zhǎng)安城因無(wú)人打理而草木叢生、一片荒蕪的景象，暗示了戰(zhàn)亂帶來(lái)的人煙稀少與社會(huì)蕭條。頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，是千古傳誦的名句。詩(shī)人將自己的主觀情感移情于客觀景物之上。面對(duì)盛開(kāi)的鮮花，因感傷時(shí)局而潸然淚下；聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的鳴叫，因痛恨離別而心驚膽戰(zhàn)。這里的“花濺淚”、“鳥(niǎo)驚心”，并非花鳥(niǎo)真的有知，而是詩(shī)人觸景生情，將內(nèi)心的悲苦與憤懣投射于物，達(dá)到了情景交融的極致。頸聯(lián)“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”，由景生情，轉(zhuǎn)入對(duì)時(shí)局和個(gè)人境遇的直接抒發(fā)。連綿不斷的戰(zhàn)火已經(jīng)持續(xù)了三個(gè)月之久，在這樣的亂世，一封家書(shū)顯得彌足珍貴，“抵萬(wàn)金”的夸張手法，真切地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家人的深切思念和對(duì)和平的渴望。尾聯(lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，則將筆觸拉回自身，通過(guò)對(duì)詩(shī)人蒼老憔悴形象的刻畫(huà)，進(jìn)一步深化了憂國(guó)憂民的情感。因焦慮憂愁，詩(shī)人頻頻搔首，致使白發(fā)越搔越稀疏，幾乎連簪子都插不上了。這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將詩(shī)人內(nèi)心的痛苦、焦灼與無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。全詩(shī)語(yǔ)言凝練，對(duì)仗工整，情感深沉，字字千鈞，充分體現(xiàn)了杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格特點(diǎn)，是其“詩(shī)史”中的代表作之一。（三）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》——窮途末路的博大胸懷>八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。>南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。>俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！>安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！這首詩(shī)作于杜甫晚年寓居成都草堂之時(shí)。詩(shī)中詳細(xì)描述了茅屋被秋風(fēng)所破，又逢連夜大雨，詩(shī)人一家在困苦中煎熬的情景。然而，詩(shī)人并未僅僅停留在對(duì)個(gè)人遭遇的哀嘆，而是由己及人，推己及彼，抒發(fā)了“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的博大胸懷和崇高理想。詩(shī)歌開(kāi)篇即描繪了秋風(fēng)的狂暴：“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。”一個(gè)“怒”字，將秋風(fēng)擬人化，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了秋風(fēng)的兇猛。接下來(lái)幾句，通過(guò)“飛”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”等一系列動(dòng)詞，細(xì)致地描繪了茅草被風(fēng)吹得四處飄散的情景，為下文的困境做了鋪墊。中間兩部分，寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)群童抱茅的無(wú)奈和屋漏床濕的窘境?！澳洗迦和畚依蠠o(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊”，看似責(zé)備群童，實(shí)則蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)自身年老體弱、生活困窘的辛酸與無(wú)奈?！按浇箍谠锖舨坏?，歸來(lái)倚杖自嘆息”，將這種無(wú)力感表現(xiàn)得淋漓盡致。而后，“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，天氣驟變，大雨將至，渲染了悲涼的氣氛?！安剪蓝嗄昀渌畦F，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，則具體描繪了屋內(nèi)的寒冷與潮濕，生活的困頓可想而知?！白越?jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”，更是將個(gè)人的苦難與國(guó)家的戰(zhàn)亂聯(lián)系起來(lái)，使得悲苦之情更加深沉。全詩(shī)的高潮與點(diǎn)睛之筆在于最后一部分。當(dāng)詩(shī)人在極度的困苦中，卻迸發(fā)出了“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的宏愿。這不僅是對(duì)天下寒士的深切關(guān)懷，更是對(duì)美好社會(huì)的向往。最后一句“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”，更是將詩(shī)人的自我犧牲精神推向了極致。只要天下寒士能得到庇護(hù)，自己即使凍死也心甘情愿。這種“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的博大胸懷和崇高人格，感人至深，成為后世無(wú)數(shù)仁人志士的精神楷模。這首詩(shī)語(yǔ)言樸素自然，如同白話，卻情感真摯，波瀾起伏。詩(shī)人將個(gè)人的不幸與人民的苦難緊密相連，將對(duì)自身境遇的哀嘆升華到對(duì)天下蒼生的關(guān)懷，展現(xiàn)了其“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的民胞物與之心。（四）《登高》——晚年悲秋的沉郁悲歌>風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。>無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。>萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。>艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩(shī)是杜甫晚年流寓夔州時(shí)所作，是歷代登高詩(shī)中的絕唱。全詩(shī)通過(guò)描繪登高所見(jiàn)的秋日江景，抒發(fā)了詩(shī)人年老多病、漂泊異鄉(xiāng)、憂國(guó)憂民的復(fù)雜情感，意境蒼涼闊大，情感沉郁頓挫，堪稱杜詩(shī)七言律詩(shī)的巔峰之作。首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，開(kāi)篇便以六個(gè)意象勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊而悲涼的秋景圖。“風(fēng)急”、“天高”、“猿嘯哀”，營(yíng)造出一種蕭瑟肅殺的氛圍；“渚清”、“沙白”、“鳥(niǎo)飛回”，則描繪出江邊景物的清冷與動(dòng)態(tài)。十四個(gè)字，字字珠璣，有聲有色，有動(dòng)有靜，勾勒出一幅生動(dòng)的夔州秋江圖，奠定了全詩(shī)悲愴的基調(diào)。頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，更是千古名句。詩(shī)人放眼望去，無(wú)邊無(wú)際的落葉在秋風(fēng)中蕭蕭飄落，奔騰不息的長(zhǎng)江水滾滾而來(lái)。這兩句不僅描繪了秋天特有的景象，更蘊(yùn)含著深刻的人生感悟和宇宙意識(shí)。“無(wú)邊”、“不盡”，寫(xiě)出了空間的廣闊和時(shí)間的永恒；“蕭蕭下”、“滾滾來(lái)”，則形象地描繪了落葉的動(dòng)態(tài)和江水的氣勢(shì)。這兩句意境雄渾，氣勢(shì)磅礴，既寫(xiě)出了自然的偉力，也暗示了人生的短暫與世事的無(wú)常，充滿了悲壯之美。頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，由景生情，轉(zhuǎn)入對(duì)自身境遇的感慨?！叭f(wàn)里”寫(xiě)漂泊之遠(yuǎn)，“悲秋”寫(xiě)時(shí)節(jié)之悲，“常作客”寫(xiě)漂泊之久；“百年”指暮年，“多病”寫(xiě)身體之衰，“獨(dú)登臺(tái)”寫(xiě)處境之孤。短短十四字，將詩(shī)人長(zhǎng)期漂泊、年老多病、孤獨(dú)登高的多重悲苦濃縮其中，語(yǔ)極精煉，情極沉痛。尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，則進(jìn)一步抒發(fā)了詩(shī)人的憂憤之情?！捌D難”指國(guó)家的艱難和個(gè)人生活的坎坷，“苦恨”則是深深的遺憾和憤懣。這些都使得詩(shī)人的白發(fā)更加稀疏。而“潦倒新停濁酒杯”，則寫(xiě)出了詩(shī)人連借酒消愁的資格都沒(méi)有了，因?yàn)樨毑〗患?，不得不停止飲酒，這無(wú)疑是雪上加霜，將悲苦之情推向了極致。這首詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言錘煉，意境深遠(yuǎn)，情感濃郁，完美地體現(xiàn)了杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格，是杜詩(shī)中不可多得的精品。三、結(jié)語(yǔ)：詩(shī)圣風(fēng)范，萬(wàn)古流芳杜甫的一生，是飽經(jīng)憂患的一生，也是始終憂國(guó)憂民的一生。他用詩(shī)歌記錄了那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，也用詩(shī)歌抒發(fā)了自己對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切關(guān)懷和對(duì)人民苦難的無(wú)限同情。他的詩(shī)歌，不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更具有深刻的思想內(nèi)涵和崇高的人格魅力。他