緒論研究的目的公益廣告是作為一種不以營(yíng)利為目的而為社會(huì)提供免費(fèi)服務(wù)的廣告活動(dòng)。隨著公益性廣告活動(dòng)的逐漸增多，這對(duì)全社會(huì)進(jìn)行道德和思想、心理教育發(fā)揮了重要作用。健康時(shí)報(bào)網(wǎng)中指出根據(jù)世界衛(wèi)生組織的最新估計(jì),全球目前有超過4億人患抑郁癥,據(jù)其推測(cè),到2020年抑郁癥將與艾滋病、癌癥并列為三大健康“殺手”。與世界抑郁癥患者人數(shù)相比，中國(guó)的抑郁癥患者人數(shù)過億,每年大約有幾萬(wàn)人因?yàn)橐钟舭Y而陷入絕境,同時(shí)患抑郁癥的人數(shù)還在不斷增長(zhǎng)。而與抑郁癥新聞呈現(xiàn)爆炸式增長(zhǎng),抑郁癥日益困擾社會(huì)各行各業(yè)的現(xiàn)實(shí)背景相對(duì)的是大眾對(duì)于抑郁癥知識(shí)的匱乏研究的意義研究的意義而我研究此次畢業(yè)設(shè)計(jì)是為了能夠更深層次的了解公益廣告的作用和價(jià)值。一個(gè)公益廣告的拍攝，無(wú)論是從精神層面或商業(yè)層面上講，都是對(duì)社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)，是對(duì)人類發(fā)展史的長(zhǎng)期可持續(xù)性價(jià)值，能在精神層次上得到提升。通過實(shí)踐掌握廣告的拍攝及剪輯方式，論述目前拍攝制作公益廣告面臨的問題及其嚴(yán)重性，使人們了解抑郁癥，促進(jìn)我國(guó)國(guó)民心理道德的健全發(fā)展。虛實(shí)轉(zhuǎn)換的構(gòu)圖風(fēng)格虛實(shí)轉(zhuǎn)換的構(gòu)圖是對(duì)于焦距以及對(duì)景深的調(diào)節(jié)。景深是為了獲取物體清晰成像的鏡頭距離。一般來(lái)說(shuō)焦距越大，則景深越小，遠(yuǎn)景虛化感越明顯。在實(shí)際的拍攝時(shí)攝影師經(jīng)常使用虛實(shí)轉(zhuǎn)換來(lái)塑造鏡頭就可以起到視覺轉(zhuǎn)移或帶入作用。豐富的鏡頭語(yǔ)言在公益廣告的制作中，聲音和畫面的處理是剪輯的一部分，音頻的使用豐富了廣告內(nèi)容的信息，提供了形成影片節(jié)奏的重要手段。一部好的公益廣告應(yīng)該是用畫面來(lái)表示自己想表達(dá)的內(nèi)容而不是聲音，讓觀眾真實(shí)體會(huì)到公益廣告所傳達(dá)的的人和事而不是聽到，本次研究將會(huì)使用較少的解說(shuō)詞，使用豐富的鏡頭語(yǔ)言。突出刻畫細(xì)節(jié)公益廣告的影片時(shí)間短。公益廣告在電視上播放的時(shí)間通常較為一致，時(shí)間短的十幾秒左右，長(zhǎng)的在5分鐘左右。而且在實(shí)際中，拍攝的時(shí)間也不需要太長(zhǎng)，廣告只要具有沖擊性或感染觀眾的效果即可?？傊?，電視公益廣告能在有限的時(shí)間內(nèi)也能夠產(chǎn)生一定效果，即呈現(xiàn)或傳遞相對(duì)完整的信息、觀念。REF_Ref36133436\r\h[10]公益廣告的發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)趨勢(shì)公益廣告的誕生與發(fā)展在中國(guó)建國(guó)以后，公益性的廣告活動(dòng)逐漸增多，對(duì)全社會(huì)進(jìn)行道德和思想、心理教育發(fā)揮了重要作用，比如防詐騙、護(hù)林、計(jì)劃生育等廣告宣傳，均屬于公益廣告的性質(zhì)。1979年，美國(guó)部分媒體捐助了幾億美元給美國(guó)廣告協(xié)會(huì)制作公益性的廣告。"愛我中華，修我長(zhǎng)城"是一條創(chuàng)意深邃的廣告口號(hào)。同時(shí)，世界各國(guó)的廣告界都在不同程度上進(jìn)行了投放使用公益廣告。廣告事業(yè)是為經(jīng)濟(jì)服務(wù)的，但又是為社會(huì)、為消費(fèi)者、為促進(jìn)兩個(gè)文明的建設(shè)服務(wù)的，開展公益性廣告活動(dòng)正是樹立以上四個(gè)服務(wù)觀點(diǎn)的體現(xiàn)。我國(guó)公益廣告的誕生與發(fā)展我國(guó)公益廣告起步較晚但是崛起快，在對(duì)公民的社會(huì)道德和思想教育以及心理健康上發(fā)揮著特別重要的作用。同時(shí)，公益性質(zhì)的廣告越來(lái)越多。隨著各種新媒體的飛速發(fā)展，公益廣告年播量不斷增長(zhǎng)，近年來(lái)觀看人數(shù)播放量增長(zhǎng)迅速。REF_Ref36133436\r\h[5]另一方面，我國(guó)公益廣告的質(zhì)量和創(chuàng)意水平有所提高，因其主題選擇更具時(shí)代特征，表現(xiàn)形式也越來(lái)越多樣化。很多內(nèi)容感人、細(xì)節(jié)細(xì)致、定位清晰的公益廣告是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，發(fā)揮出了積極的作用。公益廣告的內(nèi)容從單純的口號(hào)逐漸向有內(nèi)涵的劇情轉(zhuǎn)變，傳達(dá)內(nèi)容更加貼切，有代入感，拍攝手法也不拘泥于單一的形式，主題范圍涉及到生態(tài)環(huán)保、道德文化教育、人身安全等諸多領(lǐng)域，在日常生活中發(fā)揮著道德疏導(dǎo)的作用。REF_Ref36133436\r\h[5]

公益廣告的制作流程前期準(zhǔn)備公益廣告的前期準(zhǔn)備階段主要包括腳本制作、劇本選定、成立攝制組，制定拍攝計(jì)劃、配置服裝、道具、布景等一系列工作，主題是一個(gè)片子的靈魂。首先要確定好制作一個(gè)什么樣的公益廣告，有一個(gè)中心思想，才能朝著這個(gè)主旨不斷地努力，制作出理想中的公益廣告。我將制作一個(gè)關(guān)于關(guān)愛抑郁癥患者的公益廣告，近年來(lái)抑郁癥患者人數(shù)不斷增長(zhǎng)，各類新聞層出不窮，這帶給我靈感。要制作成功的廣告，拍攝器材是最基礎(chǔ)的一步。自己制作的廣告，一般是采用租用器材的方式，不僅要考慮到器材的性能，還要考慮到租用的成本問題。器材準(zhǔn)備過程中，必須有專人跟蹤負(fù)責(zé)，以免器材丟失或出現(xiàn)其他意外情況。中期拍攝進(jìn)行拍攝前，我選擇了拍攝日期安排和拍攝場(chǎng)地，提前與場(chǎng)地負(fù)責(zé)人進(jìn)行了溝通，保證拍攝過程更加順暢。要對(duì)取景的地方進(jìn)行踩點(diǎn)，否則只會(huì)延誤或延遲拍攝的時(shí)間，要做到一切有計(jì)劃的進(jìn)行。后期制作影片拍攝好后，要利用專業(yè)軟件，如AU、PR,AE等進(jìn)行初剪、精剪、配音、配樂、字幕等一系列的制作，讓整部影片有序，可以夠帶給觀眾視聽結(jié)合的效果。

拍攝手法在公益廣告《我是D》的運(yùn)用拍攝手法的闡述“紀(jì)實(shí)手法”是的一種展現(xiàn)電影、廣告的表現(xiàn)手法，同時(shí)也是廣告創(chuàng)作的一種手法。一種介于小說(shuō)和新聞之間的表現(xiàn)手法。REF_Ref36133436\r\h[1]通常以生活中發(fā)生的的事件為寫作對(duì)象，進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)作，用真實(shí)的材料構(gòu)造想象情節(jié)，進(jìn)行豐富的細(xì)節(jié)描寫，使得廣告具有文獻(xiàn)的可靠性又有小說(shuō)的敘事便利。紀(jì)實(shí)手法在紀(jì)錄片中被大量運(yùn)用，但是隨著電影種類的增多，“紀(jì)實(shí)”也不單單被視作單純的電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，而是一種現(xiàn)代傳播思想、技巧和美學(xué)的原則，滲透到新聞報(bào)道及各類電視節(jié)目中，日益顯示出“紀(jì)實(shí)”更具廣義的通用性。公益廣告中的紀(jì)實(shí)手法背景樂的使用背景音樂是指用于調(diào)節(jié)氣氛的一種音樂，能夠增強(qiáng)影片情感的訴求，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在公共場(chǎng)合播放的音頻也是背景音樂。動(dòng)畫工作者普遍認(rèn)為背景樂是動(dòng)畫制作中的重要組成部分，需要特殊的推動(dòng)力和內(nèi)涵。因?yàn)楸尘耙魳返淖饔?，基本上所有大型?dòng)畫都把背景音樂收錄進(jìn)相應(yīng)的原聲帶里作為衍生品發(fā)售。REF_Ref36133436\r\h[9]如在本次研究的公益廣告《我是D》影片一開始中的音樂《好想愛這個(gè)世界啊》響起，主人公坐在沙發(fā)上凌亂的造型，和音樂中歌詞相同，使得觀眾自行代入歌詞畫面，畫面歌詞同步，觀眾可以更好地從背景樂中體會(huì)主人公的心情和環(huán)境帶給人們的印象。背景樂可以直接將聲音與畫面同步進(jìn)行，表現(xiàn)周圍真實(shí)的環(huán)境，還可以表達(dá)影片中任務(wù)的處境、心情等，讓觀眾能更好的感受真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，再現(xiàn)生活。解說(shuō)詞的使用解說(shuō)詞是一種具有說(shuō)明性語(yǔ)言。解說(shuō)詞作用是以某一人稱闡述單純用畫面表達(dá)不出的內(nèi)容。有時(shí)也通過解說(shuō)詞抒發(fā)編導(dǎo)者的感情，或者就節(jié)目?jī)?nèi)容發(fā)表一些議論。解說(shuō)詞的作用是向人們作解釋，幫助他們加深對(duì)畫面內(nèi)容的理解，增強(qiáng)畫面形象的感染力。自然光效的運(yùn)用光線是一種拍攝者的手法，也是影視產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。沒有光影的作用就沒有影視藝術(shù)。不同光線有不同效果。在畫面環(huán)境氣氛的營(yíng)造中光有不可替代的功能。相同的布景，在不同的光影構(gòu)造下可形成不同的氣氛。不同環(huán)境光可影響人的心理情緒。各種場(chǎng)景使用不同的光影，給人的感受的氣氛也不同。不同的光影構(gòu)造給人以不同的心理感受甚至影響演員的表現(xiàn)力。在故事片和電視劇的創(chuàng)作中，用光來(lái)刻畫人物形象是攝像師的重要任務(wù)。不同環(huán)境光線下人物的形象也會(huì)跟著改變。用光影塑造刻畫人物就是推動(dòng)情景發(fā)展的過程，人物性格和情緒的變化，這是光影的作用?，F(xiàn)代電影攝影更加追求自然光效的運(yùn)用，讓電影的畫面享生活一樣真實(shí)，就一定要在用光上接近現(xiàn)實(shí)，運(yùn)用自然光效進(jìn)行布光的畫面能夠使觀眾更加的沉浸到故事情節(jié)中去，增加觀看過程中的真實(shí)感受。REF_Ref36133582\r\h[3]公益廣告《我是D》在影片的用光上選擇了自然光效的光線造型效果以及人為打光造影努力營(yíng)造出真實(shí)環(huán)境的氛圍，打造質(zhì)樸，自然的攝像風(fēng)格同時(shí)也在表達(dá)影片的主題情感。非職業(yè)演員的本色出演在大多數(shù)公益廣告的作品中，為了塑造一個(gè)真實(shí)的角色，導(dǎo)演會(huì)在現(xiàn)在有條件下，進(jìn)行人物的真實(shí)狀態(tài)表演，這樣既可以避免職業(yè)演員過度表演的成分，又能表現(xiàn)出其原人物的情感流露。如在中國(guó)中央電視臺(tái)《小D篇》中，以灰色卡通形象出現(xiàn)的小D是“抑郁癥”（Depression）的縮影，用從無(wú)力擺脫小D侵襲到迎刃而上地新生命重生歷程，呼吁人們正視抑郁癥和抑郁癥患者。

公益廣告《我是D》的拍攝技巧豐富的鏡頭語(yǔ)言畫面是公益廣告?zhèn)鬟_(dá)信息的重要途徑，為攝像師的攝像技術(shù)好壞直接影響到畫面的質(zhì)量。攝像師在拍攝中要充分的利用好鏡頭來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作主旨。REF_Ref36133642\r\h[5]不同景別鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)運(yùn)用景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別由近至遠(yuǎn)分別為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在拍攝中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。中景鏡頭是拍攝中最為常見的，使用合適的拼接有連接效果。它既可以表現(xiàn)角色的性格，也可以用來(lái)烘托情感，有的時(shí)候也可以用來(lái)展現(xiàn)場(chǎng)景，讓角色和場(chǎng)景互相襯托，產(chǎn)生其他鏡頭無(wú)法表現(xiàn)的互動(dòng)效果。中景鏡頭可以展示細(xì)節(jié)能夠展示角色周圍環(huán)境的目的。例如《我是D》中主人公坐在沙發(fā)上面對(duì)著窗戶和水杯發(fā)呆的場(chǎng)景。這個(gè)鏡頭中我們得到了真實(shí)的人物細(xì)節(jié)同時(shí)也感受到了場(chǎng)景的范圍和人物的情緒。D的眼神一直茫然空洞的盯著某處，讓觀眾看到了她的心理環(huán)境。因?yàn)橐钟舭Y的原因D的行動(dòng)和心情受到了影響。這個(gè)場(chǎng)景不僅在視覺上具有沖擊力，情感上也具有一定的影響，作為中景鏡頭可以拍攝到人物的表情變化，也可以利用環(huán)境來(lái)烘托此時(shí)主人公D憂郁無(wú)助的心情。近景經(jīng)常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情和情緒，因此，而本次拍攝的片段，我利用一定的后期技術(shù)將虛化，這時(shí)背景環(huán)境中的各種元素都只有模糊的輪廓，這樣有利于更好地突出主要人物，讓觀眾更直觀的感受到人物的情緒涌動(dòng)。比如《我是D》中主人公D盯著水杯和震動(dòng)的手機(jī)的鏡頭，讓觀眾感受到不停地震動(dòng)聲的急促和人物的焦慮擔(dān)憂。鏡頭運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的表達(dá)運(yùn)用跟鏡頭跟鏡頭是指攝像設(shè)備始終跟隨處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的主題。與主題運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)一致。在跟鏡頭中，主人公D在影片中的位置相對(duì)固定，而且背景也保持不變。這就要求在攝影師與主人公移動(dòng)的速度平均，這樣才能夠保證畫面相對(duì)穩(wěn)定。在《我是D》中鏡頭從主人公D的背后跟隨拍攝的鏡頭，由于觀眾與D的視角相同，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，使觀眾有種身臨其境的感覺。例如鏡頭隨著D的視角轉(zhuǎn)向水杯，使用后跟拍技能突出表現(xiàn)主體人物，又交代了人物的運(yùn)動(dòng)方向、速度、動(dòng)作與環(huán)境的關(guān)系，有利于通過D引出這個(gè)事件。固定鏡頭在各種拍攝中，有運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭。利用小景別的固定鏡頭畫面突出表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)幅度不大的人物，如影片中時(shí)鐘的特寫，突出時(shí)間的流逝，以及用固定鏡頭表現(xiàn)人物之間的對(duì)話，由于畫框靜止不動(dòng)，背景也是不動(dòng)的，以靜襯動(dòng)，使得人物對(duì)話的內(nèi)容及其面部席位的表情動(dòng)作得到突出表現(xiàn)，也更使觀眾的注意力更加集中。聲音與畫面的融合技巧現(xiàn)場(chǎng)的聲音，包括人物的說(shuō)話以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的自然音效，是影片真實(shí)感的重要元素之一。聲音干凈清晰是影片最基本的要求，它可以決定影片的藝術(shù)感染力和真實(shí)感。但本公益廣告拍攝內(nèi)容是抑郁癥，作者想要突出抑郁癥的自閉心態(tài)，盡量不使用視頻聲音。構(gòu)圖技巧攝像藝術(shù)的均衡不單是形式和數(shù)量上的對(duì)稱與平均，主要是藝術(shù)上的自然，是變化中的均衡由于電視畫面通常是運(yùn)動(dòng)的，因此，電視畫面的均衡不等于分配，把主人公D放在鏡頭中間或與背景排列，這樣畫面就有了平衡感。在公益廣告中影響感官的類型有很多。因此，本片高度重視光線效果，根據(jù)畫面情況調(diào)衡光線明亮度，從而提升畫面構(gòu)圖舒適度，并且借助燈光道具來(lái)平衡畫面的部分，如“黃金分割比例”，調(diào)整畫面的方法。REF_Ref36138326\r\h[8]注重捕捉細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)描寫是影視廣告創(chuàng)作的特色。公益廣告，經(jīng)常使用真實(shí)事件和虛構(gòu)內(nèi)容來(lái)引導(dǎo)觀眾視角，是攝影師使用的表現(xiàn)手法之一，捕捉和運(yùn)用細(xì)節(jié)，激發(fā)觀眾同理心是公益廣告的靈魂。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是多樣的，動(dòng)作，景色或人物心理活動(dòng)。對(duì)細(xì)微的發(fā)現(xiàn)和描寫，使角色生動(dòng)、形象豐滿、性格鮮明，影片中人物的一句話、一個(gè)動(dòng)作或是一個(gè)眼神，就能夠反映出人物的性格s，使人物擁有更豐滿的個(gè)性特征，揭示出人物與事件之間微妙的聯(lián)系，更細(xì)膩、更具體、更生動(dòng)。

公益廣告《我是D》后期剪輯技巧鏡頭組接的處理對(duì)于視屏后期剪輯來(lái)說(shuō)，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)是非常重要的一部分，鏡頭的時(shí)長(zhǎng)不同，會(huì)直接影響視頻整體的效果。REF_Ref36138355\r\h[9]對(duì)鏡頭進(jìn)行時(shí)長(zhǎng)處理和設(shè)計(jì)，是為了更好地表達(dá)作者所要表達(dá)給觀眾的情感，提高作品觀賞性，有效提高視頻整體質(zhì)量。關(guān)于動(dòng)作的銜接應(yīng)注意流暢，不能有太大跳躍性。關(guān)于情緒的銜接應(yīng)注意把情緒鏡頭做長(zhǎng)鏡頭，部分抒情內(nèi)容，其中表現(xiàn)情緒的鏡頭結(jié)尾處都留的比較長(zhǎng)，既保持了畫面內(nèi)情緒的豐滿，又給觀眾留下了品味情緒的余地和空間。關(guān)于節(jié)奏的銜接要注意鏡頭連接的持續(xù)，運(yùn)動(dòng)鏡頭中節(jié)奏表現(xiàn)的最為突出，適用短鏡頭。鏡頭組接中的邏輯關(guān)系鏡頭的組接必須有邏輯線，在剪輯中鏡頭符合日常的生活思維。通常使用時(shí)間線進(jìn)行剪輯，使用具有邏輯性，使得鏡頭有連續(xù)性和思維邏輯。其次，做到鏡頭剪接的自然流暢，還要遵循剪接中的一些匹配原則。上下鏡頭之間的構(gòu)圖、色彩、情感、運(yùn)動(dòng)、聲音等諸多元素變化。既要依照生活邏輯同時(shí)也要考慮影視屏幕化表現(xiàn)特征。由于畫框不同，觀眾從看到的事物以及物體的運(yùn)動(dòng)方式，和日常生活中所觀察到的有些許不同之處。鏡頭組接中的軸線規(guī)則主體在進(jìn)出畫面時(shí)，拍攝需要注意拍攝的總偏向，從軸線的一側(cè)拍，不然兩個(gè)畫面接在一起主體就會(huì)重復(fù)，拍攝的畫面不能有“跳軸”的現(xiàn)象，如果攝像設(shè)備的位置一直在主體活動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么組成畫面的活動(dòng)偏向、放置偏向都是一致的，跳軸的畫面除了特殊需求以外是不能組接的?！皠?dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”規(guī)則被攝物的動(dòng)作和被攝物做過渡時(shí)，需要保持畫面連貫性。本次研究的影視作品中多為畫面內(nèi)的動(dòng)接動(dòng)，如移鏡頭——后跟拍。拍攝顯示器中主人公D與鏡頭之間存在一定關(guān)系。鏡頭運(yùn)動(dòng)同時(shí)代表著畫面內(nèi)主人公的運(yùn)動(dòng)走向?！办o接靜”不只鏡頭畫面的停止，在鏡頭轉(zhuǎn)化時(shí)候，畫面沒有多少動(dòng)感，沒有明顯移動(dòng)的鏡頭組接。靜接靜時(shí)，固定鏡頭一般不會(huì)組接運(yùn)動(dòng)鏡頭。蒙太奇在剪輯中的運(yùn)用蒙太奇，法語(yǔ)montage的音譯，原是建筑術(shù)語(yǔ)，有構(gòu)成，組裝的含義。借用到電影、電視理論中來(lái)，有剪輯、組合、連接的意思。如何讓畫面之間產(chǎn)生聯(lián)系并表達(dá)出畫面以外的意蘊(yùn)，蒙太奇手法就起到了至關(guān)重要的作用。蒙太奇手法主要用于敘事、創(chuàng)造節(jié)奏、營(yíng)造氛圍、刻畫情緒。把不同時(shí)間和空間下拍攝的鏡頭剪輯后合理的組接起來(lái)，可以傳遞作者的思想，講述完整的故事情節(jié)，觀眾一看就能夠了解影片所表達(dá)的含義。通過蒙太奇的手法能使單純的影視畫面產(chǎn)生詩(shī)意，它既能增加影視語(yǔ)言，還可以提升影片的主題思想，增加影片的感染力，使畫面更具意義，賦予畫面新的內(nèi)容。心理蒙太奇心理蒙太奇是一種人物心理的塑造手段，是一般電影中心理描寫的手法。心理蒙太奇經(jīng)常使用。片段中影片的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性，經(jīng)常用對(duì)列等手法表現(xiàn)。使得被攝對(duì)象形象帶有主人公的強(qiáng)烈個(gè)人主觀色彩。通過鏡頭組接和音畫有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地展示出人物豐富的精神世界和心理活動(dòng)。拿出手機(jī)（近景）——打開通訊錄翻看（特寫）——關(guān)閉界面放回手機(jī)-9（特寫），按照人的視覺心理習(xí)慣安排鏡頭，述說(shuō)流暢，簡(jiǎn)單易懂，說(shuō)明主人公的活動(dòng)狀態(tài)。重復(fù)蒙太奇用一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或內(nèi)容在關(guān)鍵時(shí)刻重復(fù)使用，形成強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，構(gòu)成成對(duì)比，來(lái)表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。重復(fù)出現(xiàn)了主人公在小房間內(nèi)發(fā)呆的鏡頭，一定程度上代表了主角