2025年高職戲劇學(xué)（戲劇史）試題及答案

（考試時(shí)間：90分鐘滿分100分）班級(jí)______姓名______第I卷（選擇題，共40分）每題2分，共20題。每題只有一個(gè)正確答案，請(qǐng)將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。1.古希臘戲劇起源于（）A.酒神祭祀B.太陽(yáng)神祭祀C.豐收慶典D.戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念2.被譽(yù)為“悲劇之父”的古希臘劇作家是（）A.埃斯庫(kù)羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬3.以下哪部作品是莎士比亞的四大悲劇之一（）A.《仲夏夜之夢(mèng)》B.《威尼斯商人》C.《哈姆雷特》D.《皆大歡喜》4.莫里哀的代表作《偽君子》主要諷刺的是（）A.貴族階層B.教會(huì)勢(shì)力C.新興資產(chǎn)階級(jí)D.封建地主5.中國(guó)戲曲的形成大約在（）A.唐代B.宋代C.元代D.明代6.元雜劇的四大悲劇不包括（）A.《竇娥冤》B.《漢宮秋》C.《西廂記》D.《梧桐雨》7.湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”不包括（）A.《牡丹亭》B.《紫釵記》C.《長(zhǎng)生殿》D.《南柯記》8.京劇的四大名旦是（）A.梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云B.梅蘭芳、周信芳、馬連良、譚富英C.程硯秋、尚小云、楊小樓、蓋叫天D.荀慧生、尚小云、言菊朋、奚嘯伯9.西方現(xiàn)代派戲劇興起于（）A.19世紀(jì)末B.20世紀(jì)初C.20世紀(jì)中葉D.20世紀(jì)末10.荒誕派戲劇的代表作家是（）A.貝克特B.尤奈斯庫(kù)C.品特D.以上都是11.以下哪位是中國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基人之一（）A.田漢B.曹禺C.洪深D.以上都是12.曹禺的代表作《雷雨》中，周樸園的性格特點(diǎn)是（）A.虛偽、專制B.善良、懦弱C.勇敢、正義D.熱情、豪爽13.田漢的作品《關(guān)漢卿》塑造了一位（）的形象。A.愛(ài)國(guó)詩(shī)人B.戲曲作家C.民族英雄D.革命志士14.下列哪個(gè)劇種屬于地方戲曲（）A.越劇B.黃梅戲C.豫劇D.以上都是15.戲曲表演中的“四功”是指（）A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.唱、念、舞、打D.手、眼、步、法16.戲劇沖突的表現(xiàn)形式不包括（）A.人物之間的矛盾B.人物內(nèi)心的沖突C.人與自然的沖突D.劇情的平淡敘述17.舞臺(tái)美術(shù)不包括（）A.燈光設(shè)計(jì)B.服裝設(shè)計(jì)C.音響效果D.劇本創(chuàng)作18.以下哪種戲劇流派強(qiáng)調(diào)以荒誕的情節(jié)和對(duì)白來(lái)揭示世界的荒誕（）A.表現(xiàn)主義戲劇B.象征主義戲劇C.存在主義戲劇D.荒誕派戲劇19.古希臘戲劇的演出場(chǎng)地是（）A.露天劇場(chǎng)B.室內(nèi)劇院C.宮廷舞臺(tái)D.廣場(chǎng)20.中國(guó)古代戲曲的角色行當(dāng)不包括（）A.生B.旦C.凈D.雜第II卷（非選擇題，共60分）21.（10分）簡(jiǎn)述古希臘戲劇的主要特點(diǎn)。2題空白作答區(qū)域22.（10分）分析莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就。2題空白作答區(qū)域23.（10分）論述中國(guó)戲曲與西方戲劇的差異。2題空白作答區(qū)域閱讀材料，回答問(wèn)題。材料：《茶館》是老舍先生的經(jīng)典話劇作品。它以裕泰茶館為背景，通過(guò)描寫(xiě)掌柜王利發(fā)、旗人常四爺、太監(jiān)龐太監(jiān)等眾多人物在不同時(shí)期的命運(yùn)，展現(xiàn)了從清末到民國(guó)再到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期近50年的社會(huì)變遷。劇中人物性格鮮明，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，具有濃郁的北京味兒。24.（15分）請(qǐng)概括《茶館》的主題思想，并分析其是如何通過(guò)人物和情節(jié)來(lái)體現(xiàn)的。3題空白作答區(qū)域閱讀材料，回答問(wèn)題。材料：荒誕派戲劇《等待戈多》是貝克特的代表作。劇中兩個(gè)流浪漢愛(ài)斯特拉岡和弗拉季米爾一直在等待一個(gè)叫戈多的人，但戈多始終未出現(xiàn)。他們?cè)诘却^(guò)程中不斷重復(fù)一些無(wú)聊的動(dòng)作和對(duì)話，劇情看似荒誕不經(jīng)，卻深刻地反映了現(xiàn)代人精神上的空虛和迷茫。25.（15分）分析《等待戈多》的荒誕性體現(xiàn)在哪些方面，并探討其背后的深層含義。3題空白作答區(qū)域答案：1.A2.A3.C4.B5.B6.C7.C8.A9.B10.D11.D12.A13.B14.D15.A16.D17.D18.D19.A20.D21.古希臘戲劇起源于酒神祭祀，具有強(qiáng)烈的宗教色彩。其劇情多取材于神話傳說(shuō)，主題深刻。演員通過(guò)面具和服裝塑造角色，表演風(fēng)格較為夸張。演出場(chǎng)地為露天劇場(chǎng)，觀眾參與度高。22.莎士比亞戲劇藝術(shù)成就極高。他的作品塑造了眾多性格鮮明、形象豐滿的人物。劇情豐富多樣，充滿戲劇性沖突。語(yǔ)言優(yōu)美生動(dòng)，富有詩(shī)意和表現(xiàn)力，涵蓋多種體裁，對(duì)后世戲劇發(fā)展影響深遠(yuǎn)。23.中國(guó)戲曲與西方戲劇差異明顯。中國(guó)戲曲綜合性強(qiáng)，融合唱念做打等多種藝術(shù)形式；西方戲劇以對(duì)話和表演為主。中國(guó)戲曲角色行當(dāng)分明，西方戲劇角色相對(duì)靈活。中國(guó)戲曲舞臺(tái)時(shí)空自由，西方戲劇較為寫(xiě)實(shí)。中國(guó)戲曲注重寫(xiě)意，西方戲劇注重寫(xiě)實(shí)。24.《茶館》主題思想是展現(xiàn)近50年社會(huì)變遷，揭示舊時(shí)代黑暗腐朽。通過(guò)王利發(fā)努力經(jīng)營(yíng)茶館卻不斷受挫，體現(xiàn)社會(huì)動(dòng)蕩對(duì)小人物的壓迫；常四爺正直愛(ài)國(guó)卻