綺羅香

詠春雨史達(dá)祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤(rùn)，燕歸南浦。最妨它，佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅，帶愁流處。記當(dāng)日，門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。【注釋】綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)?！痹~調(diào)即取以為名。詠：用詩(shī)詞等形式來(lái)寫(xiě)景抒情。史達(dá)祖（1163～1220）：字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。千里：指路途遙遠(yuǎn)或面積廣闊。偷：私下、暗地里。盡日：猶終日，整天。冥迷：迷蒙。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。西園：泛指園林。南浦（nánpǔ）：南面的水邊。后常用稱送別之地。妨：損害、阻礙。風(fēng)流：指男女私情事或涉及男女間情愛(ài)事情的。鈿車(chē)：用珠寶裝飾的車(chē)，古時(shí)為貴族婦女所乘。不到：不至、不及。杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。沉沉：盛貌；茂盛貌。又，水深貌；雨大貌。江上：江岸上、江面上。極：盡。春潮：春天的潮水。官渡：官設(shè)的渡口，公用的渡船。隱約：依稀不明貌。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

眉憮（méiwǔ）：謂眉樣?jì)趁目蓯?ài)。斷岸：江邊絕壁。新綠：初春草木顯現(xiàn)的嫩綠色。又，指開(kāi)春后新漲的綠水。落紅：落花。當(dāng)日：時(shí)間詞。當(dāng)時(shí)。梨花：梨樹(shù)的花，一般為純白色。剪燈：修剪燈芯。后常指夜談。深夜：指半夜以后。【譯文】綺羅香

我寫(xiě)來(lái)歌詠春雨的詩(shī)史達(dá)祖春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車(chē)輛到不了杜陵路。極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心悖遗吕婊ū淮荡虿叛谄鹪洪T(mén)。正是因?yàn)橛心?，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心?！举p析】史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫(xiě)作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫(huà)，而是竭力寫(xiě)出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹(shù)，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫(xiě)作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類(lèi)作品如“霧里看花，終隔一層。”（《人間詞話》）道著了這類(lèi)作品的弱點(diǎn)。詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成?！白隼淦刍ā?，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對(duì)象。接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫(huà)，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境?！白罘了眱删洌瑢?xiě)春雨對(duì)自己約會(huì)的影響?！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì)。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。這兩句因詠物而融入閨情?！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車(chē)難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕妙。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓?！斑€被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見(jiàn)。寫(xiě)來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。

“和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫(xiě)物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫(xiě)法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景?！坝洰?dāng)日門(mén)掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”?！凹魺羯钜拐Z(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對(duì)”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在；“收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句”。這是有一定道理的。

試題：(四)閱讀IV(本題共2小題，9分)閱讀下面這首宋詞，完成15~16題。綺羅香

詠春雨史達(dá)祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤(rùn)，燕歸南浦。最妨它，佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅，帶愁流處。記當(dāng)日，門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。15.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(3分)()A.開(kāi)篇"做冷欺花，將煙困柳"以擬人手法寫(xiě)春雨特性，"欺""困"二字賦予春雨情態(tài)，點(diǎn)出春雨料峭寒意，又合"春暮"的蕭瑟感。B."驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤(rùn)，燕歸南浦"以蝶燕的不同反應(yīng)側(cè)面寫(xiě)春雨，一"驚"一"喜"對(duì)比鮮明，突出畫(huà)面的層次感和動(dòng)態(tài)美。C."隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵"以比喻寫(xiě)雨中山形，將山比作含淚的美人眉，寫(xiě)出春雨中遠(yuǎn)峰的朦朧之景，暗含對(duì)春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物的贊美。D.全詞緊扣"春雨"，以遠(yuǎn)近結(jié)合的景物，晝夜交織的時(shí)序自然地進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，且情感層層遞進(jìn)，盡顯史達(dá)祖詞"情景交融"的特質(zhì)。16.清代黃蘇在《蓼園詞選》中用"怨而不怒"來(lái)評(píng)價(jià)此詞結(jié)尾兩句，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)答案：15.[知識(shí)定位]古代詩(shī)歌閱讀。[考核目標(biāo)]本題考查學(xué)生把握詞的內(nèi)容，結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法，情感基調(diào)等能力。[解題思路]詞句中暗含的是懷人的愁緒，而不是對(duì)春雨的贊美。[參考答案]C16.[知識(shí)定位]古代詩(shī)歌閱讀。[考核目標(biāo)]本題考查學(xué)生把握重點(diǎn)詞句