第一節(jié)工具與材料第二節(jié)透視第一章素描與速寫56第三節(jié)構(gòu)圖第四節(jié)結(jié)構(gòu)素描

第五節(jié)明暗素描第六節(jié)速寫技法第七節(jié)素描、速寫與建筑的關(guān)系2熟悉素描與速寫的工具與材料；了解透視原理，能分析物體和風(fēng)景的透視變化；掌握構(gòu)圖規(guī)律，能分析表現(xiàn)寫生的明暗規(guī)律；掌握結(jié)構(gòu)的幾何規(guī)律，能表現(xiàn)物體的構(gòu)造；掌握常用線條的速寫用筆及其特點(diǎn)，能熟練表現(xiàn)速寫對(duì)象；了解平視、仰視、俯視等建筑表現(xiàn)常用觀察方式的透視原理；掌握寫生、默寫、臨寫等學(xué)習(xí)速寫的常用方法，能夠表現(xiàn)建筑主體、水體、山石、山體，以及室內(nèi)局部裝飾、綠化、人物等。3素描與速寫都是藝術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)的重要組成部分，二者在工具運(yùn)用和繪畫技巧上既有共同之處，又各具特色。具體來說，素描更注重精確地描繪物體的形態(tài)，以及精巧展現(xiàn)黑白灰的層次和光影效果，速寫則更強(qiáng)調(diào)迅速捕捉物體的特征和快速表達(dá)創(chuàng)新的構(gòu)思。工具與材料第一節(jié)45一、筆類素描與速寫的筆類工具種類繁多，包括鉛筆、炭筆、鋼筆、針管筆、美工筆、馬克筆、粉筆和毛筆等。這些豐富的選擇不僅直接影響了素描和速寫的風(fēng)格與構(gòu)圖，更能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感和技巧。創(chuàng)作者往往會(huì)根據(jù)所追求的藝術(shù)效果，精心挑選最適合的工具。61.?鉛筆各種型號(hào)的鉛筆從8B到6H，

每一種都有其獨(dú)特的用途。鉛筆型號(hào)中的字母和數(shù)字具有特定意義，如圖所示：H代表硬度，B則代表軟度；H前面的數(shù)字越大，鉛筆越硬，B前面的數(shù)字越大，鉛筆越軟。在繪畫過程中，創(chuàng)作者常常會(huì)選擇2B鉛筆起形，選擇8B鉛筆鋪設(shè)大的色調(diào)關(guān)系。不同軟硬程度的鉛筆7當(dāng)使用軟鉛鋪設(shè)大的色調(diào)關(guān)系時(shí)，它能夠迅速而輕松地拉開亮部和暗部的色調(diào)差異，營(yíng)造出整體的色調(diào)氛圍。這種鉛筆特別適合描繪深色及暗部區(qū)域。然而，需要注意的是，軟鉛的筆灰附著力相對(duì)較弱，容易使畫面變臟。硬鉛在處理畫面的肌理、勾勒多變的線條，以及表現(xiàn)亮部的微妙變化時(shí)，有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，這是軟鉛難以達(dá)到的。但使用硬鉛時(shí)需要控制力度，用力過度可能會(huì)損傷紙面，從而影響畫面的整體效果。在素描中，如果單獨(dú)使用軟鉛，可能會(huì)使暗部顯得過于沉悶、油膩；而單獨(dú)使用硬鉛，則深色調(diào)難以達(dá)到預(yù)期的暗度。若重復(fù)使用硬鉛過多，也容易使畫面顯得油膩并可能損傷紙面。因此，將兩者結(jié)合使用可以最大化地發(fā)揮它們各自的優(yōu)點(diǎn)，避免各自的缺點(diǎn)。8鉛筆握法分橫握和直握兩種。畫輪廓或其他長(zhǎng)線時(shí)宜采用橫握，并且根據(jù)畫線的長(zhǎng)短調(diào)整筆的位置，如圖所示。在進(jìn)行一些精細(xì)刻畫時(shí)，可如寫字般握筆，即直握，如圖所示。橫握直握92.?炭筆炭筆在素描與速寫中具有獨(dú)特的魅力和強(qiáng)大的表現(xiàn)力。相較于鉛筆，炭筆因其表面粗糙、不反光的特點(diǎn)，而更適用于勾畫出富有力度感和具有豐富肌理的線條。這一特點(diǎn)使得炭筆在表現(xiàn)生澀的線條和創(chuàng)造多樣化的肌理效果時(shí)具有顯著優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而極大地提升了其藝術(shù)表現(xiàn)力。不過，炭筆在紙面上的附著力頗強(qiáng)，一旦筆觸落下，便難以用橡皮徹底擦除，這也導(dǎo)致在使用炭筆作畫時(shí)，修改畫面會(huì)相對(duì)困難。10炭筆顏色深沉厚重、粗細(xì)自如，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，是素描的理想工具，其選擇如圖所示。炭筆的選擇113.?鋼筆、針管筆鋼筆和針管筆在建筑素描與速寫中扮演著重要的角色。這些工具繪制出的線條流暢而富有彈性，能夠通過線條的排列與疊加，營(yíng)造出靈活多變、層次豐富的畫面效果。然而，它們也存在一個(gè)顯著的缺點(diǎn)：筆跡一旦形成，就很難修改。4.?美工筆美工筆是一種特制的彎頭鋼筆，能夠通過調(diào)整筆尖的角度，刻畫出既精細(xì)又粗獷的線條，進(jìn)而達(dá)到線面結(jié)合的藝術(shù)效果。在選擇美工筆時(shí)，應(yīng)特別關(guān)注筆尖的彎曲長(zhǎng)度和角度。筆尖的彎曲長(zhǎng)度越大，其能夠表現(xiàn)的線條尺寸范圍就越寬。125.?馬克筆馬克筆可分為水性和油性兩大類，筆頭設(shè)計(jì)多樣，包括粗、細(xì)、方、圓以及斜方等各種形狀，可以滿足不同的繪畫需求。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，馬克筆因能提供豐富的色塊與線條表現(xiàn)形式而備受青睞。馬克筆的線條表現(xiàn)極為靈活，可粗可細(xì)，更可與鋼筆等其他繪畫工具結(jié)合使用，創(chuàng)造出更為豐富的藝術(shù)效果。馬克筆在運(yùn)筆過程中，通過控制筆尖停頓的時(shí)間長(zhǎng)短，還能產(chǎn)生獨(dú)特的顏色堆積效果，為作品增添更多層次與變化。136.?彩色鉛筆彩色鉛筆是使用彩色顏料而非石墨制成的繪圖鉛筆，其核心材料由顏料與黏土黏合料混合而成，可選擇的顏色極為豐富。彩色鉛筆可進(jìn)一步劃分為水溶性彩色鉛筆和不溶性彩色鉛筆兩大類。水溶性彩色鉛筆也稱為水彩色鉛筆，其特色在于筆芯可溶于水。一旦筆芯與水接觸，色彩會(huì)隨之暈染開來，從而營(yíng)造出如水彩畫般透明的藝術(shù)效果。14二、紙張1.?素描紙素描紙（見右圖）比一般的紙厚，觸摸時(shí)能感受到致密而粗糙的紋路，用于素描與速寫時(shí)能夠達(dá)到較好的藝術(shù)效果。素描紙的最大尺寸是全開，即1開，半開就是2開，然后是4開、8開、16開、32開。在素描紙的包裝上會(huì)有140g、160g、180g、200g等克重標(biāo)識(shí)，素描紙的克重越高，厚度越厚。素描紙152.?速寫紙（1）新聞紙新聞紙表面較粗糙，吸水性強(qiáng)，廣泛用于鉛筆和炭筆速寫，如圖所示。新聞紙16（2）繪圖紙、打印紙繪圖紙、打印紙表面光滑，沾水后不會(huì)起皺紋，適用于馬克筆、鋼筆速寫以及淡彩渲染畫法。打印紙如圖所示。打印紙17（3）牛皮紙、卡紙由于制造工藝不同，這些紙的表面肌理和顏色比較獨(dú)特，結(jié)合彩色鉛筆、馬克筆和油畫棒等進(jìn)行綜合表現(xiàn)，可使畫面風(fēng)格別致，富于個(gè)性，如圖所示。牛皮紙

卡紙183.?其他紙張（1）啞粉紙啞粉紙的正式名稱為無光銅版紙。與銅版紙相比，啞粉紙?jiān)谌展庀碌姆垂饽芰^差。盡管使用啞粉紙印刷的圖案色彩不如銅版紙鮮艷，但卻能展現(xiàn)出更為細(xì)膩、高檔的視覺效果。（2）拷貝紙拷貝紙屬于高級(jí)文化工業(yè)用紙，其生產(chǎn)難度相對(duì)較高。這種紙張的技術(shù)特性主要表現(xiàn)在具有較高的物理強(qiáng)度、優(yōu)良的均勻度和透明度，以及細(xì)膩、平整、光滑的表面性質(zhì)，因此具有良好的適印性。19（3）道林紙道林紙的正式名稱為膠版印刷紙，也可簡(jiǎn)稱為膠版紙。它是專門為膠版印刷而設(shè)計(jì)的紙張，同時(shí)也適用于凸版印刷。這種紙張非常適合印制單色或多色的書刊封面、正文、插頁(yè)、畫報(bào)、地圖以及各類宣傳材料等。（4）銅版紙銅版紙又稱涂布印刷紙，是以原紙涂布白色涂料制成的高級(jí)印刷紙。20三、其他工具與材料1.?橡皮常用的橡皮主要包括白橡皮和可塑橡皮兩種類型，它們的主要功能是清除繪畫過程中的誤筆。在這兩種橡皮中，白橡皮的清除能力更為出色。對(duì)于同類型的橡皮而言，軟質(zhì)橡皮相較于硬質(zhì)橡皮具有更好的清潔效果。2.?布布的質(zhì)地柔軟且干燥，可用于輕輕撣去過深的色調(diào)，通過揉擦使深色調(diào)更加柔和并去除油膩感，同時(shí)也能豐富畫面的層次。布還可以用來擦拭那些過硬、突兀或雜亂的鉛筆痕跡，使之呈現(xiàn)虛化且柔和的效果。213.?畫板、畫架、畫夾畫板、畫架（見下圖）多在畫室內(nèi)使用。畫夾（見下圖）主要為外出寫生準(zhǔn)備。素描或速寫時(shí)，需要按教學(xué)要求選擇素描工具，將紙張平整地固定在畫板上。畫板、畫架畫夾224.?尺規(guī)尺規(guī)是室內(nèi)外效果圖繪制中不可或缺的工具，涵蓋了圓規(guī)、界尺、丁字尺、三角板、曲線板以及設(shè)計(jì)模板（包含圓形、多種橢圓形和曲線形等）等眾多工具。透視第二節(jié)2324一、透視原理透視原理在造型藝術(shù)中占據(jù)重要地位，它不僅是繪畫基礎(chǔ)技法的核心理論，更是指導(dǎo)創(chuàng)作者在繪畫過程中正確觀察、理解和表現(xiàn)物象的科學(xué)法則之一，如圖所示。透視原理中存在一些基本的、共通的視覺規(guī)律，這些規(guī)律對(duì)于寫實(shí)繪畫和設(shè)計(jì)制圖而言是必須熟練掌握的。25透視原理261.?近大遠(yuǎn)小大小相同的物體，其視覺大小會(huì)隨著與視點(diǎn)（即眼睛）的距離變化而改變：物體離視點(diǎn)越近，看起來就越大；相反，物體離視點(diǎn)越遠(yuǎn)，看起來就越小。2.?近高遠(yuǎn)低近高遠(yuǎn)低是指在視平線的基準(zhǔn)下，若物體位于視平線上方，同樣的物體近處的看起來比遠(yuǎn)處的顯得更高大。273.?近實(shí)遠(yuǎn)虛當(dāng)物體與視點(diǎn)的距離較近時(shí)，它會(huì)在視網(wǎng)膜上形成相對(duì)較大的影像。這是因?yàn)榻嚯x的物體能夠刺激更多的感光細(xì)胞，不僅刺激的面積廣泛，而且受刺激的細(xì)胞數(shù)量也眾多，進(jìn)而使得人觀察到的影像更為清晰。此外，物體的明暗變化以及表面的光潔程度也會(huì)對(duì)人感知物體的清晰度產(chǎn)生影響。對(duì)于畫家和設(shè)計(jì)師而言，他們需要深入研究并利用物體的清晰與模糊之間的對(duì)比，結(jié)合其他透視規(guī)律，巧妙地塑造出畫面的遠(yuǎn)近空間感。4.?近寬遠(yuǎn)窄近寬遠(yuǎn)窄是指物體在視覺上隨著距離的增加，其寬度顯得越來越窄的現(xiàn)象。28二、透視基本類型1.?一點(diǎn)透視（平行透視）一點(diǎn)透視也稱為平行透視，指的是當(dāng)正方體的六個(gè)面與畫面平行或與地面平行時(shí)，所有與畫面垂直的邊線都要消失為一點(diǎn)，即消失點(diǎn)。一點(diǎn)透視時(shí)，空間中的所有物體都會(huì)根據(jù)消失點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)的透視變化。29平行透視30一點(diǎn)透視以其較強(qiáng)的客觀性為特點(diǎn)，詳細(xì)闡述了一個(gè)面與畫面相平行的透視關(guān)系。當(dāng)物體與畫面平行放置時(shí)，這種方法能夠?qū)⑽矬w在空間中的形變控制在最低限度。一點(diǎn)透視畫法在繪畫寫生和藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)凸顯作品主題具有不可或缺的作用，具體表現(xiàn)如下：（1）它包含一組水平的原線，這組線條為畫面帶來了一種平衡與穩(wěn)定的感覺。（2）畫面中有一系列的直角變化，它們?nèi)恐赶蛞曈虻闹行狞c(diǎn)，這不僅集中了觀察者的視覺焦點(diǎn)，還巧妙地引導(dǎo)了他們的視線。31（3）一點(diǎn)透視中存在一個(gè)消失點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)自然而然地成了畫面的視覺中心，使得主題形象更為突出，如圖所示。視覺中心322.?兩點(diǎn)透視（成角透視）兩點(diǎn)透視也稱為成角透視，即物體存在一組與畫面平行的垂直線，而其他兩組線則與畫面形成特定的角度，每組有一個(gè)消失點(diǎn)，共有兩個(gè)消失點(diǎn)，如圖a所示。兩點(diǎn)透視（成角透視）a）兩點(diǎn)透視的原理b）、c）建筑物的兩點(diǎn)透視33在兩點(diǎn)透視中，當(dāng)立方體被描繪在畫面上時(shí)，若其四個(gè)面與畫面形成一定的傾斜角度，那么向縱深延伸的平行直線將會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)消失點(diǎn)。值得注意的是，在這種透視情況下，與上下兩個(gè)水平面垂直的平行線雖然長(zhǎng)度會(huì)縮小，但并不會(huì)產(chǎn)生消失點(diǎn)。與一點(diǎn)透視中景物的縱深與視中線平行并最終消失于主點(diǎn)不同，兩點(diǎn)透視中景物的縱深與視中線呈現(xiàn)出一定的角度，因此景物的縱深并不會(huì)平行于視中線，而是會(huì)消失于主點(diǎn)兩側(cè)的余點(diǎn)。建筑物的兩點(diǎn)透視如上圖b、上圖c所示。34兩點(diǎn)透視的變化有兩點(diǎn)：（1）消失點(diǎn)偏離中心點(diǎn)。與一點(diǎn)透視中消失點(diǎn)位于中心點(diǎn)的平衡方式不同，消失點(diǎn)偏離中心點(diǎn)時(shí)，呈現(xiàn)出的是一種左右兩側(cè)消失點(diǎn)的平衡狀態(tài)。（2）在兩點(diǎn)透視中，物體的成角變化會(huì)呈現(xiàn)出一定的傾斜度，相較于一點(diǎn)透視，這種構(gòu)圖方式的畫面效果更為生動(dòng)且富有新意。353.?三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視也稱為散點(diǎn)透視或移動(dòng)視點(diǎn)透視，其核心理念在于通過移動(dòng)觀察點(diǎn)，突破單一視域的約束，采納漫視的方式以及多視域的組合，從而將各類景物以自然、和諧的方式融入同一畫面之中。三點(diǎn)透視能夠全方位地展現(xiàn)空間跨度較大的景物，這構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的顯著優(yōu)勢(shì)。36在技術(shù)上，三點(diǎn)透視是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上增加一個(gè)消失點(diǎn)發(fā)展而來。這個(gè)新增的消失點(diǎn)負(fù)責(zé)表達(dá)高度空間的透視效果，其位置位于水平線的上方或下方，如圖所示。若第三個(gè)消失點(diǎn)位于水平線上方，則象征著物體向高空延伸，呈現(xiàn)出觀察者仰視物體的視覺效果，如圖所示。如果第三個(gè)消失點(diǎn)位于水平線下方，則表示物體向地心延伸，呈現(xiàn)出觀察者俯視物體的視覺效果，如圖所示。

37三點(diǎn)透視38第三個(gè)消失點(diǎn)位于水平線上方

第三個(gè)消失點(diǎn)位于水平線下方構(gòu)圖第三節(jié)3940一、常用構(gòu)圖方式構(gòu)圖方式的選擇應(yīng)根據(jù)具體的創(chuàng)作需求和主題來確定。常見的構(gòu)圖方式有三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平線式構(gòu)圖等。1.?三角形構(gòu)圖采用三角形構(gòu)圖時(shí)，畫面中的主體置于三角形中，這種三角形可以是正三角形、斜三角形或倒三角形，其中斜三角形因其靈活性而較為常用。采用這種構(gòu)圖方式，畫面會(huì)顯得穩(wěn)定而主體突出，同時(shí)層次分明、錯(cuò)落有致。三角形構(gòu)圖特別適用于靜物數(shù)量較少的組合，能夠輕松實(shí)現(xiàn)良好的視覺效果，如圖所示。41三角形構(gòu)圖422.?S形構(gòu)圖S形構(gòu)圖充分展現(xiàn)了曲線的獨(dú)特美感，它優(yōu)雅而充滿活力，蘊(yùn)含著豐富的韻味。通過有序的疏密安排，這種構(gòu)圖在元素的分散與聚集之間實(shí)現(xiàn)了畫面的均衡。隨著觀察者的視線沿著S形路徑向畫面深處移動(dòng)，這種構(gòu)圖方式能夠有效地表現(xiàn)出場(chǎng)景的空間層次感和深度感，如圖所示。S形構(gòu)圖433.?水平線式構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖能夠賦予畫面安定與平和的氛圍，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感。在這種構(gòu)圖中，物體應(yīng)被置于畫面的偏上或偏下位置。需注意的是，水平線式構(gòu)圖在縱向上展現(xiàn)的空間層次相對(duì)較少。為了豐富畫面的視覺效果，創(chuàng)作者需巧妙地在形狀、大小、高矮以及顏色等方面形成對(duì)比，并精心安排物體的位置，營(yíng)造出具有深度的前后空間層次，如圖所示。44水平線式構(gòu)圖45二、構(gòu)圖原則構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對(duì)稱、變化與統(tǒng)一。1.?均衡與對(duì)稱均衡與對(duì)稱是構(gòu)圖中常被采用的原則。均衡作為一種等量但不等形的組合方式，通過非對(duì)稱的布局給觀眾帶來穩(wěn)定的視覺感受。在素描或速寫構(gòu)圖中，創(chuàng)作者可以利用重量和比例等因素實(shí)現(xiàn)均衡原則。對(duì)稱原則展現(xiàn)了一種有序、有節(jié)奏的構(gòu)圖方式，它為人們帶來寧?kù)o、穩(wěn)定和統(tǒng)一的美感體驗(yàn)。46在素描或速寫構(gòu)圖中，均衡與對(duì)稱共同起到使畫面保持穩(wěn)定性的作用。這種穩(wěn)定性是人類在長(zhǎng)期觀察自然過程中形成的一種視覺習(xí)慣和審美追求。因此，只有符合這種審美觀念的造型藝術(shù)作品才能引發(fā)人們的美感共鳴。相反，違背這些原則的作品往往會(huì)讓人感覺不和諧、不舒適。47如圖所示為關(guān)于均衡與對(duì)稱的三個(gè)構(gòu)圖案例：下圖a中，所有靜物均被放置在畫面后方，導(dǎo)致前方空曠，整個(gè)畫面構(gòu)圖顯得不平衡；下圖b中，靜物被集中放置在畫面的一側(cè)，這種布局同樣導(dǎo)致畫面構(gòu)圖不平衡；下圖c中，靜物擺放則顯得均衡，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出穩(wěn)定的視覺效果。關(guān)于均衡與對(duì)稱的三個(gè)構(gòu)圖案例48需要明確的是，均衡與對(duì)稱并不等同于平均分布，它們代表的是一種合乎邏輯的比例關(guān)系，如圖所示。均衡與對(duì)稱代表的是一種合乎邏輯的比例關(guān)系492.?變化與統(tǒng)一變化是指由不同元素相互融合所產(chǎn)生的對(duì)比性效果。在造型藝術(shù)中，結(jié)構(gòu)、形體、明暗等方面的多樣性和沖突性，共同形成了所謂的變化。統(tǒng)一則是指在構(gòu)圖過程中，借助各部分中相同或類似的元素，將多樣化的局部有機(jī)地整合成一個(gè)整體。統(tǒng)一的實(shí)質(zhì)在于調(diào)和各部分之間的關(guān)系，以達(dá)到和諧共生的效果。結(jié)構(gòu)素描第四節(jié)5051一、結(jié)構(gòu)素描的兩個(gè)基本要素1.?體積意識(shí)自然界中的所有物體均呈現(xiàn)出立體形態(tài)，它們共同具備高度、寬度及深度三個(gè)空間維度。然而，繪畫作品本身是平面的，僅涵蓋寬度與高度兩個(gè)維度。鑒于此，如何在二維畫面上精準(zhǔn)地表現(xiàn)物體的三維體積，尤其是其深度感，無疑成為亟待解決的首要問題。為了攻克這一難題，創(chuàng)作者必須構(gòu)建起體積與空間的概念框架，進(jìn)而在繪畫過程中有意識(shí)地營(yíng)造出畫面的縱深感。522.?整體意識(shí)物體的存在并不局限于人直觀所見的表面現(xiàn)象。為了全面而深入地認(rèn)識(shí)一個(gè)物體，需要對(duì)其進(jìn)行詳盡的探究。首要的是，每個(gè)物體都擁有獨(dú)一無二的結(jié)構(gòu)，且這些結(jié)構(gòu)間的大小比例也各具特色。再者，物體在空間中占據(jù)著特定的體積，它與周遭環(huán)境的相互關(guān)系確定了它在空間中的具體位置和尺寸。另外，當(dāng)從特定的視角審視物體時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們呈現(xiàn)出別具一格的形態(tài)變化。而在特定的光線條件下，物體又會(huì)形成和諧統(tǒng)一的明暗色調(diào)。這些要素共同融合成一個(gè)既統(tǒng)一又復(fù)雜的整體，從而使創(chuàng)作者能夠更加全面、深入地理解和感知物體。53二、結(jié)構(gòu)素描的觀察方法1.?多角度觀察多角度觀察在素描中對(duì)物體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用。由于創(chuàng)作者身處于三維空間之中，物體均以立體的、錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形態(tài)呈現(xiàn)在創(chuàng)作者眼前。為了更為精確地描繪出物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，創(chuàng)作者有必要從多個(gè)角度對(duì)物體的形態(tài)與結(jié)構(gòu)進(jìn)行審視。通過深入的分析與研究，創(chuàng)作者能夠進(jìn)一步加深對(duì)物體結(jié)構(gòu)的理解，從而在素描中更為準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出物體的立體感以及復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)關(guān)系。這種多角度的觀察方式有助于創(chuàng)作者更全面地把握物體的形態(tài)，進(jìn)而提升素描作品的表現(xiàn)力與真實(shí)感。542.?由表及里觀察由表及里的觀察方法是結(jié)構(gòu)素描中另一個(gè)不可或缺的重要手段。在觀察物體時(shí)，創(chuàng)作者需要具備一種透視能力，即能夠透過物體的表面看到其內(nèi)部的構(gòu)造，并對(duì)物體的內(nèi)外聯(lián)系進(jìn)行深入的分析和理解。這要求創(chuàng)作者具備對(duì)物體結(jié)構(gòu)類型的準(zhǔn)確判斷能力，無論是骨骼型結(jié)構(gòu)還是積量型結(jié)構(gòu)，都需要?jiǎng)?chuàng)作者有清晰而深刻的認(rèn)識(shí)。最終，創(chuàng)作者將這些理性的分析與感性的認(rèn)識(shí)相融合，并通過作品客觀地呈現(xiàn)出來，從而使觀眾能夠更加深入地領(lǐng)略到物體所蘊(yùn)藏的內(nèi)在美。55三、結(jié)構(gòu)素描的作畫要點(diǎn)1.?形體歸納大多數(shù)的幾何體和靜物結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)明，它們的外輪廓往往以長(zhǎng)直線為主導(dǎo)。在繪畫過程中，創(chuàng)作者首先要捕捉物體的整體印象，隨后運(yùn)用長(zhǎng)直線精準(zhǔn)地表現(xiàn)物體的長(zhǎng)寬比例、大小比例以及前后關(guān)系等要素。形體歸納如圖所示。形體歸納562.?找關(guān)鍵點(diǎn)這種方法通常被稱作“抓兩頭、帶中間”。由于點(diǎn)往往位于形體的起始端和結(jié)束端，因此，只要能夠準(zhǔn)確地找到這些點(diǎn)，就能夠有效地把握住形體的整體結(jié)構(gòu)。點(diǎn)所包含的關(guān)鍵因素有兩個(gè)：形體轉(zhuǎn)折的起始位置和形體轉(zhuǎn)折的結(jié)束位置。如果能夠精確理解這些點(diǎn)的位置，即使面對(duì)再?gòu)?fù)雜的物體，也能將其簡(jiǎn)化并準(zhǔn)確地描繪出來。找關(guān)鍵點(diǎn)如圖所示。57找關(guān)鍵點(diǎn)583.?線條穿插在進(jìn)行線條穿插時(shí)，必須嚴(yán)格遵循物體形體結(jié)構(gòu)的規(guī)律，以確保透視關(guān)系的正確性，避免出現(xiàn)諸如后面部分翻到前面、前面部分翻到后面的透視混亂現(xiàn)象。因此，創(chuàng)作者需要明確線條的前后關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系以及空間關(guān)系，確保畫面的整體和諧與統(tǒng)一。線條穿插如圖所示。線條穿插594.?線條表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)素描中，線條占據(jù)著舉足輕重的地位，它是最主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段和表達(dá)方式。線條不僅具有塑造形體、展現(xiàn)體積與空間的功能，更能傳遞創(chuàng)作者的情感與意圖，其表現(xiàn)力和概括力均十分強(qiáng)大。通過反復(fù)的錘煉與實(shí)踐，初學(xué)者可以達(dá)到熟能生巧的境界，自然而然地提升線條的質(zhì)量。高質(zhì)量的線條應(yīng)當(dāng)是有力的、輕松自如的，能夠依據(jù)形體的變化而靈活地調(diào)整其松緊、虛實(shí)、粗細(xì)與深淺。在繪畫過程中，創(chuàng)作者應(yīng)力求在變化中保持整體的和諧，同時(shí)在整體中尋求細(xì)膩的變化，唯有如此，線條方能煥發(fā)出勃勃生機(jī)與動(dòng)人的動(dòng)感。線條表現(xiàn)如圖所示。60線條表現(xiàn)明暗素描第五節(jié)6162一、明暗關(guān)系1.?兩大部?jī)纱蟛堪ㄎ矬w的明部和暗部。2.?三大面物體在受到光源照射后，會(huì)呈現(xiàn)出不同的明暗層次。其中，直接受光的部分被稱為亮面，側(cè)面受光的部分被稱為灰面，而完全背光的部分則被稱為暗面，這三者共同構(gòu)成了物體的三大面。63直接受到光源照射的面最為明亮，被稱為亮面；受到側(cè)射光照射的面呈現(xiàn)出中等亮度，被稱為灰面；而完全無法接受光線照射的面則最為暗淡，被稱為暗面。這就是通常說的三大面，如圖所示。三大面643.?五大調(diào)子調(diào)子是指畫面中由不同明度所形成的黑白層次，它反映了體面接受光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。在三大面中，根據(jù)光照強(qiáng)度不同，可以進(jìn)一步細(xì)分出五個(gè)調(diào)子。除了亮面對(duì)應(yīng)的亮調(diào)，灰面對(duì)應(yīng)的灰調(diào)，以及暗面對(duì)應(yīng)的暗調(diào)，暗面還會(huì)因環(huán)境光的影響而出現(xiàn)反光。此外，灰面與暗面的交界處既不受光源直射，也不受反光影響，因此會(huì)形成一條特別暗的線，稱為明暗交界線。綜上所述，五大調(diào)子包括亮面、灰面、明暗交界線、反光以及投影，如圖所示。65五大調(diào)子66明暗素描是以明暗調(diào)子為主要表現(xiàn)手段，側(cè)重于展現(xiàn)光影效果、空間感、物體的質(zhì)感，以及明暗與虛實(shí)等關(guān)系的素描形式。素描的表現(xiàn)技法雖然多種多樣，但歸納起來，其基本的造型手段主要分為線條與明暗兩種。在繪畫實(shí)踐中，創(chuàng)作者可以選擇完全使用線條或者完全運(yùn)用明暗調(diào)子來描繪對(duì)象。67明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，源于物體受到光線的照射，這是一種客觀存在的物理現(xiàn)象。需要注意的是，光線并不能改變物體的形體結(jié)構(gòu)。為了準(zhǔn)確地表現(xiàn)一個(gè)物體的明暗調(diào)子并妥善處理其色調(diào)關(guān)系，首先需要對(duì)物體的形體結(jié)構(gòu)有正確且深入的理解和認(rèn)識(shí)。由于物體的形體、結(jié)構(gòu)的透視會(huì)發(fā)生變化，加上物體表面各個(gè)面的朝向不同，光的反射量也會(huì)有所不同，因此形成了不同的色調(diào)。所以，在繪畫過程中，創(chuàng)作者必須抓住構(gòu)成物體體積的基本面的形態(tài)，即物體在受光后會(huì)出現(xiàn)的受光部和背光部?jī)纱蟛糠?，同時(shí)考慮到中間層次的灰色調(diào)，這也就是前面所提及的“三大面”，典型案例如圖所示。68風(fēng)景素描1（門采爾作）69物體表面結(jié)構(gòu)的各種起伏變化導(dǎo)致物體的明暗層次也呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的變化。這種變化并非無規(guī)律可循，可以將其歸納為“五大明暗層次”。這是指物體在受到光線照射后，在每一個(gè)顯著的起伏上所產(chǎn)生的最基本的明暗層次變化。70二、調(diào)子變化明暗指的是物體在接受光線照射后形成的受光區(qū)域（即明部）和未被光線直接照射的背光區(qū)域（即暗部）。而調(diào)子則是指物體在光線照射下所表現(xiàn)出的各種明暗和深淺的層次變化。素描與速寫中常提到的五大明暗層次也被稱為五調(diào)子，具體如下：711.?高光高光并非在所有情形下都會(huì)出現(xiàn)，因此它并不被視為一個(gè)基本的明暗層次，而是被歸入亮面的范疇中。在物體表面，高光可能以點(diǎn)狀、線狀甚至是面狀的形式出現(xiàn)。當(dāng)物體的某個(gè)面與光源方向垂直時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生高光。高光的形成與物體的質(zhì)感緊密相連，因此在繪畫時(shí)需要特別謹(jǐn)慎處理。高光具有特定的形狀，這一形狀既受物體形態(tài)的影響，也與光源的形狀有關(guān)。此外，高光還能反映出周圍面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，從而與物體的體積感緊密相關(guān)。722.?明暗交界線作畫時(shí)，首要任務(wù)是準(zhǔn)確捕捉明暗交界線的位置和形狀，以此區(qū)分物體的明暗兩大面。這有助于創(chuàng)作者整體把握復(fù)雜的明暗變化，使畫面調(diào)子達(dá)到統(tǒng)一。明暗交界線即物體受光部與背光部的交界線，實(shí)質(zhì)上與輪廓線重合。雖然稱之為“線”，但它其實(shí)是由明暗層次變化形成的各種不同大小的面。通常，明暗交界線既不受光源直接照射，也不受反射光影響，因此在五大明暗層次中，這部分受光最少，顯得最暗。733.?反光反光在塑造物體空間感、營(yíng)造環(huán)境氛圍以及展現(xiàn)物體質(zhì)感方面扮演著舉足輕重的角色。倘若反光處理不當(dāng)，暗面便會(huì)顯得不夠通透，從而影響暗部結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的清晰表達(dá)，進(jìn)而削弱物體的立體感和空間深度。當(dāng)物體暗面受到周邊環(huán)境及其他受光物體的反射影響時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生反光現(xiàn)象。需特別指出的是，通常情況下，反光的亮度不會(huì)超過物體直接受光部分的亮度。744.?中間色中間色亦被稱作灰色，主要出現(xiàn)在物體受光線側(cè)射的部分。這些部分既受到光線的斜向照射，也受到環(huán)境色的側(cè)面反射作用，加之物體（特別是人物）的結(jié)構(gòu)復(fù)雜且多變，使得中間色的層次變化顯得異常精細(xì)、錯(cuò)綜復(fù)雜且多彩。在物體上，這些灰色主要呈現(xiàn)在兩大區(qū)域：首先是亮面與明暗交界線之間的過渡地帶，其次是暗部?jī)?nèi)部。中間色的處理相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性，一旦處理不當(dāng)，便無法精準(zhǔn)地展現(xiàn)其細(xì)膩?zhàn)兓?，從而?dǎo)致畫面顯得灰暗且雜亂無章。755.?投影投影應(yīng)被視為暗部的一個(gè)組成部分，且與明暗交界線緊密相連。當(dāng)物體在光線照射下，其影子投射到其他物體上時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生投影，投影的起點(diǎn)正是明暗交界線。在繪制投影時(shí)，需要注意其透視關(guān)系和明暗變化。通常，投影越靠近物體，其顏色越深，邊緣輪廓也越清晰；相反，投影離物體越遠(yuǎn)，其顏色越淺，邊緣也越模糊。掌握這一規(guī)律對(duì)于準(zhǔn)確表現(xiàn)空間關(guān)系至關(guān)重要。76三、明暗素描觀察方法1.?形體觀察通過細(xì)致觀察和高度概括可以發(fā)現(xiàn)，物體基本上都可以歸納為方形和圓形這兩種基本形狀。因此，在觀察任何物體時(shí)，都需要將其簡(jiǎn)化為最基本、最簡(jiǎn)潔的形狀。在掌握了透視規(guī)律之后，便能夠利用這些基本形狀精準(zhǔn)地表現(xiàn)那些看似復(fù)雜的形體。在形體觀察的學(xué)習(xí)階段，初學(xué)者通常能夠很好地對(duì)物體的基本形狀進(jìn)行歸納和概括。772.?形體結(jié)構(gòu)每個(gè)物體都擁有其獨(dú)特的外形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在繪畫寫生的實(shí)踐中，創(chuàng)作者不僅要關(guān)注物體的外形變化，更要深入理解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。素描訓(xùn)練中，對(duì)物體結(jié)構(gòu)的深刻理解顯得尤為重要。一般來說，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系是穩(wěn)定不變的。環(huán)境光線的變化雖然會(huì)影響物體的明暗色調(diào)，但并不會(huì)改變物體本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系。783.?形體比例在寫生過程中，確保比例關(guān)系的準(zhǔn)確無誤至關(guān)重要。為達(dá)成此目標(biāo)，創(chuàng)作者在觀察階段應(yīng)采用整體性的方法，包括整體觀察、整體比較以及整體表現(xiàn)，從而避免陷入對(duì)細(xì)節(jié)的片面觀察和描繪。4.?形體與明暗形體造型確定之后，明暗光影便成為素描造型中不可或缺的表現(xiàn)要素。由于物體質(zhì)地的不同，它們對(duì)光的吸收和反射能力也會(huì)有所差異，從而產(chǎn)生豐富多彩的明暗光影效果。同時(shí)，光照的角度和強(qiáng)度也為物體的明暗層次增添了更多變化。795.?質(zhì)感、光感與空間感精準(zhǔn)地控制明暗反差、嫻熟地掌握繪畫技巧和靈活地運(yùn)用筆法，對(duì)于真實(shí)展現(xiàn)物體的質(zhì)感和光感具有舉足輕重的作用。一般而言，光滑物體的明暗反差較為顯著，同時(shí)受環(huán)境和反光的影響也更為突出；相反，粗糙物體的明暗反差則相對(duì)較小，更多地保留了物體的固有色，因此明暗之間的對(duì)比相對(duì)柔和。在筆法的選擇上，描繪柔軟物體時(shí)，應(yīng)采用輕盈自然的筆觸，而在刻畫堅(jiān)硬物體時(shí)，則需運(yùn)用更為堅(jiān)定有力的筆法。80四、靜物明暗素描技能訓(xùn)練靜物明暗素描技能訓(xùn)練的實(shí)物如圖所示，下面講解具體素描過程。靜物811.?起稿開始在此階段，核心任務(wù)是處理畫面的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，以及確立物體的形體結(jié)構(gòu)、比例尺度和透視關(guān)系，首要步驟是在紙上繪制出整體的構(gòu)圖框架，并初步標(biāo)定各個(gè)物體的大致位置。待構(gòu)圖基本穩(wěn)固之后，接下來的重點(diǎn)是分析和展現(xiàn)物體的形體結(jié)構(gòu)，進(jìn)而精確地描繪出物體間的比例關(guān)系以及它們?cè)诳臻g中的透視關(guān)系，如圖所示。起稿開始822.?深入刻畫進(jìn)入本階段后，核心目標(biāo)是處理形體塑造、明暗關(guān)系、空間感和質(zhì)感呈現(xiàn)等問題。首要任務(wù)是進(jìn)行物體形體的刻畫，并在此過程中自然地引入明暗關(guān)系。操作時(shí)應(yīng)從主體的關(guān)鍵部位入手，逐步深入、細(xì)致地對(duì)物體的體積感、空間深度、表面質(zhì)感和明暗層次進(jìn)行全方位的精細(xì)描繪與表現(xiàn)，如圖所示。83深入刻畫843.?調(diào)整結(jié)束調(diào)整結(jié)束如圖所示。調(diào)整結(jié)束速寫技法第六節(jié)8586一、站點(diǎn)觀察站點(diǎn)是確定觀察地點(diǎn)、觀察方式和觀察范圍的關(guān)鍵因素。觀察者與繪畫平面的距離在一定程度上決定了被描繪對(duì)象的外觀形態(tài)。如圖所示，它清晰地展示了站點(diǎn)與觀測(cè)效果之間的關(guān)系。在正常站點(diǎn)進(jìn)行觀察時(shí)，地平線通常位于大約2m高的位置，從而呈現(xiàn)出平視的視覺效果；而當(dāng)觀察者蹲下時(shí)，其視點(diǎn)隨之下降，此時(shí)便能夠觀察到汽車的底盤和街燈桿的下部。由此可見，正常站點(diǎn)的觀察效果為平視，而當(dāng)視點(diǎn)下降時(shí)，透視效果也會(huì)隨之發(fā)生相應(yīng)的變化。87站點(diǎn)與觀測(cè)效果之間的關(guān)系a）正常站點(diǎn)b）平視效果c）視點(diǎn)下降d）透視效果隨著改變88確定觀察地點(diǎn)后，接下來的關(guān)鍵是如何觀察和如何運(yùn)用視角。在建筑速寫中，仰視、平視和俯視是常用的專業(yè)觀察方式。如圖展示了遠(yuǎn)眺、平視、整體俯視和局部俯視等多種觀察方式。建筑速寫常見的觀察方式a）遠(yuǎn)眺b）平視c）整體俯視d）局部俯視89二、畫面構(gòu)圖建筑的構(gòu)造形態(tài)千變?nèi)f化，速寫畫面中融合了眾多相互影響的元素，諸如明暗、高低、遠(yuǎn)近、虛實(shí)和大小等。將這些相互影響且對(duì)立的元素和諧地統(tǒng)一于畫面中，是解決畫面結(jié)構(gòu)布局問題的關(guān)鍵。取景與構(gòu)圖的選擇應(yīng)經(jīng)過深思熟慮，方可呈現(xiàn)在畫面之上。901.?主次分清主次，關(guān)鍵在于明確畫面的主體與背景。主體是畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)，應(yīng)置于顯眼位置，并通過拉開與背景的關(guān)系突顯其重要性。對(duì)主體結(jié)構(gòu)的刻畫應(yīng)細(xì)致入微，黑白對(duì)比要鮮明。相對(duì)而言，次要圖形應(yīng)簡(jiǎn)化處理，縮小尺寸，并減弱其在畫面中的視覺沖擊力。如圖所示，教堂和林間別墅作為主體，是畫面的表現(xiàn)核心，因此畫面的其他元素均進(jìn)行了相應(yīng)的簡(jiǎn)化處理。91主次a）教堂b）林間別墅922.?均衡均衡指的是畫面中圖形與圖形之間、建筑與其他物象之間的相互呼應(yīng)與交流，旨在實(shí)現(xiàn)畫面的整體平衡。這種均衡可以分為對(duì)稱式均衡和非對(duì)稱式均衡兩種形式。（1）對(duì)稱式均衡人體和各種生物的形象都展現(xiàn)出一個(gè)共同特點(diǎn)，即對(duì)稱性。（2）非對(duì)稱式均衡生動(dòng)且多變是藝術(shù)表現(xiàn)的追求，其特點(diǎn)在于等量卻不等形。也就是說，在視覺上保持量感的相等，但形態(tài)的大小和黑白的分布卻不必相同。933.?穩(wěn)定確保重心的穩(wěn)定性是展現(xiàn)建筑空間感的重要前提。無論是從人的生理需求還是心理感受出發(fā)，穩(wěn)定性都是必不可少的。在繪畫過程中，創(chuàng)作者需要綜合考慮視平線、視角等多重因素，確保所表現(xiàn)的建筑承重結(jié)構(gòu)豎直且穩(wěn)固，從而保障整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。如圖所示，車站建筑作為現(xiàn)代工業(yè)的代表性產(chǎn)物，其三角形構(gòu)件的設(shè)計(jì)巧妙地營(yíng)造了一種穩(wěn)定而堅(jiān)實(shí)的氛圍。94車站建筑95三、線條表現(xiàn)線條在速寫藝術(shù)中具有舉足輕重的地位，它是構(gòu)成形體的基礎(chǔ)元素。線條表現(xiàn)被視為一種高效且富有表現(xiàn)力的美術(shù)技法，在速寫中應(yīng)用廣泛且充滿生命力。無論是描繪人物還是其他對(duì)象，線條均可被用來精準(zhǔn)地勾勒物體的邊緣和輪廓。線條既可以獨(dú)立運(yùn)用，也可以起到輔助作用；它能夠強(qiáng)有力地傳達(dá)出鮮明的體積感、形式感、重量感和空間感，同時(shí)表達(dá)出作者的深厚情感。線條憑借其獨(dú)特的抽象美，能夠深刻地揭示出畫面的主題。961.?以線條為主的表現(xiàn)形式在刻畫局部細(xì)節(jié)時(shí)，所使用線條的線重和線寬應(yīng)服從整體構(gòu)圖效果，避免過于突出而影響畫面的整體和諧。如圖所示，這是以線條為主的表現(xiàn)形式范例：在下圖a中，通過突出描繪山村的房屋，而將其他部分簡(jiǎn)略處理，類似中國(guó)畫中的留白手法，為觀眾營(yíng)造了豐富的想象空間；下圖b則通過水平長(zhǎng)線與桌椅的曲線形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出一種活躍而富有情趣的氛圍。97以線條為主的表現(xiàn)形式范例a）山村房屋速寫b）餐桌速寫982.?線面結(jié)合的表現(xiàn)形式線與面相結(jié)合的速寫方式非常適合表現(xiàn)面積和體積的基本形態(tài)，可以突出展現(xiàn)形體的明暗塊面及其陰影的細(xì)膩?zhàn)兓Ｔ诿枥L對(duì)象時(shí)，線條被用來勾勒形態(tài)，同時(shí)表現(xiàn)出調(diào)子的豐富變化。這種綜合性的表現(xiàn)手法使畫面效果顯得生動(dòng)活潑，變化多端，從而能夠更充分地展現(xiàn)物體的形狀、體積和質(zhì)感。99如圖a所示，畫面中的地毯和茶幾構(gòu)成了大面積的塊面，而短線則被巧妙地用來描繪書柜，從而在面積和體積上形成了鮮明的對(duì)比；如圖b所示，該作品運(yùn)用了線條與明暗調(diào)子相結(jié)合的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了操場(chǎng)上的情景。線面結(jié)合的表現(xiàn)形式范例a）家居一角b）操場(chǎng)一景1003.?以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)形式這種表現(xiàn)形式所使用的工具相當(dāng)多樣，既可以是鋼筆、炭筆、鉛筆等“硬筆”，也可以是毛筆、水彩筆等“軟筆”。由于對(duì)象的固有色和周圍環(huán)境的影響，加之實(shí)際環(huán)境的復(fù)雜多變，速寫時(shí)應(yīng)從表現(xiàn)對(duì)象的塊面變化入手，緊扣形體轉(zhuǎn)折面的主要明暗效果，進(jìn)行概括與歸納，適當(dāng)減少中間層次的變化，強(qiáng)調(diào)黑白之間的對(duì)比。建筑裝飾內(nèi)容豐富多樣，色彩紛呈，造型各異。在建筑速寫中，可以采用多種表現(xiàn)手法，提煉出包括形式、質(zhì)感、線條層次或配景在內(nèi)的各種元素，如噴泉、花壇、人行道、地面和植物等。101如圖a所示，該作品通過線條精妙地表現(xiàn)了建筑的簡(jiǎn)潔幾何空間，并渲染了其中的光照效果；如圖b所示，線條被用來展現(xiàn)植物與樓梯的空間層次感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了黑白的對(duì)比效果。以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)形式范例a）建筑的簡(jiǎn)潔幾何空間b）植物與樓梯的空間層次感102四、細(xì)部描繪在建筑速寫中，細(xì)部描繪涵蓋了綠化、人物以及多種場(chǎng)景，其取景范圍廣泛且變化因素眾多。建筑環(huán)境及室內(nèi)陳設(shè)與人們的日常生活緊密相連，創(chuàng)作者需要深入研究道具、生活環(huán)境和人之間的內(nèi)在聯(lián)系。在進(jìn)行此類速寫時(shí)，應(yīng)特別注意，創(chuàng)作者的站位是不可隨意移動(dòng)或調(diào)整的。通常，創(chuàng)作者應(yīng)遵循先人后景、先近后遠(yuǎn)、先主后次的順序原則進(jìn)行細(xì)部速寫。1031.?綠化在繪制綠化樹木時(shí)，應(yīng)根據(jù)空間需求調(diào)整其大小。首先，使用淺線條勾勒出預(yù)定的植物范圍，明確植物的邊緣，并將其概括為簡(jiǎn)潔的幾何圖形。綠化在建筑裝飾中的兩種常見應(yīng)用情境a）劃分辦公區(qū)域b）配合藝術(shù)裝飾104在建筑速寫中，樹木常扮演著襯托主題與渲染氣氛的重要角色，它們?yōu)楫嬅鎺砹素S富的形狀、尺寸及紋理質(zhì)感元素。樹木的形態(tài)可大致歸納為球體、錐體、半球體等幾種基本形狀。在繪制樹木時(shí)，應(yīng)把握以下幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：首先要深入分析樹木的外形特點(diǎn)和生長(zhǎng)規(guī)律，并依據(jù)構(gòu)圖需求確定樹木在畫面中的具體位置；其次，要準(zhǔn)確把握樹干的構(gòu)造，并據(jù)此對(duì)樹木的整體層次進(jìn)行有序的梳理；最后，要細(xì)致刻畫樹木的立體感和樹葉的形態(tài)特點(diǎn)。105如圖所示，專業(yè)速寫中常采用概括的手法突出樹木的主要特征，略去次要細(xì)節(jié)（圖a、b），圖中也展示了樹木形態(tài)如何被簡(jiǎn)化為球體、錐體、半球體等基本幾何形狀（圖c、d）。專業(yè)速寫中樹木的歸納表現(xiàn)1062.?人物（1）人體和空間各元素之間的比例和尺寸在建筑速寫中，人物的描繪對(duì)于營(yíng)造活躍的建筑環(huán)境和烘托氣氛具有至關(guān)重要的作用。在速寫中表現(xiàn)人物時(shí)，必須特別關(guān)注比例的協(xié)調(diào)性，這包括人物自身的比例以及與周邊家具、綠化的比例關(guān)系。同時(shí)，創(chuàng)作者還需要考慮人體與空間內(nèi)其他元素之間的比例和尺寸問題，確保整幅畫面的和諧感與真實(shí)感。107人物比例的協(xié)調(diào)a）成人和孩童的比例b）人與家具的比例c）人與綠化的比例d）人與公共空間中街道建筑之間的比例關(guān)系108（2）人物的主要?jiǎng)幼髯藨B(tài)描繪在建筑類專業(yè)的人物速寫中，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注的是整體的形體輪廓和身體的整體動(dòng)態(tài)，包括以下兩點(diǎn)：1）用輔助線校正形體。在繪畫過程中，創(chuàng)作者可以利用輔助線校正形體。2）抓住動(dòng)態(tài)人物的重心。人物在做出各種動(dòng)作時(shí)，其身體的重心會(huì)隨之發(fā)生相應(yīng)的變化。1093.?水體水是自然環(huán)境中至關(guān)重要的組成部分，同時(shí)也是建筑速寫中常見的描繪主題。水沒有固定的形狀，創(chuàng)作者可以根據(jù)其所處的狀態(tài)，將其劃分為動(dòng)態(tài)水體與靜態(tài)水體兩大類。不同狀態(tài)和環(huán)境的水體1104.?山石、山體在建筑速寫領(lǐng)域，山石雖常擔(dān)任配角，且多被置于遠(yuǎn)景中加以表現(xiàn)，但其在提升畫面空間層次感方面卻發(fā)揮著舉足輕重的作用。右圖便精彩呈現(xiàn)了各式各樣的山石與山體，充分展現(xiàn)了山石的獨(dú)特魅力和其在建筑速寫中的重要性。各式各樣的山石與山體1115.?其他建筑空間表現(xiàn)建筑空間的速寫作品涵蓋多個(gè)場(chǎng)景，包括辦公室區(qū)域、中庭區(qū)、走廊、庭院、商場(chǎng)以及戶外景觀等。不同的辦公室區(qū)域a）辦公室b）樓梯c）會(huì)議室d）個(gè)人辦公區(qū)域112商店及餐館的多樣場(chǎng)景a）小商店門面b）酒吧窗臺(tái)c）餐飲區(qū)域d）中庭e）休憩區(qū)域f）休閑會(huì)所113商店及餐館的多樣場(chǎng)景g）商場(chǎng)一景114五、明暗色調(diào)明暗色調(diào)的巧妙運(yùn)用能夠精準(zhǔn)地掌控畫面的層次感。通過運(yùn)用不同的色調(diào)，創(chuàng)作者可以清晰地勾勒出畫面的前景、中景和背景。在這種處理方式中，中景往往使用中間色調(diào)來呈現(xiàn)，而前景則通過最深的色調(diào)來凸顯。然而，也存在與此截然相反的處理手法。如果明暗色調(diào)的變化不遵循這種漸進(jìn)的規(guī)律，那么畫面的深度感和距離感就會(huì)被削弱，導(dǎo)致物體之間相互重疊，難以區(qū)分遠(yuǎn)近層次，最終使得整個(gè)畫面顯得乏味而缺乏立體感。在速寫過程中，應(yīng)竭力避免這種無層次感的畫面出現(xiàn)。115為了營(yíng)造出精致的灰色調(diào)，創(chuàng)作者需要運(yùn)用細(xì)膩且流暢的線條加以配合，巧妙地將色彩轉(zhuǎn)化為線條的多樣形式和豐富紋理，從而極大地豐富畫面的視覺表現(xiàn)力。如圖所示，創(chuàng)作者在描繪戶外景觀時(shí)，可以深刻體會(huì)到前景、中景和背景之間的空間關(guān)系，以及主體與配景之間的前后層次。同時(shí)，這幾幅作品也展示了畫面的視覺中心以及精湛的黑白灰層次處理水平。116戶外景觀a）轎車b）門窗c）游艇素描、速寫與建筑的關(guān)系第七節(jié)117118一、素描、速寫在建筑中的運(yùn)用1.?形態(tài)表達(dá)素描與速寫作為一種極為直觀且直接的表達(dá)手法，借助線條的流暢勾勒與陰影的層次塑造，能夠細(xì)膩入微地展現(xiàn)建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)以及紋理等諸多細(xì)節(jié)。2.?空間理解建筑空間是一個(gè)涵蓋多重元素的復(fù)雜概念，它不僅涉及建筑實(shí)體自身，還囊括了人與環(huán)境、光與影、內(nèi)部空間與外部空間等多重因素的交互影響。借助素描與速寫的藝術(shù)手法，建筑師能夠細(xì)致地觀察并理解建筑的各個(gè)視角及其空間關(guān)系，進(jìn)而更全面地掌握和領(lǐng)悟建筑的空間構(gòu)造。1193.?建筑設(shè)計(jì)在建筑設(shè)計(jì)中，素描與速寫所扮演的角色遠(yuǎn)超過輔助工具的范疇，它們更深層地體現(xiàn)了建筑師的思考方式與創(chuàng)作手段。作為輔助工具時(shí)，這兩者能夠協(xié)助建筑師更精準(zhǔn)地傳達(dá)其設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)意構(gòu)思。建筑師通過素描與速寫的形式，將自己的想法具象為清晰的圖像，這不僅有助于團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的溝通與交流，還能提高設(shè)計(jì)方案的實(shí)施效率。此外，在方案修改和調(diào)整的過程中，素描與速寫也能夠幫助建筑師更全面地掌控建筑的整體形態(tài)和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。120二、素描、速寫在建筑中未來專業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用此外，素描與速寫亦能作為出色的教育工具，有助于初學(xué)者更深刻地理解與認(rèn)知建筑。學(xué)習(xí)素描與速寫，初學(xué)者可以更直觀地洞察建筑的結(jié)構(gòu)、形態(tài)及空間關(guān)系，由此激發(fā)他們對(duì)建筑學(xué)的熱情與興趣。素描、速寫與建筑學(xué)的相互滲透，呈現(xiàn)了一種多元化、全方位的交流與互動(dòng)。此種結(jié)合不僅為建筑學(xué)增添了新的表達(dá)方式與思考維度，更為人們提供了多樣化了解建筑的途徑。通過這些藝術(shù)手法，初學(xué)者能夠更深入地領(lǐng)略建筑的美學(xué)魅力，從而更好地實(shí)現(xiàn)建筑的功能與價(jià)值，共同打造更宜居的生活環(huán)境。121與此同時(shí)，科技的日新月異使得素描和速寫與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）軟件的結(jié)合越來越緊密，這一變革為建筑設(shè)計(jì)行業(yè)帶來了翻天覆地的變化。借助數(shù)字化手段，建筑師能夠更便捷地運(yùn)用素描和速寫的理念進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)、分析和展示，從而大幅提高工作效率和設(shè)計(jì)精確度。展望未來，建筑學(xué)的發(fā)展與素描、速寫的結(jié)合將更加緊密無間。科技的持續(xù)進(jìn)步將推動(dòng)數(shù)字化技術(shù)和人工智能在建筑學(xué)中的更廣泛應(yīng)用，帶來前所未有的創(chuàng)新和突破。同時(shí)，隨著人們對(duì)建筑美學(xué)、功能和文化內(nèi)涵的追求不斷提升，素描和速寫作為基礎(chǔ)的藝術(shù)表達(dá)方式和設(shè)計(jì)思考手段，其在建筑學(xué)中的重要性將更加凸顯。無疑，這兩種傳統(tǒng)藝術(shù)形式將在現(xiàn)代建筑學(xué)的演進(jìn)中繼續(xù)扮演舉足輕重的角色。122未來，人們可以利用素描與速寫探索更為智能和環(huán)保的建筑形式。同時(shí)，還可以借助素描與速寫記錄和傳承文化遺產(chǎn)，為后人提供更為豐富和準(zhǔn)確的信息，以便他們更好地了解和認(rèn)識(shí)這些珍貴的文化遺產(chǎn)?？偠灾孛?、速寫與建筑學(xué)的深度融合，將為建筑學(xué)領(lǐng)域注入更多的發(fā)展動(dòng)力并帶來更大的挑戰(zhàn)。通過持續(xù)的創(chuàng)新與探索，人們可以更好地挖掘素描和速寫在建筑學(xué)中的潛力，為人類營(yíng)造更加美好的生活環(huán)境。第一節(jié)色彩的基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)色彩的心理表現(xiàn)第二章色彩表達(dá)56第三節(jié)色彩搭配方法與技巧124了解色彩的基礎(chǔ)知識(shí)（色彩的形成、色彩的種類、色彩的三要素、色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象），了解色彩的心理表現(xiàn)，掌握色彩搭配方法與技巧。125色彩作為造型藝術(shù)的重要構(gòu)成元素之一，構(gòu)成了造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，色彩同樣占據(jù)著舉足輕重的地位，它不僅具有裝飾和美化生活的作用，還能在一定程度上影響人的情感，甚至改變?nèi)说纳罘绞?。正因如此，?duì)于建筑類專業(yè)的學(xué)生而言，系統(tǒng)且科學(xué)地認(rèn)識(shí)色彩、深入學(xué)習(xí)色彩的基本規(guī)律和基礎(chǔ)知識(shí)、熟練掌握色彩的表現(xiàn)技巧，以及明確色彩學(xué)習(xí)的目的和方法，顯得尤為重要。色彩的基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)126127一、色彩的形成1.?色彩形成原理現(xiàn)代物理學(xué)已經(jīng)證實(shí)，光和無線電波均屬于電磁波，而色彩則是由于光的刺激所引發(fā)的一種視覺感受，即光是色彩產(chǎn)生的根源。從這個(gè)角度來說，色彩實(shí)質(zhì)上是光的一種具體表現(xiàn)形式。物體因?qū)獾奈蘸头瓷淠芰Ω鳟?，故而能呈現(xiàn)出豐富多樣的顏色。128在可見光譜的范圍內(nèi)，不同波長(zhǎng)的輻射會(huì)觸發(fā)人們不同的色彩感知。早在1666年，英國(guó)科學(xué)家牛頓便發(fā)現(xiàn)，當(dāng)太陽(yáng)光經(jīng)過三棱鏡折射并投射到白色屏幕上時(shí)，會(huì)形成一條宛如彩虹般絢爛的色光帶譜。這條色光帶從紅色開始，依次呈現(xiàn)紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這七種顏色，如圖所示。自然光光譜1292.?自然色彩與繪畫色彩（1）自然色彩自然色彩通常指的是在陽(yáng)光照射下，各種景物的顏色表現(xiàn)。這些顏色會(huì)隨著季節(jié)的更替、氣候的變化、環(huán)境的差異以及時(shí)間的推移而發(fā)生改變。三原色a）色光三原色b）繪畫色彩三原色130（2）繪畫色彩繪畫色彩能夠呈現(xiàn)物體本身的顏色、周圍環(huán)境的影響色、光源產(chǎn)生的顏色以及它們之間的相互關(guān)系和變化。在繪畫中，紅、黃、藍(lán)被視為三原色。這些顏色的形成是基于減法混合的原理，也被稱為負(fù)混合。紅、黃、藍(lán)這三種顏料的特性是能夠吸收光線并反射出部分光線。由于這一特性，當(dāng)這些顏料疊加使用時(shí)，一種顏色會(huì)吸收另一種顏色的部分光線，整體的顏色效果會(huì)逐漸減弱，明度和純度同時(shí)下降，形成明度上的遞減效果（見上圖b）。131二、色彩的種類色彩可細(xì)分為原色、間色、復(fù)色以及補(bǔ)色等不同類型。原色、間色和復(fù)色共同構(gòu)建了一個(gè)包含十二種色相的規(guī)律性色相環(huán)，即十二色相環(huán)（見下圖），其排列如同彩虹的連續(xù)變化。在此色相環(huán)內(nèi)，每一種色相均占據(jù)獨(dú)特且確定的位置。下圖展示了三原色及其首次混合后得到的間色。132十二色相環(huán)色彩混合1331.?原色原色（見下圖）是指無法通過其他顏色的混合來獲得的基本色彩。原色134在十二色相環(huán)中，紅色、黃色和藍(lán)色占據(jù)了三原色的位置，這三種原色的標(biāo)準(zhǔn)定義如下：紅色：純粹且不含藍(lán)色或黃色成分的紅色。黃色：純粹且不含綠色或紅色成分的黃色。藍(lán)色：純粹且不含綠色或紅色成分的藍(lán)色。1352.?間色兩種原色相調(diào)所形成的顏色稱為間色（見下圖

），也稱為第二次色。間色1363.?復(fù)色由兩個(gè)間色相混或間色與原色相混所形成的顏色稱為復(fù)色（見下圖）或第三次色，其顏色純度較低。復(fù)色的配合如下：黃+橙=黃橙紅+橙=紅橙紅+紫=紅紫藍(lán)+紫=藍(lán)紫藍(lán)+綠=藍(lán)綠137復(fù)色

138孟賽爾色系立體圖（見下圖）表達(dá)了復(fù)色的變化：由中部往下添加了黑（見下圖），往上添加了白（見下圖），中間的色環(huán)純度最高，是原色。孟賽爾色系立體圖孟賽爾色系立體圖的下部孟賽爾色系立體圖的上部1394.?補(bǔ)色在色相環(huán)上，處于直徑兩端相對(duì)位置的兩種顏色被稱為補(bǔ)色（見下圖），也被稱為互補(bǔ)色或余色，補(bǔ)色在視覺上形成最強(qiáng)烈的對(duì)比。當(dāng)兩種顏色混合后產(chǎn)生中性的灰黑色時(shí)，這兩種顏色即被視為補(bǔ)色。補(bǔ)色140三、色彩的三要素色彩的三要素為純度、明度和色相，它們各自承載著獨(dú)特的視覺屬性。1.?純度純度即色素的飽和程度，是表現(xiàn)事物量感的一個(gè)重要指標(biāo)。不同純度的色彩會(huì)對(duì)所描繪事物的量感產(chǎn)生不同的影響。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這七種基本顏色的純度達(dá)到了最高水平。1412.?明度明度即色彩的明亮程度，是從亮到暗的連續(xù)變化過程，如圖所示。明度1423.?色相三原色之間的相互調(diào)和能夠派生出豐富多彩的顏色。由不同顏色混合所產(chǎn)生的具體色彩名稱，稱為色相。色相即色彩的外觀特征和它們之間的相互區(qū)別。不同波長(zhǎng)的光波作用于人的視網(wǎng)膜，人便會(huì)產(chǎn)生對(duì)不同顏色的感知。143四、色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象1.?色相對(duì)比色彩錯(cuò)視中的色相對(duì)比，指的是當(dāng)兩種具有顯著色相差的色彩進(jìn)行搭配時(shí)，在人的視覺上產(chǎn)生的誤導(dǎo)性判斷。當(dāng)兩種對(duì)比色同時(shí)出現(xiàn)，或者兩種顏色相鄰時(shí)，原本平面的圖案會(huì)呈現(xiàn)出立體化的視覺效果。色相對(duì)比1442.?明度對(duì)比明度對(duì)比產(chǎn)生于某種顏色與其周邊顏色的明度存在顯著差異的情況。當(dāng)將亮色與暗色并置時(shí)，亮的顏色會(huì)顯得更為明亮，而暗的顏色則會(huì)顯得更為暗淡。明度對(duì)比1453.?純度對(duì)比色彩錯(cuò)視中的純度對(duì)比，是指當(dāng)某種顏色的純度與其周圍顏色的純度存在顯著差異時(shí)所出現(xiàn)的一種視覺現(xiàn)象。純度對(duì)比色彩的心理表現(xiàn)第二節(jié)146147色彩的直接性心理效應(yīng)來源于色彩對(duì)人的生理所產(chǎn)生的物理性刺激，這一點(diǎn)已經(jīng)得到了心理學(xué)家的廣泛驗(yàn)證。通過大量實(shí)驗(yàn)，心理學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，紅色環(huán)境會(huì)促使人的脈搏加速、血壓升高，進(jìn)而激發(fā)興奮與沖動(dòng)的情緒。相反地，在藍(lán)色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)趨于平緩，情緒也更為寧?kù)o。值得注意的是，冷色與暖色的區(qū)分是基于人們對(duì)色彩的主觀心理感受，而并非基于色彩本身的物理特性。148具體來說，長(zhǎng)波長(zhǎng)的紅光、橙光和黃光會(huì)帶給人溫暖的感覺，而短波長(zhǎng)的紫光、藍(lán)光和綠光則會(huì)使人產(chǎn)生寒冷的感覺。除此之外，冷色與暖色還會(huì)觸發(fā)其他不同的心理反應(yīng)。例如，暖色給人以沉重感，而冷色則帶來輕盈感；暖色讓人感覺密度較大，冷色則使人感覺更為稀??；冷色會(huì)讓人產(chǎn)生后退的錯(cuò)覺，暖色則給人一種逼近的感覺。然而，這些感受都是建立在心理錯(cuò)覺的基礎(chǔ)之上，并非物理現(xiàn)象的真實(shí)寫照（見下圖）。149冷暖色光150冷暖色彩對(duì)比a）藍(lán)色b）黃色151色彩作為一種視覺感受，是通過人的視覺器官感知客觀世界并形成信息的，從而使人們對(duì)色彩有所認(rèn)識(shí)。來自外部環(huán)境的視覺形象，諸如物體的形態(tài)、空間感、位置關(guān)系，以及它們之間的界限和差異，都是通過色彩以及明暗對(duì)比體現(xiàn)的。各種色彩的象征意義見下表。各種色彩的象征意義152一、紅色的心理表現(xiàn)紅色給人一種溫暖的色感，它象征著熱烈、剛毅和外向的性格，是一種極具刺激性的色彩。紅色不僅能夠輕易吸引人們的注意，還容易引發(fā)興奮、激動(dòng)、緊張和沖動(dòng)的情緒，但同時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間的紅色刺激也容易造成視覺上的疲勞。如圖是以紅色為主色調(diào)的自然色彩圖，其中溫暖的紅色調(diào)帶給人收獲與成熟的喜悅感受。下圖呈現(xiàn)了紅色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，紅與黑的搭配使得色彩沖擊力顯得格外強(qiáng)烈。153以紅色為主色調(diào)的自然色彩圖紅色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)154二、黃色的心理表現(xiàn)黃色展現(xiàn)出一種冷漠、高傲且敏感的性格，它在視覺上給人留下擴(kuò)張與不安定的印象。在諸多色彩中，黃色堪稱最為嬌氣的一種。只需在純黃色中稍稍混入其他色彩，其色相感和色性便會(huì)產(chǎn)生顯著的變化。下圖是以黃色為主色調(diào)的自然色彩圖，圖中的黃色帶給人一種嬌嫩清純的觀感。下圖是黃色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，它給人一種清爽宜人的感覺。155以黃色為主色調(diào)的自然色彩圖黃色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)156三、藍(lán)色的心理表現(xiàn)藍(lán)色帶給人一種冷靜且深沉的感覺，常被形容為具有樸實(shí)與內(nèi)向的性格特點(diǎn)。由于這種色彩能夠促使人們保持頭腦冷靜，因此在許多需要冷靜思考和判斷的情境中，藍(lán)色得到了廣泛的應(yīng)用。值得一提的是，藍(lán)色即便在淡化之后，依然能夠維系其獨(dú)特的個(gè)性。在藍(lán)色中分別融入少量的紅、黃、黑、橙、白等顏色時(shí)，這些新增的色彩元素并不會(huì)顯著改變藍(lán)色的整體性格特征。下圖是以藍(lán)色為主色調(diào)的自然色彩圖，下圖中的藍(lán)色透露出一種幽靜之美，總能引人聯(lián)想到廣袤的天空，象征著一種幽靜與祥和的氛圍。下圖是藍(lán)色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，它所傳遞的是一種寧?kù)o與平和的感覺。157以藍(lán)色為主色調(diào)的自然色彩圖藍(lán)色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)158四、綠色的心理表現(xiàn)綠色是由黃色和藍(lán)色兩種成分融合而成的色彩。在綠色中，黃色的擴(kuò)張性和藍(lán)色的收縮性得到了平衡，同時(shí)，黃色的溫暖與藍(lán)色的寒冷也彼此抵消。這種獨(dú)特的色彩融合，賦予了綠色平和與穩(wěn)定的特質(zhì)，使其成為一種象征著柔順、恬靜、滿足和優(yōu)美的顏色。下圖是以綠色為主色調(diào)的自然色彩圖，圖中的綠色自然而然地讓人聯(lián)想到生機(jī)勃勃的春天，它是春天的代表色彩。下圖是綠色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，輔以純潔的白色，營(yíng)造出一種恬靜而清爽的氛圍。159以綠色為主色調(diào)的自然色彩圖綠色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)160五、紫色的心理表現(xiàn)紫色在所有的彩色色料中，明度是最低的。這種低明度特性為紫色賦予了一種沉悶而神秘的感覺。下圖是以紫色為主色調(diào)的自然色彩圖，其中紫羅蘭和薰衣草作為紫色的典型代表，展現(xiàn)出冷艷且高貴的氣質(zhì)。下圖是紫色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，圖中的紫色流露出一種優(yōu)雅與沉靜，同時(shí)又不失神秘感。161以紫色為主色調(diào)的自然色彩圖紫色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)162六、白色的心理表現(xiàn)白色給人一種光明、樸實(shí)的色感，它象征著純潔與快樂。白色具有一種圣潔且不可侵犯的特質(zhì)。然而，若在白色中混入其他任何色彩，都會(huì)對(duì)其純潔性產(chǎn)生影響，使白色的性格變得更為含蓄。下圖是以白色為主色調(diào)的自然色彩圖。下圖是白色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，圖中的白色彰顯出一種潔凈、淳樸、安靜的氛圍。163以白色為主色調(diào)的自然色彩圖白色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)164七、黑色的心理表現(xiàn)黑色雖然在視覺效果上常被視作一種消極的色彩，但在實(shí)際應(yīng)用中，其表現(xiàn)效果會(huì)因?qū)Ρ鹊牟煌兴兓?。若運(yùn)用得當(dāng)，黑色能展現(xiàn)出穩(wěn)定、高貴與深沉的特質(zhì)。作為一種出色的襯托色，黑色在與其他色彩組合時(shí)，能顯著提升其他色彩的光澤感和色彩感。下圖是以黑色為主色調(diào)的自然色彩圖，而下圖是黑色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，彰顯出沉穩(wěn)與大氣。165以黑色為主色調(diào)的自然色彩圖黑色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)166八、灰色的心理表現(xiàn)從光學(xué)的視角來看，灰色恰好位于白色與黑色之間，因此被歸入無彩色的范疇。而從生理學(xué)的角度分析，灰色對(duì)眼睛的刺激恰到好處，屬于最不易引發(fā)視覺疲勞的色調(diào)。正因如此，人們對(duì)灰色的反應(yīng)往往較為平和，它具有一定的情緒抑制作用。然而，灰色又是一種復(fù)雜的色彩，要調(diào)配出漂亮的灰色，常常需要優(yōu)質(zhì)的原料和精細(xì)的配制。這種色調(diào)能夠給人留下高貴、精致、含蓄且耐人尋味的印象。下圖是以灰色為主色調(diào)的自然色彩圖，而下圖是灰色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，它帶給人一種低調(diào)卻不失高貴的感覺。167以灰色為主色調(diào)的自然色彩圖灰色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)168九、金色的心理表現(xiàn)金色在工藝美術(shù)領(lǐng)域中也被稱為中間色，它代表的是那些質(zhì)地堅(jiān)硬、表面平滑且反光能力極強(qiáng)的物體的顏色。這種色彩不僅具有顯著的特征，同時(shí)也能起到良好的調(diào)和作用。具體來說，金色主要涉及金、銀、鋁以及塑料、有機(jī)玻璃等材料的固有色。其中，金、銀等貴重金屬的顏色往往給人一種輝煌、高級(jí)、珍貴且華麗的印象，而塑料、有機(jī)玻璃、電化鋁等現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品則更容易帶給人一種時(shí)尚、氣派的感覺。金色不僅裝飾性強(qiáng)，其實(shí)用性也相當(dāng)出色，因此在建筑裝飾行業(yè)中得到了廣泛的應(yīng)用。下圖是以金色為主色調(diào)的自然色彩圖，而下圖是金色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)。在這類設(shè)計(jì)中，金色往往代表著奢華與高貴。169以金色為主色調(diào)的自然色彩圖金色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩搭配方法與技巧第三節(jié)170171一、色調(diào)1.?以明度為主的配色明度即色彩的明暗程度，在繪畫和設(shè)計(jì)作品中特指色彩的明暗色調(diào)。它主要表現(xiàn)為兩種形式：一是以明度對(duì)比為主的單一色相色調(diào)，二是以明度對(duì)比為主的多色相構(gòu)成色調(diào)。在實(shí)際描繪與設(shè)計(jì)過程中，創(chuàng)作者應(yīng)遵循的總體原則是根據(jù)色彩的生理、心理效應(yīng)及其象征意義進(jìn)行色調(diào)的明暗處理和表現(xiàn)（見下圖）。172以明度為主的色調(diào)a）高明度色調(diào)b）中明度色調(diào)c）低明度色調(diào)173以純度為主的色調(diào)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用a）高純度色調(diào)b）中純度色調(diào)c）低純度色調(diào)174（1）色彩以純度對(duì)比為主構(gòu)成的色調(diào)色彩以純度對(duì)比為主構(gòu)成的色調(diào)見下表。色彩以純度對(duì)比為主構(gòu)成的色調(diào)175（2）色彩純度三大色調(diào)的象征意義色彩純度三大色調(diào)的象征意義見下表。色彩純度三大色調(diào)的象征意義1762.?以色相為主的配色（1）類似色相對(duì)比色調(diào)在十二色相環(huán)上，夾角處于0°～45°之間的色彩對(duì)比被稱為類似色相對(duì)比。運(yùn)用這種色彩對(duì)比所構(gòu)成的畫面，稱為類似色相對(duì)比色調(diào)畫面。其總體特征表現(xiàn)為和諧、雅致、優(yōu)美、統(tǒng)一，見下表

。

類似色相對(duì)比色調(diào)1