1、明代雕刻,圓雕：圓雕以任務(wù)為主，雕人物是在雕刻工藝中能體現(xiàn)最高水平的，這需要造詣深的才能做出好的作品。所謂圓雕是一種完全立體的雕藝，作品的前后，左右各面均需雕出有實(shí)在的體積，一般無(wú)背景可以從四周任何角度都可欣賞到具有三維空間的雕刻作品，它的形態(tài)隨著觀看視線的移動(dòng)而不斷變更，每個(gè)角度皆具備完美的形式感。,如意觀音（大葉檀）：這是一尊明朝觀音，簡(jiǎn)潔的人體，握如意右手至左手形成蛇形線條。頭至腳成S形，造形婀娜多姿，每條衣紋跟著人體造形走，形成一個(gè)完美的整體。雕鑿時(shí)每個(gè)小部分，一定要服從整體的走向。,立體雕：立體雕先木后題，隨形而雕刻，主要是用名貴木材（小葉檀，黃花梨等）。這些木料，它們有著一種自然美

2、，隨形后題，順其自然，根據(jù)木材本身紋理的天然形狀，憑感覺(jué)和多年的木雕經(jīng)驗(yàn)，賦予特定的藝術(shù)形象，只要巧加雕琢便能使形象脫穎而出。,紫檀山子,浮雕是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，浮雕分淺浮雕和高浮雕兩種形式。如表現(xiàn)對(duì)象的壓縮體開(kāi)凹凸不到圓雕的二分之一稱(chēng)為淺浮雕，它接近于繪畫(huà)，線條較流暢，有清淡，靜雅的藝術(shù)效果。以此類(lèi)推，如表現(xiàn)對(duì)面的壓縮體開(kāi)凹凸超過(guò)圓雕二分之一就稱(chēng)為高浮雕，它接近于雕刻畫(huà)面，構(gòu)圖豐滿(mǎn)，疏密得當(dāng)，粗細(xì)相融，玲瓏剔透。,明初玉器受宋元風(fēng)格影響較大，中晚期才漸漸有了獨(dú)立的風(fēng)格。明代玉雕的繁榮超過(guò)宋元，無(wú)論在造型、種類(lèi)和工藝上都有進(jìn)步。這些進(jìn)步為中國(guó)玉器發(fā)展的另一個(gè)高峰清代玉器的繁榮作了充分的準(zhǔn)

3、備。這個(gè)時(shí)代玉器業(yè)雖集中在北京和蘇州，但蘇州已漸漸趕上甚至超過(guò)北京，故有“良玉雖集京師，工巧則推蘇郡”之說(shuō)。,早期 明初玉器出土和傳世的均有佳作，風(fēng)格繼承元代，做工嚴(yán)謹(jǐn)而精美,中期 明朝中期的玉器趨向簡(jiǎn)略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器,晚期 晚期前期東南一帶社會(huì)穩(wěn)定，城市經(jīng)濟(jì)繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加,明代 梁莊王墓 彩玉 鴛鴦,明代 “雙螭耳杯”,雙螭紋壓尺,玉龜,玉象,明晚期 “青玉桃式杯”,早期多選用白玉，雕刻也精，中晚期形成南北兩個(gè)流派，北方器型渾厚，加工粗糙，南方選料精，講究工藝技巧，所制玉器精巧玲瓏。,白玉花形杯（明）,蟠龍紋紐玉印,二是受到道家思想較為深刻的影響，各種吉祥圖案、語(yǔ)言、紋飾大量出現(xiàn)在玉器上。其次如花鳥(niǎo)、動(dòng)物、文人畫(huà)也占有相當(dāng)數(shù)量。,一是技術(shù)不拘小節(jié)，雕工剛勁有力，粗獷、渾厚，往往忽視了細(xì)部的琢制，磨制時(shí)只注意表面，不太注意兩側(cè)。器璧較厚，內(nèi)膛和底部略