大學(xué)攝影教程（褚艷萍傅強(qiáng)耿飛）全套可編輯PPT幻燈片課件第一章攝影概論1.1攝影發(fā)展史1.1.1攝影的誕生歷史上小孔成像的發(fā)現(xiàn)照相機(jī)的前身——暗箱感光材料的發(fā)明和世界上第一張照片攝影的誕生圖1-1圖1-2圖1-3 1.1.2攝影的發(fā)展

照相技術(shù)的發(fā)展1841年，塔爾波特申請(qǐng)了“卡羅式攝影法”的專利。

圖1-4所示為用卡羅式攝影法取得的負(fù)片和正片。

1856年，英國(guó)人弗雷德里克·斯科特·阿切爾用火棉膠作為感光材料碘化銀的載體，從而發(fā)明了濕版攝影術(shù)，這種攝影術(shù)代替了圣·維克發(fā)明的“蛋白玻璃攝影法”。

圖1-5所示為紐約攝影師威爾·維克多瑞亞在2014年圣丹斯電影節(jié)上用濕版攝影法為演員詹森·舒瓦茲曼所拍攝的圖片。圖1-4圖1-5膠卷的發(fā)明和彩色膠卷的誕生圖1-6照相機(jī)的發(fā)展

隨著膠片取代了玻璃載體，連續(xù)拍照成為可能。19世紀(jì)80年代，柯達(dá)公司制造出世界第一臺(tái)便攜相機(jī)，這臺(tái)相機(jī)可連續(xù)拍照100張。

1900年，在法國(guó)巴黎的國(guó)際會(huì)議上，各相機(jī)生產(chǎn)廠家將光圈的系數(shù)統(tǒng)一為f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32，這對(duì)相機(jī)以后的進(jìn)一步發(fā)展起到了協(xié)調(diào)促進(jìn)作用。

1914年，德國(guó)人奧斯卡·巴納克設(shè)計(jì)出第一臺(tái)使用35mm電影膠片的135相機(jī)。

圖1-7所示為奧斯卡·巴納克設(shè)計(jì)的第

一臺(tái)35mm相機(jī)。

1924年，萊茲博士開(kāi)始生產(chǎn)第一款精良的小型相機(jī)“Leica”。

1934年，柯達(dá)公司開(kāi)始生產(chǎn)同樣的使用35mm膠片的相機(jī)，并為其命名為“135相機(jī)”圖1-7

1969年，日本雅西卡公司推出第一部能實(shí)現(xiàn)光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光的相機(jī)“雅西卡E35”。

1978年，佳能CanonA-1相機(jī)的上市，標(biāo)志著相機(jī)完全的自動(dòng)曝光得以實(shí)現(xiàn)。

1977年，日本小西六公司率先生產(chǎn)出能自動(dòng)對(duì)焦的相機(jī)“柯尼卡C35AF”。

1979年，日本佳能公司推出了自己的自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)“CanonAF35M”。

1995年，柯達(dá)公司推出了第一款消費(fèi)級(jí)別的數(shù)碼相機(jī)“DC40”，數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)由此逐漸成形。

20世紀(jì)以后的幾年里，各大相機(jī)廠商紛紛推出自己的數(shù)碼產(chǎn)品。

到了21世紀(jì)，數(shù)碼手機(jī)的微型照相機(jī)像素大多已經(jīng)超過(guò)了20世紀(jì)早期的數(shù)碼相機(jī)，并有代替卡片數(shù)碼機(jī)的趨勢(shì)，而專業(yè)的數(shù)碼單反相機(jī)如佳能的5DMarkⅢ，像素達(dá)到了2230萬(wàn)，圖1-10所示為5DMarkⅢ機(jī)身。圖1-10 1.2攝影的功能

攝影具有記錄歷史、傳播文明的功能人類首次登月，其他的大多資料都無(wú)法像圖片這樣震撼而真實(shí)地再現(xiàn)登月時(shí)刻。圖1-11攝影具有藝術(shù)創(chuàng)造功能

和其他藝術(shù)形式一樣，攝影也具有審美功能，并能夠通過(guò)作品本身來(lái)表達(dá)個(gè)人的情感及對(duì)客觀世界的感受，因此，說(shuō)攝影是一門藝術(shù)，并具有藝術(shù)創(chuàng)造功能，毫不為過(guò)。

如圖1-12所示，抽象而兼具畫(huà)面美感的圖片，能將人帶向思維的深處。圖1-12攝影具有傳播信息的功能

攝影的這一功能，典型地體現(xiàn)在新聞圖片和商業(yè)圖片中，圖1-13和圖1-14所示為某新聞圖片和某商業(yè)圖片。圖1-13圖1-14 1.3攝影的流派

攝影源于繪畫(huà)，在攝影誕生的過(guò)程中，攝影技術(shù)的應(yīng)用幾乎都和繪畫(huà)相關(guān)，如“暗箱”的發(fā)明，也只是為了更好地臨摹風(fēng)景而成為了繪畫(huà)的輔助工具。

隨著攝影技術(shù)的日漸成熟，人們對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)也漸漸發(fā)生改變，攝影不僅僅被用作“繪畫(huà)式”的拍攝，更具有了如紀(jì)實(shí)攝影的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

細(xì)數(shù)攝影流派，其數(shù)量約十來(lái)個(gè)，如繪畫(huà)主義、印象主義、寫(xiě)實(shí)主義、自然主義、純粹主義、新現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、堪的派、達(dá)達(dá)派、主觀主義、宗教主義、學(xué)院派等，本小節(jié)將重點(diǎn)介紹其中幾種流派。繪畫(huà)主義

繪畫(huà)主義攝影流派認(rèn)為，攝影家必須通過(guò)培養(yǎng)自己的審美能力和藝術(shù)修養(yǎng)，來(lái)提高自己的攝影技藝。

繪畫(huà)主義追求繪畫(huà)的意境，以繪畫(huà)的規(guī)范來(lái)要求自己的創(chuàng)作。它產(chǎn)生于19世紀(jì)80年代的英國(guó)，在流派的產(chǎn)生、發(fā)展過(guò)程中，漸漸形成在藝術(shù)創(chuàng)作和審美上有一些差別的兩個(gè)派別，即繪畫(huà)攝影派和畫(huà)意攝影派。

如圖1-15和圖1-16所示，羅賓森的攝影作品《彌留》和英國(guó)畫(huà)家雷蘭德的攝影作品《人生的兩條路》。圖1-15圖1-16印象主義

和繪畫(huà)中的印象派一樣，攝影中的印象主義派主張?jiān)跀z影藝術(shù)創(chuàng)作中，追求明暗和色彩給人們帶來(lái)的視覺(jué)感受。

攝影中的印象派和繪畫(huà)中的印象派的作品都有一個(gè)共通點(diǎn)，那就是作品不強(qiáng)調(diào)立體感和質(zhì)感，畫(huà)面中的事物通常都沒(méi)有明確的輪廓線條。

印象攝影主義產(chǎn)生于19世紀(jì)60—80年代，正是由于印象派本身的特征，此類作品本身的空間感不強(qiáng)，色調(diào)較暗沉，富有裝飾感。

圖1-17所示為波蘭攝影師MarcinSacha的一系列作品之一——地球的肌膚。圖1-17寫(xiě)實(shí)主義

寫(xiě)實(shí)主義攝影也就是紀(jì)實(shí)主義攝影，它的典型特征是敢于正視現(xiàn)實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的攝影技法來(lái)表現(xiàn)事件本身的表象，從而引起人們對(duì)事件性質(zhì)及其背后深刻的社會(huì)原因的關(guān)注。

如圖1-18所示，就是紀(jì)實(shí)作品之一。自然主義

自然主義的產(chǎn)生和繪畫(huà)中浪漫主義的產(chǎn)生很相像，均是反對(duì)教條式的創(chuàng)作后發(fā)展而來(lái)的藝術(shù)流派。

自然主義主張人們“回到自然中去”，這和繪畫(huà)中的“巴比松派”很相像。自然主義派認(rèn)為，在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，要用眼睛去感受和認(rèn)識(shí)自然世界并記錄下來(lái)，而不是有意的人為安排或設(shè)計(jì)。

圖1-19所示為彼得·埃默森的作品——《采睡蓮》。圖1-18圖1-19超現(xiàn)實(shí)主義

超現(xiàn)實(shí)主義作品可以簡(jiǎn)單理解為超越對(duì)現(xiàn)實(shí)世界認(rèn)知的作品，該類作品經(jīng)常以怪誕、夸張的表象示人，作品的創(chuàng)作往往帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)起源于1924年法國(guó)作家安德烈·布勒東發(fā)表的《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》。

超現(xiàn)實(shí)主義攝影的創(chuàng)始人是英國(guó)攝影家斯頓和美國(guó)攝影師布留奎爾。

1946年，英國(guó)舞臺(tái)攝影家馬克賓創(chuàng)作了《馬克賓的自畫(huà)像》，這是一部典型的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的攝影作品，如圖1-20所示。圖1-20

在賞析超現(xiàn)實(shí)主義的作品時(shí)，最好不要試圖去“讀懂”它而是要去感受它，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候作品根本就無(wú)法訴諸語(yǔ)言，它或許僅僅是一縷情緒、一首詩(shī)、一種很私人的感受或感情，圖1-21所示為當(dāng)代的超現(xiàn)實(shí)主義作品。圖1-21抽象主義

抽象主義的作品常被認(rèn)為是難以理解的，但事實(shí)上，每個(gè)人都有欣賞抽象作品的天賦。

抽象主義作品通常是由點(diǎn)、線、面、色塊組成的，這些看似無(wú)形而狂野的畫(huà)面，可以讓人們盡情的想象。

抽象主義攝影出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)后，該流派宣稱要將攝影從攝影本身解放出來(lái)，畫(huà)面通常無(wú)定形，狂野而充滿著旋律般的、太空景象般的圖案，圖1-22所示為抽象攝影大師索爾·雷特的作品之一。圖1-22第二章攝影器材 2.1照相機(jī)

照相機(jī)從膠片式發(fā)展到數(shù)碼式，其中的感光介質(zhì)發(fā)生了很大的變化，但成像原理卻無(wú)太大差別。

從感光介質(zhì)上來(lái)看，我們通常把相機(jī)分為膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)。 2.1.1膠片相機(jī)

照相機(jī)本身而言，數(shù)碼相機(jī)正在一點(diǎn)點(diǎn)吞噬膠片相機(jī)最后的領(lǐng)地。

事實(shí)上，現(xiàn)在已經(jīng)幾乎沒(méi)有廠家大規(guī)模生產(chǎn)膠片相機(jī)了。135單反膠片相機(jī)的機(jī)身構(gòu)造 135單反膠片機(jī)由鏡頭和機(jī)身組成。

傳統(tǒng)膠片單反相機(jī)與當(dāng)今的數(shù)碼單反相機(jī)在機(jī)身上的差別主要在于功能按鍵上。

如圖2-1和圖2-2所示，傳統(tǒng)135膠片相機(jī)機(jī)身上有用于手動(dòng)卷動(dòng)膠卷的卷片裝置，用于裝置膠卷的暗倉(cāng)區(qū)位于機(jī)身背面的部分區(qū)域。圖2-1135相機(jī)的感光材料 135膠片相機(jī)的感光材料是膠卷。由于膠片的成本偏高，加之后期的沖印過(guò)程煩瑣且需要額外的成本，導(dǎo)致了膠片相機(jī)在面對(duì)數(shù)碼相機(jī)拍攝成本低、見(jiàn)效快的沖擊下，顯得毫無(wú)招架之力。

現(xiàn)在大多數(shù)廠家已停止生產(chǎn)膠片，這其中包括20世紀(jì)在相機(jī)行業(yè)里的巨擘——柯達(dá)公司。圖2-2135膠卷的沖洗方法

膠卷的沖洗過(guò)程，一般包括顯影、定影、水洗、干燥4個(gè)步驟。

顯影過(guò)程即是在黑暗環(huán)境下將拍攝過(guò)的膠卷放入顯影液中浸泡約4～6分鐘，在該過(guò)程中可輕輕攪動(dòng)膠卷以使膠卷顯影充分。

顯影結(jié)束后將膠片用清水沖洗1～2次，隨即將其置于定影液中約10分鐘，最后倒掉定影液，將膠片用水沖洗干凈并晾干。整個(gè)沖洗環(huán)節(jié)需要在黑暗無(wú)光的環(huán)境下進(jìn)行，以免膠片二次曝光，可用深綠色或暗紅色的安全燈提供照明。

如沒(méi)有暗房則可以用顯影罐來(lái)完成顯影、定影和水洗的過(guò)程。

常用的顯影液有D72、D76顯影液，常用的定影液有F-5定影液。 2.1.2數(shù)碼相機(jī)

數(shù)碼相機(jī)簡(jiǎn)稱DC，是DigitalCamera的縮寫(xiě)，它的主要工作原理是利用電子傳感器把光學(xué)影像信號(hào)轉(zhuǎn)換為電子數(shù)據(jù)，因此數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)膠片相機(jī)最大的不同就在于感光元件上。

數(shù)碼相機(jī)的和傳統(tǒng)相機(jī)在機(jī)身上有一些共同的地方，比如都有取景器、快門，但不同的是數(shù)碼相機(jī)沒(méi)有用于裝膠卷的暗倉(cāng)，但有安裝存儲(chǔ)卡的位置。

數(shù)碼相機(jī)具有可立刻查看圖片效果的優(yōu)勢(shì)，并且不必為感光材料和沖洗承擔(dān)額外的費(fèi)用，這使得它越來(lái)越普及。 2.1.2.1數(shù)碼相機(jī)的分類

通常情況下，我們按照相機(jī)感光元件尺寸的大小，將數(shù)碼相機(jī)分為便攜式卡片機(jī)、APS畫(huà)幅相機(jī)、全畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)和中畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)這幾類。

但近年來(lái)一些新的相機(jī)名詞，如單電、微單的出現(xiàn)，使得數(shù)碼相機(jī)的種類越來(lái)越多，按照目前市場(chǎng)上數(shù)碼相機(jī)的種類，我們大體將數(shù)碼相機(jī)分為便攜式卡片機(jī)、單電相機(jī)、數(shù)碼單反相機(jī)這三大類。便攜式卡片機(jī)

卡片機(jī)沒(méi)有明確的概念，通常指的是體積小巧、外形時(shí)尚的數(shù)碼相機(jī)。

卡片機(jī)一般都帶很多自動(dòng)功能，如程序曝光、自動(dòng)對(duì)焦、人臉識(shí)別、自動(dòng)ISO等功能，由于其體積纖巧易操作，很適合各種場(chǎng)合的抓拍。

但也正是由于體積過(guò)小，卡片機(jī)的可操作性，也就是手動(dòng)功能較少，鏡頭的性能一般，它的感光元件也很小，不能用于專業(yè)領(lǐng)域的拍攝。

在卡片機(jī)的選擇上，通常要考量其防抖功能和高感光度降噪功能，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候卡片機(jī)都是通過(guò)手持來(lái)拍攝的，防抖功能直接影響著在暗光環(huán)境下圖片的質(zhì)量。

像素方面倒不必刻意追求，因?yàn)楝F(xiàn)在的卡片機(jī)像素已經(jīng)非常高了，足夠用于打印照片或進(jìn)行一般的放大。

圖2-3所示為佳能2014年3月生產(chǎn)的佳能CanonIXUS155，此機(jī)像素高達(dá)2000萬(wàn)。圖2-3單電數(shù)碼相機(jī)

單電相機(jī)具有和數(shù)碼單反相機(jī)一樣的可更換鏡頭的優(yōu)勢(shì)。

機(jī)身也有反光鏡和五棱鏡。但它和數(shù)碼單反相機(jī)最大的不同之處在于單電DC的反光鏡是半透明的，如圖2-4所示，反射的光線并不是全部到達(dá)取景框，而是有一部分到達(dá)了圖像傳感器上，這就使得光線損失了約為1/3擋。圖2-4

由于支持更換鏡頭，這使得單電相機(jī)的成像可媲美單反相機(jī)，而且單電相機(jī)的電子取景器可以直觀地再現(xiàn)圖像的曝光情況和白平衡情況，因此大大提高了拍攝成功率。相比于單反相機(jī)，單電相機(jī)的體積更小，這使得單電相機(jī)在市場(chǎng)上所占的份額越來(lái)越大。

雖然單電相機(jī)的成像和體積都有一定的優(yōu)勢(shì)，但也有它自身的局限性。

首先，單電相機(jī)電子取景器觀察到的圖像，實(shí)際來(lái)自電路中傳遞來(lái)的由光信號(hào)轉(zhuǎn)換成的電信號(hào)，顯像需要經(jīng)過(guò)兩次互逆的信號(hào)轉(zhuǎn)換，電路傳遞也需要時(shí)間，這就使得單電相機(jī)的顯像有一定的滯后性，對(duì)于要求苛刻的攝影師和苛刻的拍攝環(huán)境來(lái)說(shuō)，單電相機(jī)顯然不能滿足。

另一方面，單電相機(jī)的電子取景系統(tǒng)會(huì)消耗電量，這使得單電相機(jī)整機(jī)的耗電量比較大。

“微單”事實(shí)上可以近似看作是體積更小的單電相機(jī)。

微單相機(jī)取消了機(jī)內(nèi)反光鏡和光學(xué)取景框，這使得微單相機(jī)在體積上較之單電相機(jī)縮小了不少，加之微單相機(jī)的操作非常簡(jiǎn)單，這使得微單相機(jī)在市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力非常強(qiáng)。

微單相機(jī)屬于單電相機(jī)的家族，圖2-5所示為索尼微單相機(jī)套機(jī)和鏡頭。圖2-5數(shù)碼單反相機(jī)

單反相機(jī)的全稱單鏡頭反光照相機(jī)，除了感光元件不同外，數(shù)碼單反相機(jī)和傳統(tǒng)單反相機(jī)的結(jié)構(gòu)與運(yùn)作基本一致。如圖2-6所示。

單反相機(jī)操作者透過(guò)光學(xué)取景器進(jìn)行構(gòu)圖、對(duì)焦。

在按下快門時(shí)反光鏡會(huì)升起，讓光線直接進(jìn)入后方的感光媒介，此時(shí)由于光路受阻，光學(xué)觀景窗將會(huì)呈現(xiàn)暫時(shí)無(wú)畫(huà)面的黑色景象。圖2-6

較之其他幾類數(shù)碼相機(jī)，數(shù)碼單反相機(jī)無(wú)論是在可操作性和反應(yīng)速度上，都更專業(yè)，加之?dāng)?shù)碼單反相機(jī)擁有龐大的相機(jī)群，這使得它們?cè)谌魏晤I(lǐng)域的專業(yè)圖像上都獨(dú)占鰲頭。

相比之下，數(shù)碼單反相機(jī)的體積也更大，在苛刻的圖片質(zhì)量要求下，拍攝者往往需要準(zhǔn)備數(shù)只鏡頭。

可以將數(shù)碼相機(jī)分為APS數(shù)碼單反相機(jī)、全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)和中畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)。APS畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī) APS是AdvancedPhotoSystem（高級(jí)攝影系統(tǒng)）的縮寫(xiě)。 APS原是指膠卷的尺寸，APS畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)指的是感光元件尺寸和APS膠片尺寸相近的數(shù)碼相機(jī)。全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)

所謂的全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)，即是指感光元件尺寸與135膠片尺寸一致的數(shù)碼單反相機(jī)，即其感光元件尺寸約為36mm×24mm。

相對(duì)于APS畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)，全畫(huà)幅相機(jī)擁有更大的感光元件，這意味著有更好的圖像質(zhì)量。

通常來(lái)說(shuō)，同一焦段的鏡頭在APS-C畫(huà)幅上的實(shí)際焦段約為原來(lái)焦段的1.6倍。

全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)較入門的APS畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，造價(jià)昂貴，價(jià)格通常是APS畫(huà)幅相機(jī)的好幾倍，它一般是專業(yè)攝影師的選擇。

圖2-8所示為尼康全畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)D810套機(jī)，售價(jià)約28000元人民幣。圖2-7圖2-8中畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)

相比全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)，中畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件尺寸更大，通常和120膠片的規(guī)格差不多，為60mm×45mm、60mm×60mm等，如果說(shuō)全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)是專業(yè)級(jí)別的數(shù)碼相機(jī)，那中畫(huà)幅相機(jī)則是專業(yè)相機(jī)中的頂尖相機(jī)。

中畫(huà)幅相機(jī)的造價(jià)非常高，而售價(jià)更是動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)元人民幣，但高成本也意味著高質(zhì)量，中畫(huà)幅相機(jī)的像素可達(dá)5000多萬(wàn)。如圖2-9所示，是高達(dá)5140萬(wàn)有效像素。圖2-9 2.1.2.2數(shù)碼相機(jī)的感光元件

市面上的數(shù)碼相機(jī)的感光元件基本都是CCD和CMOS。 CCD即電荷耦合元件，是最早產(chǎn)生的數(shù)碼感光元件，工藝復(fù)雜，但技術(shù)已經(jīng)比較成熟。 CMOS中文學(xué)名為互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體，它是在CCD之后研發(fā)出來(lái)的感光元件，制造工藝較為簡(jiǎn)單。CCD和CMOS的區(qū)別從制造工藝上來(lái)說(shuō)，CCD制造復(fù)雜，像素提升難度較大，且成本較高，而CMOS制造工藝較為簡(jiǎn)單，成本低廉。從信息讀取方式上來(lái)說(shuō)，CCD的電路復(fù)雜，讀取信息也比較復(fù)雜，而CMOS傳感器信號(hào)讀取非常簡(jiǎn)單。從速度上來(lái)說(shuō)，CCD速度較慢，而CMOS比CCD快很多。從耗電量上來(lái)說(shuō)，CCD耗電較大，而CMOS耗電很小，約為CCD的1/8左右。從成像質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，CCD技術(shù)成熟，它對(duì)于圖像的降噪功能和圖像本身而言都比CMOS要好，而CMOS在圖像的成像上不敵CCD。

成本的優(yōu)勢(shì)使得目前CMOS傳感器已被廣泛應(yīng)用于攝影和攝影領(lǐng)域，CMOS的技術(shù)也越來(lái)越成熟，在將來(lái)或?qū)⑼耆娲鶦CD。感光元件的尺寸與圖像的關(guān)系

感光元件越大的相機(jī)，售價(jià)也就越高。事實(shí)上，感光元件的尺寸會(huì)直接影響圖片的質(zhì)量。

感光元件的面積越大，也即CCD/CMOS面積越大，捕獲的光子越多，感光性能越好，信噪比越低，拍攝的照片清晰度也就越高，圖2-11所示為全畫(huà)幅、APS-H和APS-C畫(huà)幅相機(jī)的感光元件大小的對(duì)比。圖2-10全畫(huà)幅APS-H畫(huà)幅APS-C畫(huà)幅圖2-11 2.1.2.3數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)元件

在膠片相機(jī)中，膠片與既充當(dāng)感光介質(zhì)，又充當(dāng)存儲(chǔ)介質(zhì)的膠片不同，數(shù)碼相機(jī)的感光介質(zhì)和存儲(chǔ)介質(zhì)是分開(kāi)的。有CF卡、SD卡和記憶棒。CF卡 CF卡是CompactFlash的縮寫(xiě)，它是1994年由美國(guó)SanDisk公司最先推出的。CF卡革命性地使用了閃存，不需要電池來(lái)維持其中存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)，即使斷電也不會(huì)丟失數(shù)據(jù)。

它是一種固態(tài)產(chǎn)品，比傳統(tǒng)的磁盤(pán)驅(qū)動(dòng)器及Ⅲ型PC卡的可靠性高出數(shù)倍甚至數(shù)十倍，這使得大多數(shù)高端數(shù)碼相機(jī)都選擇CF卡作為其首選存儲(chǔ)介質(zhì)。

如今16GB、32GB的CF卡，已經(jīng)有容量高達(dá)128GB、256GB的CF卡，圖2-12所示為128GB的sandiskCF卡。

此卡的速度為100MB/s，即最高每秒讀取100MB信息。

通常來(lái)說(shuō)，讀取速度越快的CF卡，售價(jià)也就越高。圖2-12

雖然CF穩(wěn)定可靠，但較之其他存儲(chǔ)元件，仍有自身的缺點(diǎn)。

首先，CF卡體積通常比其他類型的存儲(chǔ)卡體積大，這使得CF卡不適用于微型或小型相機(jī)；其次，CF卡容量有限，即使現(xiàn)在的CF容量最高已逾256GB，但容量的擴(kuò)充意味著高昂的成本，因此同等容量的CF卡的售價(jià)往往是小型存儲(chǔ)卡的數(shù)倍。SD卡 SD存儲(chǔ)卡是1999年由Panasonic、Toshiba、SanDisk3家公司共同開(kāi)發(fā)的小型儲(chǔ)存媒體，全稱是SecureDigitalMemoryCard。

圖2-13所示為SanDisk生產(chǎn)的SD卡。圖2-13記憶棒

記憶棒是索尼公司獨(dú)自研發(fā)的存儲(chǔ)介質(zhì)，其英文名為MemoryStick。

記憶棒體型小巧，穩(wěn)定性極高，且具有版權(quán)保護(hù)功能。圖2-14 2.1.2.4數(shù)碼相機(jī)存儲(chǔ)圖片的格式

圖片本身的格式非常多，約19種，這其中包括常見(jiàn)的BMP格式、TIFF格式、JPEG格式、CRD格式和RAW格式，但數(shù)碼相機(jī)保存圖片時(shí)的格式并不多，通常是RAW、NEF、CR2、JPEG這三種格式。RAW格式 RAW的一部分英文意思為“原生的、未加工的”，這不難看出，RAW格式的圖片事實(shí)上就是未被加工、無(wú)損失的圖像。NEF格式和CR2格式 NEF格式的文件和CR2格式的文件本質(zhì)上和RAW格式毫無(wú)二致，不同的是，NEF文件是尼康公司獨(dú)有的一種文件格式，其全名為NikonElectricFilm，它是RAW文件的另一種形式而已。JPEG格式 JPEG格式的圖片擴(kuò)展名通常為.jpg或.jpeg，它是一種先進(jìn)的壓縮技術(shù)。 2.2鏡頭 2.2.1鏡頭的構(gòu)造

圖2-15和圖2-16所示為鏡頭的內(nèi)部構(gòu)造和工作原理。

相機(jī)鏡頭的內(nèi)部都是由數(shù)組或數(shù)十組鏡片組成的，其材質(zhì)多為玻璃或者塑料。

通常來(lái)說(shuō)，質(zhì)量越高的鏡頭其內(nèi)部的鏡片組數(shù)越多，鏡片的質(zhì)量也就越高。圖2-15圖2-16

鏡頭的外部一般都標(biāo)注有鏡頭規(guī)格、標(biāo)準(zhǔn)、型號(hào)及功能的數(shù)據(jù)，如鏡頭焦段，鏡頭的最大光圈值，防抖功能、微距功能等，圖2-17所示為佳能16-35mm/F4鏡頭的外部數(shù)據(jù)解讀。圖2-17

高質(zhì)量的鏡頭都有一些特殊功能，如圖2-17所示，佳能鏡頭中的USM代表超聲波馬達(dá)。 2.2.2鏡頭的分類

以將鏡頭統(tǒng)分為專業(yè)鏡頭和非專業(yè)鏡頭，又或者分為普通鏡頭和特殊鏡頭，但通常情況下，我們將鏡頭分為定焦鏡頭和變焦鏡頭兩大類。定焦鏡頭

定焦鏡頭是相對(duì)于變焦鏡頭而言的，定焦鏡頭指的是焦距不可變，只有一個(gè)固定焦距的鏡頭。

定焦單鏡頭體積小，重量輕，對(duì)焦快，通常能達(dá)到一個(gè)比較理想的最大光圈值，最主要的是定焦單鏡頭一般價(jià)格比較適中，因此很多對(duì)圖像有硬性要求的攝影愛(ài)好者和攝影師都喜歡定焦鏡頭。

圖2-18所示為適馬50mm/1.4鏡頭，其最大光圈達(dá)到了F1.4，售價(jià)不到3000元人民幣。圖2-18變焦鏡頭

變焦鏡頭指的是擁有可變焦段的鏡頭。

使得拍攝者在拍攝過(guò)程中不必頻繁地更換鏡頭，從而贏得了寶貴的拍攝時(shí)間。

變焦鏡頭的體積一般比較大，在同一焦段，變焦鏡頭的成像質(zhì)量通常不敵定焦鏡頭，圖2-19所示為俗稱小白的CanonEF70-200mmf/2.8LUSM變焦鏡頭，其售價(jià)在13500元人民幣左右。圖2-19

還有一種對(duì)鏡頭比較全面的分類方法，那就是按照鏡頭的視野焦段將鏡頭分為魚(yú)眼鏡頭、超廣角鏡頭、廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭。

另外還有一種特殊的鏡頭，那就是移軸鏡頭。魚(yú)眼鏡頭

魚(yú)眼鏡頭通常指的是焦段在16mm以下，視角在180°左右甚至超過(guò)180°的鏡頭。

魚(yú)眼鏡頭所拍攝的畫(huà)面景深很大，畫(huà)面視覺(jué)效果夸張而變形嚴(yán)重，具有很新奇的欣賞效果，如圖2-20所示。圖2-20超廣角鏡頭

超廣角鏡頭通常指的是視角在80°～110°，焦段在15mm～20mm的鏡頭。它通常被用于風(fēng)光拍攝。廣角鏡頭

通常將焦段在24mm～35mm的鏡頭稱為廣角鏡頭。

圖2-21和圖2-22所示為包含廣角端和超廣角的Canon16～35mm鏡頭及其拍攝照片。圖2-21圖2-22標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭通常指的是在35mm相機(jī)上，對(duì)視角在45°～50°，焦距在40mm～60mm的鏡頭的總稱。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的景物的透視與目視比較接近，是很多紀(jì)實(shí)攝影師喜歡的一種鏡頭。遠(yuǎn)攝鏡頭

用在35mm相機(jī)上，焦距在80mm～400mm的鏡頭，稱為遠(yuǎn)攝鏡頭。

具有“望遠(yuǎn)”的功能。同時(shí)，遠(yuǎn)攝鏡頭的景深較小，體積比其他類型的鏡頭要大。移軸鏡頭

通常沒(méi)有自動(dòng)光圈，且售價(jià)比較昂貴。圖2-23所示為CanonTS-E17mm移軸鏡頭。圖2-23 2.3部分常用的攝影器材及配件 2.3.1腳架

攝影中的腳架主要分三腳架和獨(dú)腳架兩種，腳架的作用是穩(wěn)定相機(jī)，而在兩種腳架中三腳架的穩(wěn)定效果最好。

在很多特殊拍攝場(chǎng)景中，都要借助三腳架來(lái)進(jìn)行拍攝。

如夜景拍攝，流水拍攝或者微距拍攝。

市面上的三腳架因其制造材料的不同，價(jià)格相差較大。

通常來(lái)說(shuō)，越是輕便、穩(wěn)固的三腳架，其售價(jià)也就越高。如火山石三腳架和碳纖維三腳架。

而普通的鋁鎂合金、鋼鐵三腳架相對(duì)來(lái)說(shuō)價(jià)格比較便宜。

在選擇三腳架時(shí)，除了其本身的重量外，還要考量三腳架的承重量和穩(wěn)定性，同時(shí)也要考慮三腳架的操作是否合理順手。圖2-24 2.3.2測(cè)光表

測(cè)光表通常被用于測(cè)量被攝體表面的亮度或者光源發(fā)光強(qiáng)度，較之相機(jī)內(nèi)部的測(cè)光裝置，測(cè)光表能夠更為準(zhǔn)確地讀取被攝物體的照度或者亮度，為拍攝者提供曝光組合的參考。

常見(jiàn)的測(cè)光表通常是入射式測(cè)光表，但它也能測(cè)量反射光。 2.3.3鏡頭濾鏡

雖然現(xiàn)在后期軟件中的部分功能可以模擬一些濾鏡的效果，但有一些濾鏡的作用是很難替代的。UV鏡 UV鏡即是紫外線濾光鏡，英文名為Ultraviolet。

劣質(zhì)的UV鏡透光性可能較差，會(huì)影響畫(huà)質(zhì)，盡量選擇透光性較好的UV鏡，圖2-26所示為適用于鏡頭口徑為67mm的UV鏡。圖2-26偏振鏡

偏振鏡的英文名為Polarizer，簡(jiǎn)稱PL鏡，它能夠有選擇性的使某個(gè)方向振動(dòng)的光線通過(guò)，從而減弱或消除非金屬物表面的反光。

除了減弱和消除反光外，PL鏡還能夠使天空變得更藍(lán)更深邃，同時(shí)也可以輕微提升被攝體的飽和度和清晰度。

圖2-27所示為適用于鏡頭口徑為67mm的CPL圓偏振鏡。圖2-27中灰濾鏡

中灰濾鏡的全程是中性灰度濾光鏡，英文名為Neutraldensityfilter，簡(jiǎn)稱ND濾鏡。

它的作用是減弱進(jìn)入鏡頭的光線，提高相機(jī)對(duì)曝光量的要求。第三章攝影基礎(chǔ)知識(shí) 3.1成像原理

圖3-1所示為小孔成像原理的示意圖。圖3-1 3.2光圈、快門、感光度及曝光光圈

鏡頭的口徑本身是固定的，而在鏡頭內(nèi)部，有一個(gè)能改變通光量的、可調(diào)節(jié)大小的孔狀光柵的裝置，這個(gè)裝置被稱作光圈。光圈的英文名為Aperture，光圈一般用F系數(shù)來(lái)表示，光圈的F值有一個(gè)計(jì)算公式：

光圈的F系數(shù)與光圈的實(shí)際大小，也就是公式中的鏡頭的光圈直徑，是成反比的。也就是說(shuō)，光圈F系數(shù)越小，光圈本身越大。

完整的光圈系數(shù)如下： F1.0，F(xiàn)1.4，F(xiàn)2.0，F(xiàn)2.8，F(xiàn)4.0，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8.0，F(xiàn)11，F(xiàn)16，F(xiàn)22，F(xiàn)32，F(xiàn)44，F(xiàn)64。

因此，F(xiàn)1.0的實(shí)際光圈比F1.4大，且實(shí)際通光量F1.0比F1.4多一倍（前者是后者的2倍），圖3-2所示為各種不同孔徑的光圈大小示意圖。圖3-2快門

快門的英語(yǔ)標(biāo)志為shutter，它指的是相機(jī)中用于控制曝光時(shí)間的裝置?？扉T的速度用“秒”或“s”來(lái)表示。

常見(jiàn)的快門速度有：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/1251/250、1/500、1/1000、1/2000等。

在相機(jī)的快門選項(xiàng)中，往往有B門和T門。B門是一種可自由控制曝光時(shí)間的快門模式。 T快門常見(jiàn)于傳統(tǒng)的機(jī)械相機(jī)中，操作時(shí)需要第一次按快門開(kāi)始曝光，第二次按快門曝光結(jié)束，圖3-3所示為傳統(tǒng)相機(jī)上的快門撥盤(pán)。圖3-3感光度

感光度簡(jiǎn)稱ISO值，它原是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織對(duì)膠片的光線化學(xué)反應(yīng)速度定義的標(biāo)準(zhǔn)，后來(lái)成為制造膠片行業(yè)中感光速度的標(biāo)準(zhǔn)。

常用的ISO值有ISO50，ISO100，ISO200，ISO400，ISO800等。

不同規(guī)格感光度的膠片，可以看作是對(duì)光敏感程度不同的膠片。低感光度的膠片對(duì)光不敏感，在拍攝時(shí)需要更多的曝光量，但成像細(xì)膩。

高感光度的膠片更容易感光，所需光線較少，在拍攝時(shí)所需的曝光量也比較少，但感光材料的顆粒較大，因此成像有顆粒感。

數(shù)碼相機(jī)感光度的改變，不像是不同光感度的膠片的替換。

圖3-4所示為某數(shù)碼單反相機(jī)上的感光度數(shù)值。圖3-4曝光

攝影中的曝光，指的是通過(guò)控制光圈和快門，使相機(jī)感光材料感光的過(guò)程。

影響的過(guò)程，實(shí)際上就是控制曝光量的過(guò)程，因此，光圈和快門會(huì)影響曝光。

在控制曝光的過(guò)程中，快門和光圈相互配合，相互補(bǔ)充的關(guān)系，稱之為互易率。

相機(jī)中常用的曝光模式有這幾類：手動(dòng)曝光、光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式、程序曝光和全自動(dòng)模式。

手動(dòng)曝光指的是自己選定光圈、快門及ISO值而進(jìn)行曝光，通常相機(jī)撥盤(pán)上用M來(lái)表示；快門優(yōu)先模式指的是手動(dòng)選擇快門值，而后相機(jī)自動(dòng)測(cè)光并以快門值為依據(jù)，匹配以適當(dāng)?shù)墓馊χ档钠毓饽Ｊ?，快門優(yōu)先模式常用S或T來(lái)表示；光圈優(yōu)先模式則是相機(jī)根據(jù)手動(dòng)調(diào)整好的光圈值，自動(dòng)匹配快門值的曝光模式，常用A擋來(lái)表示。

程序曝光模式是相機(jī)自動(dòng)測(cè)光并根據(jù)側(cè)光量給出相應(yīng)的光圈和快門組合的曝光模式；全自動(dòng)模式在拍攝時(shí)不需要任何設(shè)置，包括ISO值，內(nèi)置閃光燈等，而自動(dòng)曝光，自動(dòng)曝光常用綠色的小框架或AUTO來(lái)表示。圖3-5 3.3測(cè)光

測(cè)光是指在拍攝時(shí)，用測(cè)光工具或者相機(jī)內(nèi)部的測(cè)光系統(tǒng)對(duì)拍攝環(huán)境或者被攝體測(cè)量光線，并確定曝光組合的過(guò)程。測(cè)光系統(tǒng)

相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)通常分為TTL測(cè)光系統(tǒng)和外測(cè)光系統(tǒng)。測(cè)光模式

數(shù)碼相機(jī)和部分傳統(tǒng)膠片相機(jī)有這幾種測(cè)光模式：點(diǎn)測(cè)光、局部測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光，除此之外，數(shù)碼相機(jī)通常還有評(píng)價(jià)測(cè)光，圖3-6所示為數(shù)碼相機(jī)常見(jiàn)的幾種測(cè)光模式。圖3-6點(diǎn)測(cè)光

點(diǎn)測(cè)光是測(cè)光系統(tǒng)只對(duì)畫(huà)面中很小的一個(gè)點(diǎn)作為測(cè)光依據(jù)的測(cè)光模式。局部測(cè)光

局部測(cè)光有時(shí)也被稱為中央部分測(cè)光。中央重點(diǎn)平均測(cè)光評(píng)價(jià)測(cè)光測(cè)光誤差

測(cè)光系統(tǒng)之所以會(huì)出現(xiàn)誤差，最主要原因是測(cè)光系統(tǒng)將18%的灰板作為物體的反光率標(biāo)準(zhǔn)，默認(rèn)所有的物體都具18%的反光率，并依據(jù)這個(gè)數(shù)值來(lái)確定光圈值和快門值。

通常來(lái)說(shuō)，大多數(shù)物體的反光率都在18%左右，但如果畫(huà)面出現(xiàn)大面積高反光率的物體或低反光率的物體時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致測(cè)光系統(tǒng)測(cè)出來(lái)的曝光值和被攝體實(shí)際所需的曝光量有出入，如圖3-7所示為市面上常見(jiàn)的灰板。圖3-7 3.4對(duì)焦

對(duì)焦也叫聚焦，對(duì)焦的過(guò)程就是通過(guò)操控相機(jī)，使被攝體成像清晰的過(guò)程。手動(dòng)對(duì)焦

手動(dòng)對(duì)焦即是通過(guò)手動(dòng)調(diào)節(jié)鏡頭的對(duì)焦環(huán)，改變透鏡和成像面的距離，從而使影像清晰。自動(dòng)對(duì)焦

在拍攝時(shí)，相機(jī)通過(guò)自帶的對(duì)焦系統(tǒng)來(lái)完成對(duì)焦，這種對(duì)焦方式就是自動(dòng)對(duì)焦，自動(dòng)對(duì)焦通常用AF來(lái)表示。

相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦通常有三種模式：?jiǎn)未闻臄z自動(dòng)對(duì)焦，人工智能自動(dòng)對(duì)焦，人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦動(dòng)體預(yù)測(cè)自動(dòng)對(duì)焦。

圖3-10所示為佳能和尼康的自動(dòng)對(duì)焦模式的英文縮寫(xiě)。圖3-10單次拍攝自動(dòng)對(duì)焦

這種自動(dòng)對(duì)焦模式比較適合拍攝靜止物體。人工智能自動(dòng)對(duì)焦

這種模式會(huì)根據(jù)拍攝主體的位置變化而自動(dòng)在每次自動(dòng)對(duì)焦和人工智能伺服對(duì)焦之間切換，適合于無(wú)法預(yù)測(cè)其動(dòng)作的被攝體。人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦

這種對(duì)焦可以理解為連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦，適合與大部分運(yùn)動(dòng)場(chǎng)合的拍攝。自動(dòng)對(duì)焦失效

自動(dòng)對(duì)焦雖然方便省時(shí)，但并不適用于任何場(chǎng)合，在以下幾個(gè)情況下，自動(dòng)對(duì)焦可能會(huì)失效。低反差、光滑的對(duì)焦區(qū)域高亮度、高反光的對(duì)焦區(qū)域拍攝體位于相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)之外光線過(guò)于微弱的環(huán)境HDR拍攝模式被攝體和背景或前景反差很小時(shí) 3.5部分?jǐn)z影名詞解釋 3.5.1景深

景深指的是當(dāng)對(duì)焦完成時(shí)，被攝主體前后的清晰范圍。簡(jiǎn)單地說(shuō)，景深就是畫(huà)面的清晰范圍。

在攝影創(chuàng)作中，景深是一個(gè)需要考慮的重要問(wèn)題，很多時(shí)候，我們對(duì)于主體或主題的表現(xiàn)，是通過(guò)構(gòu)圖與景深來(lái)完成的，如圖3-12和圖3-13所示，小景深場(chǎng)景和大景深場(chǎng)景。

影響景深的因素主要有三個(gè)：光圈、鏡頭焦距、攝距。圖3-11圖3-12圖3-13光圈

光圈與景深的關(guān)系是，光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。由于光圈的實(shí)際大小與光圈的F系數(shù)是相反的，因此，光圈F系數(shù)越大，景深越大，光圈F系數(shù)越小，景深越小。鏡頭焦距

鏡頭焦距的改變，也會(huì)引起景深的變化。焦距越長(zhǎng)，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大。

這也就是為什么手機(jī)上的微型相機(jī)及廣角、超廣角鏡頭能使畫(huà)面擁有很大的清晰范圍的原因。攝距

攝距就是拍攝距離，指的是被攝主體與相機(jī)之間的距離。攝距與景深的關(guān)系是，攝距越近，景深越小，攝距越遠(yuǎn)，景深越大。SO值也可能會(huì)引起景深變化。 3.5.2寬容度

寬容度原是用來(lái)表示膠片的容納景物亮度反差范圍的一個(gè)名詞。寬容度大的膠片能夠在反差較大的拍攝環(huán)境下表現(xiàn)更多的亮部或者暗部細(xì)節(jié)，而寬容度小的膠片在反差較大的環(huán)境下拍攝時(shí)，可能所能表現(xiàn)的亮部和暗部的細(xì)節(jié)有限，甚至出現(xiàn)亮部全白無(wú)細(xì)節(jié)，暗部全黑無(wú)細(xì)節(jié)的情況。

在拍攝中，如果感光材料的寬容度和景物的亮度范圍相當(dāng)，此時(shí)需要謹(jǐn)慎確定曝光值，否則會(huì)使亮部和暗部層次受到一定的損害；感光材料的寬容度大于景物的亮度范圍時(shí)，此時(shí)的曝光選擇余地比較大，可根據(jù)自己的創(chuàng)造思路適量增加或減少曝光值，畫(huà)面的層次基本不會(huì)損失。

若感光材料的寬容度小于景物的亮度范圍時(shí)，此時(shí)會(huì)出現(xiàn)亮部過(guò)亮，暗部過(guò)黑，從而丟失細(xì)節(jié)。這就是高光溢出和暗部缺失，如圖3-15所示。圖3-15圖3-16

可以采取以下措施避免高光溢出和暗部缺失的情況發(fā)生：選擇明暗反差較小的拍攝時(shí)間段。如果拍攝環(huán)境明暗反差較大，盡量以主體的測(cè)光數(shù)據(jù)作為曝光標(biāo)準(zhǔn)。如果相機(jī)帶有HDR模式，則可以分別對(duì)暗部、亮部、中間調(diào)進(jìn)行曝光并合成一張圖片。 3.5.3曝光補(bǔ)償

曝光補(bǔ)償指的是拍攝者根據(jù)當(dāng)前的拍攝環(huán)境或創(chuàng)作需要，有意識(shí)地在既定的曝光量基礎(chǔ)上，通過(guò)增加或減少曝光，來(lái)達(dá)到拍攝目的的一種控制曝光的方式。

增加曝光量或減少曝光量通常用+EV或-EV來(lái)表示EV是ExposureValues的縮寫(xiě)，它是反映曝光多少的一個(gè)量。

比如曝光補(bǔ)償+1EV，表示的是增加1擋曝光量，-1Ev則表示的是較少1擋曝光量。

當(dāng)今的數(shù)碼相機(jī)很多都是按照1/2擋或者1/3擋來(lái)進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)摹?/p>

曝光補(bǔ)償在相機(jī)中的選項(xiàng)，只針對(duì)一些自動(dòng)曝光的模式生效，如光圈優(yōu)先模式，快門優(yōu)先模式等，而手動(dòng)模式下沒(méi)有曝光補(bǔ)償選項(xiàng)的。

圖3-17所示為相機(jī)在光圈優(yōu)先模式下的曝光補(bǔ)償選項(xiàng)界面。圖3-17

曝光補(bǔ)償還適用與以下幾種情況：在當(dāng)前拍攝環(huán)境下，如果照片普遍欠曝或者過(guò)曝，我們可以通過(guò)曝光補(bǔ)償來(lái)彌補(bǔ)曝光的不準(zhǔn)確。在攝影創(chuàng)作中，為了達(dá)到特定的效果，比如高調(diào)或者低調(diào)，可以選擇用曝光補(bǔ)償人為的使照片過(guò)曝或者欠曝，從而達(dá)到表現(xiàn)目的。如圖3-18和圖3-19所示，正常曝光的圖片和通過(guò)曝光補(bǔ)償，減少曝光量的圖片。拍攝者在正常曝光的基礎(chǔ)上減少了2檔曝光，從而使黃昏的氣氛更加濃烈。圖3-18圖3-19 3.5.4解像力與最優(yōu)光圈

通常來(lái)說(shuō)，解像力是用來(lái)形容一只鏡頭再現(xiàn)被攝體細(xì)節(jié)的能力。

解像力越高的鏡頭，越是能更清楚地分辨被攝體細(xì)節(jié)，所拍攝的圖片在按一定比例放大后仍然可以保留部分細(xì)節(jié)。

解像力越低的鏡頭，對(duì)被攝體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)能力就越差，放大后細(xì)節(jié)可能比較丟失嚴(yán)重。

如圖3-20和圖3-21所示，較高解像力與較低解像力示意圖。圖3-20圖3-21

一張圖片清晰的圖片是以下因素共同作用的結(jié)果：較小的ISO值準(zhǔn)確的曝光明暗反差不是太大的拍攝環(huán)境拍攝時(shí)盡可能地保持相機(jī)穩(wěn)定適當(dāng)?shù)墓馊χ?/p>

每只鏡頭都有一個(gè)成像最佳的光圈擋位，這個(gè)光圈擋位就叫做這只鏡頭的最優(yōu)光圈或者最佳光圈。

通常來(lái)說(shuō)，將一只鏡頭的最大光圈縮小1～2擋時(shí)，即得到了該鏡頭的最佳光圈。 3.6攝影創(chuàng)作的步驟

通常按照一定的順序來(lái)完成一系列的工作并最終完成拍攝的。

這些步驟包括：確定攝影主題、確定拍攝時(shí)間和拍攝環(huán)境、選定拍攝工具、調(diào)整相機(jī)、試拍、正式拍攝。

需要注意的是，這里的步驟指的是攝影創(chuàng)作的步驟，而不是一般的拍攝。確定攝影主體確定拍攝時(shí)間和拍攝環(huán)境選定攝影工具現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整相機(jī)正式拍攝第四章攝影用光 4.1光在攝影中的作用

光在攝影中的作用，和光本身的功能是互相聯(lián)系的。

圣經(jīng)中說(shuō)：世界要有光。對(duì)于真實(shí)存在的物質(zhì)世界來(lái)說(shuō)，光是能量之源，生命之源。

憑借光，我們得以探索這個(gè)世界，發(fā)現(xiàn)周圍的事物并建立我們與環(huán)境的關(guān)系，對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，光不僅僅具有基本的照明作用，更具有心理暗示的作用。 4.1.1光線有表現(xiàn)物體形體、色彩的基本作用

在攝影中，光的基本作用，能夠表現(xiàn)物體的質(zhì)感、形態(tài)感和色彩。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是光線的照明造型作用。

生活中光線無(wú)處不在，從白天的自然光，到晚上的霓虹燈、路燈，借助于這些光線，物體的形態(tài)質(zhì)感及色澤能被我們的視線及鏡頭“發(fā)現(xiàn)”并“捕捉”，如圖4-2和圖4-3所示。圖4-2

圖4-3 4.1.2光線具有表現(xiàn)物體的空間位置的作用

生活中，我們憑借于光線，可以看到物體的位置，并形成對(duì)物體的認(rèn)識(shí)和判斷。

在攝影中，光線同樣具有表現(xiàn)物體空間位置的作用，并在圖片中以此功能來(lái)闡釋被攝體與環(huán)境、物體的關(guān)系和相互作用，如圖4-4所示。

光的這一作用，可以理解為其表現(xiàn)物體的形態(tài)、質(zhì)感及色彩后的功能延伸。圖4-4 4.1.3光線具有營(yíng)造氛圍的作用

除了表現(xiàn)物體的形體、色彩及物體與物體之間的空間位置關(guān)系這兩種客觀功能外，光還有一種主觀的情緒功能，這就是光的氛圍營(yíng)造作用，如圖4-5所示，給人溫暖感覺(jué)的房間，如圖4-6所示。

孤獨(dú)的身影，都是光的這種功能的體現(xiàn)。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，光的這一功能根本“子虛烏有”，這只是人們對(duì)不同光照條件下的環(huán)境所產(chǎn)生的主觀心理感受。圖4-5圖4-6 4.2光的強(qiáng)弱、軟硬性質(zhì) 4.2.1光的強(qiáng)弱性質(zhì)

光的強(qiáng)弱感，是跟光源的發(fā)光強(qiáng)度相關(guān)的。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，光源的光越強(qiáng)烈，我們感覺(jué)到的光就越強(qiáng)，光源發(fā)光減弱，我們感受到的光也就弱下來(lái)了。

用不同強(qiáng)度的光線來(lái)拍攝，得到的照片給人的感覺(jué)有所差異。

一般而言，強(qiáng)光拍攝出來(lái)的照片會(huì)讓人產(chǎn)生愉悅、明朗的感覺(jué)，如圖4-7所示。

而用弱光拍攝所得的圖片則會(huì)讓人“讀”出憂郁、寧?kù)o的感覺(jué)來(lái)，如圖4-8所示。圖4-7圖4-8 4.2.2光的軟硬性質(zhì)

攝影中提到的軟光和硬光，通常指的是直射光和散射光。

光的軟硬程度，是由光源的發(fā)光強(qiáng)度和物體距光源的位置所決定的。硬光光線較強(qiáng)，有很明顯的方向性，受光體明暗反差大，很容易讓物體產(chǎn)生濃重的投影，如圖4-9所示。圖4-9 4.3光位與光型

“光位”即光的方位，在攝影中，用光位來(lái)表示光源與被攝體的位置關(guān)系。

“光型”即造型光的類型，它是按照光的造型效果來(lái)分的。

根據(jù)不同的拍攝主題來(lái)選擇搭配不同類型的光，并通過(guò)調(diào)整被攝體或光源的位置，使光達(dá)到理想的“塑形”效果，這是攝影師要具備的基本功之一。 4.3.1光位

通常來(lái)說(shuō)，光有順光、側(cè)光、逆光、頂光、底光五種方位，但這不足以描述光位的細(xì)微變化所引起的對(duì)物體視覺(jué)效果的改變，因此在五種光位變化基礎(chǔ)上，更將光位細(xì)致的分為正順光、前側(cè)光、正測(cè)光、側(cè)逆光、正逆光、頂順光、正頂光、頂逆光、正底光、前底光、后底光這幾種光位，如圖4-11和圖4-12所示。圖4-11圖4-12

其中，正頂光、頂順光被稱為高位光，正底光、前底光、后底光被稱為低位光。正順光

從相機(jī)方向照亮被攝體的光，稱為順光。

順光下的被攝體朝向鏡頭的一面幾乎沒(méi)有陰影，背后的投影被物體本身遮擋，因此順光多用于塑造明快整潔的畫(huà)面，同時(shí)順光也能很好的再現(xiàn)物體本身的色彩，如圖4-13所示。也正是由于順光使得畫(huà)面陰影“消失”，被攝體看起來(lái)平淡奇，立體感不是那么強(qiáng)。圖4-13正側(cè)光

當(dāng)光源與拍攝軸線成90°夾角時(shí)，此時(shí)的光線為正側(cè)光。如圖4-15所示。正逆光

正逆光指的是從相機(jī)正面照向被攝體的光，光源與拍攝軸線成180°角。在逆光照射環(huán)境下，被攝體的整體輪廓會(huì)被清晰的勾勒出來(lái)，從而與周圍環(huán)境區(qū)別開(kāi)，形成剪影效果，如圖4-16所示。正逆光也用于表現(xiàn)半透明物體內(nèi)部的構(gòu)造、質(zhì)地或特性。圖4-15圖4-16

在側(cè)逆光的基礎(chǔ)上，調(diào)整被攝體或光源的位置，使被攝體處于光源側(cè)下的位置，就得到了頂逆光。

頂逆光在人像中一般用來(lái)為人物的頭發(fā)和肩部“塑形”，如圖4-17所示。正頂光正底光圖4-17 4.3.2光型

用“光的類型”來(lái)解釋光型，是不夠準(zhǔn)確的。

“型”是光的“造型”，攝影中光的光型是按照光的造型效果來(lái)分的。主光

顧名思義，主光扮演的角色是“主要造型”光，它既起到主要照明作用，也用于顯示被攝體的外形結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，塑造被攝體的特征和整體光效，如圖4-18所示。圖4-18輔光

輔光也稱副光，與主光搭配使用。輪廓光

輪廓光起到塑造被攝體輪廓線條、勾勒被攝體輪廓形狀的作用，從而使主體從其他物體或背景中“分離”出來(lái)，畫(huà)面因此而更具有空間縱深感，如圖4-19所示。圖4-19背景光

作為照亮局部或全部背景的背景光，其光位一般較低，有時(shí)也用高位光照向背景。修飾光

修飾光也被叫做裝飾光。 4.4光比 4.4.1光比的概念

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，光比就是不同受光面之間的受光強(qiáng)度比例，光比一般被用于描述攝影場(chǎng)景中暗部和亮部之間的受光比例，畫(huà)面的反差情況因此而可以被預(yù)估到。圖4-21

同一場(chǎng)景中，光比越小，圖片的明暗反差越小，陰影減淡，畫(huà)面更淡雅，如圖4-21所示。

光比越大，意味著得到的圖片明暗反差越大，陰影更濃重，畫(huà)面也就更深沉，如圖4-22所示。圖4-224.4.2光比的測(cè)量4.4.3影響光比的因素光源的發(fā)光強(qiáng)度光源與被攝體的距離 4.5光色

光色俗稱光的顏色，它以Kelvin（簡(jiǎn)寫(xiě)為K）為計(jì)量單位來(lái)表示光的顏色變化。

幾乎所有的光的顏色都是由紅、綠、藍(lán)三種顏色的光混合而成，而這三種顏色卻不能由其他顏色混合而成，因此，我們把紅、綠、藍(lán)稱為色光的三原色；白光是由各色光混合而成的，如圖4-23所示。CRT顯示器的工作原理即是源于此。圖4-23 4.5.1色溫

光色按色溫的不同大體分為三大類：暖色，<3300K中間色，3300～5000K日光色，>5000K

不同的色溫下的光照條件會(huì)造成人不同的心理氛圍。

通常來(lái)說(shuō)，高色溫的冷色調(diào)環(huán)境會(huì)使人感到憂傷、冷清、安謐，而低色溫的暖色調(diào)會(huì)讓人感到溫暖、溫馨、熱情。 4.5.2白平衡

它是電子攝影攝像中的一個(gè)重要概念。白平衡的字面意思是白色的平衡，但它更像是一個(gè)動(dòng)詞。

攝影中的白平衡，指的是在某光源照射條件下，通過(guò)調(diào)節(jié)相機(jī)，使圖片中的白色物體顯示其本色的過(guò)程。

我們可以用白色參照物來(lái)調(diào)節(jié)白平衡。找一個(gè)面積較大、能夠基本充滿畫(huà)面的白色參照物；將相機(jī)調(diào)到手動(dòng)白平衡模式；使白色參照物在光照環(huán)境下均勻曝光，并使白色基本充滿畫(huà)面；將該圖片作為手動(dòng)白平衡調(diào)整的標(biāo)準(zhǔn)圖片。

如圖4-26和圖4-27所示，將原本夕陽(yáng)下暖色調(diào)的大樹(shù)調(diào)為冷色調(diào)，以突出寧?kù)o的氛圍。圖4-26圖4-27 4.6光線的運(yùn)用 4.6.1自然光

自然光對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，可謂唾手可得。

然而在不同天氣狀況和不同的時(shí)間段里靈活地運(yùn)用自然光拍出理想的圖片，并不是一件容易的事，這一節(jié)講解不同的天氣狀況里自然光的特征。 4.6.1.1晴天

在晴天，一般選擇光線柔和的時(shí)間段來(lái)拍攝，以日出后和日落前2～3小時(shí)內(nèi)的時(shí)間段為佳，如圖4-28所示，強(qiáng)度適中的陽(yáng)光使人物的膚色和發(fā)色都得到了很好的表現(xiàn)。圖4-28 4.6.1.2陰雨天

適合表現(xiàn)年輕女士的皮膚或表現(xiàn)以淡雅、寧?kù)o及黑暗風(fēng)格的主題，如圖4-29所示。 4.6.1.3雪天圖4-29 4.6.2影用人工光 4.6.2.1影用人工光的類型

影用人工光可以分成兩大類：影用閃光燈和影用持續(xù)光源。它可分為影室閃光燈和外景閃光燈。影用閃光燈影用持續(xù)光源 4.6.2.2室內(nèi)常用布光法

布光的過(guò)程，即是運(yùn)用各種光型的燈光，營(yíng)造出各種光照氛圍，從而恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)被攝體的過(guò)程。

下面介紹三種基本的布光法。單燈+反光板雙燈

用一盞燈扮演主光，而另一盞燈，可以根據(jù)被攝體的實(shí)際情況靈活的改變角色，如圖4-35所示。圖4-35三點(diǎn)式布光

三點(diǎn)式布光更為標(biāo)準(zhǔn)，塑形效果更為理想，畫(huà)面更有層次，主體、背景均得到體現(xiàn)，如圖4-36所示。圖4-36 4.6.3合理運(yùn)用自然光和人工光

光線強(qiáng)烈的晴天里，我們常常用外景閃光燈作為主光源，用陽(yáng)光充作輪廓光，這樣既避免了強(qiáng)烈的日常造成人物皮膚真實(shí)度的損失，又增加了畫(huà)面的“維度”，更具層次，如圖4-37所示。圖4-37

陰天的時(shí)候，可用柔和的天光作為主光，用外景閃光燈作為輪廓光，為本來(lái)平淡的畫(huà)面增加輪廓線條和反差對(duì)比，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感，如圖4-38所示。

又或者用外景閃光燈作為主光源，提亮被攝體，從而與周圍環(huán)境區(qū)別開(kāi)來(lái)。圖4-38

室內(nèi)的時(shí)候，我們可以用柔和的窗戶光來(lái)作為主光源，而輔以副光來(lái)補(bǔ)光，減少反差，增加細(xì)節(jié)，如圖4-39所示。

也可以用柔和的窗戶光作為輪廓光，而用室內(nèi)光源作為主光。圖4-39 4.6.4影調(diào)

影調(diào)這個(gè)詞，早期用在黑白攝影中，指的是照片中明暗對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比之間的關(guān)系，后來(lái)也指彩色照片中色彩的色相明暗之間的關(guān)系，可以將影調(diào)近似理解為照片的主要基調(diào)，而在一張圖片中的線條可以看作是不同影調(diào)之間的分界線。通常來(lái)講，圖片的主要基調(diào)可以分為三種。高調(diào)

高調(diào)圖片的顯著特點(diǎn)是以大面積白色或其他明快的色調(diào)為主要色調(diào)，給人以輕快、明凈、愉悅的感覺(jué)，有時(shí)也用大面積的白色調(diào)來(lái)傳達(dá)空虛、空靈的感覺(jué)。低調(diào)

低調(diào)的作品一般以大面積黑色或其他凝重的色彩作為圖片的主要色調(diào)，使人感到穩(wěn)定、沉著、深思，或者是黑暗、深沉、壓抑。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強(qiáng)烈、深沉。中間調(diào)

中間調(diào)也稱灰色調(diào)，它不像高調(diào)那么明快張揚(yáng)，也不像低調(diào)那么深沉凝重，它傳達(dá)出來(lái)的情感一般不是那么強(qiáng)烈，而是比較含蓄，讓人意猶未盡捉摸不透，應(yīng)該說(shuō)，中間調(diào)是一種非常有魅力的調(diào)性。實(shí)例分析：外景人像布光

我們分析圖片的思路應(yīng)該是這樣：圖4-43第一步：觀察主要的環(huán)境光線

如圖4-44和圖4-45所示。圖4-44圖4-45第二步：確定環(huán)境光的入射角度圖4-46圖4-47第三步：布置主光

在圖4-43中，由于陽(yáng)光相對(duì)比較強(qiáng)烈，圖片的表現(xiàn)力很棒，這可能會(huì)誘導(dǎo)人使其誤以為陽(yáng)光就是主光，事實(shí)上，我們?cè)诘诙街幸呀?jīng)分析了，陽(yáng)光是在頂順的位置充當(dāng)了輪廓光，因此人物的主光不可能是陽(yáng)光，而是人物正面反光板的反射光。圖4-48

圖4-49第五章攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖一詞，原本是西方的美術(shù)術(shù)語(yǔ)“composition”，在中國(guó)畫(huà)中，常用“布局”一說(shuō)，實(shí)際上指的是構(gòu)圖，攝影中提到的布局，通常指的是取景，但這并不包括構(gòu)圖的全部。

在造型藝術(shù)上，有廣義的構(gòu)圖和狹義的構(gòu)圖之分，在攝影中，構(gòu)圖也有廣義和狹義之分。 5.1構(gòu)圖的概念

是指對(duì)造型素材進(jìn)行取舍、組織、安排、建構(gòu)，表現(xiàn)素材與素材間的聯(lián)系及結(jié)構(gòu)法則。 5.1.1構(gòu)圖的起源和發(fā)展

在人類社會(huì)的初級(jí)階段中，構(gòu)圖的意識(shí)就已經(jīng)反映在了原始人的繪畫(huà)藝術(shù)中，如圖5-1所示。圖5-1

構(gòu)圖真正意義上的誕生，是在新石器時(shí)代的公元前8000～公元前6000年，人們?yōu)榱藙澐痔锏兀ㄔ鞆R宇，發(fā)明了測(cè)量算術(shù)，構(gòu)圖的概念漸漸在人類頭腦中形成，但并沒(méi)有構(gòu)圖的具體準(zhǔn)則，在后面的幾千年里，構(gòu)圖的體系才慢慢被總結(jié)出來(lái)，而埃及人是第一個(gè)使用這種構(gòu)圖體系的，圖5-2所示為埃及壁畫(huà)。圖5-2

古埃及人通過(guò)使用構(gòu)圖網(wǎng)格，來(lái)作為測(cè)量體系，并用拳（指關(guān)節(jié)到手腕的平均距離）作為基本的計(jì)量單位。

人類生產(chǎn)力的進(jìn)步，進(jìn)一步加深了人們對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，并使得構(gòu)圖法則更為完善，這體現(xiàn)在古希臘藝術(shù)家對(duì)人體各部分比例的精準(zhǔn)比例和人體各種運(yùn)動(dòng)形態(tài)以及對(duì)透視法的運(yùn)用上。

在公元前1500年，古希臘肖像畫(huà)進(jìn)入征服時(shí)期，這就是所謂的古典時(shí)代。

羅馬人繼承了古希臘的藝術(shù)傳統(tǒng)并進(jìn)一步推動(dòng)了繪畫(huà)及構(gòu)圖體系的發(fā)展，在羅馬人的繪畫(huà)中，出現(xiàn)了很多具有羅馬風(fēng)格的作品，在他們簡(jiǎn)潔自然的構(gòu)圖中，透露著成熟的透視法，如圖5-3所示。圖5-3

隨著中世紀(jì)基督教神權(quán)統(tǒng)治的到來(lái)，藝術(shù)家的作品失去了現(xiàn)實(shí)主義的個(gè)性而轉(zhuǎn)向具有象征性的裝飾品，當(dāng)時(shí)平滑是畫(huà)面主要特征，在宗教壁畫(huà)中出現(xiàn)了很多程式化的人物形象，這種情況直到12世紀(jì)才有所改變。

到了意大利文藝復(fù)興時(shí)期，科學(xué)的透視發(fā)現(xiàn)，使藝術(shù)家們將藝術(shù)構(gòu)圖推到了最高峰，幾何學(xué)和科學(xué)透視的融合，產(chǎn)生出在構(gòu)圖上平衡完美的作品，圖5-4所示為達(dá)·芬奇作品，《最后的晚餐》。圖5-4

在16～18世紀(jì)的巴洛克時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)圖風(fēng)格從文藝復(fù)興時(shí)期的黃金法、三角形法等發(fā)展為更為豐富對(duì)角線構(gòu)圖、倒三角構(gòu)圖等。

隨著巴洛克藝術(shù)影響力逐漸下降，19世紀(jì)初，浪漫主義繪畫(huà)風(fēng)格開(kāi)始萌發(fā)，以莫奈、梵高、高更、塞尚等畫(huà)家為代表的印象派應(yīng)運(yùn)而生。圖5-5所示為莫奈的作品。圖5-5 5.1.2廣義、狹義構(gòu)圖及攝影構(gòu)圖

在現(xiàn)代語(yǔ)法中，構(gòu)圖有廣義和狹義之分，廣義構(gòu)圖指的是藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)對(duì)藝術(shù)構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、修辭及藝術(shù)處理，狹義的構(gòu)圖則是在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)材料、素材的藝術(shù)處理，這其中處理包括安排、組織素材和材料之間的結(jié)構(gòu)和規(guī)律。

通常所說(shuō)的構(gòu)圖即是“取景”，這種定義可以被看作是狹義的攝影構(gòu)圖。

狹義構(gòu)圖具體指的是用一定的技術(shù)技巧把客觀人、物安排在一幅攝影圖片中，使畫(huà)中的事物、人物產(chǎn)生一定的關(guān)系，形成一定的藝術(shù)形式。

廣義上的攝影構(gòu)圖則包括主題確定、畫(huà)面形式、造型手段和技術(shù)技巧的運(yùn)用，事實(shí)上廣義上的攝影構(gòu)圖即是攝影的整個(gè)創(chuàng)造過(guò)程。 5.1.3構(gòu)圖的價(jià)值

構(gòu)圖是畫(huà)面的骨骼，是畫(huà)面總的表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式越強(qiáng)，畫(huà)面本身的表現(xiàn)力和感染力也就越強(qiáng)，這像故事梗概之于一本小說(shuō)，更像劇本之于一部電影，從審美過(guò)程中，構(gòu)圖使得形式和內(nèi)容合而為一。 5.2構(gòu)圖的處理原則穩(wěn)定

如圖5-7所示，照片運(yùn)用多個(gè)化妝品拼成一個(gè)三角形構(gòu)圖，讓物品顯示不再單調(diào)而具有一定的穩(wěn)定感。圖5-7對(duì)立統(tǒng)一

如圖5-8所示。圖5-8對(duì)比均衡

如圖5-9所示，通過(guò)畫(huà)面明暗對(duì)比來(lái)處理畫(huà)面構(gòu)圖，從而使創(chuàng)作者的意圖得到很好表現(xiàn)。圖5-9節(jié)奏

圖5-10所示為圖片中的光線與人物的動(dòng)作體現(xiàn)出一種節(jié)奏感。圖5-10主賓呼應(yīng)

圖5-11所示為畫(huà)面中的男主角與女孩在動(dòng)作、神情上相呼應(yīng)。圖5-11 5.3攝影構(gòu)圖的構(gòu)成要素主體

主體是畫(huà)面中需要被著重表現(xiàn)的對(duì)象，也是畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的元素。

主體的作用有兩個(gè)，一是領(lǐng)導(dǎo)畫(huà)面其他元素構(gòu)筑畫(huà)面的形式美，即表現(xiàn)畫(huà)面的視覺(jué)內(nèi)容，二是通過(guò)主體的狀態(tài)、形態(tài)及主體與其他元素之間的關(guān)系，來(lái)表現(xiàn)作品的主題思想。

如圖5-12所示，將人字形的橋身置于數(shù)十根線條的集中點(diǎn)上，觀眾的視線自然而然被引導(dǎo)到了主體上。圖5-12陪體

陪體的作用也有兩個(gè)，一是作為主體闡釋性的說(shuō)明或補(bǔ)充，表現(xiàn)主體的地位、身份、性質(zhì)等，并和主體共同為畫(huà)面主旨服務(wù)，如圖5-13所示，畫(huà)面中右邊的老人為主體，左邊的老人起到陪襯的作用。圖5-13

二是配合主體共同構(gòu)成畫(huà)面的形式，并通過(guò)與主體均衡、對(duì)比等方式，來(lái)營(yíng)造畫(huà)面氛圍，圖5-14所示為畫(huà)面中金色的銀杏樹(shù)葉營(yíng)造了秋的氛圍。圖5-14前景

攝影中的前景，指的是靠近相機(jī)一側(cè)的事物。

圖5-16所示為畫(huà)面中金色的植被前景為畫(huà)面增色不少，也豐富了層次。圖5-16背景

背景的位置跟前景相對(duì)，即位于主體后方、跟前景相對(duì)的事物。

暖色的背景為畫(huà)面營(yíng)造出溫馨的氛圍，如圖5-17所示。圖5-17 5.4攝影構(gòu)圖的技巧應(yīng)用 5.4.1拍攝角度會(huì)直接影響畫(huà)面效果 5.4.1.1拍攝方向正面

如圖5-19所示，正面拍攝的視角缺乏透視感，呈現(xiàn)出靜態(tài)感，因此更給人安靜、肅穆、沉穩(wěn)的感覺(jué)。圖5-19正側(cè)面

從正面進(jìn)行拍攝，能更好地表現(xiàn)主體側(cè)面的特征，如線條輪廓，形體美，如圖5-20所示。

對(duì)于運(yùn)動(dòng)的人、物來(lái)說(shuō)，從側(cè)面拍攝能更好地表現(xiàn)動(dòng)態(tài)。圖5-20斜側(cè)面

如圖5-21所示，斜側(cè)面角度拍攝使畫(huà)面具有較強(qiáng)的立體感和透視感，被攝體因此被生動(dòng)而形象地表現(xiàn)了出來(lái)。圖5-21背面

在被攝體正側(cè)面往后的區(qū)域可統(tǒng)稱為背面，背面的視角不能反映出主體的形象、細(xì)節(jié)和特征，但是確創(chuàng)造了想象的空間。

背面拍攝讓畫(huà)面形成一種引導(dǎo)趨勢(shì)，促使觀者參與到畫(huà)面里并思考畫(huà)面的寓意，如圖5-22所示。圖5-22 5.4.1.2拍攝高度平視視角

如圖5-23所示。平視視點(diǎn)是常用的相機(jī)視點(diǎn)，但也正是由于平視視點(diǎn)真實(shí)、客觀的優(yōu)點(diǎn)，使得平視拍攝時(shí)也顯得很局限，畫(huà)面平淡，變化較少。圖5-23仰視視角

如圖5-24所示，因此仰拍多用于拍攝風(fēng)光建筑。

仰拍也用于在人像拍攝中使人物的身材顯得修長(zhǎng)，如圖5-25所示。圖5-24圖5-25俯視視角

如圖5-26所示。在人像中，俯拍會(huì)有一種奇特的頭大腳小的喜劇感，因此常被用于拍攝少女或情侶，如圖5-27所示。圖5-26圖5-27 5.4.1.3拍攝距離遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是五種景別中被攝體距拍攝點(diǎn)最遠(yuǎn)的景別。

如圖5-28所示，畫(huà)面中占很小比例的人物身影與大面積的昏灰的黃昏呈顯著對(duì)比，人物顯得十分孤獨(dú)。在拍攝風(fēng)光中遠(yuǎn)景拍攝被運(yùn)用的比較多。圖5-28全景

相比之下，全景的拍攝距離比遠(yuǎn)景要小。全景可以理解為能完全的表現(xiàn)場(chǎng)面或被攝體的景別，以建筑為例，在能將建筑完全納入畫(huà)面的距離拍攝，得到的圖片我們就可以稱之為該建筑的全景。

如圖5-29所示，以人像為例，畫(huà)面中人的整個(gè)身體占絕大部分比例，那么圖片也是該人物的全景。圖5-29中景

中景指的是畫(huà)面包含絕大部分被攝體的體積時(shí)的景別。

如圖5-30所示，在人像中中景即“大半個(gè)身體”，如站立時(shí)取中景就是人物膝蓋以上的部位出現(xiàn)在畫(huà)面中，坐下時(shí)腰部以上的部位出現(xiàn)在畫(huà)面中。圖5-30近景

如圖5-31所示，近景在人像中一般用于著重表現(xiàn)人物的面貌、神態(tài)，在景物中一般用于局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。圖5-31特寫(xiě)

特寫(xiě)可以看作是對(duì)被攝體某部位的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，如對(duì)人物眼鏡的特寫(xiě)，面部的特寫(xiě)等。

圖5-32所示為特寫(xiě)的手讓畫(huà)面神秘而充滿想象力。圖5-32 5.4.2構(gòu)圖法的應(yīng)用

構(gòu)圖是有“法”可依的，按照常用的構(gòu)圖法，我們可以分為橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、黃金法構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等。 5.4.2.1橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖

橫構(gòu)圖有“寬大、舒緩”之意境，有利于表現(xiàn)水平線的延伸感，如在表現(xiàn)海面的寬廣或山巒的連綿感時(shí)，通常使用橫構(gòu)圖，如圖5-33所示。圖5-33

豎構(gòu)圖則有“挺拔、莊嚴(yán)、延伸”之感，常用于建筑拍攝和模特拍攝中。

如圖5-34所示，豎構(gòu)圖也用于在風(fēng)光拍攝中表現(xiàn)天空、主體及大體之間的關(guān)系和層次感。圖5-34 5.4.2.2斜線構(gòu)圖法

斜線構(gòu)圖法給人以運(yùn)動(dòng)感和排列感，線條在畫(huà)面中通常起引導(dǎo)觀眾視線的作用，如圖5-35所示。圖5-35 5.4.2.3黃金分割法

“黃金分割”這個(gè)名稱最早出現(xiàn)在德國(guó)數(shù)學(xué)家歐姆的著作《純粹初等數(shù)學(xué)》中，但事實(shí)上它本是一種古老的幾何公式，最早被系統(tǒng)地闡述在《幾何原本》中。

人們常用“三分法”來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，如圖5-37所示，在畫(huà)面的長(zhǎng)、寬線條上均勻標(biāo)注3個(gè)點(diǎn)然后分別以平行于長(zhǎng)、寬的線條連接這些點(diǎn)，在形成的畫(huà)面中，線條與線條之間的交接點(diǎn)，就是安排主體的最佳坐標(biāo)，這也就是我們常說(shuō)的九宮格構(gòu)圖法。圖5-37 5.4.2.4三角形構(gòu)圖法

三角形構(gòu)圖法是一種“穩(wěn)固”的構(gòu)圖法，這是因?yàn)槿切伪旧砭褪且环N穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。

如圖5-39所示，人物的身體線條構(gòu)成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形。圖5-38圖5-39 5.4.2.5框架構(gòu)圖法

如圖5-40所示，黑色的邊框使有匯聚視線的作用，也使得畫(huà)面中人物的手臂不再孤單。圖5-40 5.4.2.6曲線S型構(gòu)圖法

曲線代表著優(yōu)雅、韻律和美感，這也是為什么在風(fēng)光攝影和人像攝影中常用S型構(gòu)圖法的原因。

人的身體曲線，尤其是女性的身體曲線，大體可以被看作S型，蜿蜒的河流也可以被看作S型，山脈起伏的線條也可以被看作S型，如圖5-41所示。圖5-41實(shí)例分析：風(fēng)光攝影圖片的構(gòu)圖運(yùn)用

在圖5-42的實(shí)例中，我們將一步步分析此風(fēng)光圖片的構(gòu)圖法及畫(huà)面各要素之間的作用和聯(lián)系。第一步：觀察畫(huà)面，確定畫(huà)面的主體和主題，并找出拍攝點(diǎn)和拍攝景別。圖5-42

作者的視點(diǎn)是較小角度的仰視，如圖5-43所示。

山峰在畫(huà)面中的面積比例不大，而且周圍還有其他山巒的線條，因此這是一幅山峰的遠(yuǎn)景圖片，如圖5-44所示。圖5-43圖5-44第二步：觀察主體在畫(huà)面中的位置并找出基本的構(gòu)圖法。第三步：觀察畫(huà)面的前景和背景并分析它們?cè)诋?huà)面中的作用。

如圖5-46所示，首先作為植被的前景來(lái)說(shuō)，它起到了引導(dǎo)我們視覺(jué)的作用，讓我們的視線自然而然的從植被過(guò)渡到山峰上，而作為背景的藍(lán)色天空使原本金燦燦的山峰多了一份安寧感，它和前景一起營(yíng)造出了一個(gè)安謐而又富有朝氣的氛圍，也為畫(huà)面增添了兩個(gè)不同的層次，畫(huà)面因此而更具有美感。圖5-45圖5-46

通過(guò)這幅作品我們可以看出，在構(gòu)圖中，對(duì)前景、背景的選擇，會(huì)對(duì)畫(huà)面的層次和美感產(chǎn)生重要影響，加上選擇合適的拍攝角度和構(gòu)圖法，能為畫(huà)面創(chuàng)造更多的形式美。第六章攝影中的色彩 6.1色彩基礎(chǔ)知識(shí)

色彩到底是什么呢？

這個(gè)問(wèn)題直到17世紀(jì)，才慢慢地被揭示。 17世紀(jì)60年代，牛頓通過(guò)日光棱鏡折射實(shí)驗(yàn)，將日光分散并投射到了墻壁上，得到了紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫這七種顏色，這就是我們所說(shuō)的光譜。

在這個(gè)實(shí)驗(yàn)之后，牛頓又通過(guò)多個(gè)實(shí)驗(yàn)證實(shí)了第一個(gè)實(shí)驗(yàn)的成果并得出了以下幾個(gè)關(guān)于光和色的理論。

光線隨著它的折射率不同而顏色各異。顏色不是光的變樣，而是光線本來(lái)就固有的性質(zhì)。同一顏色的產(chǎn)生源于光線的同一折射率，不同的顏色源于不同的折射率。白色是由一切顏色的光線適當(dāng)混合而產(chǎn)生的，不存在自身為白色的光線。自然物的顏色是由于該物質(zhì)只對(duì)某種光線反射地多，而對(duì)其他光線反射少的原因。

色彩并不是物體本身所具有的屬性。顏色是光的本質(zhì)，它是物體反射不同波長(zhǎng)的光的顏色。圖6-1所示為各種不同的顏色色塊。圖6-1 6.1.1色彩的基本屬性色相

色相又稱為色調(diào)、色別，它是色彩體系的首要屬性，嚴(yán)格地說(shuō)，色相是光譜上各種不同波長(zhǎng)的可見(jiàn)光波在視覺(jué)上產(chǎn)生的差異。

三原色的概念，三原色分為用于電腦，電視等

屏幕顯示的色光三原色（RGB）—紅、綠、藍(lán)，以

及用于實(shí)際印刷物的色彩三原色（CMY）—品紅、

黃、青，即我們常說(shuō)的“紅、黃、藍(lán)”。

可以說(shuō)三原色是不能通過(guò)其他顏色混合得到的，

但是它們卻可以混合出許多其他色相的色彩。三原

色混合之后產(chǎn)生的顏色稱為二次色，或稱間色。

圖6-2所示為三原色、二次色及十二色相環(huán)示意圖。

色相的差異使得在自然世界中的物體呈現(xiàn)出各種各樣的色彩，甚至同一種色彩往往有多種不同的表現(xiàn)形式，圖6-3所示為同一植被帶呈現(xiàn)出淺綠、黃綠、深綠等不同顏色的樹(shù)木。圖6-2圖6-3明度

明度指的是人眼對(duì)物體表面色彩明暗程度的感覺(jué)。

這種明暗程度的感覺(jué)事實(shí)上是由光的亮度決定的。因此，明度又被稱為光度。

對(duì)于色彩來(lái)說(shuō)，色彩越是偏淡偏白，其明度就越高，越是偏暗偏黑，明度就越低，如圖6-4所示，色彩的明度變化示意圖。

在攝影中，同一種物體的背光區(qū)域因其色彩明度較低，而受光區(qū)域明度較高，如圖6-5所示。圖6-4圖6-5純度

色彩的純度就是我們通常所說(shuō)的飽和度，也被稱為色度或彩度，它指的是色彩的純凈度。圖6-6所示為顏色的純度示意圖。圖6-6 6.1.2同類色、鄰近色、對(duì)比色、互補(bǔ)色和無(wú)彩色

單一色相通過(guò)一定量的明度、純度變化而得到的色彩，稱為同類色，在色相環(huán)中，15°～30°左右的色彩可以稱之為同類色。圖6-7

黑色、灰色、白色具有均等、均等反射全色光的特點(diǎn)，因此這三色被稱為全色，也被稱為無(wú)彩色。 6.1.3固有色、環(huán)境色及光源色

在攝影中，為了更好地表現(xiàn)物體的顏色，我們需要研究固有色、光源色和環(huán)境色。固有色

固有色指的是物體在其固定的形態(tài)下、于常態(tài)光源下所呈現(xiàn)出的視覺(jué)色彩，簡(jiǎn)單地說(shuō)，固有色就是物體本身所呈現(xiàn)出的色彩。

如圖6-8所示，彩旗及