1、第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)： 定型化與類(lèi)型化：時(shí)代特征的加入 怪物外表與英雄心 習(xí)慣動(dòng)作及口頭禪的設(shè)計(jì),第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),動(dòng)畫(huà)片的類(lèi)型多種多樣，題材、內(nèi)容、形式都越來(lái)越多元化。寫(xiě)動(dòng)畫(huà)劇本有一定的方法和規(guī)律，但絕對(duì)沒(méi)有百試不爽的“萬(wàn)金油”。這里有一些塑造動(dòng)畫(huà)人物的竅門(mén)兒和需要注意的問(wèn)題。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第一節(jié) 定型化與類(lèi)型化：時(shí)代特征的加入 類(lèi)型化人物強(qiáng)調(diào)人物性格的典型性，定型化人物則在重復(fù)呆板的套路。 有關(guān)動(dòng)畫(huà)劇作中的類(lèi)型人物，我們已經(jīng)在前面分析過(guò)了。這里，我們主要來(lái)談?wù)勵(lì)愋突宋锱c定型化人物的區(qū)別，如何塑造有時(shí)代感、有生活氣息的

2、類(lèi)型化人物，避免人物的老套、呆板。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第一節(jié) 定型化與類(lèi)型化：時(shí)代特征的加入 北京電影學(xué)院文學(xué)系教授劉一兵老師談到類(lèi)型化人物和人物的定型化時(shí)，這樣說(shuō)過(guò)：“類(lèi)型化人物應(yīng)該是一種真正的典型，更具有社會(huì)生活的普遍性和性格的鮮明性?！薄笆紫饶惚仨殯Q定選擇什么。如果你選擇的那個(gè)人物性格的特征是大家已經(jīng)看煩了的，觀眾就會(huì)覺(jué)得太舊。這樣的人物看多了，就讓人覺(jué)得中國(guó)的影視編劇沒(méi)有想像力，光會(huì)跟在別人的后面克隆?？梢?jiàn)，真正的問(wèn)題還不是反對(duì)人物類(lèi)型化的問(wèn)題，而是一個(gè)反對(duì)人物定型化的問(wèn)題。”,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),結(jié)合實(shí)際情況來(lái)說(shuō)，有的影視作品中出現(xiàn)了一些比較經(jīng)典的人

3、物形象，他的成功往往是帶有某些特定條件的：和時(shí)代氛圍融合得恰到好處；性格設(shè)計(jì)得既有獨(dú)創(chuàng)性又符合人們的想像；人物性格和劇情結(jié)合得很好等。而一些作品，盲目地把成功的人物形象照搬過(guò)來(lái)，既不“得所”，也不“得時(shí)”，也就是把某一類(lèi)人物定型化了，當(dāng)然得不到好的效果。 反過(guò)來(lái)說(shuō)，畢竟劇作中的人物都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來(lái)的，而觀眾所喜愛(ài)的人物形象，在創(chuàng)作上有著一定的規(guī)律。就像迪斯尼所說(shuō)：“與所有人的想像相吻合?！北苊舛ㄐ突膊⒎菓{著自己的想像，處處都故意“反其道行之”，那樣的人物形象只會(huì)讓人覺(jué)得造作、別扭。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),那么，怎樣才能在劇本中塑造出獨(dú)特、鮮明、生動(dòng)的人物形象呢？怎樣才能

4、避免定型化呢？ 從兩方面來(lái)入手： 第一，強(qiáng)化人物的原創(chuàng)性，加入時(shí)代特征。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)人物，劇本必然在他的身上有一些獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容，是以往的人物身上沒(méi)有的。我們前面已經(jīng)談到，塑造人物可以從人物定位、人物性格、動(dòng)畫(huà)特征等幾個(gè)方面入手，人物的獨(dú)特性也應(yīng)該從這幾個(gè)方面去找。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),作為動(dòng)畫(huà)片，創(chuàng)作上最突出的特點(diǎn)是發(fā)揮想像力，在塑造人物方面上也不例外。劇本常常會(huì)設(shè)計(jì)一些獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)特征，成為人物最重要的標(biāo)志：機(jī)器貓的寶貝口袋，龍貓召喚的貓列車(chē)，千與千尋里的蜘蛛爺爺這些角色身上獨(dú)有的特色，是創(chuàng)作者想像力和創(chuàng)造力的結(jié)晶，自然會(huì)與其他作品中的人物

5、區(qū)分開(kāi)。例如蠟筆小新，就是在人物性格方面比較鮮明獨(dú)特的。在這部動(dòng)畫(huà)片中，無(wú)論是男孩小新，還是爸爸媽媽?zhuān)踔劣變簣@老師，劇本都賦予其一種與眾不同帥個(gè)性特征，和以往動(dòng)畫(huà)片中的人物形象形成了鮮明的反差。但同時(shí)，這樣的設(shè)計(jì)也很合情合理，捕捉到了這個(gè)時(shí)代小孩、家庭的新特點(diǎn)，以微笑的態(tài)度剖析出人性中的種種弱點(diǎn)，讓觀眾會(huì)心地笑。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),作為動(dòng)畫(huà)片，創(chuàng)作上最突出的特點(diǎn)是發(fā)揮想像力，在塑造人物方面上也不例外。劇本常常會(huì)設(shè)計(jì)一些獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)特征，成為人物最重要的標(biāo)志：機(jī)器貓的寶貝口袋，龍貓召喚的貓列車(chē)，千與千尋里的蜘蛛爺爺這些角色身上獨(dú)有的特色，是創(chuàng)作者想像力和創(chuàng)造力的結(jié)晶，自然會(huì)與其

6、他作品中的人物區(qū)分開(kāi)。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二，對(duì)主人公定位進(jìn)行大膽的重新設(shè)計(jì)，故意和經(jīng)典唱反調(diào)兒。例如像怪物史萊克這部影片中，作者一反傳統(tǒng)的英雄美人的老套路，不僅“英雄”是個(gè)青面撩牙的怪物，連“美人”都是“變身博士”，時(shí)而美女，時(shí)而妖怪，甚至在得到愛(ài)情后反而永遠(yuǎn)成了丑八怪。這樣的設(shè)計(jì)乍看起來(lái)很奇怪，令人不適應(yīng)。其實(shí)，這正是現(xiàn)代人的愛(ài)情平和自然的觀念：完美的愛(ài)情并不只發(fā)生在美麗的人身上，愛(ài)情只要真摯就是完美的，哪怕發(fā)生在小人物和丑八怪身上。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二，對(duì)主人公定位進(jìn)行大膽的重新設(shè)計(jì)，故意和經(jīng)典唱反調(diào)兒。 只有對(duì)社會(huì)和觀眾的心理有一定的把握，這種

7、求新、求變化，才能恰到好處，達(dá)到事半功倍的效果。令人耳目一新、拍手叫絕的人物形象，不僅僅融合了作者的創(chuàng)造力和想像力，更重要的是，作者要對(duì)大眾心理有著準(zhǔn)確的體察，把握時(shí)代的脈搏。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二節(jié) 怪物外表與英雄心 “形”天馬行空，“心”離不開(kāi)人性。 剛才談的是類(lèi)型人物如何出新，出奇。那么，這個(gè)“新”與“奇”的度該怎樣把握，設(shè)計(jì)得恰到好處，你的角色會(huì)是個(gè)讓觀眾驚喜的新鮮人物。把握不好，人物會(huì)讓觀眾難以接受，甚至討厭?；叵胍幌驴催^(guò)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片，分析其中的主要角色，無(wú)論他們外表、個(gè)性如何，內(nèi)心世界都有很多相似點(diǎn)：人性中最為耀眼的光芒會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻閃現(xiàn)；善良勇敢、為愛(ài)獻(xiàn)身、富于

8、責(zé)任感等等。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二節(jié) 怪物外表與英雄心 “形”天馬行空，“心”離不開(kāi)人性。 外表、性格各異，新奇特別；內(nèi)心是某種意義上的完美，是對(duì)人類(lèi)優(yōu)秀品質(zhì)的展現(xiàn)，我把這個(gè)設(shè)計(jì)叫“怪物外表英雄心”。這樣的人物在中外動(dòng)畫(huà)片中一再出現(xiàn)，是有一定道理的。反過(guò)來(lái)說(shuō)，觀眾不會(huì)真正喜歡上一個(gè)難以了解、難以接近的怪人。如果你的人物總是特立獨(dú)行，總有一套不合常理的思維邏輯，那觀眾的心靈就會(huì)和這個(gè)陌生人永遠(yuǎn)拉開(kāi)距離。人們都希望和善良、有道德的人打交道、做朋友，在觀看影片時(shí)，對(duì)主要人物的要求也是如此。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),尤其是商業(yè)動(dòng)畫(huà)片，觀眾不能容忍一個(gè)有嚴(yán)重道德瑕疵的人物

9、作為主角少L，那樣不僅會(huì)誤導(dǎo)小觀眾，成年觀眾也會(huì)很失望，因?yàn)樗麄兿Ｍ趧?dòng)畫(huà)片中看到一個(gè)明朗，純真的童話(huà)世界，一些生機(jī)勃勃、充滿(mǎn)活力的人。 美國(guó)對(duì)家庭共享的動(dòng)畫(huà)片有很多具體要求：例如，不能正面表現(xiàn)血腥的殺戮場(chǎng)面，人物不能說(shuō)臟話(huà)等等。動(dòng)畫(huà)劇本塑造正面人物的時(shí)候，實(shí)際上也存在這樣種種的界限，只不過(guò)是無(wú)形的，是需要?jiǎng)?chuàng)作者在寫(xiě)作劇本時(shí)就有所把握的。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),以史萊克這個(gè)人物為例，他的不講衛(wèi)生，他的冷漠孤僻，這些的確是一些毛病，但是并不傷及這個(gè)人物本質(zhì)。而這部影片中壞蛋國(guó)王，邪惡狡詐，視愛(ài)情為交易，從內(nèi)心世界的角度去看，他才是真正的怪物。這種人物尺度的把握，與時(shí)代的發(fā)展，與編劇

10、自己的經(jīng)驗(yàn)和觀念也有關(guān)系。要在生活中多觀察積累，在欣賞經(jīng)典影片時(shí)注重分析主人公的內(nèi)心世界，學(xué)會(huì)把握好這個(gè)無(wú)形的度。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第三節(jié) 習(xí)慣動(dòng)作及口頭禪的設(shè)計(jì) 如何讓你的動(dòng)畫(huà)人物獨(dú)特而富有感染力呢？為他設(shè)計(jì)一個(gè)鮮明到位的“外在特征”，是最為直接有力的方法。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第三節(jié) 習(xí)慣動(dòng)作及口頭禪的設(shè)計(jì) 當(dāng)然，造型是最直觀的，我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)講過(guò)了。在這里我們著重從劇作的角度來(lái)分析，如何把人物內(nèi)在的性格、特點(diǎn)最為簡(jiǎn)潔地生動(dòng)地外化出來(lái)。設(shè)計(jì)人物的習(xí)慣動(dòng)作和口頭禪是很好的方式。在生活中，如果你注意觀察，幾乎每個(gè)人都有他習(xí)慣動(dòng)作：說(shuō)話(huà)頻繁地眨眼睛，哼哼哈哈；

11、不自覺(jué)地咬頭發(fā)，說(shuō)話(huà)把身體晃來(lái)晃去。而動(dòng)畫(huà)人物身上有許多正是根據(jù)這些小細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)了夸張幻想的加工，成為趣味十足、別具一格的性格特點(diǎn)。有些標(biāo)簽式的“口頭禪”則是劇作者特意設(shè)計(jì)出來(lái)的，融入了豐富的想像力和創(chuàng)造力。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第三節(jié) 習(xí)慣動(dòng)作及口頭禪的設(shè)計(jì) 無(wú)論是習(xí)慣動(dòng)作，還是口頭禪，當(dāng)運(yùn)用在劇作中塑造人物時(shí)，有兩點(diǎn)需要特別注意。 第一，習(xí)慣動(dòng)作和口頭禪的設(shè)計(jì)要符合人物性格。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),在劇本中，人物動(dòng)作和對(duì)白都會(huì)對(duì)劇本發(fā)揮作用，在今后的影片中對(duì)觀眾產(chǎn)生影響，因而動(dòng)作和對(duì)白的設(shè)計(jì)應(yīng)該都是有目的地去做，習(xí)慣動(dòng)作和口頭禪更是如此。所謂作品的渾然天成，也

12、并不是隨性而作，而是在作者腦海中醞釀構(gòu)思，符合人物性格，自然不造作，同時(shí)又能與眾不同，區(qū)別于一般人物。如小熊維尼。劇作者為不同的小動(dòng)物設(shè)計(jì)了屬于他們的習(xí)慣動(dòng)作，愛(ài)皺眉的兔子性格多思多慮，每次都蹦跳著出現(xiàn)的跳跳虎，性格單純外向，經(jīng)常顯得過(guò)于熱情。這些習(xí)慣動(dòng)作很符合人物的性格，不僅生動(dòng)有趣兒，更重要的是成為了塑造角色的有力方式。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),動(dòng)畫(huà)人物幾乎每一個(gè)身上都有這樣的“標(biāo)簽”動(dòng)作或者語(yǔ)言。像日本動(dòng)畫(huà)聰明的一休，講的是智慧小和尚一休破解難題，懲惡揚(yáng)善的故事。一休每當(dāng)思考問(wèn)題時(shí)，都擺出同一個(gè)姿勢(shì)：盤(pán)腿打坐，雙手伸出食指在頭頂畫(huà)圈兒。這個(gè)獨(dú)特的動(dòng)作是精心設(shè)計(jì)出來(lái)的，新奇有趣

13、兒又很易于小觀眾模仿。類(lèi)似的例子還有許多，不妨在看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，有意識(shí)地多觀察分析一下，看劇本是給主要人物設(shè)計(jì)了哪些“標(biāo)簽”動(dòng)作和語(yǔ)言。從那些成功的范例中，體會(huì)到“習(xí)慣動(dòng)作”的作用和設(shè)計(jì)技巧。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二，通過(guò)重復(fù)強(qiáng)化。 為什么觀眾會(huì)記住人物身上的某些動(dòng)作和語(yǔ)言呢，一方面是因?yàn)閯∽髡咴O(shè)計(jì)得獨(dú)具匠心，另外就是這些細(xì)節(jié)在劇情中反復(fù)出現(xiàn)，不斷在觀眾的記憶中得到了強(qiáng)化。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),第二，通過(guò)重復(fù)強(qiáng)化。 這里我想舉一個(gè)電影的例子。賀歲電影沒(méi)完沒(méi)了里有個(gè)大款，打起電話(huà)總說(shuō)：OK，OK。高興的時(shí)候說(shuō)，生氣的時(shí)候也說(shuō)，沮喪的時(shí)候還說(shuō)。這樣的重復(fù)，在不同情

14、節(jié)、氣氛中達(dá)到了相應(yīng)的藝術(shù)效果。第一次看見(jiàn)他說(shuō)的時(shí)候，觀眾可能沒(méi)有特別在意，可是這個(gè)口頭禪一而再，再而三的出現(xiàn)。到后來(lái)，大款明明想罵電話(huà)里的綁架者，可還得忍氣吞聲地說(shuō)“OK”的時(shí)候，觀眾就忍、不住笑了，把這個(gè)口頭禪和這個(gè)人物緊緊聯(lián)系到了一起。這個(gè)“OK”就是這個(gè)人物個(gè)性的一部分了。那時(shí)候，滿(mǎn)大街都是接電話(huà)說(shuō)“OK”的人，可見(jiàn)這個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)觀眾產(chǎn)生了多大的影響。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中塑造人物的小竅門(mén),舉這個(gè)例子我是想強(qiáng)調(diào)：人物第一次說(shuō)了某句口頭禪，做了某個(gè)習(xí)慣動(dòng)作的時(shí)候，盡管這些都是你精心設(shè)計(jì)的，但觀眾還不明確地知道：這是人物的特殊習(xí)慣，和人物的性格有著直接的關(guān)系，有時(shí)，觀眾甚至?xí)堰@個(gè)重要的細(xì)節(jié)給忽略了，尤其是小觀眾。只有當(dāng)這個(gè)“設(shè)計(jì)”一而再、再而三地出現(xiàn)，得到重復(fù)強(qiáng)調(diào)的時(shí)候，觀眾才會(huì)發(fā)現(xiàn)，并且認(rèn)可這個(gè)“習(xí)慣”。這其實(shí)和我們?cè)谏钪杏^察人的規(guī)律是一樣的。,第六章 動(dòng)畫(huà)劇作中