2026年文學(xué)藝術(shù)賞析：古詩(shī)詞與現(xiàn)代散文比較分析題庫(kù)一、選擇題（每題3分，共30分）題量：10題1.下列哪項(xiàng)不屬于唐代邊塞詩(shī)與現(xiàn)代表現(xiàn)主義散文在表現(xiàn)手法上的共同特征？A.注重意象的象征性B.強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)C.采用寫實(shí)主義的敘事風(fēng)格D.運(yùn)用對(duì)比與反諷的手法2.李白《將進(jìn)酒》中的“天生我材必有用”與魯迅《故鄉(xiāng)》中的“我大概是從他們那里聽來(lái)的”在語(yǔ)言風(fēng)格上最顯著的差異是：A.古典與現(xiàn)代化的差異B.抒情與敘事的差異C.直接與間接的差異D.象征與寫實(shí)的差異3.以下哪位作家的散文風(fēng)格最接近陶淵明《桃花源記》的沖淡自然？A.魯迅B.沈從文C.張愛玲D.老舍4.杜甫《登高》中的“萬(wàn)里悲秋常作客”與現(xiàn)代散文中“漂泊感”的描寫在主題上的關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在：A.空間上的位移B.時(shí)間上的流逝C.文化上的隔閡D.個(gè)體與時(shí)代的沖突5.《論語(yǔ)》中“逝者如斯夫，不舍晝夜”與朱自清《荷塘月色》中的“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”在表達(dá)方式上的核心差異是：A.哲理與畫面的差異B.抽象與具體的差異C.宗教與世俗的差異D.簡(jiǎn)潔與繁復(fù)的差異6.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的“尋尋覓覓，冷冷清清”與現(xiàn)代散文中“碎片化記憶”的描寫在情感表達(dá)上的共同點(diǎn)在于：A.悲傷的基調(diào)B.意象的疊加C.情感的遞進(jìn)D.敘事的結(jié)構(gòu)7.《詩(shī)經(jīng)·氓》中的“桑之未落，其葉沃若”與余秋雨《文化苦旅》中“歷史如桑葉，榮枯皆有時(shí)”的比喻在功能上的區(qū)別是：A.象征時(shí)間的流逝B.象征生命的循環(huán)C.象征文化傳承D.象征個(gè)人命運(yùn)8.王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”與現(xiàn)代散文中“自然與心靈的對(duì)話”主題的關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在：A.對(duì)自然的觀察B.對(duì)季節(jié)的描寫C.對(duì)人生的思考D.對(duì)文化的批判9.《莊子·逍遙游》中“乘天地之正，御六氣之辯”與胡適《嘗試集》中的“我手寫我口”在思想內(nèi)核上的差異是：A.對(duì)自由的追求B.對(duì)傳統(tǒng)的繼承C.對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)D.對(duì)理性的推崇10.蘇軾《赤壁賦》中的“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”與張承志《北方的河》中的“我站在河岸上，看河水奔流”在表現(xiàn)手法上的核心差異是：A.抽象與具體的差異B.哲理與情感的差異C.歷史與現(xiàn)實(shí)的差異D.個(gè)人與群體的差異二、填空題（每空2分，共20分）題量：10空1.杜甫《春望》中的“國(guó)破山河在，城春草木深”與現(xiàn)代散文中“衰敗與生機(jī)并存”的主題在表現(xiàn)手法上屬于__________的對(duì)比。2.李白《行路難》中的“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”與魯迅《野草·希望》中的“希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的”在精神氣質(zhì)上的差異主要體現(xiàn)在__________與__________的對(duì)立。3.《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》中“謝安雪夜圍棋”的淡然與朱自清《背影》中“父親蹣跚的背影”的沉重在情感表達(dá)上形成__________的張力。4.《孟子》中“盡信書則不如無(wú)書”與魯迅《論辯的魂靈》中“論辯的鬼魂”在思想上的關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在__________與__________的批判。5.李清照《如夢(mèng)令》中的“常記溪亭日暮”與沈從文《邊城》中“翠翠坐在家中屋后白塔下”在敘事方式上屬于__________與__________的結(jié)合。6.《楚辭·離騷》中“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”與余秋雨《文化苦旅》中“千年一嘆”的主題在精神內(nèi)核上屬于__________的升華。7.《論語(yǔ)·雍也》中“飯疏食飲水，曲肱而枕之”與老舍《駱駝祥子》中“他每天只吃兩個(gè)饅頭”在生活描寫的差異主要體現(xiàn)在__________與__________的對(duì)比。8.蘇軾《記承天寺夜游》中的“庭下如積水空明，水中藻荇交橫”與宗璞《西湖即景》中“湖面如鏡，倒映著青山白云”在表現(xiàn)手法上屬于__________的運(yùn)用。9.《莊子·養(yǎng)生主》中“庖丁解?！钡募妓嚺c張愛玲《天才夢(mèng)》中“創(chuàng)作的苦悶”在主題上的差異主要體現(xiàn)在__________與__________的探討。10.錢鐘書《圍城》中的“婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來(lái)”與陶淵明《歸園田居》中“久在樊籠里，復(fù)得返自然”在思想表達(dá)上屬于__________的隱喻。三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）題量：3題1.簡(jiǎn)述陶淵明《桃花源記》與現(xiàn)代散文中“田園理想”的異同。2.分析李白《將進(jìn)酒》與魯迅《野草·秋夜》在情感表達(dá)上的共同點(diǎn)和差異點(diǎn)。3.比較蘇軾《赤壁賦》中的“物我兩忘”與朱自清《荷塘月色》中的“獨(dú)與天地精神往來(lái)”在哲學(xué)意蘊(yùn)上的區(qū)別。四、論述題（每題20分，共40分）題量：2題1.以具體作品為例，論述唐代邊塞詩(shī)與現(xiàn)代表現(xiàn)主義散文在表現(xiàn)手法上的繼承與創(chuàng)新。2.結(jié)合兩則以上文學(xué)實(shí)例，分析古詩(shī)詞與現(xiàn)代散文在“時(shí)間意識(shí)”表達(dá)上的差異及其文化根源。答案與解析一、選擇題1.C解析：唐代邊塞詩(shī)注重寫實(shí)主義的敘事風(fēng)格，而現(xiàn)代表現(xiàn)主義散文更強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)和意象的象征性，對(duì)比與反諷并非兩者共同特征。2.C解析：李白《將進(jìn)酒》語(yǔ)言直接、豪放，魯迅《故鄉(xiāng)》語(yǔ)言間接、含蓄，二者在表達(dá)方式上存在顯著差異。3.B解析：沈從文《邊城》的語(yǔ)言風(fēng)格沖淡自然，與陶淵明《桃花源記》的樸素寫意一脈相承。4.D解析：兩者都通過(guò)個(gè)體經(jīng)歷反映時(shí)代變遷，但杜甫更側(cè)重個(gè)人與時(shí)代的沖突，魯迅更側(cè)重社會(huì)批判。5.A解析：《論語(yǔ)》句為哲理名言，朱自清《荷塘月色》為寫實(shí)畫面描寫，二者在表達(dá)方式上存在根本差異。6.B解析：兩者都通過(guò)意象疊加營(yíng)造氛圍，但情感基調(diào)不同（悲傷與碎片化記憶）。7.C解析：《詩(shī)經(jīng)》句為自然象征，余秋雨《文化苦旅》為文化象征，功能上存在差異。8.C解析：《山居秋暝》側(cè)重自然與心靈的思考，朱自清《荷塘月色》同樣探討自然與內(nèi)心的關(guān)系。9.A解析：《莊子》強(qiáng)調(diào)絕對(duì)自由，胡適《嘗試集》強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放，但后者更偏重現(xiàn)代自由觀。10.A解析：《赤壁賦》抽象哲理，《北方的河》具體現(xiàn)實(shí)，二者在表現(xiàn)手法上存在根本差異。二、填空題1.負(fù)面與正面的2.勇氣與彷徨3.超脫與沉郁4.經(jīng)典的權(quán)威性與論辯的虛偽性5.回憶性敘事與場(chǎng)景性描寫6.對(duì)理想的追求7.理想化與現(xiàn)實(shí)化8.側(cè)寫與正面描寫9.技術(shù)與情感10.封閉與開放三、簡(jiǎn)答題1.異同分析同：兩者都表達(dá)對(duì)寧?kù)o、自足生活的向往，批判現(xiàn)代社會(huì)的浮躁與異化。異：《桃花源記》為虛構(gòu)理想，朱自清《荷塘月色》為現(xiàn)實(shí)寄托，前者更超脫，后者更入世。2.共同點(diǎn)與差異點(diǎn)共同點(diǎn)：都表達(dá)對(duì)生命無(wú)常的感慨，但通過(guò)不同意象（酒與夜）強(qiáng)化主題。差異點(diǎn)：李白豪放，魯迅冷峻，前者重抒情，后者重批判。3.哲學(xué)意蘊(yùn)區(qū)別蘇軾《赤壁賦》強(qiáng)調(diào)“物我兩忘”的道家境界，朱自清《荷塘月色》強(qiáng)調(diào)“獨(dú)與天地精神往來(lái)”的孤獨(dú)思考，前者更超然，后者更內(nèi)省。四、論述題1.繼承與創(chuàng)新分析繼承：兩者都注重意象的象征性（如邊塞詩(shī)的“大漠孤煙直”，現(xiàn)代表現(xiàn)主義的“荒誕意象”）。創(chuàng)新：現(xiàn)代表現(xiàn)主義更強(qiáng)調(diào)主觀意