1、從假如愛有天意看韓國愛情電影的敘事特點(diǎn)和影像風(fēng)格千百年來愛情在一代代人們的呤唱中已定格成為一個永恒的主題，而人性之善這注永不枯竭的甘泉潺潺的流過人類精神的家園，也澆灌了愛情這朵奇葩。但愛情真有天意存在嗎？冥冥之中真有一個背著弓箭的小孩子在四處亂射，或者真有一個老爺爺手持紅繩偷偷地栓在我們腿上？是不是說從此我們不必努力尋找，而他或她就會自然出現(xiàn)呢？我寧愿不相信這一點(diǎn)?？墒琼n國影片假如愛有天意卻似乎更相信這一點(diǎn)。影片假如愛有天意講述這樣一個故事：梓希和秀景是同校的大學(xué)生，她們雙雙暗戀戲劇學(xué)會的尚民。一向較為主動外向的秀景要求梓希代寫情書給尚民。梓希便將自己對尚民的情感毫無保留地抒發(fā)出來，卻被迫要寫

2、上秀景的名字。尚民看過那些情書后深受感動，漸漸被秀景吸引。梓希每每遇上尚民都感到混身不自在，甚至內(nèi)疚，但越是設(shè)法逃避他，緣份越是將他們拉得更近。一天，梓希收拾房間，無意中發(fā)現(xiàn)一個神秘的箱子，里面滿載著她母親珠喜初戀的回憶1968年夏天，俊河到在鄉(xiāng)郊居住的伯父家過暑假。他邂逅了桔希并對她一見鐘情。桔希出身名門望族，家教甚嚴(yán)。一天桔希偷偷地要求俊河帶她去看看村里的鬼屋，他們歡度了難忘的一天，只是沒有預(yù)料到的風(fēng)暴，把他們的船吹走了，桔希在途中又把腳扭傷了，俊河只能背著珠喜繞著湖步行回去當(dāng)把珠喜送回家時已經(jīng)很晚，桔希的家人非常生氣，立即將她送回漢城。桔希跟俊河沒有話別就分開了。俊河懷著沉重的心情度過了

3、余下的假期。暑假過后，俊河回到漢城上課。同班的好友泰守要他幫忙寫情書給一個女孩子，而這個女孩正好是桔希?？『硬]有向泰守表白他暑假的戀愛片段，只是不情愿地順從朋友的請求，寫了很多署名“泰守”的情書給桔希。梓希發(fā)覺母親的初戀故事跟她目前的遭遇竟如此巧妙地相似。種種的巧合更令梓希對尚民的好感日益增加。雖然她因好友的緣故打算徹底忘記尚民，但種種試驗(yàn)更證實(shí)她的感覺是對的，尚民也非常愛她。在歷經(jīng)艱難之后，他們終于找到了彼此。在兩個不同的時代，在母女倆身上，發(fā)生著同樣的事：同樣是三角戀愛，同樣是一個人替另一個人寫情書，同樣是別人的對象是自己暗戀的人。不同的結(jié)局卻是一對分離而另一對成功地走在了一起。并恰巧是

4、第一對男女分別的子女。這是兩代人的事，影片想要告訴大家的就是緣分天注定。但從這一部假如愛有天意我們也發(fā)現(xiàn)了韓國愛情電影的很多規(guī)律：一、敘事模式 相比其他類型的影片，韓國的愛情片在情節(jié)上原創(chuàng)較少，講述的故事也相對比較簡單。因?yàn)檎麄€影片的重心都落在男女主人公相愛的故事上，故事的人物特點(diǎn)和發(fā)展模式又相對比較固定，所以缺少可以創(chuàng)新元素，很難用出人意料的故事情節(jié)取勝。在這種背景下，韓國的愛情片在影片的敘事模式上做了比較多的嘗試和創(chuàng)新。這樣，韓國愛情片的敘事模式也會相對比較復(fù)雜。一般來說，導(dǎo)演都會用雙線結(jié)構(gòu)，時空交錯，或者是不同人物視點(diǎn)等各種形式，使影片更為生動、感人。特別是時空交錯的模式，這是韓國青春愛

5、情電影極為獨(dú)特的地方。韓國青春愛情電影中的故事通常是耐人尋味的，這其中就包括在相同地域中穿越不同時空營造不同的氣氛，給觀眾非一般的感受。通過時空的交錯所表現(xiàn)出來的愛情故事，總是神奇中更帶著些許童話色彩。通過時空的交錯更為細(xì)膩地表達(dá)主人公的內(nèi)心感受和愛情的苦澀和甜蜜，是韓國愛情片最為煽情之處，這也是韓國青春愛情電影與其他國家愛情片的不同之處。如假如愛有天意中男女主人公的愛情故事中總穿插著上一代人的分分合合。即便是以浪漫喜劇效果取勝的我的野蠻女友在片尾也要加上一只青蛙的謎，暗示觀眾在不同的時空中兩種不同的愛情結(jié)局。二、視聽模式 A.青春亮麗的男女主人公明星效應(yīng) 韓國的愛情類型片有一個共同的特征就是

6、有著讓觀眾看也看不夠的青年男女。如郭在容導(dǎo)演的假如愛有天意主演是韓國玉女孫藝珍和有韓國“翻版金城武”之稱的曹承佑，我的野蠻女友和觸不到的戀人中扮演女主角的全智賢，上網(wǎng)中的全道燕、韓石奎等等，這些電影中的男女主角無一例外的是大眾眼中的帥哥美女，在之前或者之后都是百分百的影視明星。用青春亮麗的男女主角來制造明星效應(yīng)，演員們的服飾、發(fā)型、化裝都極為考究，不僅能引領(lǐng)潮流，也能滿足觀眾的視覺享受。 B.唯美的畫面鑄就經(jīng)典場景 青春愛情片的一大特點(diǎn)就是浪漫，所以韓國的青春愛情片導(dǎo)演門尤其注重畫面的唯美，這樣才能成功地烘托影片中浪漫的氣氛。 比如引起轟動的假如愛有天意，講述男女主人公愛情經(jīng)歷的照片與畫都曾多

7、次出現(xiàn)在影片的畫面上，象征回憶往事，由俊河一張泛黃了的照片進(jìn)入了影片的故事，又由桔希與泰守的結(jié)婚照結(jié)束整個故事。畫則出現(xiàn)在下一代梓希與尚民的一次會面中，意味深長地見證著二人相愛關(guān)系的萌芽。這其中的多次出畫、入畫都做得不露痕跡，與整個影片的格調(diào)以及情節(jié)發(fā)展的需要切合。 假如愛有天意中經(jīng)典場景之一是梓希與尚民一起在雨中奔跑的一段。感情曖昧不明的兩個年輕人，依偎在一起，從一棟校舍跑到另一棟校舍。大雨磅礴，音樂歡暢，梓希因第一次能與尚民如此接近而雀躍，暢快的雨暢快的心情，影片通過鏡頭的多次切換和特技效果營造出了雨中奔跑的浪漫氣氛，傳遞給觀眾，男女主人公的曖昧感情即將打破的契機(jī)！這段鏡頭也成為經(jīng)典的場景

8、，為觀眾所稱道。 C.精雕細(xì)琢的音樂恰到好處 電影音樂是指出現(xiàn)和運(yùn)用在電影中的音樂，它包括原著音樂、非原著音樂和配樂。音樂的精致與優(yōu)美是韓國電影的一大共通點(diǎn)，而青春愛情片更是音樂之美發(fā)揮到了極致。 愛情片在鏡頭處理與畫面構(gòu)圖純凈唯美的同時，為了烘托影片的氣氛，適時地煽動起觀眾的情緒，此類影片的原聲配樂的創(chuàng)作手法也都會選擇一些悠揚(yáng)回旋的空靈舒緩的鋼琴或弦樂，再加上能廣為傳唱的時尚流行歌曲，在影片效果和傳播效果上達(dá)到統(tǒng)一。假如愛有天意就是這樣一個成功的例子溫馨，動聽，抒情而又略帶傷感的音樂無疑為影片增色不少！假如愛有天意的配樂出色的完成了給電影做鋪墊和推動發(fā)展的作用，除了那永遠(yuǎn)的卡農(nóng)Pachelb

9、el(Cannon In D Major)，還有表現(xiàn)奇慧讀信的那一段鋼琴曲媽媽的情書。它的浪漫清新不做作，它的溫柔不甜不膩，它的訴說平靜有序，它的悲傷內(nèi)斂不矯情，它每一個音符的鋪墊都恰到好處，完美的襯托出了主題。讓人一聽到其中的一部分配樂就會回想到這個電影中的某段情節(jié)。我把這個曲子的鋼琴曲和電影原生帶都下載下來了。一聽到這首曲子一種莫名的感動悠然而生。 三、人物模式 韓國青春愛情片的主人公是一對年輕的男女，他們生活在一個相對封閉的空間模式中。他們對愛情有著美好而純粹的追求，所以他們都是唯美愛情的堅持者，一旦愛了就會至死不渝，這是韓國青春愛情電影的基礎(chǔ)和前提。盡管是溫柔的女子，但是女主人公仍然在

10、生活中表現(xiàn)出出人意料的堅強(qiáng)和勇敢，敢于面對生活、面對愛情。男主人公也是善良而又熱愛生活的人，對周圍的人和事都懷著美好的愿望。這樣的人物設(shè)置表達(dá)了韓國人對最美好的人性的追求，像假如愛有天意的男女主人公尚民與梓希，溫柔、善良、堅強(qiáng)勇敢的女性形象和熱忱、善良的男性形象都滿足了觀眾內(nèi)心深處的期望。但由于歷史上長久以來的對外依賴，韓國文化的形成與亞洲其他一些國家有著千絲萬縷的聯(lián)系，模仿已成為韓國人自身的生存狀態(tài)，這一點(diǎn)與日本有相似之處，拿來別人的改成自己的，并附之以本民族的特色。近幾年韓國電影的商業(yè)化運(yùn)作如此成功，與它對香港影片創(chuàng)作的模仿密不可分?？偟膩碚f，韓國的青春愛情片從一開始就是在翻版好萊塢的類型

11、片模式。好萊塢的愛情片，從羅馬假日到諾丁山，從漂亮女人到緣分天注定，已經(jīng)發(fā)展到非常成熟的境地。而韓國的青春愛情片在很大程度上模仿了好萊塢，以及在電影方面起步稍早的日本，只不過王子與灰姑娘，公主與乞丐的故事搬到了韓國重新演繹。 這便造成韓國電影的類型化，電影的類型化就意味著個性的喪失，所以韓國青春愛情片在人物設(shè)置上和故事特色上很少對已有的類型定律進(jìn)行變化這并不是一件奇怪的事。韓國的青春愛情電影中的幾大俗套，情節(jié)的推動總是考最最巧合的誤會來完成；主人公中的一個總是忍辱負(fù)重或者是默默承受；整個影片不斷設(shè)置悲劇情節(jié)，引起觀眾的淚水共鳴；為了追求表面上的唯美特性而造成的情節(jié)拖沓，節(jié)奏感不強(qiáng)等等。這些問題在所有的青春愛情片中都存在。 韓國的愛情片存在著如上的問題，但是，我們又發(fā)現(xiàn)韓國青春愛情電影的發(fā)展決不僅僅依靠表面上的模仿，能夠形成今天的規(guī)模也不是模仿就能模仿來的，盡管不能忽視好萊塢愛情片對韓國電影的影響，但是如果對韓國電影文化并沒有照搬好萊塢。相比好萊塢的愛情片，韓國的青春愛情片做得更加精致，并且在想法設(shè)法進(jìn)行多樣性的變奏。 在商業(yè)上學(xué)習(xí)美日和香港，在藝術(shù)上靠近歐洲特別是法國，這就是韓國電影這些年的發(fā)展軌跡。韓國電影正是沿著這條思路開拓出了自己的一片天地，我的野蠻女友等許多韓片的翻拍權(quán)被好萊塢買走就是一個證明 隨著韓國電影的影響不斷擴(kuò)大，韓國青春愛情電影有了更大的空間進(jìn)行多方的嘗試，