1、1、chapter9thestageofdiversitydesign第9屆現(xiàn)代設(shè)計(jì)面向多樣性注：要看這個(gè)課件，需要安裝“微軟雅黑”字體，以獲得最佳的顯示效果。 3，1，意大利設(shè)計(jì)2，德國(guó)設(shè)計(jì)3，國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，講課內(nèi)容：4，1，人類(lèi)工程學(xué)發(fā)展2，紐約平面設(shè)計(jì)派3，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)4，流行設(shè)計(jì)(POP) 5，裝飾主義6，高科技2、紐約平面設(shè)計(jì)派3、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)4、流行設(shè)計(jì)(POP) 5、裝飾主義6、高科技風(fēng)格1、人類(lèi)工程學(xué)發(fā)展6、第二次世界大戰(zhàn)前，歐洲設(shè)計(jì)師們對(duì)人體部位的尺寸、動(dòng)作范圍和功能進(jìn)行了研究丹麥設(shè)計(jì)師，克萊特和美國(guó)設(shè)計(jì)師，德雷福斯是這項(xiàng)工作的先驅(qū)。 7、人類(lèi)工程學(xué)是一門(mén)新興的交叉性

2、邊界學(xué)科。 該研究引入了實(shí)驗(yàn)心理學(xué)和生理學(xué)的研究成果，根據(jù)人類(lèi)的手、眼和腦特征設(shè)計(jì)了控制系統(tǒng)，提高了工作效率，改善了工作條件。 人類(lèi)工程學(xué)的出現(xiàn)，顯著增強(qiáng)了設(shè)計(jì)的科學(xué)性和合理性，為設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化發(fā)展提供了有力的支持。 8、人體工程首先應(yīng)用于飛機(jī)駕駛艙設(shè)計(jì)，特別用于視覺(jué)顯示的相關(guān)問(wèn)題，儀表的設(shè)計(jì)及其布局適應(yīng)了人眼感覺(jué)的生理和心理機(jī)制。 9、人類(lèi)工程學(xué)的研究主要有： 1、人類(lèi)-機(jī)械系統(tǒng)的大環(huán)境2、人類(lèi)工程學(xué)的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)(人類(lèi)工程學(xué)的研究方法) 3、信息輸入和程序4、視覺(jué)5、定量視覺(jué)顯示設(shè)計(jì)6、語(yǔ)言傳達(dá)7、人類(lèi)輸入輸出系統(tǒng)8、人類(lèi)控制系統(tǒng)9、控制設(shè)計(jì)10 4、視覺(jué)(1)視覺(jué)過(guò)程(視覺(jué)銳度最低分辨率銳度測(cè)

3、試MSA (3)對(duì)視覺(jué)色彩的選擇和反映(4)黑暗適應(yīng)能力(5)亮度和對(duì)比度能力(6)照明a時(shí)間要素b照度c眩光度d多要素綜合e運(yùn)動(dòng)和照明關(guān)系(7)年齡、經(jīng)驗(yàn)和照明識(shí)別關(guān)系，例如，11，12，椅子設(shè)計(jì)的數(shù)據(jù)瑞典設(shè)計(jì)師曾納爾的設(shè)計(jì)，14，15，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)殘疾人的人道主義也提出了人類(lèi)工程學(xué)的要求。 在這方面，瑞典人機(jī)設(shè)計(jì)小組取得了令人矚目的成果。 小組設(shè)計(jì)師花了很多時(shí)間調(diào)查，制作足尺模型進(jìn)行人機(jī)測(cè)試，用攝影等手段分析工作的過(guò)程和動(dòng)作。 16，17，18，3，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)4，流行設(shè)計(jì)(POP) 5，解放主義6，高科技風(fēng)格，1，人類(lèi)工程學(xué)發(fā)展，2，紐約平面設(shè)計(jì)派，19，歐洲現(xiàn)代主義，國(guó)際主義設(shè)計(jì)過(guò)于理

4、性，系統(tǒng)，認(rèn)真，美國(guó)人的音樂(lè)20世紀(jì)50年代，美國(guó)在接受歐洲現(xiàn)代主義風(fēng)格的同時(shí)，改良現(xiàn)代主義，形成了美國(guó)獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格“紐約平面設(shè)計(jì)派”。 20、紐約平面設(shè)計(jì)派的重要?jiǎng)?chuàng)始人和創(chuàng)始人是保羅蘭(Paul Rand，1914-1996 )、21、喬治路易斯(George Lois 1931-)有可能是美國(guó)史上最有才能，作品最多的藝術(shù)指導(dǎo)，古典作品數(shù)不清。 但是，他天生反抗，無(wú)視規(guī)則，無(wú)視權(quán)威。 他的話生動(dòng)、叛逆，他的作品奇異眩目，令人意外。 他像個(gè)壞孩子一樣不冷靜麥迪遜街，說(shuō)了些像碼頭工人一樣下流的話。、22、23、1、版面設(shè)計(jì)的特征、紐約派設(shè)計(jì)師應(yīng)該認(rèn)為觀念、構(gòu)想、藝術(shù)手法、版面設(shè)計(jì)應(yīng)緊密、不可分

5、割，版面設(shè)計(jì)是集中表現(xiàn)設(shè)計(jì)師思想、風(fēng)格的唯一焦點(diǎn)。 (1)采用大篇幅和大空白，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)主體的目的。 (2)重視照片作品，把照片作為設(shè)計(jì)手段使用。 (3)“版面設(shè)計(jì)表現(xiàn)主義”結(jié)合了字體、照片圖像、插圖圖像和其他因素，強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)、有趣、幽默的效果。 24、設(shè)計(jì)不再是圖像、布局、原稿，而是設(shè)計(jì)的理念。 所有平面要素都必須服務(wù)于強(qiáng)調(diào)主題理念和主題思想。 此時(shí)，美國(guó)廣告業(yè)不僅強(qiáng)調(diào)圖形和布局效果的高度，還進(jìn)入了強(qiáng)調(diào)理念。 2、廣告設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，25、評(píng)價(jià)：紐約平面設(shè)計(jì)派遵循著功能主義、理性主義的高度順序性，布局結(jié)構(gòu)井然有序，邏輯較強(qiáng)。 也重視設(shè)計(jì)的幽默性、生動(dòng)性、活性的表現(xiàn)。 紐約平面設(shè)計(jì)派統(tǒng)一使用了歐洲現(xiàn)

6、代主義平面設(shè)計(jì)的基本原則和生動(dòng)的美國(guó)插圖型平面設(shè)計(jì)特色，形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 26，4，流行設(shè)計(jì)(POP) 5，裝飾主義6，高科技風(fēng)格，1，人類(lèi)工程學(xué)的發(fā)展2，紐約平面設(shè)計(jì)派，3，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，27，后現(xiàn)代主義是抵抗現(xiàn)代主義的運(yùn)動(dòng)，不僅是設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也是文學(xué)、文學(xué)所謂“后現(xiàn)代”，不是在時(shí)間上成為“現(xiàn)代”后，而是面向藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。28，1966年，美國(guó)建筑師文丘里出版了建筑的復(fù)雜性與矛盾性本書(shū)。 這本書(shū)成為了后現(xiàn)代主義的最初宣言。 文丘里提倡“少則無(wú)聊”，提倡雜亂、復(fù)雜、混合、妥協(xié)、象征主義和歷史主義的建筑，與現(xiàn)代主義的“少則多”信條對(duì)峙。 29、現(xiàn)代主義建筑的搖籃地芝加哥，30、現(xiàn)代主義作

7、品聯(lián)合國(guó)總部大樓，31、現(xiàn)代主義作品巴西國(guó)會(huì)大樓，32后現(xiàn)代主義的發(fā)言人施特恩(Robert A.M.Stem )把后現(xiàn)代主義的主要特征分為三個(gè)方面上下文主義(Contextualism) (2)引用主義(Allusionism) (3)裝飾主義(Ornamentation )即建筑的歷史文化內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，把裝飾作為建筑不可分割的部分。 后現(xiàn)代主義產(chǎn)生于1960年代，7080年代在設(shè)計(jì)界掀起了巨大的浪潮。 33、紐約帝國(guó)大樓(Empire State Building，1931年)、34、美國(guó)電報(bào)和電話(ATT )公司大樓、35、1931年意大利名為“工作室65”的

8、設(shè)計(jì)師小組為古夫拉蒙公司設(shè)計(jì)了成型椅子。 36、1984年文丘里為以前美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心諾亞家具公司設(shè)計(jì)了歷史風(fēng)格的桌椅。 37、1985年格雷夫斯為阿萊西公司設(shè)計(jì)的自鳴式水壺，每年銷(xiāo)售4萬(wàn)只。 38、格雷夫斯設(shè)計(jì)的廣場(chǎng)化妝臺(tái)和座位，39，這些建筑師的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的基本特征，強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)的比喻意義，借用歷史風(fēng)格增加了設(shè)計(jì)的文化意義，同時(shí)也反映了幽默和幽默的感覺(jué)40、后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界受到最大影響的組織是1980年12月由意大利著名設(shè)計(jì)師索托薩斯和7名年輕設(shè)計(jì)師組成的“孟菲斯”設(shè)計(jì)師集團(tuán)。 41、1981年9月“孟菲斯”在米蘭舉辦了設(shè)計(jì)展覽會(huì)，震驚了國(guó)際設(shè)計(jì)界。 “孟菲斯”開(kāi)始了無(wú)視

9、一切模式，突破一切戒律的開(kāi)放設(shè)計(jì)思想，它反對(duì)固有觀念，反對(duì)生活成為一定模式，大大刺激了豐富多彩的新設(shè)計(jì)。42、索托薩斯設(shè)計(jì)博古架，43、44、5、結(jié)構(gòu)主義6、高科技風(fēng)格，1、人體工程學(xué)發(fā)展2、紐約平面設(shè)計(jì)派3、后現(xiàn)代設(shè)計(jì)、4、波普設(shè)計(jì)(POP )、45、“波普”設(shè)計(jì)是流行風(fēng)格、流行風(fēng)格這體現(xiàn)了20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)追求形式異化和娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。 “波普”是一項(xiàng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映戰(zhàn)后青年一代的社會(huì)和文化價(jià)值觀，謀求自我表現(xiàn)，追求新的精神。 因此，波普的設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)在與年輕人有關(guān)的生活用品和活動(dòng)上。 46、兒童椅設(shè)計(jì)的氣氛，47、馬里奧設(shè)計(jì)的時(shí)尚，48、艾倫瓊斯作品、波普風(fēng)格不是單一風(fēng)格，

10、而是多種風(fēng)格混合在一起。 追求大眾、通俗、愛(ài)好，強(qiáng)調(diào)獨(dú)特和新奇，大膽采用華麗的顏色，反對(duì)現(xiàn)代主義以自我為本位的高尚。 49、美國(guó)流行歌手：安迪沃霍爾：以廢棄物為材料，按藝術(shù)構(gòu)想拼湊，把材料從原來(lái)的屬性中解放出來(lái)，使其升華，成為“結(jié)合”藝術(shù)的先驅(qū)。50、安迪沃霍爾作品、51、“波普”是自愿運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有系統(tǒng)理論指導(dǎo)，找不到平衡個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間矛盾的有效手段，本質(zhì)上是形式主義的。 同時(shí)，違反工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)規(guī)律、人類(lèi)工程學(xué)等基本原則，暫時(shí)消失了。 當(dāng)然，波普設(shè)計(jì)利用色彩和表現(xiàn)形式向設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新鮮空氣。 評(píng)價(jià)：52，6，高科技風(fēng)格，1，人類(lèi)工程學(xué)的發(fā)展2，紐約平面設(shè)計(jì)派3，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)4，流

11、行設(shè)計(jì)(POP )，5，解放主義，53，20世紀(jì)80年代，解放主義哲學(xué)開(kāi)始出現(xiàn)，影響設(shè)計(jì)界因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)主義認(rèn)為個(gè)人因素本身很重要，所以對(duì)個(gè)人的研究比對(duì)整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。 結(jié)構(gòu)主義是對(duì)正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩序的批判和否定。 結(jié)構(gòu)主義不僅否定了現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，還挑戰(zhàn)了古典美學(xué)原則，如和諧、統(tǒng)一、完美等。 54、屈米是為巴黎威特公園設(shè)計(jì)的框架。 55、紐約設(shè)計(jì)師加里在90年代設(shè)計(jì)的古根海姆博物館(西班牙)引起了關(guān)注。 56、德國(guó)設(shè)計(jì)師因戈摩爾設(shè)計(jì)的波卡米塞利亞吊燈。 57、評(píng)價(jià)：結(jié)構(gòu)主義不是隨意設(shè)計(jì)的，很多結(jié)構(gòu)主義建筑看起來(lái)很零散，但要考慮結(jié)構(gòu)要素的可能性和室內(nèi)外空間的功能要求。 在

12、這個(gè)意義上，結(jié)構(gòu)主義只是另一種形式的構(gòu)成主義。 58，6，高科技風(fēng)格，1，人類(lèi)工程學(xué)的發(fā)展2，紐約平面設(shè)計(jì)派3，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)4，流行設(shè)計(jì)(POP) 5，解放主義，59，高科技風(fēng)格來(lái)源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)械美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征高科技風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高科技，還鼓勵(lì)在美學(xué)上表現(xiàn)新技術(shù)。 在設(shè)計(jì)中，直接采用技術(shù)結(jié)構(gòu)的形狀作為造型。 60、英國(guó)建筑師皮亞諾和羅杰斯于1976年設(shè)計(jì)的法國(guó)蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心。 61、美國(guó)紐約摩薩設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的作品，62、評(píng)價(jià)：“高新技術(shù)”風(fēng)格過(guò)于重視技術(shù)和時(shí)代的表現(xiàn)，將裝飾降到最低，非常冷漠，沒(méi)有人情味，常常招致譴責(zé)。 63、本演講的學(xué)習(xí)要點(diǎn)： 1、美國(guó)設(shè)計(jì)師德雷夫斯1961年出版的關(guān)于人類(lèi)工程學(xué)的書(shū)。 2 .人類(lèi)工程學(xué)的概念。 3、紐約平面設(shè)計(jì)派的創(chuàng)始人和創(chuàng)始人。 這個(gè)流派布局的特征和廣告設(shè)計(jì)的特征。 4、后現(xiàn)代主義代表文丘里是面向現(xiàn)代主義提出的口號(hào)。 5、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的三個(gè)主要特征。 6、意大利最有名的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)小組