1、鋼琴考級 第四級共有四項內(nèi)容大家要注意的是，從四級開始，有一些樂曲是有速度標(biāo)記的，大家可以作為衡量、核對的參考。 第一項內(nèi)容是基本練習(xí) 一共有六組，包括了從一個降號到六個降號的大小調(diào)音階和琶音。四級的音階和琶音要求雙手同向彈三個八度。從速度方面來說，四級沒有速度要求，大家可以根據(jù)自己能力選擇速度，只要能彈得很均勻、有一定的流暢度就可以。另外，音階和琶音的速度是不一樣的。和三級一樣，因為音階用十六分音符，琶音用八分音符來寫，就意味著音階和琶音的速度應(yīng)該相差一倍(也就是說，琶音是每拍彈兩個音，音階是每拍彈四個音，琶音正好比音階慢一倍)。 在這六組大小調(diào)中，降G大調(diào)和降e小調(diào)在四級中是第一次接觸，也

2、是最難的一組。其他調(diào)的琶音可以把長的手指(2、3、4指)放在黑鍵上，短的手指(1、5指)放在白鍵上，從手的位置來說，是最牢靠的。而這一組的琶音則全部都在黑鍵上，所以希望大家能多加練習(xí)，把手指的動作、位置練得很順，聲音很均勻。 第二項內(nèi)容是技巧性練習(xí)曲 一共三首，自選一首。 練習(xí)曲(op，172。No，4)T.拉克曲 這首練習(xí)曲主要是左手的跑動練習(xí)，情緒要有非常精神抖擻的感覺。 練習(xí)曲的前部，左手十六分音符三連音的手指位置是密集的、收攏的。從右手的部分來看，開頭的雙音要彈得很有彈性。特別要注意在彈的時候，如果把不同句尾長短的區(qū)別做得很好，就能加強音樂趣味。如：第一句的句尾(第2小節(jié)的第二拍)是跳

3、的句尾，彈時要活潑而有彈性。而第二句的句尾(第4小節(jié)的第二拍)則是延長的，記號“ten，”的意思是表示要把這個音保持一會兒，基本彈夠一拍的時值。兩個句尾一短一長，語氣感覺就完全不同，使人感到饒有趣味。 第6小節(jié)和第8小節(jié)也是與第2、第4小節(jié)類似的，一短一長兩種句尾同樣要區(qū)別好，而且整體比前面提高了三度，情緒上更興奮一些。 從第9小節(jié)開始，左手手指的位置變?yōu)橄仁諗n后開張，也就是一小節(jié)中前半部分是收攏的，后半部分是開張的。這個地方要強調(diào)右手的切分的語氣，從第9小節(jié)到第12小節(jié)，一樣的節(jié)奏型，從高點的位置一個一個退下來。 第13小節(jié)以后，又一個一個上行后再下行，到第L5小節(jié)開頭的旋律又再現(xiàn)了。這里的

4、上上下下要做得很有意思。 到了最后一行，左手就全部都是開張的位置了。音樂上，一個很大的漸強以后又漸弱，在pp中很自然的結(jié)束。把這個表情做明確，音樂上會很巧妙，很有效果。 這首練習(xí)曲中左手幾種不同類型的位置都要練習(xí)好，要能很準(zhǔn)確、很舒服的彈奏，手掌要張合自如。另外，作曲家為連、斷、強、弱的不同表情做了很多提示。大家要仔細(xì)讀譜，彈出很好的音樂趣味。 練習(xí)曲(Op，453，No，55)車爾尼曲 這首練習(xí)曲是訓(xùn)練右手手指靈活性和以大指為軸心的兩邊轉(zhuǎn)動、左右位置伸縮自由的練習(xí)曲。對手指和手腕都有很好的訓(xùn)練作用。整首練習(xí)曲的左手作為伴奏音型都是很簡單的，是一種很穩(wěn)定的輕輕的襯托。 開頭四小節(jié)右手的每八個音

5、的第一個音是旋律音，要稍加突出。從彈奏動作上來說，八個音是以大指為中心，圍繞大指轉(zhuǎn)動的。練習(xí)時要把動作練習(xí)得自如、舒服。從第5小節(jié)開始，音樂發(fā)展達(dá)到一個高點。第6小節(jié)右手高音的四個跳音d要彈得非常明亮，之后再逐漸弱下來，前半段結(jié)束在G的主和弦上，有一種穩(wěn)定感。 練習(xí)曲的后半部分需要右手手腕幫助手指左右適應(yīng)手兩邊位置的練習(xí)。彈奏時，手腕要左右調(diào)整，使每個手指彈奏時都能得到一個最舒服的位置。第ll小節(jié)上下行的音階，到第12小節(jié)時又到達(dá)一個高點。這次雖然是高音，但沒有第一次那么高，聲音也不用像第一次那么亮了，敏銳有彈性即可。最后的四小節(jié)右手又是圍繞大指的轉(zhuǎn)動，彈奏要領(lǐng)和開頭是一樣的。 整個曲子要彈奏

6、得顆粒性非常清楚，聲音清晰明亮，但是手指也不用過分使勁。手指主動靈活，運用自然的重量為好。 練習(xí)曲(Op，37，No，42)萊蒙曲 這首雙音的練習(xí)曲是萊蒙50首練習(xí)曲(0p，37)中的第42首。既然是三度練習(xí)曲，那么三度音的彈奏就要仔細(xì)拿出來練，演奏時雙音要彈得很齊，連續(xù)三度上行、下行的連貫和轉(zhuǎn)指也成為很突出的問題。 以第3小節(jié)為例，樂譜上要求這里的三度音上行要用連奏來彈，那我們首先需要明確的一點就是：三度音連奏，要上下兩聲部都連是難以做到的，我們盡量要保持一個聲部的連貫。具體彈的時候，前三個音用13、24、35的指法能夠很自然的連起來，關(guān)鍵是第4個雙音(ce)彈奏前，第三個音彈d音的5指要留

7、住，后面用3指翻過去彈e音連好。彈奏時其他的手指也不能離鍵太遠(yuǎn)，而要盡可能貼鍵盡量能做得“連”一點。 下行的時候，我們以第21小節(jié)為例。原則一樣是保持一個聲部的連貫。前三個三度音用35、24、13指很自然的連貫起來。和上行不一樣的地方是，第四個三度音和前面連奏時，要保持下面聲部的連貫，即彈奏第三個三度音中d音的1指要和彈奏第四個三度音升c音的3指連好，其他音也都盡量貼近鍵盤，有一個“連”的感覺。 在技術(shù)上解決好上述問題后，這首練習(xí)曲很優(yōu)雅、很流暢的音樂就能更容易地表達(dá)出來了。 整首練習(xí)曲分為三個段落。 第一段(第1至16小節(jié))左手的休止符要很好的做出來。合著右手連貫的大線條，左手兩短一長的語氣

8、如果能彈得很好的話，音樂會更加吸引人，而右手彈相對長一些的音時，要彈夠時值，作為一種語氣的強調(diào)。 第二段(第17至40小節(jié))音樂上和第一段感覺不同了，音量上是f。彈奏的時候聲音要濃厚一點。雙音有上行，有下行，要彈得自然流暢。 第25小節(jié)，三度音轉(zhuǎn)到由左手奏出。音樂上要隨著三度音的上行下行很好地做出漸強漸弱。 第三段(第41至56小節(jié))和第一段是完全一樣的，音樂又回歸到平靜、優(yōu)雅。 第三項內(nèi)容是復(fù)調(diào)性樂曲 一共三首，自選一首。 打蓮湘陳銘志曲 這首復(fù)調(diào)曲是非常具有湖南民歌風(fēng)味的。 開頭七個小節(jié)的主題，有廠的力度標(biāo)記，性質(zhì)可以彈得肯定一點，音樂是很積極樂觀的，左手的對題有跳音和半連奏(帶連線的跳音

9、)，還有十六分音符連奏結(jié)合，音樂比較生動活潑。 第二句是第一句的主題稍加變化而成。 第16、17小節(jié)左手兩句是一樣的，第18、19小節(jié)是兩只手的交接，要彈得干凈利落。 第20小節(jié)之后，主題轉(zhuǎn)到左手了，彈的時候要保持開始主題一樣積極肯定的性質(zhì)。 第27小節(jié)主題又由右手奏出，不同的是，這次是在p的力度范圍下奏出的。結(jié)束的和弦很奇特，和聲上有很新鮮的感覺。 作為復(fù)調(diào)樂曲，雙手各有不同的連、跳、分句，音樂上也有不同的趣味側(cè)重，一定要多多分手練習(xí)。 小廣板D，斯卡拉蒂曲 這首曲子是非常典雅、優(yōu)美的。 該曲的原譜應(yīng)是凈版，既沒有跳，也沒有連。這個版本為了方便大家使用，在編訂時，就加了一些連線和分句。類似這

10、樣的地方大家可以參考。當(dāng)然，如果大家有更個性化的處理，只要有說服力，符合洛可可的趣味也是可以的。就是說現(xiàn)在譜上連、跳、分旬的劃分不是唯一的和不可變的。 我們先按照現(xiàn)在的版本來說，右手的樂句劃分是這樣的： 第8小節(jié)(還有第24小節(jié))右手有一個顫音，在顫音上面有小音符的標(biāo)示，是用十六分音符寫的，按照拍子劃分，每拍四個音，全部八個音一共在兩拍中完成。這樣最簡單、清晰，當(dāng)然如學(xué)生有很好的手指能力，愿意彈到每拍六個音或八個音，只要均勻、整齊，也是完全可以的。 第9、10小節(jié)的處理是一句f一句p，可以把對比做得清晰一些，音樂上就比較有趣味。第12小節(jié)的裝飾音(類似的還有第28小節(jié))，由于是長倚音，大家需要

11、按照樂譜上方的小音符注明來彈。 還有第16小節(jié)的裝飾音(類似的還有第20小節(jié))，有一個注釋“建議由上方音開始”，那么大家就從譜上寫的本音上面的上方音，降b開始，彈成四個音。 另外，左手大多數(shù)都是用四分音符寫的，大家可以用斷奏來演奏，這樣會使發(fā)音更清晰一些。 小步舞曲(選自第二法國組曲第四首)巴赫曲 巴赫初級鋼琴曲集中的第27首也選用了這首小步舞曲。因為考慮到這首曲子在鍵盤上的位置比較多變，要彈得很順的話還是不容易的，所以把這首作品放在了四級。 和上面一首曲子一樣，這首樂曲為考級使用方便，在連跳上也做了一些標(biāo)記，肯定和其他版本也不完全一樣(巴赫初級鋼琴曲集就有很多不同的版本)，所以，也是供大家參

12、考的。大家可以依照這個版本，或其他自己更喜歡的版本，或根據(jù)自己的分析做出不同的處理。在這個版本中，大多數(shù)八分音符都是連的，而大多數(shù)四分音符都是斷的。但是第6小節(jié)的前兩個八分音符又是斷開的，這是因為以當(dāng)時的原則來說，一般超過四度的跳進(jìn)則可以斷開。這里是一個八度的跳進(jìn)，所以，這個版本就做斷開處理了。 這首樂曲中有一些裝飾音，下面一一說明： 第7小節(jié)(第15小節(jié)一樣)的顫音可以彈四個音，也可以彈六個音。當(dāng)然，四個音的要簡單些，六個音的聽起來更漂亮些，但必須要彈得好。 第24小節(jié)右手有一個下波音。下波音的彈奏一律從本音開始，即“fef”。 第33至34小節(jié)有兩小節(jié)的較長的顫音，建議大家從上方音開始，以

13、左手一個音對右手兩個音來彈。如果技術(shù)好的話，這個地方也可以彈成效果更漂亮的自由顫音。這個程度的考生彈自由顫音可能會有一些困難。但是，無論是不是自由顫音，我們在彈的時候都一定不要太使勁。很多同學(xué)容易想著這個地方很快、很難，有時一開始彈，就會產(chǎn)生一種緊張，致使更加使勁、努力地彈了D這樣的話，使勁越多，手就越疆，感覺越亂，效果越壞。所以，彈的時候，一定是越輕松越少使勁越好聽，聽起來也更從容、瀟灑。 練習(xí)此曲和其他復(fù)調(diào)性樂曲一樣，建議大家先分手練好后，再合起來彈。而且在合手以后，還需要常分手練練。 第四項內(nèi)容是樂曲 一共四首曲子供大家選擇。 云雀之歌(0p，39。No，22)柴科夫斯基曲 這首樂曲選自

14、柴科夫斯基少年鋼琴曲集24首中的第22首。云雀之歌有很明顯的俄羅斯風(fēng)情，好像俄羅斯很開闊的原野上，有很多高聳挺拔而濃密的樹，在白云之下，樹梢之上云雀飛來飛去。云雀是一種很美麗、很靈活的小鳥，有著小爪子、小嘴，是很可愛的，銀鈴似的叫聲尤其婉轉(zhuǎn)動聽、清脆悅耳。所以整首樂曲在彈的時候，手指要非常精細(xì)，指尖的感覺不能很粗重，而要像針尖一樣，觸鍵是很敏銳的。從曲首開始，每一條連線要用一個連貫的力量，輕輕地彈出來。 第9小節(jié)以后和前面的感覺有點不同，出現(xiàn)了很多的倚音對每個主要音進(jìn)行裝飾，力度記號是pp，手指下鍵要更像小針尖一樣，兩個手指先后一撥就起來，不要往下按。如果指尖的感覺太粗太拙，就不像云雀而像烏鴉

15、了。 在第15小節(jié)以后，有一串銀鈴般的鳥鳴聲連續(xù)出現(xiàn)，手指一樣要很精巧地彈奏。其中的漸強漸弱要仔細(xì)地做出，好像時近時遠(yuǎn)，非常生動鮮活。 第24小節(jié)后又回到開頭主題的曲調(diào)，但是第26小節(jié)和前面第4小節(jié)是不同的，有了變化，直接引出一連串云雀的叫聲，手指在鋼琴的高音處跳躍，上上下下。最后兩小節(jié)兩只手交叉，像小鳥的鳴囀跳躍，最后輕巧無比的結(jié)束，彈好了，會給人以妙不可言的感覺。 這首樂曲演奏時要特別注意在觸鍵上對小鳥小巧、靈活、可愛的想象。 回旋曲(0p，151，No，1)狄亞貝里曲 這首回旋曲選自狄亞貝里小奏鳴曲中的一個樂章。這個回旋曲就像一般大多數(shù)給少年兒童彈的小奏鳴曲一樣，都是活潑天真的。歡快是兒

16、童最常有的一種心態(tài)和表情，愉悅的情緒對兒童來說是很容易理解的。 整首樂曲由A段(第1至32小節(jié))-B段(第33至48小節(jié))A段(第49至84小節(jié))尾聲(第85-96小節(jié))組成。 在A段的主題中，包括了連音、跳音、重音，這些元素組合起來能使音樂達(dá)到一種非常流暢、活躍的效果。因此，在彈奏時，一定要很好的區(qū)別清楚各種不同的觸鍵方式。 音樂從第9小節(jié)以后，音樂形象也是非常單純統(tǒng)一的，“先連線后面跳音”這種音型的連續(xù)模進(jìn)，使音樂不斷地發(fā)展推進(jìn)。 第18小節(jié)開始，有一些兩只手交替的音階，要求兩只手都干脆利落，并達(dá)到一定的流暢度，當(dāng)然要和前后速度一致。 從第32小節(jié)最后開始的B段是很優(yōu)美的，有一種非常自得其

17、樂、悠閑舒暢的感覺。到B段最后的第46到48小節(jié)，音樂又漸強發(fā)展，情緒逐漸轉(zhuǎn)入到A段的活潑歡快。 第49小節(jié)開始，A段再現(xiàn)，音樂形象和音樂表情與前段都是一樣的。 尾聲從第80小節(jié)后面開始，中間有很多有彈性的跳音、音階式的進(jìn)行，最后，整首樂曲以和弦結(jié)束，有一種干脆、滿足、勝利、凱旋的感覺，彈時要發(fā)揮好了，能達(dá)到很得意、盡興，就很好了。 森林波爾卡卡爾漢斯曲 波爾卡是一種兩拍子的舞蹈，在捷克等東歐國家是非常流行的。我們可以想象，在森林里跳著波爾卡，一定是非常歡快、熱鬧的。 這首樂曲由前奏(第1至4小節(jié))A段(第5至20小節(jié))B段(第21至36小節(jié))A段(第37至52小節(jié))c段(第53至68小節(jié))A

18、段(第69至84小節(jié))組成，是回旋曲式。 開始四小節(jié)的前奏是很興奮的，要注意從前奏開始就要在樂曲的統(tǒng)一速度中，不能進(jìn)入A段后再變化速度，當(dāng)然，前奏的最后一個音(第4小節(jié))上，是有延長記號的，此音要長一些，呼吸一下后開始進(jìn)入A段。 在德國有一種布谷鐘。布谷鳥又叫做杜鵑。杜鵑是一種鳥，這種鳥叫起來是“布谷”的聲音。在樂曲的A段開始，右手三次模仿杜鵑的叫聲。需要注意的是，A段開始的時候?qū)懥薴的力度記號，但是從后面兩次來看，這次也不要彈太響。因為杜鵑的叫聲是很圓潤的，要從森林遠(yuǎn)一點的地方傳過來，不能像在耳邊一樣很吵的感覺，那樣的話就會太刺耳了。另外，雖然模仿叫聲的三度音上寫著跳音的記號，但彈奏是聲音不

19、要過短，而要很可愛、很圓潤的，這樣更像杜鵑的叫聲。整個A段就在杜鵑歌聲的陪伴下，跳著很輕松、愉快的舞蹈。 B段是很熱鬧的，有的力度記號，音樂的處理也是一句連一句跳，好像熱烈的舞蹈場面中很有趣的隊形和舞姿的變化與對比。 c段有很多很輕快的音階跑動，好像人們在舞蹈中非常輕松、活潑的跑圓圈、變換位置，穿來穿去，氣氛是非常靈活愉快的。這段的長串音階非常顯示音階基本功，要平時把音階練得很好，彈這些樂句就會非常瀟灑順當(dāng)了。 最后回到A段，在杜鵑可愛的叫聲中，很歡快的結(jié)束全曲。這首曲子生動喜悅，其中也有熱鬧的舞會場面，變化是比較多的，是一首很好聽的曲子。也很適宜在演奏會或參賽時使用。 八音盒波迪尼曲 顧名思

20、義，“八音盒”就是一種音樂的小盒子，大家可能在禮品店中，看到過很小、很可愛的音樂盒。這些音樂盒有的做成小鋼琴，有的做成百寶箱等等。音樂盒里面有一個小小的金屬轉(zhuǎn)軸，轉(zhuǎn)軸上面帶著尖尖的小齒，小齒撥著像梳子一樣的小鋼片條后，就發(fā)出丁丁冬冬的聲音，經(jīng)常是演奏一首動聽的名曲。我們這首曲子就是模仿的八音盒的聲音，就應(yīng)該是很精巧的。所以彈奏的時候，音樂的感覺要很輕快悅耳，指尖要非常精細(xì)敏銳，觸鍵要很細(xì)，要想像這是一件很小的樂器。 這首樂曲是3/8拍子的，自始自終節(jié)奏都要很穩(wěn)定。大家可以想象，一個機械的盒子，轉(zhuǎn)軸轉(zhuǎn)動出來的音樂，速度始終是恒定的，不能快快慢慢，而一定要始終如一，不能受技巧的局限，也不能被感情所左右。 第一段(第1至16小節(jié))是精巧的，右手的聲音要很清亮，左手在嚴(yán)格的節(jié)奏律動中把每小節(jié)的三個跳音輕巧地彈出來。 第二段(第17至43小節(jié))是刪音樂的性質(zhì)更顯活潑和動感。第17至19小節(jié)左手以和弦做伴奏和襯托，每小節(jié)的第一個和弦是兩個八分音符，需彈得稍長一點，每小節(jié)兩個和弦“長一短，長一短”，更能