2025年大學(xué)《漢語言文學(xué)》專業(yè)題庫——現(xiàn)代漢語小說研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請將正確選項(xiàng)填在括號內(nèi)）1.通常認(rèn)為，中國現(xiàn)代小說的開端以誰的作品為標(biāo)志？（）A.魯迅的《吶喊》B.茅盾的《子夜》C.巴金的《家》D.郭沫若的《女神》2.“京派”小說代表人物不包括：（）A.沈從文B.張愛玲C.老舍D.廬隱3.在現(xiàn)代漢語小說中，“意識流”手法最常被運(yùn)用于：（）A.現(xiàn)實(shí)主義小說B.現(xiàn)代主義小說C.歷史小說D.武俠小說4.被譽(yù)為“民族魂”的作家，其代表作《阿Q正傳》深刻揭示了特定時(shí)代國民性的弱點(diǎn)。（）A.巴金B(yǎng).茅盾C.魯迅D.老舍5.老舍的《駱駝祥子》主要描寫了哪個(gè)群體在都市中的命運(yùn)？（）A.知識分子B.城市貧民C.農(nóng)民D.工人6.被稱為“海派”小說的開山之作的是：（）A.《子夜》B.《金鎖記》C.《駱駝祥子》D.《圍城》7.沈從文的小說多以哪個(gè)地域?yàn)楸尘埃宫F(xiàn)湘西獨(dú)特的風(fēng)土人情？（）A.江南水鄉(xiāng)B.湘西邊城C.北方鄉(xiāng)村D.福建山區(qū)8.張愛玲的小說語言常被形容為：（）A.浪漫華麗B.樸素自然C.精致典雅，帶有蒼涼感D.幽默諷刺9.新中國成立后的十七年文學(xué)時(shí)期，小說創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向是：（）A.現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義并存B.現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)C.反映革命斗爭與建設(shè)成就D.關(guān)注個(gè)體命運(yùn)與人性探索10.莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品風(fēng)格常被形容為：（）A.現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫主義C.超現(xiàn)實(shí)主義，帶有魔幻色彩D.唯美主義二、填空題（每空1分，共10分。請將答案填在橫線上）1.中國現(xiàn)代小說的奠基之作通常指魯迅的______和______。2.“左聯(lián)”時(shí)期，以______為代表的無產(chǎn)階級小說創(chuàng)作成為重要力量。3.現(xiàn)代主義小說在敘事手法上常打破傳統(tǒng)的時(shí)間順序，采用______、______等技巧。4.老舍的代表作《茶館》雖然體裁是話劇，但其塑造的人物形象和反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與小說有密切聯(lián)系，常被視為______的杰作。5.張愛玲的小說多取材于______階層的生活，以其獨(dú)特的______和______著稱。6.“十七年文學(xué)”時(shí)期，除了政治主題，也出現(xiàn)了以______為代表的一批關(guān)注農(nóng)村生活的優(yōu)秀作品。7.現(xiàn)代漢語小說的語言發(fā)展呈現(xiàn)出從早期學(xué)習(xí)______向逐漸形成______的趨勢。8.分析現(xiàn)代小說文本時(shí)，敘事視角、人物塑造、情節(jié)安排、環(huán)境描寫是常用的______要素。9.沈從文的作品中蘊(yùn)含著一種獨(dú)特的“______”美學(xué)情趣，追求自然、健康的人性。10.莫言的小說常常將中國鄉(xiāng)土的______與人物的______交織在一起，創(chuàng)造出鮮明的藝術(shù)世界。三、名詞解釋（每題3分，共15分。請簡要解釋下列名詞的含義）1.現(xiàn)實(shí)主義小說2.意識流小說3.敘事視角4.京派小說5.新寫實(shí)主義小說四、簡答題（每題5分，共20分。請簡要回答下列問題）1.簡述五四新文化運(yùn)動(dòng)對現(xiàn)代漢語小說產(chǎn)生的重大影響。2.比較魯迅小說與茅盾小說在題材和思想傾向上的主要異同。3.簡析沈從文“邊城”系列小說的藝術(shù)特色。4.簡述現(xiàn)代漢語小說在語言方面的主要演變趨勢。五、論述題（每題10分，共30分。請結(jié)合具體作品或作家，深入闡述下列問題）1.結(jié)合具體作品，論述現(xiàn)代主義小說在中國的發(fā)展及其特點(diǎn)。2.以老舍或張愛玲為例，分析其小說中的人物塑造藝術(shù)。3.探討現(xiàn)代漢語小說中的“鄉(xiāng)土敘事”傳統(tǒng)，可以結(jié)合兩三位作家進(jìn)行分析。試卷答案一、選擇題1.C2.B3.B4.C5.B6.A7.B8.C9.C10.C二、填空題1.《吶喊》《彷徨》2.茅盾3.意識流閃回4.小說5.市民蒼涼感精致典雅6.路遙7.外國文學(xué)中國現(xiàn)代小說語體8.分析9.自然10.土地人性三、名詞解釋1.現(xiàn)實(shí)主義小說：指按照現(xiàn)實(shí)生活的本來樣式進(jìn)行摹寫，力求真實(shí)、全面地反映社會(huì)生活及人物性格的文學(xué)創(chuàng)作方法。其特點(diǎn)是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示階級矛盾，塑造典型環(huán)境中的典型人物，語言逼真自然。2.意識流小說：現(xiàn)代主義小說的一種。主要表現(xiàn)人物瞬息萬變、紛繁復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，如意識、感覺、印象、記憶、聯(lián)想等。常用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、意識轉(zhuǎn)換等手法，打破傳統(tǒng)的時(shí)間、空間和邏輯順序。3.敘事視角：指小說敘事者觀察、體驗(yàn)和講述故事的角度或位置。常見的有全知視角（無所不知）、限制視角（有限制的知識）、第一人稱視角（敘述者也是人物）和第三人稱視角（敘述者不是人物）等。不同的視角會(huì)影響讀者對故事和人物的理解。4.京派小說：指20世紀(jì)30年代以周作人、沈從文、廢名等為代表的，主要活動(dòng)于北京的作家群體創(chuàng)作的小說。其風(fēng)格上常追求沖淡平和、自然質(zhì)樸，題材多關(guān)注鄉(xiāng)村或都市平民生活，注重意境和氛圍的營造，具有獨(dú)特的文化品味和審美價(jià)值。5.新寫實(shí)主義小說：80年代中期興起于中國文壇的小說潮流。它不像先鋒文學(xué)那樣進(jìn)行形式實(shí)驗(yàn)，也不完全認(rèn)同傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義，而是試圖在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，更貼近現(xiàn)實(shí)生活的本來面目，關(guān)注普通人的生存狀態(tài)、焦慮和困惑，常常采用紀(jì)實(shí)手法或平淡的敘述口吻。四、簡答題1.五四新文化運(yùn)動(dòng)對現(xiàn)代漢語小說的影響是革命性的。它倡導(dǎo)民主與科學(xué)，批判封建禮教，促進(jìn)了思想解放，為現(xiàn)代小說的產(chǎn)生和發(fā)展提供了思想基礎(chǔ)。白話文運(yùn)動(dòng)打破了文言文的束縛，使小說能夠更自由地表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感，推動(dòng)了小說的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。同時(shí)，西方小說理論、創(chuàng)作方法的介紹，開闊了中國作家的視野，直接影響了現(xiàn)代小說的創(chuàng)作理念和藝術(shù)形式。2.魯迅小說多取材于辛亥革命前后中國農(nóng)村的黑暗現(xiàn)實(shí)，深刻揭露國民性的劣根性和社會(huì)的不公，具有強(qiáng)烈的啟蒙主義和批判精神，風(fēng)格冷峻、深刻。茅盾小說多描寫中國社會(huì)各階層，特別是工人階級和市民階層的生活，關(guān)注階級矛盾和社會(huì)革命，具有鮮明的時(shí)代色彩和革命傾向，風(fēng)格較為雄渾、社會(huì)氣派濃厚。兩者都以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸反映社會(huì)，但魯迅更側(cè)重國民性批判和個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，風(fēng)格更偏重于批判與冷峻；茅盾更側(cè)重社會(huì)結(jié)構(gòu)、階級斗爭的描寫，風(fēng)格更偏重于宏大敘事和社會(huì)理想。3.沈從文“邊城”系列小說的藝術(shù)特色在于：一是題材上描繪湘西獨(dú)特的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，展現(xiàn)了一個(gè)古樸、健康、充滿詩意的世界。二是人物塑造上，成功塑造了如翠翠、儺送等自然、純樸、充滿生命力的青年形象。三是語言上，吸收了湘西方言的韻味，簡潔、優(yōu)美、自然流暢，富有音樂感和詩意。四是意境營造上，追求一種寧靜、和諧、略帶感傷的美學(xué)情趣，充滿了“牧歌”般的情調(diào)。4.現(xiàn)代漢語小說在語言方面的演變趨勢是：早期受外國文學(xué)影響，作家努力學(xué)習(xí)白話，模仿翻譯語體，語言上存在歐化痕跡或生硬感。五四以后，逐漸探索和形成了具有中國特色的現(xiàn)代小說語體?？傮w趨勢是從模仿到創(chuàng)造，從偏重客觀敘述到更注重主觀感受和內(nèi)心表達(dá)，語言風(fēng)格更加多樣，既有樸素自然的，也有華麗精致或冷峻犀利的，并越來越注重語言的文學(xué)性和表現(xiàn)力，力求與內(nèi)容和諧統(tǒng)一。五、論述題1.現(xiàn)代主義小說在中國的發(fā)展大致經(jīng)歷了引進(jìn)、實(shí)驗(yàn)和融合等階段。20世紀(jì)20年代，隨著西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的傳入，如意識流、象征主義等理論被介紹到中國，引發(fā)了部分作家的興趣和模仿，如魯迅對弗洛伊德心理學(xué)的借鑒，廢名等人的意識流實(shí)驗(yàn)。30年代，受外國文學(xué)影響，出現(xiàn)了一些帶有現(xiàn)代主義色彩的小說，如張?zhí)煲淼摹度堑亍返取?0年代，尤其是在西南聯(lián)大等地，現(xiàn)代主義文學(xué)得到更廣泛的傳播和實(shí)踐，錢鍾書、沈從文、張愛玲等作家都創(chuàng)作出具有現(xiàn)代主義特色的作品?，F(xiàn)代主義小說的特點(diǎn)在于：打破傳統(tǒng)敘事模式，探索人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)都市生活和精神危機(jī)，語言上追求新奇、含蓄、象征，藝術(shù)手法多樣，對后來的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。2.以老舍為例，其小說中的人物塑造藝術(shù)具有鮮明的特色。首先，善于通過北京方言和市民口語來刻畫人物性格，使人物形象生動(dòng)、鮮活，充滿地域色彩和生活氣息。其次，注重從生活細(xì)節(jié)和日常行為中揭示人物的內(nèi)心世界和性格特征，如《駱駝祥子》中祥子從勤勞、善良到墮落的過程，是通過他買車、失業(yè)、再買車、最終失去一切的細(xì)節(jié)展現(xiàn)的。再次，擅長塑造具有典型意義的人物，如祥子、虎妞、劉四爺?shù)?，他們既是具體的人，又代表了特定時(shí)代、特定階層的某種普遍命運(yùn)或性格弱點(diǎn)。老舍的人物塑造往往帶有幽默、諷刺的筆調(diào)，但同時(shí)也蘊(yùn)含著深沉的同情和批判。3.現(xiàn)代漢語小說中的“鄉(xiāng)土敘事”傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，是反映中國社會(huì)變革和農(nóng)民命運(yùn)的重要文學(xué)形式。其早期代表如魯迅的《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》等，揭示了辛亥革命后農(nóng)村的凋敝和農(nóng)民的麻木，帶有強(qiáng)烈的批判色彩。20世紀(jì)30年代，茅盾的《子夜》、沙汀的《淘金記》、廢名的《桃園》等，從不同角度展現(xiàn)了鄉(xiāng)土中