1、前些年，美國媒體上曾有這樣的一篇報道：某家大公司在年終結帳時發(fā)現，一年內竟有價值百萬美元的發(fā)動機零件被盜，而且明顯是“”作的案。公司總經理請警察局破案，查了好久沒有任何線索，于是他請來了國際筆跡學會咨詢處主任安德烈麥克尼科爾來協(xié)助破案。麥克尼科爾一到，便要求公司讓所有的雇員書寫一份關于失竊情況的報告，然后由他對所有雇員的筆跡進行分析。一會兒，他就報告總經理，說這家公司副總經理的書寫字體是經過偽裝的。于是公司布置保安人員對副總經理進行了嚴密的監(jiān)視。果然，不久該副總經理便露出了種種可疑的蛛絲馬跡，于是調查人員設下埋伏，終于在他把竊來的零件賣出時當場將他擒獲。,筆跡心理學,筆跡心理學簡稱筆跡學，是應

2、用心理學的一種，是根據心理學和生理學原理，研究不同人的書寫習慣所表現出來的筆跡符號的形態(tài)特征，及其反映出來的書寫者的生理、心理狀態(tài)和行為人性特點的一門科學。,筆跡心理學的起源與發(fā)展,在西方筆跡學歷史上，第一本專門的有關筆跡與個性的書出版于1622年，作者是意大利的哲學家和醫(yī)學博士Camillo Baldi，他在書中第一次系統(tǒng)論述了筆跡與個性的關系。 現代筆跡學的真正起源是在法國。當時，為系統(tǒng)地研究筆跡與人的個性之間的關系，一些高級神職人員組成了筆跡學研究組，Flandrin就屬于這個研究組，后來他的學生Jean Hippolyte Michon被譽為歐洲筆跡學之父。經過多年的研究，他將書寫中的

3、各種現象作出了歸納，于1872年后相繼出版了筆跡學的體系、筆跡學方法。 Michon發(fā)現的筆跡學規(guī)律一直使用至今。 隨后，Ludwig Klages成為筆跡學研究領域公認的領頭人，是第一個創(chuàng)立了完整、系統(tǒng)的筆跡學理論的人，也是第一個認為人的筆跡可以反映書寫者的各個方面的人。 1929年，Robert Saudek在慕尼黑出版了實驗筆跡學。在書中，他將醫(yī)學和精神分析的方法引入筆跡學。 精神病學家Rudolf Pophal在他的著作筆跡 心跡、筆劃的圖畫中，介紹了他用均勻、無定型、顆粒狀來描述不同書寫筆劃的重要觀點。 法德堡大學心理心靈學院的教授Robert Heiss在筆跡解讀一書中將自己廣博的

4、心理學知識同筆跡學相結合，后來，這本書成為歐洲筆跡學研究的標準著作。,在西方筆跡學中，以蘇黎世大學的教授Max Pulver為代表的筆跡學家，在筆跡學的研究中發(fā)現筆跡的上、中、下三個部分，與弗洛伊德人格結構理論中的超我、自我和本我有類似的含義。字體的上部與書寫者的志向、智力有關；中部代表自我觀念與情感角色；下部表示：a具體實現愿望的行動能力；b對物質生活重視的程度；c本能生活。字體的結構包括結構嚴謹、結構松散、結構疏朗、梯形和倒梯形等。,筆跡學起源于法國，而在德國形成了一門有系統(tǒng)理論和方法的邊緣學科。西方筆跡學運用弗洛伊德的精神分析學、阿德勒的個性心理學、榮格的心理類型學、勒森的人格類型理論等

5、心理學理論和實證分析手段，總結出西方字母文字中與書寫者個性和心態(tài)有關的300多種筆跡特征，如壓力、速度、大小、方向、布局、形式、連續(xù)性、運動等。這些特征的不同組合，揭示了千姿百態(tài)的個性心理差異。,在中國，自古就有了筆跡學的基本思想，認為筆跡是心、意、情的綜合表現。但只是到了現代，才有了漢字筆跡學的實證研究。近幾十年來，有關筆跡學的書籍、文章不斷涌現。與此同時，西方學者也開始對中國漢字進行研究。畢業(yè)于布魯塞爾“筆跡學教育學院”的歐美著名筆跡學家、筆跡鑒定專家梅納斯夫人，在比利時成立了“國際漢字筆跡學學科學研究所”，并完成了專著漢字書寫及筆跡學，該書于1990年在“歐洲筆跡學學會”第二十四大會上榮

6、獲“筆跡學研究大獎”。1994年10月，在北師大心理系召開了中國首屆筆跡學研討會，成立了“中國筆跡學研究會籌）”，這標志著筆跡學在中國已登上學術殿堂。 如今，筆跡學已被越來越多的人所關注，并逐漸被接受，筆跡分析技術已被廣泛地應用于公安、司法、心理咨詢、文化教育、人事管理、人才開發(fā)、軍事、公關、科研等領域。,相關的研究,國外的筆跡心理學已有三百多年的歷史。在筆跡學的發(fā)展過程中，19世紀末德國耶拿大學的心理學教授 Wilhelm Preyer 根據對筆跡的探索，提出了大腦決定筆跡的假設。后來經過對一些失去手臂用嘴或腳趾寫字的殘疾人進行實驗，發(fā)現他們的筆跡特點并沒有因此而改變，從而證實了他的假設，并

7、在他后來出版的筆跡心理學一書中，提出了著名的“筆跡乃心跡”之說。 美國心理學家愛維也認為：“手寫實際是大腦在寫，從流出的實際是人的潛意識。人的手臂復雜多樣的書寫動作，是人的心理品質的外部行為表現?！?筆跡特征的分類,最常用的筆跡特征分七大類： 1.書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。 重壓力者表明其生命力強、自信、專橫、頑固； 輕壓力者則說明書寫人敏感、主動性差、缺少勇氣和抵抗力 2.筆畫的結構方式代表了書寫人面對外部世界的態(tài)度。 書寫一筆一畫的標準型反映了辦事認真、通情達理、紀律性強的心理特征；筆畫有過分伸展、夸張的書寫方式則反映了愛慕虛榮和隨時想引起別人注意的心理特征 3.書寫的大小時自我

8、意識的反映。 大字型的書寫時情感強烈、善于表現自己和自我為中心的體現 小字型則反映了精神集中、細致、焦慮和自我壓抑的心理特點 4.連筆程度反映著思維與行為的協(xié)調性。 連筆型反映出有較強的判斷力、推理能力和恒心 不連筆型則反映了有分析能力、比較節(jié)制和獨立性較強的個體特征,5.字和字行的方向是人自主性及社會關系的反映。 字行上傾表明書寫人熱情、有勇氣、有抱負； 字行下傾則反映了情緒低沉、悲觀、失望、氣餒的心理特征 6.書寫速度與人的理解力的快慢有關。 緩慢型是小心謹慎、遵守紀律和思維速度慢的反映； 快速型則表明反應快，觀察、抽象、概括能力強和恒心不足 7.整篇文字的布局反映著書寫人面對外部世界的態(tài)

9、度和占有方式。 它包括字據、行距和頁邊空白幾方面。 整篇文字向左頁邊靠，就反映出留戀過去，追求安全感的對 未來勇氣不足的心理狀態(tài)； 整篇文字向右頁邊靠，則是向往未來和有勇氣面對未來的心 理特征,從筆跡看心理 人的心理狀態(tài)與病情有很大關系。 一些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫字母的一橫都從左向右往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術運用于刑事偵查和審訊實踐中。,美國著名的心理治療專家威廉希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出一

10、些具體的結論： 筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背后做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。 字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百和，善于搞公關工作的人。 凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學

11、，這些人是培養(yǎng)做領導者的好材料,凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠于職守的人；而在字的結構方面，嚴謹、方正以及點劃都能體現力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及變通能力強，適宜做交際及公關工作 凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內藏心機，喜怒不外露和能沉著應付大事的人。 敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個富于冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者 字體大小也是個性的一種表現，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過于湊緊則具有吝嗇和善于盤算的性格,筆跡心理學的作用,醫(yī)學科學告訴我們，人類的大腦與雙手是息息相關的，手部活動時人體最復雜的活動，腦部活動大部分為手而設，手能通過許多方式反映人的內心世界的活動狀況，書寫便是手腦聯(lián)