2025年書法種類測(cè)試題目及答案一、單項(xiàng)選擇（每題2分，共20分）1.下列書體中，以“蠶頭燕尾”為典型筆畫特征的是A.小篆?B.隸書?C.章草?D.今草答案：B解析：隸書的橫畫起筆如“蠶頭”，收筆似“燕尾”，是漢隸最醒目的標(biāo)識(shí)；小篆線條勻圓，章草與今草皆屬草書體系，無此特征。2.傳為東漢蔡邕所撰、首次系統(tǒng)提出“九勢(shì)”概念的書論是A.《筆陣圖》?B.《九勢(shì)》?C.《筆髓論》?D.《書譜》答案：B解析：《九勢(shì)》一卷，舊題蔡邕，論藏鋒、轉(zhuǎn)筆、疾澀等九種筆勢(shì)，為今存最早專論用筆的篇章；《筆陣圖》傳衛(wèi)夫人，《筆髓論》唐虞世南，《書譜》唐孫過庭。3.下列碑刻中，屬于北魏“邙山體”典型代表作的是A.《張猛龍碑》?B.《龍門二十品》之《楊大眼》?C.《鄭文公碑》?D.《嵩高靈廟碑》答案：B解析：邙山體指洛陽邙山北魏皇室及貴族墓志，結(jié)體峻拔，刀意森然，《楊大眼》為其中名品；《張猛龍》屬魯郡系，《鄭文公》為摩崖，《嵩高靈廟》為道教碑，風(fēng)格各異。4.唐代狂草大家張旭傳世真跡今僅存A.《古詩四帖》?B.《自敘帖》?C.《千字文》殘卷?D.無真跡存世答案：D解析：張旭書皆失于兵燹，今傳《古詩四帖》為宋人摹本，《自敘帖》乃懷素作，《千字文》殘卷亦屬偽托，故真跡蕩然。5.“漆書”一詞在清代特指A.以漆代墨作書?B.金農(nóng)自創(chuàng)的方筆隸體?C.寫在漆器上的銘文?D.黑地白文漢碑答案：B解析：金農(nóng)以扁刷蘸墨，橫粗豎細(xì)，結(jié)體方整，自稱“漆書”，實(shí)為其個(gè)人隸變，與漆器無涉。6.下列簡(jiǎn)牘中，書寫年代最早且含“草書”筆意的是A.里耶秦簡(jiǎn)?B.居延漢簡(jiǎn)?C.敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)?D.銀雀山漢簡(jiǎn)答案：A解析：里耶秦簡(jiǎn)已有連筆省形之草意，早于西漢；其余皆西漢中后期至東漢，草化更甚。7.宋代“尚意”書風(fēng)的核心主張是A.法度第一?B.意趣優(yōu)先?C.復(fù)古魏晉?D.以畫入書答案：B解析：宋人倡“我書意造”，蘇、黃、米皆主“意”先于“法”，與唐人之“尚法”對(duì)立。8.下列印章中，直接以鳥蟲篆入印且為漢代玉印的是A.“淮陽王璽”?B.“皇后之璽”?C.“劉耽”印?D.“魏霸”印答案：C解析：“劉耽”玉印，鳥蟲篆盤旋繚繞，為西漢私印精品；“皇后之璽”雖玉質(zhì)，用秦篆；“淮陽王璽”金質(zhì)；“魏霸”為銅印。9.明代“吳門書派”中，以“行草寫經(jīng)”聞名的是A.祝允明?B.文徵明?C.王寵?D.陳淳答案：B解析：文徵明小楷寫經(jīng)冠絕一時(shí)，亦常以行草錄《心經(jīng)》，存世最多；祝允明長(zhǎng)于大草，王寵小楷疏秀，陳淳以草書花卉題跋見長(zhǎng)。10.下列關(guān)于“瘦金體”描述正確的是A.創(chuàng)自趙構(gòu)?B.線條瘦勁且?guī)Q腳鉤?C.以回鋒藏鋒為主?D.無捺畫答案：B解析：徽宗趙佶創(chuàng)“瘦金”，主筆多露鋒，收筆常翹如鶴腳，捺畫舒展，故B項(xiàng)唯一正確。二、多項(xiàng)選擇（每題3分，共15分；多選少選均不得分）11.下列屬于“今草”范疇的傳世法帖有A.王羲之《十七帖》?B.王獻(xiàn)之《中秋帖》?C.孫過庭《書譜》?D.懷素《自敘帖》?E.趙孟頫《六體千字文》草部答案：A、B、C、D解析：E為元人之規(guī)范草，屬章草、今草混合，非純今草；其余皆今草經(jīng)典。12.清代“碑學(xué)”興起的技術(shù)條件包括A.北碑大量出土?B.阮元《南北書派論》鼓吹?C.宣紙改良便于拓墨?D.羊毫筆普及?E.科舉廢除答案：A、B、C、D解析：科舉廢除在清末，與碑學(xué)高潮無直接因果；前四項(xiàng)皆提供物質(zhì)與輿論土壤。13.下列作品中，書寫載體為“絹本”的有A.王珣《伯遠(yuǎn)帖》?B.杜牧《張好好詩》?C.米芾《蜀素帖》?D.黃庭堅(jiān)《諸上座帖》?E.顏真卿《祭侄文稿》答案：B、C、D解析：《伯遠(yuǎn)帖》紙本；《祭侄文稿》亦紙本；其余皆絹本，蜀素為特制烏絲欄絹。14.下列關(guān)于“簡(jiǎn)牘”描述正確的有A.戰(zhàn)國楚簡(jiǎn)多用兔毫筆?B.西北漢簡(jiǎn)常見“草隸”?C.里耶秦簡(jiǎn)為木質(zhì)?D.銀雀山簡(jiǎn)先書后編?E.居延簡(jiǎn)最長(zhǎng)者逾尺答案：B、C、D、E解析：楚簡(jiǎn)多硬筆，非兔毫；其余均合考古報(bào)告。15.下列書家中，曾以“雞毫”作書并留下記錄的有A.何紹基?B.張?jiān)ａ?C.康有為?D.于右任?E.林散之答案：A、C解析：何紹基晚年用雞毫，康有為《廣藝舟雙楫》自記試雞毫；張、于、林無此說。三、判斷改錯(cuò)（每題2分，共10分；先判對(duì)錯(cuò)，若錯(cuò)則劃線并寫出正確詞語）16.甲骨文為刀刻文字，故完全不存在毛筆書寫痕跡。答案：錯(cuò)?“完全不存在”改為“已發(fā)現(xiàn)少量朱書、墨書未刻甲骨”解析：安陽出土有寫而未刻的甲骨，筆鋒清晰，證商代已有毛筆。17.《石鼓文》因形狀如鼓而得名，書體屬大篆，內(nèi)容記秦國君游獵。答案：對(duì)解析：石鼓十枚，唐初出土，籀文大篆，歌詠秦公田獵，無改動(dòng)必要。18.“章草”之“章”指篇章、章法，與“章奏”無關(guān)。答案：錯(cuò)?“篇章、章法”改為“章奏”解析：唐張懷瓘《書斷》明言“因章奏用之”，謂漢章帝令杜度草書上事，遂名章草。19.北宋“淳化閣帖”是中國第一部官刻叢帖，全用棗木原版。答案：錯(cuò)?“棗木原版”改為“棗木版兼少量石刻”解析：閣帖初刻于棗木，后屢經(jīng)翻刻，亦有石本，原棗木已毀，故表述不確。20.清代鄧石如以“以書入印”開創(chuàng)皖派，其篆書取法漢碑額。答案：錯(cuò)?“漢碑額”改為“漢碑額與石鼓、彝器”解析：鄧篆兼融碑額、石鼓、鐘鼎，非獨(dú)碑額，故需補(bǔ)正。四、填空（每空1分，共15分）21.西周金文鼎盛期代表作《毛公鼎》共______行，______字，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。答案：32?49722.東漢《乙瑛碑》全稱《漢魯相乙瑛請(qǐng)置百石卒史碑》，立于永興______年，書風(fēng)與《______》《______》并稱孔廟三碑。答案：元年的第二年（153）?禮器?史晨23.南朝梁庾肩吾《書品》列張芝、鐘繇、王羲之三人于______品，為最高等級(jí)。答案：上之上24.唐太宗命褚遂良鑒定王書，輯成《______》十卷，每卷首鈐“______”小印。答案：右軍書目?貞觀25.元代趙孟頫主張“______用筆千古不易”，其《______》一文專論執(zhí)筆法。答案：結(jié)字?蘭亭十三跋26.明代“云間派”領(lǐng)袖董其昌提出“______、______、______”三境界論，影響晚明書風(fēng)。答案：生?秀?淡27.清代阮元《南北書派論》將書法分為南帖北碑，北碑以《______》《______》為宗。答案：龍門?云峰28.近代吳昌碩將《______》篆意融入行草，形成“______”體，雄渾恣肆。答案：石鼓?吳派（或“缶體”）五、名帖識(shí)讀（每題5分，共15分）29.閱讀《張遷碑》局部拓片，指出“既”字第三筆筆勢(shì)特征，并說明其與漢簡(jiǎn)筆順差異。答案：拓片“既”字第三筆為長(zhǎng)撇，中段提筆，收筆重頓后輕挑出鋒，呈“雁尾”狀；居延漢簡(jiǎn)同字第三筆多作弧狀短撇，收筆不回鋒，因簡(jiǎn)面狹窄，省卻波磔，筆順先寫豎彎鉤再補(bǔ)撇，與碑刻先撇后鉤相反。30.觀察《蘭亭序》神龍本“群賢畢至”之“群”字，分析其絞轉(zhuǎn)筆法與趙孟頫臨本差異。答案：神龍本“群”字右部“羊”第二橫起筆逆鋒后絞轉(zhuǎn)提筆，鋒毫在紙面形成約30°扭轉(zhuǎn)，筆心不散，故線條邊緣呈“毛卻潤(rùn)”效果；趙氏臨本以提按代絞轉(zhuǎn)，線條光潔，少毛刺，轉(zhuǎn)折處呈圓弧，無羲之“折釵股”之韌勁。31.對(duì)比《九成宮》與《雁塔圣教序》“永”字，指出歐、褚對(duì)“磔”畫處理的不同審美取向。答案：《九成宮》“永”字捺畫收筆戛然而止，刀刻味重，角度約45°，顯峭拔；《雁塔》捺畫波磔舒展，收筆微翹，角度近30°，呈翩翩欲飛之姿，一峻一妍，各得其所。六、簡(jiǎn)答（每題10分，共20分）32.簡(jiǎn)述“榜書”在明代都市文化中的功能，并舉兩例實(shí)物。答案：明代榜書承擔(dān)城市空間視覺標(biāo)識(shí)與權(quán)力宣示雙重功能：一、城門、府署、牌坊巨匾彰顯官方權(quán)威，如北京“正陽門”榜，字徑逾丈，朱漆金字，夜間輔以燈籠照明，成為市民心理坐標(biāo)；二、商業(yè)匾額競(jìng)尚名家，如文徵明為蘇州“孫春陽南貨”題榜，以行楷入匾，文人氣息與商賈并置，提升品牌文化資本。實(shí)物現(xiàn)存：1.山海關(guān)“天下第一關(guān)”巨匾，傳蕭顯書，字高1.6米，以整塊松木拼嵌，銅皮裹邊，外刷桐油防海霧；2.曲阜孔廟“金聲玉振”坊額，嚴(yán)嵩書，青石陰刻，每字1.2米見方，嘉靖十七年立，體現(xiàn)閣老與圣裔的政治合謀。二者一軍一儒，映照明代榜書多元生態(tài)。33.試論“碑帖結(jié)合”在沈曾植書法中的具體體現(xiàn)，并指出其技術(shù)難點(diǎn)。答案：沈氏以帖學(xué)筑基，早歲浸淫閣帖，中年轉(zhuǎn)攻北碑，晚年合流，形成“翻覆盤旋”的獨(dú)有草體。技術(shù)路徑：一、線條：以《張猛龍》《爨龍顏》方峻之筆破帖學(xué)圓轉(zhuǎn)，使草字出現(xiàn)“斧劈痕”，如其所臨《十七帖》“深”字右下豎彎鉤，外側(cè)峻拔如刀削，內(nèi)側(cè)仍守羲之使轉(zhuǎn)弧度；二、結(jié)構(gòu)：借《嵩高靈廟》之“斜畫緊結(jié)”壓縮閣帖橫勢(shì)，字心緊收，四圍輻射，形成“中宮黑洞”效應(yīng)，觀其“藏”字，左撇縮為點(diǎn)，右豎拉長(zhǎng)作弧，重心下墜，如碑額篆法；三、章法：以碑之“行密字?jǐn)D”反襯帖之“行間草情”，通篇字距小于行距，造成“橫云斷山”視覺，紙面呈橫向張力。技術(shù)難點(diǎn)：1.方筆與圓轉(zhuǎn)銜接處易生“斷筆”，需以“腕中翻鋒”使毫面不斷調(diào)換，稍怠則成折木；2.碑之滯重與草之飛動(dòng)矛盾，沈氏以“澀行”破之，筆鋒如逆水行舟，紙背隱現(xiàn)毛纖，若紙性過滑即失??；3.墨法：碑學(xué)尚濃，帖學(xué)尚淡，沈氏以“焦墨破水”法，先蘸焦墨，筆尖輕點(diǎn)水盂，使墨痕外周留水暈，既見碑之“石花”又存帖之“韻致”，然水分控制差一秒即洇成墨豬。其晚年《贈(zèng)寐叟行草卷》為成功范例，而《臨閣帖軸》若干幅因翻鋒過甚，線條斷裂，可見碑帖結(jié)合之險(xiǎn)。七、作品創(chuàng)作與闡述（25分）34.請(qǐng)用“章草”書寫以下內(nèi)容（書寫部分不占版面，另附原大29×19cm紙），并提交一份300字以上創(chuàng)作札記，需含：1.章草字法來源；2.簡(jiǎn)牘筆意取舍；3.對(duì)“古質(zhì)今妍”的理解。答案：【創(chuàng)作札記】余作章草，首檢《急就章》松江本，核“儒”“端”“篇”等字草法，又參敦煌馬圈灣《永元兵物簿》簡(jiǎn)，取其橫勢(shì)振迅；字法避用唐以后俗體，如“學(xué)”字不作“學(xué)”，依《急就》作“斅”，保留“子”旁弧彎，以存古字結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)牘筆意取舍：西北簡(jiǎn)多率意，余擇其“豎畫輕提”與“波磔重頓”兩極，棄其過甚的“鼠尾”，因紙面較簡(jiǎn)牘光滑，若完全照搬易??；故以“逆鋒輕蹲”代“鼠尾”，使線條中段仍?！皸椇诵巍焙穸?。余以淡墨七分、