1、1,韓國(guó)電影與文化,（二）,2,第二節(jié) 倫理片 倫理片并不是典型、純粹的類(lèi)型片樣式，界限稍模糊，其他類(lèi)型片中都有倫理成分 倫理片分類(lèi)：家庭倫理（克萊默夫婦、畢業(yè)生）；種族倫理（猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐）；宗教倫理（紅字），等級(jí)倫理（為戴茜小姐開(kāi)車(chē)）等等 倫理就是社會(huì)道德規(guī)范，以倫理為主題的電影，其實(shí)就是對(duì)社會(huì)道德規(guī)范進(jìn)行討論的嘗試，維護(hù)？挑戰(zhàn)？哪個(gè)更多些？（與其他類(lèi)型片相比最保守的？）,3,韓國(guó)倫理片主要是家庭倫理，親人、家庭成員之間感情、關(guān)系 情色片是著重探討性愛(ài)與婚姻、愛(ài)情、道德倫理關(guān)系的倫理片，以后單獨(dú)講述。 一、韓國(guó)倫理片的主要特征（與中國(guó)比較）： 相同點(diǎn)： 1、都以家族之間的人際關(guān)系，構(gòu)成戲劇

2、糾葛和矛盾沖突，來(lái)反映親情的親和與疏離。 中：家三部曲、雷雨 韓：愛(ài)回家（The way home,又譯外婆的家、回家的路）祖孫關(guān)系,4,主婦問(wèn)題王先生（家庭婦男的夫妻關(guān)系）、新月（哥哥與殘疾妹妹） 拉面人生（父子關(guān)系，借鑒公路片模式，與北野武菊次郎的夏天類(lèi)似，但有差距） 2、都常以政治倫理化的方式，將國(guó)家和時(shí)代大變化的歷史主題和道德主題合而為一，針砭時(shí)弊、以家論國(guó)，透過(guò)家庭人際沖突和情感矛盾，折射巨大社會(huì)政治問(wèn)題。 中：一江春水向東流、謝晉電影、活著 韓：給我多一些吻（又譯共夫共妻、不忠tell me Something，家庭危機(jī)反映金融風(fēng)暴、經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)倫理的破壞）,5,孟父三遷之較（當(dāng)

3、前韓國(guó)家庭教育問(wèn)題，喜劇、黑幫片元素融入）、孝子洞理發(fā)師（小理發(fā)師年家庭命運(yùn)的變遷）、超級(jí)家庭（善意謊言與統(tǒng)一問(wèn)題，故事與再見(jiàn)，列寧相似） 不同點(diǎn)： 1、中往往有一種宏觀視點(diǎn)，動(dòng)輒上升到整個(gè)民族、歷史、甚至哲學(xué)的層面，韓基本上全是微觀視點(diǎn)，只關(guān)心個(gè)體生命價(jià)值，只是拿政治、歷史來(lái)說(shuō)事。 超級(jí)家庭的結(jié)尾與臺(tái)灣往事比較,6,2、中對(duì)政治、歷史的莊嚴(yán)、嚴(yán)肅態(tài)度，韓的調(diào)侃、戲謔態(tài)度，反映意識(shí)形態(tài)差異。 典型片例： 第四代、五代導(dǎo)演對(duì)歷史的表現(xiàn) 孝子洞理發(fā)師對(duì)政治、歷史的態(tài)度 另外， “家庭情節(jié)片的人物動(dòng)作從任何意義來(lái)說(shuō)都不是以個(gè)人心理動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)的，相反的，他們是內(nèi)在化的文化價(jià)值，而且更多的是文化矛盾的有

4、形展示?！保ㄍ旭R斯沙茲舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)） 韓國(guó)倫理片是當(dāng)前韓國(guó)人文化價(jià)值觀及其內(nèi)在矛盾的畫(huà)像,7,當(dāng)前韓國(guó)人的精神危機(jī)韓國(guó)病 “如今，在這塊土地上，權(quán)威和秩序崩潰了，社會(huì)綱紀(jì)松弛了，到處都蔓延著不負(fù)責(zé)任、舞弊和腐敗。窮奢極欲、金錢(qián)萬(wàn)能、烏煙瘴氣。一度著稱(chēng)于世的韓國(guó)人的耐勞精神，曾幾何時(shí)，已煙消云散”（金泳三） 愛(ài)回家精神回家之路 拉面人生、新月利己主義與骨肉親情孰輕孰重？,8,給我多些吻（共夫共妻、不忠1999）出賣(mài)人格的最終底線在哪？ 比較桃色交易（indecent proposal,又譯不道德的交易） 與其他類(lèi)型片相比，韓國(guó)倫理片在價(jià)值觀上要保守、傳統(tǒng)得多,9,二、韓國(guó)

5、倫理片其他特點(diǎn) 1、與個(gè)體家庭、生命的不可分割性，在這里，電影不僅僅是一種產(chǎn)業(yè)、娛樂(lè)，而就像食物、空氣、水一樣成為大韓民族生命、生活的一部分。 一對(duì)結(jié)婚三年的夫婦，一直想生一個(gè)孩子，可因?yàn)樯眢w方面的原因，總不能實(shí)現(xiàn)，最后愿望終于實(shí)現(xiàn)。無(wú)論在好萊塢，歐洲，還是中國(guó)，這一故事、題材（太小，沒(méi)賣(mài)點(diǎn)）成電影的可能，可在韓國(guó)卻可以。 最美麗的一天（a day 2001年）,10,沒(méi)孩子的苦惱懷孕后的欣喜、幸福得知胎兒患無(wú)腦癥后選擇流產(chǎn)與否的痛苦 產(chǎn)前的幸福產(chǎn)后的驚喜嬰兒死后的痛苦、豁達(dá)收養(yǎng)嬰兒后的幸福 這對(duì)夫婦幾乎經(jīng)歷了所有初為父母者所可能經(jīng)歷的所有痛苦和幸福，寫(xiě)盡了對(duì)新生命的所有感受和情愫。 2、揮之

6、不去的疾病、死亡情結(jié)，在苦難和不幸中發(fā)掘、感受愛(ài)情、親情的彌足珍貴與不可或缺。新月、拉面人生、孝子洞理發(fā)師、超級(jí)家庭、最美麗的一天。 馬拉松（2005年）一位母親通過(guò)讓兒子參加馬拉松長(zhǎng)跑從而戰(zhàn)勝自閉癥的故事。,11,此類(lèi)融殘疾人勵(lì)志與家庭倫理的影片往往寫(xiě)實(shí)有余、虛化不足（比如英我的左腳，中漂亮媽媽?zhuān)?，但這部影片拍得既有寫(xiě)實(shí)的力度，比如對(duì)母親這種愛(ài)的反思，又有虛幻的美感，比如對(duì)男孩心靈世界的展現(xiàn)。 最典型的是禮物。 劇作特點(diǎn)： 1、表達(dá)愛(ài)的另一種方式（反著寫(xiě)）：用恨來(lái)表達(dá)，可能會(huì)取得正面表達(dá)難以實(shí)現(xiàn)的效果 2、一出容易流于簡(jiǎn)單、庸俗、矯情、濫情的生離死別故事怎樣去更好的講述？,12,a 穿插一個(gè)

7、尋找/偵破/懸疑的故事，從感情戲上適度蕩開(kāi)，吸引觀眾； b 兩個(gè)喜劇、小丑人物調(diào)節(jié)了整部影片的感情基調(diào)，不至于過(guò)悲 3、最后一場(chǎng)戲產(chǎn)生的張力，小人物悲苦又悲壯的人生,13,第三節(jié) 黑幫片 一、黑幫片/ 強(qiáng)盜片 20世紀(jì)30年代在好萊塢發(fā)展起來(lái)的以強(qiáng)盜為主人公、以強(qiáng)盜的犯罪行為和被懲罰為主要表現(xiàn)題材，以槍?xiě)?zhàn)、打斗、汽車(chē)追逐為重要形式趣味的類(lèi)型電影。 經(jīng)典黑幫片/ 強(qiáng)盜片的特征： 1、敘事模式：以強(qiáng)盜的事業(yè)、友誼、成功與失敗和必然結(jié)局死亡為線索。 2、強(qiáng)盜形象是浪漫化的（智慧、技能），而不是具有生活真實(shí)性的形象，是觀眾想象創(chuàng)造和審美觀賞活動(dòng)的產(chǎn)物。,14,3、強(qiáng)盜片敘事模式另一特征：雙主人公（有時(shí)

8、演化為“雙雄”）模式，甚至到了警匪片中也有英雄本色上海灘暗戰(zhàn) 4、都市環(huán)境特征，現(xiàn)代文明都市的物質(zhì)和心理氛圍是重要角色 場(chǎng)景變換是表現(xiàn)強(qiáng)盜事業(yè)和命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的重要標(biāo)志 5、快速剪接和聲音的表現(xiàn)力 6、道具的表現(xiàn)力和上鏡頭性,15,7、強(qiáng)盜片關(guān)注的主要心理和社會(huì)問(wèn)題是：對(duì)法律和道德的矛盾情感。 社會(huì)作用是通過(guò)表現(xiàn)欲望對(duì)法律的犯規(guī)和沖擊來(lái)最終完成對(duì)犯罪和暴力的心理懲罰 黑幫片兩個(gè)基地：美國(guó)、香港 韓國(guó)黑幫片特征“披著狼皮的羊” 沒(méi)有真正經(jīng)典意義上的黑幫片，韓國(guó)黑幫片往往呈現(xiàn)出掛狼頭賣(mài)羊肉、醉翁之意不在酒的“偽,16,二、黑幫片”特征 1、敘事模式上，黑幫人物不務(wù)正業(yè)：不像美國(guó)黑幫片那樣講述個(gè)人、家族

9、黑幫的成長(zhǎng)道路及歷史（教父、美國(guó)往事、好家伙、紐約黑幫），也不像香港黑幫片那樣在江湖道義的變遷中探尋黑幫英雄的快意恩仇、俠義情懷（英雄本色系列，古惑仔系列），而是多描寫(xiě)黑幫人物的非正常工作和“開(kāi)小差”行為。,17,豪門(mén)的榮耀1、2：黑幫要優(yōu)生優(yōu)育、傳宗接代 我的老婆是大佬：黑幫“我想有個(gè)家” 頭師傅一體：黑幫高層領(lǐng)導(dǎo)去進(jìn)修，不斷提高組織的文化水平（劇本、拍攝一般） 蘇格拉底先生：黑幫的百年樹(shù)人計(jì)劃，逼迫一個(gè)底層成員去讀書(shū)、考試并混入警察隊(duì)伍（前段中規(guī)中矩，結(jié)局處理不錯(cuò)） 殺手公司：殺手愛(ài)上被殺者 黑幫人物的不務(wù)正業(yè)行為致使人物不會(huì)面臨真正意義上的危險(xiǎn)與危機(jī)，慘烈、死亡、覆滅等結(jié)局與基本與韓國(guó)黑

10、幫片不相關(guān),18,2、人物形象上，非英雄化，小人物、普通人情感。 非英雄化：a 智慧技能上，b 情感上往往不能自拔，感情用事，而非遵循江湖規(guī)矩 痛苦不在于對(duì)道德道義、江湖規(guī)則的取舍，也不在于自我精神/人格的分裂與沉淪，而總是在從惡還是從良這種“前黑幫”問(wèn)題上猶豫徘徊 白蘭：不是愛(ài)情片，是黑幫片，最底層人的情感和善良,19,4、對(duì)黑幫秩序的質(zhì)疑，對(duì)黑幫成員個(gè)人尊嚴(yán)、個(gè)性或者愛(ài)情的肯定。（按理說(shuō)，黑幫里只有秩序和服從，只有弱肉強(qiáng)食的規(guī)律，沒(méi)有個(gè)人尊嚴(yán)和個(gè)性而言，對(duì)愛(ài)情更是排斥的） 金知云甜蜜人生2005年。該導(dǎo)演另有兩部作品安靜的家庭（死不張揚(yáng)離奇失魂事件）、薔花紅蓮 一個(gè)黑幫中的異類(lèi)不肯認(rèn)錯(cuò)、服

11、輸?shù)闹袑痈刹繉?duì)抗領(lǐng)導(dǎo)、瘋狂復(fù)仇的故事,20,與經(jīng)典黑幫片不同的是，復(fù)仇目的不是利益和領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而是個(gè)性、尊嚴(yán)或一種朦朧的愛(ài)情。 對(duì)比黑社會(huì)（龍城歲月兩個(gè)黑幫中層干部爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的故事） 開(kāi)頭、逃生出天及最后決戰(zhàn) 片未對(duì)人性中美好情感的強(qiáng)調(diào)再一次表明在價(jià)值觀上對(duì)黑幫的遠(yuǎn)離和否定,21,5、類(lèi)型元素、視聽(tīng)語(yǔ)言、技法上受美國(guó)、香港黑幫片的影響 殺手公司 劇院刺殺重場(chǎng)戲處理方法： 1、劇中劇劇情、音樂(lè)和諧一致 2、華麗場(chǎng)面 3、懸念最后解開(kāi) 4、動(dòng)作的舞蹈化 類(lèi)型元素上的雙雄模式，一警一匪，惺惺相惜 吳宇森黑幫片的影子 其他動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)、打斗場(chǎng)面對(duì)美國(guó)、香港片借鑒 沒(méi)超過(guò)后者 我的老婆是大佬開(kāi)頭、結(jié)尾兩場(chǎng)打

12、斗戲,22,6、文化上的后現(xiàn)代因素：與喜劇結(jié)姻，解構(gòu)傳統(tǒng)黑幫片 嚴(yán)肅、沉重、現(xiàn)實(shí)主義、崇高意義上的經(jīng)典黑幫片很少（李滄東綠魚(yú)又譯（生死邊緣）、白蘭、甜蜜人生），絕大部分與喜劇融合，甚至有些被歸入喜劇片 豪門(mén)的榮耀1、2，頭師傅一體、我的老婆是大佬、蘇格拉底先生 即使甜蜜人生這樣嚴(yán)肅的傳統(tǒng)黑幫片，里面也穿插著喜劇因素（兩個(gè)愚蠢的賣(mài)槍的小混混），對(duì)自身進(jìn)行著解構(gòu) 后現(xiàn)代黑幫片典型作品：加油站襲擊事件（1999年）,23,三種形態(tài)、三個(gè)階段的黑幫片： 經(jīng)典黑幫片（20世紀(jì)30年代60年代）：一個(gè)誤入歧途的男人在黑暗舞臺(tái)上奮勇掙扎的故事，小凱撒人民公敵疤臉大盜 現(xiàn)代主義黑幫片（20世紀(jì)70年代90年代

13、中期）：主人公的自覺(jué)意識(shí)和反文化英雄色彩，邦妮和克萊德好家伙（又盜亦有盜）教父續(xù)集,24,后現(xiàn)代黑幫片（20世紀(jì)90年代中期）：一群想入非非的小人物盲打誤撞的滑稽表演， 開(kāi)創(chuàng)者：昆汀塔倫蒂諾低俗小說(shuō)、水庫(kù)狗，從角色、敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)間、造型、音樂(lè)、喜劇風(fēng)格等諸多方面徹底顛覆、解構(gòu)了傳統(tǒng)黑幫片 其后后現(xiàn)代黑幫片重要作品：英國(guó)兩桿大煙槍、偷搶拐騙，德國(guó)羅拉快跑，香港一個(gè)字頭的誕生,25,三、后現(xiàn)代黑幫片的特征 1、不直接指涉著現(xiàn)實(shí)生活，戲劇空間并不具有象征性，而是一個(gè)自足的空間。 2、變?yōu)橐韵矂橹鳎渥铒@著的美學(xué)特征就是“滑稽夸張的崇高”，或者“一本正經(jīng)的滑稽”。 3、主人公變成個(gè)性突出的小人物，其所蘊(yùn)含的集體理想 消褪或減弱。 4）主要戲劇動(dòng)力來(lái)源于主人公（黑幫成員）的一個(gè)迫不得已的任務(wù)，這個(gè)任務(wù)有很強(qiáng)的假定性。情節(jié)變得更加繁雜。,26,5）觀眾較以前處于更優(yōu)越的位置，觀眾憑借對(duì)類(lèi)型片的經(jīng)驗(yàn)，以一種既是取笑又是認(rèn)真的眼光去觀片，消費(fèi)諸般形象。 6）