“白香山江上琵琶，韓退之《聽(tīng)穎師彈琴》，李長(zhǎng)吉《李憑箜篌引》，皆摹寫(xiě)聲音之至文。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。”——【清】方扶南《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》李

賀《李憑箜篌引》學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解李賀的生平、詩(shī)風(fēng)和詩(shī)歌的創(chuàng)作背景。2.誦讀詩(shī)歌，理解詩(shī)意，體會(huì)詩(shī)歌的音樂(lè)美。3.品鑒詩(shī)歌中的意象，明確詩(shī)歌中展現(xiàn)音樂(lè)感染力的手法，感受詩(shī)歌魅力。作者簡(jiǎn)介

李賀（790年—816年），字長(zhǎng)吉，是中唐的獨(dú)樹(shù)一幟的詩(shī)人。與李白、李商隱稱為唐代三李。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但系遠(yuǎn)支，與皇族關(guān)系已很疏遠(yuǎn)。而李賀自視甚高，詩(shī)中常以“唐孫”“宗孫”自稱。他自幼體形細(xì)瘦，通眉長(zhǎng)爪，長(zhǎng)相極有特征，且才思聰穎，七歲能詩(shī)，名揚(yáng)京洛。15、16歲時(shí)，已以工樂(lè)府詩(shī)與先輩李益齊名。18歲到洛陽(yáng)以《雁門(mén)太守行》拜見(jiàn)韓愈，備受贊賞，遂聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。21歲參加河南府試，被薦舉進(jìn)士，但遭人妒忌。李賀父名晉肅，“晉”、“進(jìn)”同音，與李賀爭(zhēng)名的人，就說(shuō)他應(yīng)避父諱不舉進(jìn)士，韓愈作《諱辨》鼓勵(lì)李賀應(yīng)試，無(wú)奈禮部官員昏庸草率，李賀雖應(yīng)舉赴京、卻未能應(yīng)試，遭饞落第。后來(lái)經(jīng)人推薦做了三年奉禮郎，旋即因病辭官，回歸昌谷。作者簡(jiǎn)介他一生體弱多病，二十七歲去世。因仕途失意，李賀終生郁郁不得志，就把全部精力用在寫(xiě)詩(shī)上。

他的詩(shī)喜歡運(yùn)用奇特詭異的想象和夸張，充滿浪漫主義色彩，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說(shuō)來(lái)托古寓今，想象豐富，立意新奇，用詞瑰麗，意境撲朔迷離，形成“凄艷詭譎”的詩(shī)風(fēng)，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”之說(shuō)。其作品繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，創(chuàng)造出—種新奇瑰麗的境界。文化常識(shí)長(zhǎng)吉體：指唐元和年間詩(shī)人李賀的詩(shī)作所獨(dú)有的風(fēng)格意境?！伴L(zhǎng)吉體”在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具獨(dú)創(chuàng)性，善于運(yùn)用神話傳說(shuō)和怪誕、華美的語(yǔ)匯，創(chuàng)造出異想天開(kāi)、從未有過(guò)的意象。在遣辭與設(shè)色方面，多用“泣”“腥”“冷”“血”“死”之類(lèi)字眼，形成“凄艷詭譎”的風(fēng)格，使詩(shī)歌撲朔迷離，帶有“傷感冷艷”的風(fēng)格，所以他的詩(shī)歌被稱為“鬼詩(shī)”。長(zhǎng)吉詩(shī)的另一大特點(diǎn)就是較多地寫(xiě)古體詩(shī)、樂(lè)府詩(shī)，很少寫(xiě)當(dāng)時(shí)流行的近體詩(shī)，現(xiàn)存詩(shī)作無(wú)一首七律。李賀在樂(lè)府詩(shī)的繼承和創(chuàng)新方面作出了杰出貢獻(xiàn)，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。解題李憑箜篌引李憑：唐朝著名宮廷樂(lè)師，因善彈箜篌，名噪一時(shí)?！疤熳右蝗找换匾?jiàn)，王侯將相立馬迎”，身價(jià)超過(guò)了盛唐著名歌手李龜年。古代的一種弦樂(lè)器。歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強(qiáng)。“引”、“行”（《琵琶行》）、“歌“（《長(zhǎng)恨歌》）及“吟”（《游子吟》）,是古詩(shī)的四種體裁，“引”篇幅較長(zhǎng)，音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。誦讀詩(shī)歌李憑箜篌引吳絲/蜀桐/張/高秋，空山/凝云/頹/不流。江娥/啼竹/素女/愁，李憑/中國(guó)/彈/箜篌。昆山/玉碎/鳳凰/叫，芙蓉/泣露/香蘭/笑。十二門(mén)前/融/冷光，二十三絲/動(dòng)/紫皇。女?huà)z/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。夢(mèng)入/神山/教/神嫗，老魚(yú)/跳波/瘦蛟/舞。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹(shù)，露腳/斜飛/濕/寒兔。整體感知時(shí)間地點(diǎn)樂(lè)器主演聽(tīng)眾高秋中國(guó)（長(zhǎng)安）箜篌李憑凝云、江娥、素女、紫皇、石、神嫗、老魚(yú)、瘦蛟、吳質(zhì)、寒兔賞析詩(shī)歌吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。譯文：在深秋九月，彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌。聽(tīng)到美妙的樂(lè)聲，天空的白云凝聚起來(lái)不再飄游。第一句：“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝的高超，寫(xiě)物亦即寫(xiě)人，收到一箭雙雕的功效?！案咔铩币徽Z(yǔ)，除了表明時(shí)間是九月深秋，還含有“秋高氣爽”的意思，與“深秋”“暮秋”之類(lèi)相比，更富含意蘊(yùn)。第二句：從客體（“空山凝云”）落筆，以實(shí)寫(xiě)虛，極富表現(xiàn)力。側(cè)面烘托音樂(lè)的神奇動(dòng)聽(tīng)。“頹”有下沉的意思，形象地描寫(xiě)出流云被音樂(lè)擊中那一剎那凝滯無(wú)力的情態(tài)，流云仿佛在俯首諦聽(tīng)，突出地表現(xiàn)了箜篌音樂(lè)聲的神奇美妙。移情于物，把云寫(xiě)成具有人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情。賞析詩(shī)歌江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。譯文：江娥把淚珠灑滿斑竹，素女也牽動(dòng)滿腔憂愁。出現(xiàn)這種情況，是由于樂(lè)工李憑在京城彈奏箜篌。用典：“江娥啼竹”“素女”“江娥啼竹素女愁”與“空山凝云頹不流”極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力。手法：側(cè)面烘托例：舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦“李憑中國(guó)彈箜篌”，用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地點(diǎn)、事件。賞析詩(shī)歌哪句詩(shī)交代了中心事件？前三句起什么作用？李憑中國(guó)彈箜篌。吳絲蜀桐張高秋空山凝云頹不流江娥啼竹素女愁寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝高超，寫(xiě)物亦寫(xiě)人。（工欲善其事，必先利其器。）先寫(xiě)琴寫(xiě)聲，然后寫(xiě)人，突出了樂(lè)聲，有先聲奪人的藝術(shù)力量。

用典，借“江娥啼竹”“素女”的典故

，夸張地寫(xiě)李憑的演奏具有“驚天地，泣鬼神”的魅力，側(cè)面描寫(xiě)音樂(lè)的神奇動(dòng)聽(tīng)?！昂雎勊吓寐暎魅送鼩w客不發(fā)”“東船西舫悄無(wú)言，未見(jiàn)江心秋月白”賞析詩(shī)歌昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。譯文：樂(lè)聲清脆動(dòng)聽(tīng)得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時(shí)而使芙蓉在露水中飲泣，時(shí)而使香蘭開(kāi)懷歡笑。以聲類(lèi)聲（比喻）“玉碎，狀其聲之清脆；鳳叫，狀其聲之和緩。”“蓉泣，狀其聲之慘淡；蘭笑，狀其聲之冶麗。”以形類(lèi)聲（比喻、擬人、通感）昆山玉碎：?jiǎn)酒鹕奖赖亓训男蜗蟾?，形容?lè)聲乍起的壯觀。鳳凰叫：?jiǎn)酒鸸陋?dú)哀鳴的形象感，形容樂(lè)聲的幽怨。芙蓉泣露：?jiǎn)酒鹇兜螝埡傻男蜗蟾?，形容?lè)聲的凄涼。香蘭笑：?jiǎn)酒鹛m花盛開(kāi)宛如笑靨的形象感，形容樂(lè)聲的歡快愉悅。這兩句是詩(shī)中僅有的直接描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)句?！按笙亦朽腥缂庇辏∠仪星腥缢秸Z(yǔ)?！薄般y瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！薄枚咭r托其聲之美——用二者襯托其情感起伏賞析詩(shī)歌十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)女皇譯文：優(yōu)美的樂(lè)聲使人覺(jué)得籠罩整個(gè)長(zhǎng)安城的清冷的月光變得溫煦起來(lái)，二十三根弦絲高彈輕撥，天神的心弦也被樂(lè)聲吸引。十二門(mén)：借指長(zhǎng)安。（借代）

融：指音樂(lè)具有不可抗拒的感化力和滲透力。冷光：月光二十三絲：指箜篌（借代）紫皇：道教傳說(shuō)中地位最高的神仙。一語(yǔ)雙關(guān)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。側(cè)面描寫(xiě)音樂(lè)效果。先寫(xiě)近處，長(zhǎng)安十二道城門(mén)前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融。（其實(shí)，冷氣寒光是無(wú)法消融的，因?yàn)槔顟{箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中，以致連深秋時(shí)節(jié)的風(fēng)寒露冷也感覺(jué)不到了。）再由人間擴(kuò)大到仙府，樂(lè)聲打動(dòng)了紫皇，表現(xiàn)了音樂(lè)具有不可抗拒的感化力和滲透力。采用了借代，用語(yǔ)浪漫夸張，表達(dá)的卻是一種真情實(shí)感?！白匣省笔请p關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。詩(shī)人不用“君王”而用“紫皇”，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過(guò)渡手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府。賞析詩(shī)歌女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。譯文：高亢的樂(lè)聲直沖云霄，沖上女?huà)z煉石補(bǔ)過(guò)的天際。好似補(bǔ)天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。石破天驚：原形容演奏箜篌（古樂(lè)器）的聲音忽而激越忽而低沉，意境奇特，難以描述?，F(xiàn)比喻詩(shī)文、議論不同凡響或事件發(fā)展出奇而驚人。用典、夸張，描繪了女?huà)z所補(bǔ)石頭為箜篌聲破裂、天界為之震驚的場(chǎng)景，表現(xiàn)箜篌聲音之高亢和樂(lè)聲的和緩憂傷。這種想象是何等大膽新奇，出人意表，而又感人肺腑。秋雨密密匝匝的墜落聲，可以摹狀樂(lè)聲的急促，也可以喚起連綿不絕的憂郁形象?！捌嗥嗖凰葡蚯奥?，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕?！薄岸骸?。這兩句詩(shī)的情境承接“紫皇”,在天界展開(kāi)。清冷的音樂(lè)情緒發(fā)展到極致,達(dá)到整個(gè)樂(lè)曲的高潮。樂(lè)聲傳到天上,在女?huà)z煉石補(bǔ)天的地方,連五色石都被樂(lè)音震破,引來(lái)場(chǎng)秋雨,“逗”把音樂(lè)的震撼力描摹得無(wú)以復(fù)加，秋雨又能夠讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想:“秋雨”是一個(gè)憂愁的意象,“石破天驚”之后氣勢(shì)磅礴的秋雨,象征鋪天蓋地的茫茫愁緒;秋雨落地的聲響,恰如緊湊繁復(fù)的樂(lè)聲。本該曲終人寂,但詩(shī)人又在“夢(mèng)幻”中展開(kāi)了一片神奇的天地?！芭?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨?！蹦囊粋€(gè)字把音樂(lè)的強(qiáng)大魅力和奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來(lái)?賞析詩(shī)歌夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。譯文：幻覺(jué)中仿佛樂(lè)工進(jìn)入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚(yú)興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂(lè)悠悠。前一句用典，借善彈箜篌的“神嫗”襯托李憑彈奏箜篌的技藝高超，以強(qiáng)襯強(qiáng)。后一句運(yùn)用擬人的手法，描繪了老魚(yú)和瘦蛟被音樂(lè)感染的場(chǎng)景，表現(xiàn)箜篌聲音的感染力強(qiáng)，使聽(tīng)眾進(jìn)入忘我的境界。用“老”和“瘦”這兩個(gè)似乎干枯,卻有著完全相反的藝術(shù)效果,使音樂(lè)形象更加豐滿，運(yùn)用反襯手法，突出音樂(lè)的魅力和魔力。老魚(yú)和瘦蛟本來(lái)羸弱乏力,行動(dòng)艱難,現(xiàn)在竟然伴隨著音樂(lè)的旋律騰躍起舞,這種出其不意的形象描寫(xiě),使那無(wú)形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的眼前了。賞析詩(shī)歌吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。譯文：月宮中吳剛被樂(lè)聲吸引，徹夜不眠在桂樹(shù)下逗留。桂樹(shù)下的兔子也佇立聆聽(tīng)，不顧露珠斜飛寒颼颼！用典，借助月宮中“吳質(zhì)”“玉兔”的神話，通過(guò)想象吳剛在音樂(lè)聲中倚樹(shù)忘眠、玉兔聽(tīng)樂(lè)入迷、不覺(jué)露珠滴落的場(chǎng)景，表現(xiàn)箜篌聲音感染力之強(qiáng)。大量運(yùn)用神話傳說(shuō)和夸張的手法，表現(xiàn)李憑的琴聲具有“驚天地，泣鬼神”的藝術(shù)魅力。詩(shī)歌總結(jié)描寫(xiě)音樂(lè)關(guān)鍵是化抽象為具體，李賀怎么描寫(xiě)李憑彈箜篌的呢？環(huán)境渲染法聯(lián)想典故法、聽(tīng)者反應(yīng)法以聲摹聲法、以形摹聲法環(huán)境渲染法、聽(tīng)者反應(yīng)法聯(lián)想典故法、環(huán)境渲染法聯(lián)想典故法、聽(tīng)者反應(yīng)法聯(lián)想典故法、聽(tīng)者反應(yīng)法詩(shī)歌總結(jié)李憑箜篌引正面

側(cè)面玉碎鳳凰叫

清脆和緩芙蓉泣香蘭笑

慘淡清麗浮云凝滯娥女悲愁冷光沉浸皇帝感動(dòng)女?huà)z入迷石破天驚神嫗折服魚(yú)龍起舞吳剛不眠玉兔忘歸想象奇特意象豐富大膽夸張修辭：比喻、通感、擬人、夸張以聲類(lèi)聲、以形類(lèi)聲修辭：借代、用典、夸張藝術(shù)特色：想象奇譎、大膽夸張、意象豐富、動(dòng)靜結(jié)合、多感官描寫(xiě)、充滿浪漫主義色彩比較閱讀同：①都采用了正面描寫(xiě)和側(cè)面烘托的藝術(shù)手法；②都表現(xiàn)了音樂(lè)的感染力和彈奏者高超技藝。思考：對(duì)比《琵琶行》和本詩(shī)，談?wù)剝烧叩漠愅帯１容^閱讀思考：對(duì)比《琵琶行》和本詩(shī)，談?wù)剝烧叩漠愅?。異：①手法不同。《李》主要描?xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對(duì)于音樂(lè)旋律本身的起伏跌宕著墨并不多，側(cè)重側(cè)面描寫(xiě)；《琵琶行》主要通過(guò)比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急，側(cè)重正面描寫(xiě)。②內(nèi)容不同?！独睢芳?yōu)槊枘∫魳?lè)，沒(méi)有詩(shī)人的情感寄托?！杜肥且皇讛⑹略?shī)，在描摹音樂(lè)時(shí)也在敘事和抒情。③風(fēng)格不同?！独睢凤L(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗，屬于浪漫主義；《琵》風(fēng)格平易感傷，屬于現(xiàn)實(shí)主義。詩(shī)歌總結(jié)

這是一首描寫(xiě)箜篌演奏的詩(shī)作。詩(shī)人馳騁想象，運(yùn)用神話傳說(shuō)，以豐富的藝術(shù)形象再現(xiàn)了演奏者所創(chuàng)造的詩(shī)意濃郁的音樂(lè)境界，贊美了李憑高超的演奏技藝。情景默寫(xiě)1.《李憑箜篌引》中的“________________”和“______________”，分別交代李憑彈奏箜篌的時(shí)間和地點(diǎn)。2.《滕王閣序》“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”描寫(xiě)音樂(lè)響遏行云之魅力，《李憑箜篌引》中也有類(lèi)似的句子__________________，__________________。3.凄傷是該曲的主色調(diào)，從總體描寫(xiě)音樂(lè)效果的“________________”一句可以讀出。4.《李憑箜篌引》運(yùn)用比喻、通感修辭描寫(xiě)樂(lè)音清脆和緩慘淡清麗的詩(shī)句是：________________，___________________。吳絲蜀桐張高秋李憑中國(guó)彈箜篌吳絲蜀桐張高秋江娥啼竹素女愁昆山玉碎鳳凰叫芙蓉泣露香蘭笑空山凝云頹不流情景默寫(xiě)5.美妙的箜篌曲讓唐都長(zhǎng)安的秋天變得溫煦起來(lái)，也打動(dòng)了大唐皇帝有關(guān)語(yǔ)句是：

，

。6.在李賀的筆下，李憑彈奏的箜篌聲具有驚天裂石的力量，有關(guān)語(yǔ)句是：

，

。7.在李賀筆下，美妙的箜篌曲迷住了月宮的吳剛和玉兔，吳剛沒(méi)了睡意，玉兔被露水打濕身體竟也不知。有關(guān)句子是：

，

。8.蘇軾在《赤壁賦》中寫(xiě)客人簫聲“舞幽壑之潛蛟”，《李憑箜篌引》中也有類(lèi)似的效果：

。十二門(mén)前融冷光

二十三絲動(dòng)紫皇吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)

露腳斜飛濕寒兔女?huà)z煉石補(bǔ)天處

石破天驚逗秋雨老魚(yú)跳波瘦蛟舞情景默寫(xiě)9.在《李憑箜篌引》中，李賀想象李憑彈奏箜篌的樂(lè)聲剛起就使得“

”，甚至讓“

”，可見(jiàn)其巨大的感染力。10.李賀《李憑箜篌引》中，通過(guò)比喻直接描寫(xiě)樂(lè)聲變幻多端的詩(shī)句是：

，

。11.在《李憑箜篌引》中，李賀通過(guò)對(duì)月宮中情景的想象從側(cè)面烘托李憑所彈奏的箜篌聲所具有的巨大感染力的詩(shī)句是：

，

。12.在李賀《李憑箜篌引》中，李憑彈奏的箜篌聲具有極強(qiáng)的感染力，女?huà)z煉石補(bǔ)天的地方因樂(lè)聲而“

”，水中也出現(xiàn)“

”的景象?？丈侥祁j不流吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)露腳斜飛濕寒兔江娥啼竹素女愁老魚(yú)跳波瘦蛟舞昆山玉碎鳳凰叫芙蓉泣露香蘭笑石破天驚逗秋雨拓展閱讀

聽(tīng)穎師彈琴韓愈昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。

浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。

嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣