1、第六章 現(xiàn)代自由式花藝設計,第一節(jié) 現(xiàn)代自由式插花的特點,自19世紀末以來，現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展，藝術(shù)新思潮、新觀念、新流派不斷產(chǎn)生，東西方文化相互交流吸收，促使傳統(tǒng)的東西方插花藝術(shù)在風格和形式上也同樣在相互融合，逐漸形成了以插花藝術(shù)為基礎(chǔ)，以植物材料為主要創(chuàng)作元素，并形成了東西方的現(xiàn)代自由式插花（現(xiàn)代花藝設計）,現(xiàn)代自由式插花不講求東西方傳統(tǒng)插花的造型，而是為了達到美的要求，對插花設計布局自由發(fā)揮，通過創(chuàng)作插花作品來表達創(chuàng)作者的觀念、情感和意念。,特點：,內(nèi)容拓展：除了傳統(tǒng)插花中表現(xiàn)的自然景觀、四季風光等內(nèi)容外，生活中的許多東西、人們所關(guān)注的許多問題都是可以涉及的題材。 形式創(chuàng)新：傳統(tǒng)藝術(shù)注重和

2、諧，而現(xiàn)代藝術(shù)強調(diào)對比。在現(xiàn)代自由式插花中，常采用醒目的線條、強烈的色彩，突出色彩、質(zhì)感的強烈對比與反差，以達到視覺上的震撼效果。 傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合：各自文化背景的不同，在風格上產(chǎn)生差異。歐美崇尚理性、裝飾的形式美，東方講究虛實相生的意境美，這些文化遺產(chǎn)中體現(xiàn)的美學思想從本質(zhì)上是與現(xiàn)代美學思想一致的。只有民族的，才是世界的。,第二節(jié) 現(xiàn)代花藝設計技巧要點,花藝設計是一門專業(yè)的應用設計，屬于空間藝術(shù)。 不同的花藝造型，可能取材不同，設計原理、要素不同，然而本質(zhì)卻相同。 不論何種主題，必須包含正確的創(chuàng)作理念、情感及不可缺的表現(xiàn)技巧。 從靈感到構(gòu)思到完成，要熟練地運用花材與技巧，將作品的內(nèi)涵傳達給觀

3、賞者。,一、 鋪陳設計,鋪陳（pave）即平鋪陳設。出自珠寶設計技巧。指將所有相同大小的寶石，緊密鑲飾于底部，表面非常光滑，沒有突出物。應用于花藝設計時，將每一種素材緊密相連，覆蓋于某一特定范圍之表層，是掩蓋花泥最好的技巧。在同一區(qū)域通常會使用同一種類、同一大小的素材，但每一區(qū)都有不同的質(zhì)地、色彩變化。,第三節(jié) 現(xiàn)代自由式插花構(gòu)圖設計,設計理念：,（1）點狀或面狀的花材最為適合用來表現(xiàn)平面鋪陳的技巧手法。 （2）平面式的鑲嵌造型，可依材料的色彩或質(zhì)感，做出不同的設計變化。 （3）掌握并安排色彩的變化，避免作品產(chǎn)生平鋪單調(diào)的缺憾。,二、組群設計,指摹仿自然界花卉植物群聚生長的自然生態(tài)，將同種類、

4、同色系的花材分組、分區(qū)插，而且組與組之間留有空間。花材可高低不同。,設計理念：,（1）由中心點任何一點向外放射，將花材一 組一組地構(gòu)成自然形態(tài)。 （2）每一組群之間，有些微距離。 （3）以線狀和點狀花材組合為佳。 （4）從數(shù)個組群的組合設計，可欣賞各個不 同花材的造型、色彩、質(zhì)感。 （5）用同一季節(jié)開花的材料來組合為最好。,三、影子設計,巧妙運用相同材料大小不一樣的差異，創(chuàng)作出該材料上、下陰影效果，在設計上可增加視覺的延伸、分量感。設計的技巧以成雙花材設計，可增加視覺的效果。,設計理念：,（1）以兩組線條或兩片葉子成影子的組合。 （2）上端的花材須比下端的大。 （3）線條型的花材，上段必須比下

5、段長。 （4）作品中并非每一組花材或葉材，都是用影子設計技巧來插作，但至少需有二組或三組的影子出現(xiàn)，過量會失去作用。,四、平行線設計,模仿自然界植物生態(tài)而來，如森林中一直保持直立生長的林木，必須使一組花材的立軸都是平行狀態(tài)。運用平行技巧來設計作品時，必須使每一組花材的主軸，都呈現(xiàn)平行的狀態(tài)。否則會完全失去平行系統(tǒng)關(guān)系。,設計理念：,（1）依據(jù)花材特性與材質(zhì)，分為自然式與裝飾性兩種設計手法。 （2）每一組花材的主軸線條保持一定性平行，劃分為三種基本架構(gòu)技巧手法：垂直平行；傾斜平行；對角線平行；水平型的平行。 （3）兩組以上的組群手法，每一組之間必須保留一定性空間存在，花材的表情以向陽為佳。 （4

6、）要表現(xiàn)自然生長性的平行設計，在每一組花材的高度上略有差別即可，主要詮釋并符合自然的生態(tài)感，基底可以石頭、苔蘚來鋪底表現(xiàn)地表的象征意義。,五、階梯設計,利用點狀或面狀的花材表現(xiàn)材質(zhì)的立體感，即花朵之間用排序的手法，由低向高延伸，但花面與花面之間須有一定的重疊，其動機源于大自然的生物形態(tài)、花朵的排列，有如階梯的層層疊疊之美。,設計理念：,（1）屬于組群技巧的一種設計與基柱底部處理手法之一，花材必須分組分區(qū)表現(xiàn)。 （2）花面以排序手法表現(xiàn)，空間與空間有落差延續(xù)及重疊效果。 （3）花面與花面之間，須有些微重疊感。,六、層疊設計,利用面狀的葉片，將其一片片立體地依次重疊在一起，以平面平鋪的技巧表現(xiàn)層次

7、美感，或應用于創(chuàng)造出三度立體質(zhì)感設計中，材質(zhì)與材料之間的空間不相同的特點。,設計理念：,（1）層疊的花或葉要3個以上。 （2）面狀的花材是作為表現(xiàn)底部層次之美的最合適的材料。,七、基柱設計,又稱底部設計?；疽庵傅袼茏髌返撞糠€(wěn)定的基礎(chǔ)。將此應用在花藝設計上乃指一件作品的底部，以強調(diào)配色或質(zhì)感對比的技巧變化等，并增加作品的觀賞價值。,設計理念：,（1）花器以寬口為宜。 （2）底部的花材需多樣化，甚至可使用小部分其他材質(zhì)的素材，以增加作品的質(zhì)感對比或裝飾性作用。 （3）自由化的造型延伸。,八、捆綁與綁飾設計,將數(shù)枝（3枝以上）相同的花材捆綁成束，用以增加量感或力度。捆綁手法自由，沒有特定的形式，

8、作花藝設計的需要來使用并可加帶狀裝飾物或藤蔓類的素材。由上端捆綁并等間隔纏繞花梗裝飾。 強調(diào)捆綁的材料，起裝飾效果的捆綁方法稱為飾綁。它不受限于莖干的數(shù)量或其他部位，但手法精致利落，實際功能在吸引觀賞者的注意力，有如在頸項上戴項鏈的裝飾效果，具有成為視覺焦點的作用。,設計理念：,（1）將相同的花材聚集，以方便捆綁或綁飾技巧的進行，更同時可以表現(xiàn)花朵的密集美與花梗的質(zhì)感美。 （2）為凸顯上段綁的技巧，下段應以基柱設計的技巧來操作為最佳。,九、加框設計,設計的動機源自藝術(shù)畫作的畫框。將些概念應用到花藝設計時，就是一種營造視覺焦點的設計技巧。也就是在花型外面加上框架，也可用畫枉、枝條、藤等。特別是對

9、角線加框，可使空間最大。,設計理念：,（1）用來作為加框設計的線條，每組以23條最適宜，不宜過多。 （2）底部的設計技巧可自由變化，中心點是造型強調(diào)表現(xiàn)的目的。,十、透視設計,將自然界的素材，以層層重疊的方式，相互交錯，表現(xiàn)一種層次空間之美感，具有穿透感，稱之為透視。,設計理念：,（1）為了充分表現(xiàn)透視設計的技巧，盡量選擇具有線條弧度種類的花材。 （2）利用柔軟的莖干或蔓藤類來做纏繞，使作品產(chǎn)生可以透視的空間感并加以應用金屬線使作品具有華麗的質(zhì)感和提高觀賞價值效果。,十一、錐杯設計,用葉卷成錐杯造型。一般起遮蓋花泥的作用。,十二、卷筒設計,將平面狀的葉、花或其他平面狀材料卷起來成筒狀，多用于鋪陳、線條。,十三、架構(gòu)設計,架構(gòu)的運用是近年來在國際上比