1、視聽語言、4場景調(diào)度、場景調(diào)度的概念和構(gòu)成場景調(diào)度技術(shù)、4.1場景調(diào)度的概念和構(gòu)成、場景調(diào)度的概念演員場景調(diào)度、411場景調(diào)度的概念、場景調(diào)度由監(jiān)督目的：將劇本的意義和感情內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，給劇本以美學(xué)形式。 場景調(diào)度首先是向視聽者傳達(dá)內(nèi)容和感情的方法，變成了語言。 導(dǎo)演軍隊(duì)指揮的場景日程是無聲的臺(tái)詞、無聲的場景、適當(dāng)構(gòu)造的場景日程，可以像語言一樣用電影表現(xiàn)場景的意義及其動(dòng)作，導(dǎo)演必須正確判斷觀眾看哪里、如何看。 根據(jù)：主要由故事劇本提供的內(nèi)容，411場景的調(diào)度概念，作用：能夠產(chǎn)生屏幕畫面的構(gòu)成作用，富有表現(xiàn)力的造型美描寫人物的性格，揭示人物的心理活動(dòng)，表現(xiàn)環(huán)境的氛圍，寄予哲理思想，創(chuàng)造特殊的意

2、境等， 可以產(chǎn)生積極的審美作用的攝影圖片和美術(shù)造型、蒙太奇技術(shù)等各種藝術(shù)要素的整合，否則其作用很難在一盞茶上發(fā)揮，411場景調(diào)度概念、戲場景調(diào)度劇中的整個(gè)場景調(diào)度是為了吸引坐著的觀眾，而其表現(xiàn)場面的安排僅限于舞臺(tái)這個(gè)有限的空間。 現(xiàn)代化的回轉(zhuǎn)盤和變化的照明也不能突破舞臺(tái)空間的制約。 電影場景的策劃演員策劃電影的目標(biāo)是移動(dòng)的觀眾，導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從距離和角度觀察屏幕上的生活，它不給觀眾留下選擇，統(tǒng)一運(yùn)用演員的策劃和鏡頭的策劃， 觀眾可以通過電影畫面從不同的視點(diǎn)和距離間接觀看演員的演技和故事的進(jìn)展以及周圍的環(huán)境氣氛，412演員場景日程表，演員場景日程表根據(jù)導(dǎo)演對(duì)演員的運(yùn)動(dòng)方向、位置的變更、演員與演員之

3、間交流時(shí)的動(dòng)作和靜態(tài)的變化等而畫面不同的造型、不同的場景導(dǎo)演在設(shè)計(jì)演員的場景時(shí)間表時(shí)，必須至少做一件事。 人物安排必須經(jīng)常注視觀眾應(yīng)該注視的演員場景時(shí)間表。 此外，藝術(shù)家的燈光師、413場景日程、透鏡日程是導(dǎo)演使用通用相機(jī)方位的變化，例如云推送拉拽搖鏡頭的升降等運(yùn)動(dòng)方法、俯仰的傾斜等各種不同的視點(diǎn)和遠(yuǎn)近中近特等各種場景的變化，獲得不同角度、不同的視野距離的透鏡畫面，人物攝影的場景日程產(chǎn)生于場景的內(nèi)容和演員的場景日程，與之相應(yīng)地也會(huì)影響場景的情緒、氣氛、人物的心理狀態(tài)。 413場景的安排是為了讓觀眾能感覺到現(xiàn)場。 通用相機(jī)拍攝電影時(shí)的活動(dòng)是導(dǎo)演的行動(dòng)，正確的點(diǎn)是觀眾活動(dòng)的依據(jù)：場景的安排主要依賴

4、于風(fēng)景和運(yùn)動(dòng)。 景別具有電影突出部分的能力。 通用相機(jī)可以接近場景的主要細(xì)節(jié)，進(jìn)行分析，電影導(dǎo)演可以表現(xiàn)生活的所有特征，真實(shí)地詳細(xì)說明生活的所有深度。 景物區(qū)分不僅包括單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度，而且包括在鏡頭組之后組成的完整場景的調(diào)度。 效果依賴于不同場景的大小的變化，導(dǎo)致視聽者的視覺感知的急劇變化，存在413場景的調(diào)度，在電影場景的調(diào)度中進(jìn)行表演的過程簡單很多的看法。 由于演員接近生活，視頻攝像頭運(yùn)動(dòng)以復(fù)雜的處理方式首先使用最古老的傳統(tǒng)方法。 首先，全景上環(huán)境和場景的日程概況、場景中人物的位置，使觀眾理解在哪里發(fā)生了什么，并且移動(dòng)通用相機(jī)向特寫鏡頭按下之后，拍攝場景的一部分的第二方法是搖鏡頭，即運(yùn)動(dòng)

5、鏡頭。 也有導(dǎo)演不從靜止點(diǎn)拍攝，通用相機(jī)在動(dòng)，在動(dòng)。最常用的搖鏡頭是跟蹤運(yùn)動(dòng)中的演員，演員走路，通用相機(jī)跟著他行動(dòng)。 (性能高峰)、4.2場景調(diào)度技術(shù)、場景調(diào)度方法多種多樣，千變?nèi)f化，沒有固定模式， 某種深度場景調(diào)度平面場景調(diào)度的重現(xiàn)性場景調(diào)度的對(duì)比性場景調(diào)度的象征性場景調(diào)度電影大眾場景，421深度場景調(diào)度利用人或者事物形成前景，背景人物在深度后面深度場景調(diào)度可以在一個(gè)場景中生成不同的場景(深度場景的輸出很大程度上取決于場景變化)，這在長場景中也經(jīng)常使用。 為了在拍攝長場景時(shí)不使觀眾感覺到長度，需要不斷地改變場景中的場景，當(dāng)然有利用安排深度場景的方法。421深度場景調(diào)度、深度場景調(diào)度的構(gòu)圖等，

6、人物接近鏡頭，形成中心場景，背景遠(yuǎn)離鏡頭，形成全景，當(dāng)人物向著深度移動(dòng)時(shí)，在一個(gè)場景中形成不同的場景，422平面場景調(diào)度平面場景調(diào)度通過人物在平面上的移動(dòng)而不斷切換觀看者的視覺感知焦點(diǎn)的平面場景調(diào)度容易顯示連續(xù)的運(yùn)動(dòng)或一致的場景。 平面場景調(diào)度的不足之處：深度場景調(diào)度帶來的透視感及其產(chǎn)生的視覺感知沖擊力、422平面場景調(diào)度、423重復(fù)場景調(diào)度通?？梢灾貜?fù)兩次以上相同或者相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。 簡單的重復(fù)可以帶來單調(diào)乏味的感覺，但可以起到特殊的作用，向云同步強(qiáng)調(diào)某種意義(不僅可以給觀眾帶來感情上的沖擊，也可以引導(dǎo)觀眾)中國的鄉(xiāng)音五次腳丫子洗水伊朗的鞋子，兄妹換鞋子，424比較場面比較和提拔相

7、同或相反的東西，可以相互照耀，可以更生動(dòng)、更鮮明地表現(xiàn)相互的性格和特征(情感相同或相反的兩個(gè)場面發(fā)生在云同步上)。 兩條線索是情緒交叉的)動(dòng)作和靜、速度和慢、亮度和暗度、強(qiáng)度和弱度、冷和暖色、前景和背景、開放和關(guān)閉等對(duì)比要素內(nèi)投射定在場景的計(jì)劃中；提高藝術(shù)聯(lián)托拉斯和聯(lián)托拉斯的殺手冷環(huán)境的氣氛和光的明暗對(duì)比；425象征性場景的計(jì)劃； 把深層次的思想隱藏在浮露的印象下，把難以直言的變成委婉的印象，讓觀眾感受，讓觀眾思考，產(chǎn)生意味之藝術(shù)魅力(想法的發(fā)揮)意大利奇遇的結(jié)局場面的調(diào)度：面對(duì)男人的墻壁，女人的空間是人與人的心不通的大眾場面的構(gòu)造千篇一律的這些個(gè)場面的組成規(guī)則根據(jù)意義和內(nèi)容變化的大眾場面，大

8、眾演員在大的主題中做不同的動(dòng)作，要求表現(xiàn)這個(gè)主題的深度和廣度(人物類型越多，每個(gè)人的狀況也越大不同。 故事的展開也會(huì)原來如此到一盞茶，加深)根據(jù)大眾場面不同，大眾演員的表現(xiàn)也是一致的，要求大家表現(xiàn)一個(gè)主題和動(dòng)作。這種情況比以前更常見(鏡頭內(nèi)容集中，演員動(dòng)作協(xié)調(diào))戒指王千軍萬馬對(duì)戰(zhàn)的場面甘地是數(shù)千人埋葬在甘地的場面花木雪山戰(zhàn)斗的場面的人物、運(yùn)鏡方式、景別、色彩、鏡頭定徑套方法、聲音、動(dòng)作父親：運(yùn)動(dòng)、中全、深蘭近景、鮮亮、切換、健盤印字音、電腦8分鐘的開場表現(xiàn)在同一環(huán)境下不同的文化、性格差異(在外拍兩個(gè)窗戶表現(xiàn)兩人的距離)、場景框中的位置、上的位置：表示權(quán)威和力量、具有支配地位、有壓迫感的下位置：

9、表示軟弱、通過服從位置5回形針技巧，回形針概論透鏡組接合技巧動(dòng)作回形針場景變換技巧透鏡接合技巧，5.1回形針概論511回形針的概念和意義，回形針，通稱“回形針”。 是電影制作過程中不可缺少的工作，也是電影藝術(shù)制作過程中最后的再創(chuàng)作。 “回形針”在露西亞語中本來是以組合為目的的，音譯為對(duì)外漢語的是“蒙太奇”。 電影的蒙太奇常常在最后類型化在回形針臺(tái)上。 蘇聯(lián)電影理論家早期做過探索這個(gè)道理的實(shí)驗(yàn)。 511回形針的概念和含義是：假設(shè)有三個(gè)可用的鏡片，一個(gè)人拔出槍，第二個(gè)人皺眉微笑，312表示第二個(gè)人看到槍困惑的，213表示第二個(gè)人遇到危險(xiǎn)時(shí)不怕微笑1213， 第二個(gè)暗示著可能表現(xiàn)出槍后前后的反應(yīng)的現(xiàn)

10、代電影藝術(shù)的創(chuàng)作過程包括三個(gè)不同特征階段的第一階段：劇本創(chuàng)作階段，用文字視覺感知，書寫聽覺形象的第二階段：導(dǎo)演的拍攝階段，將文字形象分解成一系列不同的場景，不同角度的場景， 在通用相機(jī)繼續(xù)一格一格拍攝的第三階段：回形針階段，將拍攝的一系列場景重組為運(yùn)動(dòng)規(guī)則的合理性，創(chuàng)造性地完整的屏幕圖像的511回形針概念和意義，雖然電影最終回形針決定成品的整體速度和內(nèi)在節(jié)奏，但剪輯師還是必須考慮鏡頭內(nèi)容和導(dǎo)演指示。 拍攝不是一個(gè)隨意的過程，大部分場景不是按故事劇本順序拍攝的，但是故事劇本仍然是這些個(gè)場景再組合的藍(lán)本，在大多數(shù)情況下，每個(gè)場景必須建立連作的關(guān)系。 雖然回形針的工作非常重要，但最終還是被現(xiàn)有的素材

11、和故事劇本所限制。 回形針的工作可以賦予電影流暢的視覺感知感覺和恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏，可以極大地建立新的邏輯關(guān)系，但是利用回形針重新制作敘述方法的情況不在少數(shù)。 512回形針的工作內(nèi)容首先是鏡頭組合。 這一階段非常重要，這有利于電影的熱升華和提高，具有合理性。 鏡片組合是精心篩選所有鏡片，保留蕪菁進(jìn)行修剪，按照最有屏幕效果的順序組合。 (調(diào)整，蒙太奇)，512回形針的工作內(nèi)容，其次，改變結(jié)構(gòu)，壓縮電影的長度，最終形成電影的節(jié)奏。 嚴(yán)格把握鏡片尺寸和數(shù)量，合理調(diào)整鏡片順序，消除多馀的枝蔓。 可以說，回形針是電影節(jié)奏的最后組成部分。 許多結(jié)構(gòu)松弛，素材太多，篇幅長的電影經(jīng)過調(diào)整和壓縮，成為了精彩的作品。 例

12、如，3.0年代道路天使袁牧之、沈西苓、512回形針的工作內(nèi)容，第三、回形針的音響效果。 由于聲帶回形針的聲帶片的錄音方式分為先行、同步、后期3種，因此回形針技術(shù)上的要求也不同。最初錄音的聲帶多為完整的樂隊(duì)和錄音，嚴(yán)格遵守音樂規(guī)律的畫面同步錄音的聲帶一般為口頭語言和自然音響效果，畫面和云同步有口頭語言和音響效果，有無口頭心靈的獨(dú)白、旁白、繪畫的外音效果，也有演出情緒、氛圍的環(huán)境音樂， 通常是根據(jù)畫面的基本剪輯進(jìn)行錄音的513個(gè)回形針的制作過程，回形針構(gòu)想要調(diào)整場景，決定回形針點(diǎn)的處理音畫關(guān)系，回形針構(gòu)想要決定和規(guī)劃整個(gè)電影的風(fēng)格。 在進(jìn)行回形針的構(gòu)想時(shí)，要考慮劇本的要求、制作時(shí)的各種調(diào)整、電影回

13、形針的最終目的。 在云同步中，有兩個(gè)需要考慮的問題。 屏幕感和空間感、回形針視覺、回形針屏幕感：回形針制作時(shí)對(duì)未來電影屏幕效果的期待。 (來源于回形針創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和蒙太奇原理把握的程度)包括以下主要角色大小不同的屏幕在內(nèi)，人所感覺到的感覺有一定差異，在屏幕的聲音圖像編輯機(jī)的小屏幕上驗(yàn)證電影的視聽效果時(shí)， 由于孤立地欣賞映在影劇院大屏幕上的效果不僅僅是剪切無聲的畫面，聲音圖像結(jié)合后的效果在處理電影的局部節(jié)奏時(shí)不應(yīng)該忘記整個(gè)電影的節(jié)奏的局部節(jié)奏，所以不損害整個(gè)節(jié)奏的回形針點(diǎn)是、 不僅從畫面上的動(dòng)作和語言的節(jié)拍，而且從電影上映時(shí)劇中的塔斯克表現(xiàn)的感情強(qiáng)度和聲音的震撼力等要素賦予鏡頭轉(zhuǎn)換的作用，回形

14、針構(gòu)想、回形針時(shí)空感：在回形針制作中，把握處理鏡頭群的接合時(shí)間的空間關(guān)系的規(guī)定性。 在回形針的創(chuàng)作涉及鏡頭間的時(shí)間空間關(guān)系的情況下，通常有如下情況：時(shí)空的壓縮處理時(shí)空的膨脹處理空間的方向處理、場景調(diào)整、場景調(diào)整是戲劇整體的變動(dòng)和取舍、回形針的創(chuàng)作工作的重要內(nèi)容之一。 有些電影的故事劇本結(jié)構(gòu)不嚴(yán)格，或者在拍攝過程中變化很大，在所有場景都被拍攝、初步連接后，發(fā)現(xiàn)整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)和戲劇的總節(jié)奏有改善的可能，通過調(diào)整場地進(jìn)行一定程度的補(bǔ)償。 鏡頭定徑套、鏡頭定徑套是電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段，在電影的整個(gè)創(chuàng)作過程中，始于電影文學(xué)的故事劇本和導(dǎo)演的構(gòu)想。 最后在回形針臺(tái)上實(shí)行。 電影畫面是按場景分開拍攝的，其

15、中有內(nèi)景、外景、實(shí)景等，拍攝方法因場景不同而不同，所以不能按內(nèi)容順序進(jìn)行拍攝，將相同場景的場景分別集中拍攝，然后，將一連串拍攝的畫面素材基于劇本內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖人物在特定環(huán)境下的思想行為被選擇，并且使用回形針手段以其規(guī)律結(jié)合，構(gòu)成完整的電影，確定回形針點(diǎn)，并且如果回形針點(diǎn)是回形針電影，則是從一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)移點(diǎn)。 在正確的回形針點(diǎn)切換鏡頭，可使鏡頭的連接變得平滑。 尋找和選擇回形針是電影回形針工作的主要內(nèi)容之一。 動(dòng)作回形針的點(diǎn)情感回形針的點(diǎn)在電影中，有感情回形針的點(diǎn)的場景很少，人物不能總是在熱情洋溢的最風(fēng)暴潮，這也由故事劇本和表演決定。處理聲音圖像的關(guān)系，聲音與畫面的關(guān)系是回形針工作

16、的重要組成部分，聲音的加入提供了豐富電影信息、形成節(jié)奏的重要手段，這是一門專業(yè)學(xué)科。 無論是聽覺藝術(shù)還是視覺感知藝術(shù)，都是在一定的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)各自的藝術(shù)魅力。 一般分為音畫同步、音畫對(duì)位、音畫對(duì)立3種形式。5.2透鏡組接合技術(shù)、剪切、剪切、插入、鏡頭變格剪切、521剪切、剪切，將鏡頭剪切為幾個(gè)部分，在各自的場所使用。有必要的畫面的素材腳丫子不到，不過，故意地反復(fù)使用，有時(shí)不能重新拍攝的場景，表現(xiàn)某感情和回憶，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)畫面特有的象征意義，為了順利地呼應(yīng)，用藝術(shù)的構(gòu)造給人以嚴(yán)格完整的感覺。 如果在幾個(gè)地方分別使用相同的畫面的場景，以劇的構(gòu)造和導(dǎo)演的構(gòu)想被拍攝的話，不是剪切技法。 522切，切

17、，是一種醫(yī)學(xué)外科手術(shù)切除的方法，可以解決某些鏡片內(nèi)攝影過程中由于某種原因造成的遺憾和不足。 一個(gè)多馀的表演過程、一個(gè)過長的停頓、通用相機(jī)運(yùn)動(dòng)中的推拉動(dòng)作與演員的表演不符等，需要去除場面段落的技術(shù)措施。 523大頭針剪切、大頭針剪切是修復(fù)畫面長度不足的拼接。 在攝影圖片素材中，由于拍攝中的各種原因和困難，也有效果差的。 在這種情況下，如果具有相同或相似的屏幕內(nèi)容的備用鏡頭，則剪切可利用的部分來連接，使得屏幕具有必要的長度。 524分割回形針，分割回形針可以增強(qiáng)戲劇效果，也可以彌補(bǔ)拍攝中的不足和缺點(diǎn)。 一種重要的回形針手段，將表示若干動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)場景分別劃分為兩個(gè)、三個(gè)或更多個(gè)短語，按照故事的發(fā)展順序交替地編組。 可以使用回形針大頭針解決以下兩種類型的問題： 兩個(gè)人物在對(duì)話、爭吵、追趕，或者互相射擊對(duì)方，有的事情，對(duì)某種語言的反應(yīng)，以及由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的心的活動(dòng)相互不符點(diǎn)的兩種思想互相碰撞時(shí)噴出的火花。 插入525個(gè)鏡頭、插入鏡頭也被稱為“回形針”，在某