2025年大學(xué)《古典文獻(xiàn)學(xué)》專業(yè)題庫——古代印度戲劇的文學(xué)性分析考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請(qǐng)將正確選項(xiàng)的代表字母填涂在答題卡上。）1.古代印度戲劇通常使用的語言是？A.印地語B.孟加拉語C.梵語D.泰米爾語2.以下哪部作品不屬于古代印度兩大史詩？A.羅摩衍那B.摩訶婆羅多C.沙恭達(dá)羅D.芭蕉王3.古代印度戲劇中，“羅婆那”通常指的是？A.悲劇主角B.喜劇主角C.反派角色D.旁觀者角色4.古代印度戲劇強(qiáng)調(diào)“情欲”與“法”的沖突，其中“法”指的是？A.個(gè)人意志B.社會(huì)規(guī)范C.宗教教義D.天命5.以下哪位作家是古代印度最著名的戲劇家？A.維韋卡南達(dá)B.拉賓德拉納特·泰戈?duì)朇.摩訶毗羅D.莎士比亞6.古代印度戲劇的“五幕劇”結(jié)構(gòu)指的是？A.劇本寫作的五個(gè)步驟B.劇情發(fā)展的五個(gè)階段C.劇本必須包含的五個(gè)部分D.角色人數(shù)的限定7.古代印度戲劇中，“達(dá)特拉帕蒂”通常指的是？A.國王B.后宮妃嬪C.牧人D.僧侶8.古代印度戲劇的“情欲”與“法”的沖突主要體現(xiàn)為？A.親情與愛情B.愛情與友情C.愛情與責(zé)任D.個(gè)人與國家9.古代印度戲劇中，以下哪種角色類型不屬于“主要角色”？A.悲劇主角B.喜劇主角C.反派角色D.侍從角色10.古代印度戲劇對(duì)后世文學(xué)的影響主要體現(xiàn)在？A.劇作主題B.劇作結(jié)構(gòu)C.劇作語言D.以上都是二、填空題（每題2分，共20分。請(qǐng)將正確答案填寫在橫線上。）1.古代印度戲劇的理論著作《______》系統(tǒng)闡述了戲劇的“三量”理論。2.古代印度戲劇中，“______”是指戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)。3.古代印度戲劇中，“______”是指戲劇的音律和節(jié)奏。4.古代印度戲劇中，“______”是指戲劇的表演技巧。5.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的舞臺(tái)布置。6.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的音樂伴奏。7.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的舞蹈表演。8.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的戲劇沖突。9.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的戲劇人物。10.古代印度戲劇的“______”是指戲劇的戲劇主題。三、簡答題（每題5分，共20分。請(qǐng)簡要回答下列問題。）1.簡述古代印度戲劇的起源和發(fā)展歷程。2.簡述古代印度戲劇的“三量”理論。3.簡述古代印度戲劇的“五種情景”。4.簡述古代印度戲劇的“情欲”與“法”的沖突。四、論述題（每題10分，共30分。請(qǐng)結(jié)合具體作品，深入分析下列問題。）1.分析《沙恭達(dá)羅》中象征手法的運(yùn)用及其意義。2.分析《羅摩衍那》中對(duì)比手法的運(yùn)用及其意義。3.論述古代印度戲劇對(duì)后世文學(xué)的影響。試卷答案一、選擇題1.C2.C3.C4.B5.C6.C7.A8.C9.D10.D二、填空題1.梵授2.阿拉普塔3.奧維塔4.布哈5.奇特拉卡沙6.奧吉塔7.奮提8.沃伊達(dá)9.潘查卡羅塔10.羅阇那三、簡答題1.古代印度戲劇起源于宗教祭祀活動(dòng)，最初是作為祭祀神靈的舞蹈和歌曲。公元前2世紀(jì)至公元5世紀(jì)是印度戲劇的黃金時(shí)期，出現(xiàn)了許多著名的戲劇家和作品。這一時(shí)期，戲劇逐漸從宗教儀式中獨(dú)立出來，成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。5世紀(jì)以后，印度戲劇逐漸衰落，但其影響深遠(yuǎn)，對(duì)后世文學(xué)和藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。2.古代印度戲劇的“三量”理論是指戲劇的長度、音律和節(jié)奏。長度指劇本的篇幅，音律指戲劇的韻律，節(jié)奏指戲劇的節(jié)奏感。這一理論由戲劇理論家梵授提出，是古代印度戲劇理論的重要組成部分。3.古代印度戲劇的“五種情景”是指喜劇、悲劇、悲喜劇、諷刺劇和田園劇。這五種情景是根據(jù)戲劇的主題和情節(jié)劃分的。喜劇以歡樂的結(jié)局為特征，悲劇以悲慘的結(jié)局為特征，悲喜劇以悲喜交加的結(jié)局為特征，諷刺劇以諷刺和嘲笑為特征，田園劇以田園生活的描寫為特征。4.古代印度戲劇強(qiáng)調(diào)“情欲”與“法”的沖突，其中“情欲”指的是個(gè)人的情感和欲望，“法”指的是社會(huì)規(guī)范和宗教教義。這種沖突體現(xiàn)在戲劇人物的言行和命運(yùn)中，是古代印度戲劇的重要主題之一。四、論述題1.《沙恭達(dá)羅》中運(yùn)用了大量的象征手法，例如：沙恭達(dá)羅的夢(mèng)境象征著她的純潔和美麗，孔雀王象征著她的丈夫豆扇陀，蓮花象征著她的愛情，等等。這些象征手法不僅豐富了戲劇的內(nèi)涵，也增強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)感染力。例如，沙恭達(dá)羅的夢(mèng)境象征著她的純潔和美麗，孔雀王的出現(xiàn)象征著她的丈夫豆扇陀的歸來，蓮花的出現(xiàn)象征著她的愛情之花即將綻放。這些象征手法使戲劇的主題更加鮮明，人物形象更加生動(dòng)。2.《羅摩衍那》中運(yùn)用了大量的對(duì)比手法，例如：羅摩與拉維那的對(duì)比，象征著善與惡的斗爭；羅摩與羅什曼那的對(duì)比，象征著兄弟之間的情深義重；羅摩與悉多之間的對(duì)比，象征著夫妻之間的恩愛和睦；等等。這些對(duì)比手法不僅突出了人物的性格特征，也深化了戲劇的主題。例如，羅摩的仁義與拉維那的殘暴形成鮮明對(duì)比，突出了善必勝惡的主題；羅摩與羅什曼那的忠誠與勇敢形成對(duì)比，突出了兄弟之間的情深義重；羅摩與悉多的恩愛與堅(jiān)守形成對(duì)比，突出了夫妻之間的恩愛和睦。3.古代印度戲劇對(duì)后世文學(xué)的影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，古代印度戲劇的題材和主題對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，例如愛情、親情、友情、正義與邪惡等主題在后世文學(xué)中仍然