1、,絕世的才情， 出眾的容貌， 他有 獨(dú)特的風(fēng)采， 高潔的品行。 家家爭(zhēng)唱飲水詞，,納蘭心事 幾人知？,納蘭性德 字容若，號(hào)楞伽山人。他是滿洲正黃旗人，康熙十五年進(jìn)士，為武英殿大學(xué)士明珠長子，一生淡泊名利、善騎射、好讀書、擅詩詞。 容若的詞基本以一個(gè)“真”字取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真?zhèn)魃?。但?xì)讀卻又感淡淡憂傷。人謂“誰料曉風(fēng)殘?jiān)潞?，而今重見柳屯田”?縱觀納蘭性德詞風(fēng)，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主。 他本人也十分欣賞李煜，他曾說：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重，李后主兼而有其美，更饒煙水迷離之致?！贝送猓脑~也受花間集和晏幾道的影響。,木蘭花令 擬古決絕詞,人生若只如

2、初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。 等閑變卻故人心，卻道故人心易變。 驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。 何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。,擬古決絕詞,擬古：詩詞中常用的體裁，就是在詩文創(chuàng)作之中模仿古人的風(fēng)格和形式。就比如南朝的蕭統(tǒng)的昭明文選中，就有很多“雜擬”的詩歌。 決絕詞：指的是以女子的口吻控訴對(duì)方的薄情，從而與之決絕。白頭吟有“聞君有兩意，古來相決絕。” 詞題的擬古，以一失戀女子的口吻書法閨怨之情，譴責(zé)負(fù)心的“錦衣郎”，其間蘊(yùn)含著深深的痛楚。這里的“閨怨”，有可能只是容若的一種假托。,注解,與意中人相處，如果后來產(chǎn)生怨恨、埋怨，沒有剛剛相識(shí)的時(shí)候美好而又淡然，那么一切還是停留在初見時(shí)的美好為好。 如

3、今輕易地變了心，卻反而說情人間就是容易變心的。（故人：指情人）。 我與你就像唐明皇與楊玉環(huán)那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，也不生怨。但你又怎比得上當(dāng)年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環(huán)有過比翼鳥、連理枝的誓愿。,賞析,起初，覺得這詞作，必是位柔情萬千的女子。似乎只有女子，才有如此細(xì)膩的筆觸，優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的詞風(fēng)，帶著淡淡惆悵、欲說還休的傷感，一如李清照，一如席慕容?？蛇@用僅僅七個(gè)字便打動(dòng)我的人竟是一位大家公子。,“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?！?開始的這一句很是細(xì)膩，后來也被人引用最多，成了納蘭詞的經(jīng)典名句。起句非常新奇，本來兩情相悅，恨不能朝朝暮暮，然而如若知道遲早分離，倒不

4、如保持“初見”時(shí)那種若即若離的美好。 然后描繪變心的人往往指責(zé)滿懷癡情卻無端被棄的一方首先變心，失戀女子的愛恨情殤可見一斑。 最后引用七夕長生殿的典故，譴責(zé)薄情郎雖然當(dāng)日也曾訂下海誓山盟，如今卻背情棄義。,人生若只如初見，所有的驚鴻一瞥定格念念不忘的美麗畫面，一切都將保持最初的好奇和新鮮狀態(tài)，那些躊蹉滿志的初生牛犢總是那么朝氣蓬勃，那些羞澀的欲言又止有許多種神秘的可能，一切都像清晨的露珠般晶瑩剔透。果真如此，又怎么會(huì)悲畫扇呢？但流光容易把人拋，又豈止是紅了櫻桃，綠了芭蕉。華年易逝，姹紫嫣紅只付與了斷井殘?jiān)?，刻骨銘心只能只歸了風(fēng)輕云淡，相看兩不厭產(chǎn)生了審美疲勞，卿卿我我變成了相顧無言。春風(fēng)十里后

5、來卻是冷月無聲，雄姿英發(fā)后來只能遙想當(dāng)年，仙葩美玉后來成了水月鏡花。,謝眺,南朝齊詩人，并善辭賦和散文。 謝朓的五言詩，較早地運(yùn)用了四聲譜的成果，并汲取了經(jīng)唄新聲之變的營養(yǎng)。他深有體會(huì)地說：“好詩圓美，流轉(zhuǎn)如彈丸?！彼脑娚朴跀z取自然景色中最動(dòng)人的瞬間，以清俊的詩句，率直地道破自然之美。如游東田中的“遠(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”，和徐都曹出新林渚中的“結(jié)軫青郊路，回瞰蒼江流。日華川上動(dòng)，風(fēng)光草際浮”，治宅中的“辟館臨秋風(fēng)，敞窗望寒旭。風(fēng)碎池中荷，霜剪江南綠”等等。在盛唐王維等五言詩出現(xiàn)之前，可以說是詩苑的上品了。,秋登宣城謝脁樓,江城如畫里，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落

6、彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。,誰是作者？,詩仙李白是也,秋天的傍晚，原野是靜寂的，山岡一帶的叢林里冒出人家一縷縷的炊煙，橘柚的深碧，梧桐的微黃，呈現(xiàn)出一片蒼寒景色，使詩人感到是秋光漸老的時(shí)候了。當(dāng)時(shí)詩人的心情是完全沉浸在他的視野里，他的觀察是深刻的，細(xì)致的；而他的描寫又是毫不粘滯的。他站得高，望得遠(yuǎn)，抓住了一剎那間的感受，用極端凝煉的形象語言，在隨意點(diǎn)染中勾勒出一個(gè)深秋的輪廓，深深地透漏出季節(jié)和環(huán)境的氣氛。他不僅寫出秋景，而且寫出了秋意。他在高度概括之中，用筆絲絲入扣。,“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”,這兩句與詩人的另一名作望廬山瀑布中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”相似。兩者同樣是用比擬的手法來塑造形象，同樣用一個(gè)“落”字把地下和天上聯(lián)系起來；然而同中有異，異曲同工：一個(gè)是以銀河比擬瀑布的飛流，一個(gè)是用彩虹寫夕陽明滅的波光中雙橋的倒影；一個(gè)著重在描繪其奔騰直下的氣勢(shì)，一個(gè)著重在顯示其瑰麗變幻的色彩，兩者所給予讀者的美感也不一樣，而詩人想象的豐富奇妙，筆致的活潑空靈，則同樣十分高明。,容若，渡過了一季比詩歌更詩意的生命，所有人都被甩在了他的櫓