2025年大學《大學法語》專業(yè)題庫——法語文學傳統(tǒng)與現(xiàn)代考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題請將下列各題正確選項的字母填入括號內(nèi)。1.被譽為法國文學“浪漫主義之父”的作家是（）。A.維克多·雨果B.阿爾封斯·德·拉馬丁C.塞尚D.愛默生2.《包法利夫人》的作者是（）。A.雨果B.巴爾扎克C.左拉D.莫泊桑3.在法國文學史上，象征主義詩歌的代表人物包括（）。A.福樓拜、左拉B.雷蒙·波德萊爾、保羅·魏爾倫C.奧諾雷·德·巴爾扎克、夏爾·波德萊爾D.艾米莉·普魯斯特、讓-保羅·薩特4.被認為是現(xiàn)代主義小說的奠基之作，深刻描繪了意識流動的法國小說是（）。A.《包法利夫人》B.《追憶似水年華》C.《悲慘世界》D.《局外人》5.提出文學應該關注“沉默的聲音”，并致力于揭示社會底層人物處境的文學流派是（）。A.新小說派B.存在主義文學C.非洲法語文學D.后現(xiàn)代主義文學6.被譽為“法國小說之王”的作家是（）。A.雨果B.司湯達C.巴爾扎克D.莫泊桑7.代表作《局外人》的法國作家是（）。A.阿爾貝·加繆B.讓-保羅·薩特C.勒內(nèi)·笛卡爾D.弗朗索瓦·莫里亞克8.在法國文學批評史上，強調(diào)文本的互文性理論的主要代表人物是（）。A.羅曼·羅蘭B.羅貝爾·布朗肖C.約翰·雷恩D.弗拉基米爾·納博科夫9.以下哪部作品屬于法國啟蒙文學的代表？（）A.《悲慘世界》B.《老實人》C.《追憶似水年華》D.《局外人》10.加拿大法語文學的代表作家瑪格麗特·阿特伍德，其作品通常帶有強烈的（）色彩。A.浪漫主義B.現(xiàn)實主義C.神秘主義D.女性主義二、填空題請將恰當?shù)脑~語填入橫線處。1.17世紀的法國文學以________主義文學為中心，強調(diào)秩序、理性和典雅。2.19世紀中期興起的________主義文學，主張客觀描寫現(xiàn)實，關注社會問題。3.波德萊爾的詩集________被譽為“法國現(xiàn)代詩歌的基石”。4.法國存在主義文學的核心人物薩特提出“存在先于本質”的著名論斷，其重要劇作________探討了自由與責任的主題。5.20世紀法國文學中，“新小說派”的代表作家阿蘭·羅布-格里耶在小說《_______》中主張打破傳統(tǒng)敘事模式，強調(diào)事物的“客體化”視角。6.法國文學史上的“七星詩社”倡導用“________”語言創(chuàng)作法國民族史詩。7.代表作《紅與黑》的法國作家司湯達被公認為________主義小說的先驅。8.“文學是法蘭西的真正宗教”是法國浪漫主義作家________的名言。9.20世紀后期，以德里達等人為代表的________主義文學理論對傳統(tǒng)文學觀念產(chǎn)生了巨大沖擊。10.法國文學中，“自然主義”流派深受英國作家________的影響。三、名詞解釋請對下列名詞進行簡要解釋。（每題5分，共25分）1.文藝復興(LaRenaissance)2.浪漫主義(LeRomantisme)3.意識流(LeFluxdeconscience)4.后現(xiàn)代主義(LePostmodernisme)5.非洲法語文學(LaLittératurefrancophoneafricaine)四、簡答題請簡要回答下列問題。（每題10分，共30分）1.簡述法國古典主義戲劇的主要特征。2.比較雨果和巴爾扎克在小說創(chuàng)作題材和風格上的主要區(qū)別。3.簡述法國存在主義文學的主要思想及其在文學創(chuàng)作中的體現(xiàn)。五、論述題請就以下題目進行論述。（20分）結合具體作家或作品的分析，論述法國文學中個人與社會的關系是如何在不同歷史時期呈現(xiàn)出不同面貌的。---試卷答案一、選擇題1.B2.B3.B4.B5.C6.C7.A8.B9.B10.D二、填空題1.古典主義(Classicisme)2.現(xiàn)實主義(Réalisme)3.《惡之花》(LesFleursdumal)4.《禁閉》(Huisclos)5.《在迷宮中》(Danslelabyrinthe)6.拉丁語(Latin)7.自然主義(Naturalisme)8.雨果(VictorHugo)9.后結構主義(Post-structuralisme)/解構主義(Déconstruction)10.艾略特(T.S.Eliot)三、名詞解釋1.文藝復興(LaRenaissance):指發(fā)生在14至17世紀的歐洲思想文化運動。在法國，文藝復興帶來了人文主義思想的傳播，促進了文學、藝術和學術的復興與發(fā)展，作家們開始關注人本身的價值和現(xiàn)世生活，并借鑒古希臘羅馬的文化。代表作家如拉伯雷、普桑等。2.浪漫主義(LeRomantisme):19世紀初在歐洲興起的文學思潮，反對古典主義的理性與約束。浪漫主義文學強調(diào)情感、想象、個人主義和主觀性，關注異國情調(diào)、自然、歷史和民族主義，常用夸張的手法和生動的描寫。代表作家如雨果、維克多·雨果、喬治·桑等。3.意識流(LeFluxdeconscience):一種文學敘事技巧，旨在直接呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，特別是其意識的流動狀態(tài)，包括思想、感覺、記憶、聯(lián)想等。它打破了傳統(tǒng)的線性敘事結構，追求心理描寫的真實性和連續(xù)性。代表作家如馬塞爾·普魯斯特（《追憶似水年華》）、弗吉尼亞·伍爾夫等。4.后現(xiàn)代主義(LePostmodernisme):20世紀下半葉興起的文化思潮和文學流派，對現(xiàn)代主義的信仰和形式提出質疑和挑戰(zhàn)。后現(xiàn)代主義文學常常表現(xiàn)出反中心、反宏大敘事的特征，強調(diào)不確定性、碎片化、游戲性，并常常進行戲仿、拼貼等實驗性寫作。代表作家有馬塞爾·杜拉斯、雅克·羅布-格里耶、哈羅德·品欽等。5.非洲法語文學(LaLittératurefrancophoneafricaine):指用法語在非洲（廣義上包括北非、撒哈拉以南非洲及馬達加斯加等地）創(chuàng)作的文學。該文學通常關注殖民與后殖民經(jīng)驗、民族文化認同、社會變遷、身份認同、城市化等問題，反映了非洲大陸豐富的歷史、文化和現(xiàn)實。代表作家有勒內(nèi)·馬格麗特、阿姆杜·哈梅特·哈姆迪、勒克萊爾·塞澤爾等。四、簡答題1.法國古典主義戲劇的主要特征：*為王權服務：強調(diào)維護君主權威，宣揚忠君思想，是君主政權的宣傳工具。*遵循“三一律”：即時間一律（故事發(fā)生在一天內(nèi)）、地點一律（故事發(fā)生在一個場景）、情節(jié)一律（只有一個中心情節(jié)）。嚴格限制戲劇創(chuàng)作的自由。*語言典雅莊重：使用規(guī)范、典雅的法語，講究韻律和節(jié)奏，詩體語言占主導地位。*重視人物類型化和外部沖突：人物通常分為“高貴人”（英雄、國王）和“平民人”（仆人、市民），性格較為臉譜化；戲劇沖突主要集中在外部（人與人之間），而非內(nèi)心。*悲劇與喜劇嚴格區(qū)分：悲劇追求崇高、嚴肅和憐憫效果，喜劇則旨在諷刺和娛樂。*代表作家：高乃依、拉辛（悲?。⒛锇Вㄏ矂。?。2.比較雨果和巴爾扎克在小說創(chuàng)作題材和風格上的主要區(qū)別：*題材側重不同：*雨果（浪漫主義）：題材廣泛，常關注歷史事件、重大社會問題、底層人民的命運、個人情感與命運的波瀾壯闊。如《悲慘世界》關注社會不公和人性光輝，《巴黎圣母院》融合歷史、愛情與神話。*巴爾扎克（現(xiàn)實主義）：主要聚焦于法國大革命后至19世紀中期巴黎及外省的社會生活，特別是貴族、資產(chǎn)階級、平民等不同階層的人物，以及他們在經(jīng)濟、政治、愛情等方面的競爭與關系。如《人間喜劇》試圖描繪“19世紀法國的社會風俗史”。*風格特點不同：*雨果：風格雄渾壯闊、激情澎湃、想象豐富、語言富有詩意和感染力，常運用夸張、對比等浪漫主義手法，注重營造宏大的場面和強烈的情感沖擊力。*巴爾扎克：風格精雕細琢、冷靜客觀、注重細節(jié)描寫和社會解剖，善于運用諷刺和幽默，人物形象鮮明，情節(jié)曲折復雜，對社會現(xiàn)實進行深刻的剖析和批判。3.簡述法國存在主義文學的主要思想及其在文學創(chuàng)作中的體現(xiàn)：*主要思想：存在主義文學源于20世紀初的哲學思潮，強調(diào)人的存在先于其本質，即人首先是存在于世界上的，然后通過自己的選擇和行動來定義自己。核心觀念包括：自由、責任、焦慮、荒誕。認為人生存在一個無意義、荒誕的世界中，個體面臨巨大的自由選擇，必須為自己的選擇負責。*在文學創(chuàng)作中的體現(xiàn)：*強調(diào)自由與選擇：小說著重描寫人物在極端困境或荒誕環(huán)境下的自由選擇及其帶來的內(nèi)心掙扎和焦慮感。如加繆《局外人》中默爾索對一切事件的無動于衷，正是其自由選擇的極端表現(xiàn)。*表現(xiàn)荒誕感：通過情節(jié)設置和人物行為，展現(xiàn)世界與個體之間的矛盾與不協(xié)調(diào)，揭示人生的荒誕性。如《局外人》中看似無動機的犯罪行為，反映了人與世界之間的隔閡。*關注個體孤獨與異化：人物常常感到與周圍世界格格不入，體驗到深刻的孤獨和異化感。*直面死亡與存在的嚴肅性：對死亡、生存的意義等終極問題進行嚴肅探討，強調(diào)個體存在的重量和責任。如加繆的《西西弗神話》。*非傳統(tǒng)的人物塑造：人物往往不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是普通人，甚至有些是“局外人”或“反英雄”。五、論述題結合具體作家或作品的分析，論述法國文學中個人與社會的關系是如何在不同歷史時期呈現(xiàn)出不同面貌的。法國文學中個人與社會的關系是一個貫穿始終卻又隨時代變遷而演變的主題。從文藝復興時期對個人才智和能力的肯定，到古典主義時期個人對國家秩序的服從，再到浪漫主義時期個人情感與社會的沖突，以及現(xiàn)實主義對個人在階級社會中命運的深刻描繪，直至現(xiàn)代和當代文學中個人與社會的疏離、認同危機或顛覆性反抗，這一關系呈現(xiàn)出豐富而復雜的變化圖景。在古典主義時期，如巴爾扎克的《高老頭》，個人（如高老頭）的情感和欲望（對女兒的純粹愛）常常受到社會利益（金錢、階級攀附）的侵蝕和扭曲。社會規(guī)則、金錢關系成為決定個人命運的主要力量，個人往往在強大的社會壓力下掙扎甚至毀滅。高老頭的悲劇正是個人情感與社會冷酷現(xiàn)實尖銳沖突的體現(xiàn)，揭示了拜金主義對社會倫理的侵蝕。進入浪漫主義時代，如雨果的《悲慘世界》，雖然社會環(huán)境依然嚴酷，但文學更側重于展現(xiàn)個人（如冉·阿讓）與社會不公之間的對抗，以及個人在困境中展現(xiàn)出的超越性的道德力量。冉·阿讓的個人選擇（拒絕以暴制暴，救贖自己和他人的靈魂）不僅是對冰冷社會規(guī)則的挑戰(zhàn)，也體現(xiàn)了浪漫主義對個體精神和情感價值的推崇。個人與社會的關系在此表現(xiàn)為一種道德上的張力與救贖可能。現(xiàn)實主義文學則將個人置于社會關系的顯微鏡下進行細致觀察，如司湯達的《紅與黑》中的于連。于連作為“小人物”，其個人野心（向上爬）與社會階級壁壘之間的矛盾構成了核心沖突。他的每一次嘗試、每一次失敗都深刻反映了當時法國社會的等級結構、虛偽道德和權力運作機制。個人在社會中的位置、奮斗與命運被描繪得淋漓盡致，社會成為塑造和限制個人的巨大舞臺?，F(xiàn)代主義文學進一步深入到個人意識的內(nèi)部，探索個人在現(xiàn)代社會中的疏離感和異化感。如普