1、中國書法藝術(shù)欣賞(一)第六講,嚴(yán) 欣,要目,一、序言 二、中國文字起源和書法形成 （一）甲骨文 （二）金文 （三）篆書 三、中國書法演變歷程 四、中國書法四大書體 （一）隸書 （二）楷書 （三）行書 （四）草書 五、毛澤東書法藝術(shù),一 序 言 中國書法的尋根，“沿波討源，雖幽必顯”，從結(jié)繩而治，河圖洛書，到伏羲畫卦, 倉頡作書；從殷民占卜記錄的甲骨文，到端莊穩(wěn)定的篆書，從而拉開中國書法的序幕。,倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之“文”。其后形聲相益，即謂之“字”。文者，物象之本；字者，言孽乳而浸多也。著于竹帛謂之“書”。書者，如也。 漢許慎說文解字序,二中國文字起源和書法形成,中國文字起源學(xué)術(shù)界

2、多種觀點(diǎn) 結(jié)繩記事上上古 契木為文上古 倉頡造字黃帝 刻畫符號(hào)原始陶器 甲骨文殷商時(shí)代真正意義上的中國文字的開始,（一）甲骨文,甲骨文中國現(xiàn)存最古老的文字， 為殷商時(shí)人刻于龜甲獸骨的卜辭與占卜有關(guān)的記事文字。 文字相形簡(jiǎn)古， 勁健挺秀， 文字結(jié)構(gòu)已由獨(dú)特趨向合體。,1.甲骨文殷商時(shí)期的一種文字形式，是書法史上最古老的書體因刻在牛骨、龜甲上得名 2.其內(nèi)容多為巫教祭祀活動(dòng)的祈禱之辭，又稱甲骨卜辭。 3.發(fā)現(xiàn)清二十五年（1889）王懿榮發(fā)現(xiàn) 4.出土殷墟15萬片以上契刻的單字約 有4500多個(gè)，可識(shí)的約有1500字 5.契刻尖利的工具 6.書寫墨書、朱書文字,7.流行商朝的盤庚至帝辛?xí)r代（約公元前

3、14前11世紀(jì)）前后270年 8.風(fēng)格變化五個(gè)時(shí)期 第一期（武?。┬蹅?第二期（祖庚、祖甲）謹(jǐn)殤 第三期（瘭辛、康?。╊j靡 第四期（武乙、文?。﹦徘?第五期（帝一、帝辛）嚴(yán)整,9. 時(shí)代劃分 前期字體大雄偉 中期字體較小質(zhì)樸 后期字體小嚴(yán)謹(jǐn) 晚期字體金文特點(diǎn),10.特點(diǎn)用刀有鈍有銳 選骨有細(xì)有 挑骨有疏有松 11.筆畫有粗有細(xì) 有方有圓 12.結(jié)體或?qū)ΨQ、均衡，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩 或歪歪斜斜、錯(cuò)錯(cuò)落落 13.章法縱有行而橫列不拘 或錯(cuò)落疏朗 或端莊嚴(yán)整,甲骨文因骨片大小和形狀不同而異， 顯露出原始文化古樸 而又燦爛、 浪漫的情趣 有益的啟示,（二）金文,金文鐘鼎文殷商至秦代鑄刻在青銅器上的文字， 圓渾古

4、樸， 富有變化， 書體由甲骨文演變而成， 成為中國書法史上的一座豐碑。,1.鴻篇巨制毛公鼎鑄銘文497字 2.書法特有的青銅文化的藝術(shù)特色 3.青銅器銘文鐘鼎款式 款凹入的陰文 識(shí)凸出的陽文,4.金文特點(diǎn)字體粗、字形轉(zhuǎn)折圓渾、不帶棱角 5.西周金文三個(gè)時(shí)期 早期武王、康王用筆方正、行款齊整 大孟鼎 中期穆王、恭王、孝王筆畫粗細(xì)劃一、 均勻圓潤(rùn)、布局豐滿、文字規(guī)整 大克鼎、墻盤 晚期發(fā)展到高峰線條厚重、結(jié)體嚴(yán)格、 章法茂密渾厚 毛公鼎,6. 金文書法藝術(shù)特點(diǎn) 點(diǎn)畫寫法規(guī)范 單字結(jié)構(gòu)規(guī)整 章法布局嚴(yán)格 其有規(guī)律可循 7.金文風(fēng)格與青銅時(shí)代獰歷、威嚴(yán)、神秘、沉靜的美的趨勢(shì)相適應(yīng),（三）篆書,篆書分大

5、篆和小篆， 從春秋戰(zhàn)國至秦代， 從史籀大篆至“書同文”小篆， 確立了漢字的基礎(chǔ)規(guī)范， 由“造字”走向“造形”， 從文字時(shí)代走向“書法時(shí)代“。,1、大篆流行西周至戰(zhàn)國時(shí)期的文字形態(tài)。 2、創(chuàng)造者籀（太史官） 3、大篆分類 金文 石鼓文 古文 六國異文 象形文 甲骨文,4、小篆秦篆 5、創(chuàng)造者秦丞相李斯 6、由大篆省改而來 7、變六國異文為書同文 8、小篆只有一種寫法，而大篆有多種不同寫法。 9、小篆特征 結(jié)構(gòu)整齊均衡 章法橫平豎直 筆法細(xì)瘦粗細(xì)一律、力度和速度均衡、多圓轉(zhuǎn)而不方折 10、小篆整飭之美，整齊劃一，規(guī)矩森嚴(yán)、輕松舒暢,三、中國書法演變歷程,中國書法的發(fā)展歷程， 呈現(xiàn)出各時(shí)代的文化意蘊(yùn)

6、和審美特征： 秦漢尚勢(shì)，晉代尚韻，南北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元明尚態(tài)，清代尚質(zhì)， 充分體現(xiàn)了“藝事之體隨時(shí)代而異”的規(guī)律。,三代以來，每一個(gè)朝代有它的“書體”，表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的生命情調(diào)和文化精神。我們幾乎可以從中國書法風(fēng)格的變遷來劃分中國藝術(shù)史的時(shí)期。 現(xiàn)代宗白華,（一）兩漢時(shí)期,兩漢時(shí)期， 高度韻勝的隸書統(tǒng)治時(shí)代， 草書開始步入書法藝術(shù)的殿堂， 楷書和行書初露端倪，直啟魏晉時(shí)代。,西漢起步 告別混沌期 東漢有序 繁榮昌盛 舉世矚目 獨(dú)特藝術(shù) 考證墨跡 長(zhǎng)沙出土戰(zhàn)國帛書 山西出土戰(zhàn)國盟書 湖北出土秦簡(jiǎn) 西北出土西漢簡(jiǎn)書,漢代書法 上承秦篆、秦隸 下開魏晉南北朝及隋唐的行、楷風(fēng)范 是草書風(fēng)起

7、之發(fā)端 是中國書法的重要時(shí)期 隸書是漢代官定標(biāo)準(zhǔn)書體漂亮的公文字形式 西漢開始中國書法創(chuàng)興草書 漢代是中國書法史上第一個(gè)人才輩出的時(shí)代 漢代在隸書和草書上獲得了史無前例的突破 中國書法造形時(shí)代第一階段,（二）魏晉南北朝,魏晉南北朝， 中國書法藝術(shù)轉(zhuǎn)折的偉大時(shí)期， 流派紛呈， 名家輩出， 北雄南秀， 崇尚氣韻， 中國書法從此走向穩(wěn)步繁榮。,魏晉風(fēng)度對(duì)中國書法的影響巨大 三教同源對(duì)書法藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展起到規(guī) 導(dǎo)作用 是我國書法史上光輝燦爛的時(shí)期 是中國書法藝術(shù)的開創(chuàng)期和成形期 創(chuàng)立了行書、楷書和草書 魏體、章草等過渡書體具有特別的風(fēng)格和魅力,（三）隋唐時(shí)期,隋唐時(shí)期， 書法與皇權(quán)的結(jié)合使書法進(jìn)入講

8、求法規(guī)的階段。 嚴(yán)整的楷體成為書法的主流， 中國書法開創(chuàng)了一個(gè)繁榮的新天地。,隋唐是書法發(fā)展史上又一高峰 書風(fēng)巧整兼力，不離規(guī)矩，疏放妍妙，方整遒勁 真、行、草、篆、隸各體書種涌現(xiàn)影響深遠(yuǎn)的書家 真書風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)雄健、法度森嚴(yán) 行草風(fēng)格走向飛動(dòng)飄逸 隸篆承秦漢之遺法,（四）五代兩宋,五代兩宋時(shí)期， 中國書法進(jìn)入“郁郁乎文哉”抒寫性意的時(shí)代， 書法沖破法規(guī)的藩籬， 回復(fù)自然天性， 掀起聲勢(shì)浩大的尚意書風(fēng)。,五代時(shí)期承唐末之余緒，凋落衰敗 宋初書風(fēng)承五代之余緒，無顯著建樹 北宋書風(fēng)氣度豪邁 南宋書風(fēng)衰竭弱勢(shì) 五代兩宋貢獻(xiàn)叢帖的刊刻 三座高峰 尚意的宋書 尚韻的晉書 尚法的唐書,（五）元代,元代， 中國

9、書法處于由宋入明的轉(zhuǎn)折期， “化晉韻入唐法，逆宋意開明態(tài)”， 托古改判， 名家如云， 為中國書法增添光彩。,元代書法成就并不十分突出 元代書法時(shí)代風(fēng)貌還是相當(dāng)鮮明 特色化晉韻入唐法 逆宋意開明態(tài) 元代書法由宋入明的轉(zhuǎn)折期 元代書法發(fā)展趨勢(shì)以繼承古法為主 元代書法扭轉(zhuǎn)南宋以來摔撇書風(fēng) 元代楷書、行書成就比較突出 元代隸書、篆書、章草書體得到恢復(fù)和發(fā)展 元代書法繼承傳統(tǒng)藝術(shù),（六）明代,明代 “復(fù)古之風(fēng)”極一時(shí)之盛， “帖學(xué)”流行，“臺(tái)閣體”風(fēng)靡， 至后期開拓創(chuàng)新， 形成中國書法群雄并起的新局面。,明代書法臺(tái)閣體書法盛行 刻帖之風(fēng)盛行 崇尚帖學(xué) 師古借鑒 開創(chuàng)古樸清雅風(fēng)格 明中期呈現(xiàn)復(fù)興之相,（七

10、）清代,清代， 從“帖學(xué)”的漸次衰微，至“碑學(xué)”的異軍突起； 從篆隸中興至?xí)ň辰绱箝_， 中國書法全面繁榮， 光照千秋。,清代書法帖學(xué)占有一定地位 改變了書法的衰微狀況 開拓了書法藝術(shù)新天地 推崇館閣體 突破帖學(xué)藩籬 書法逐漸轉(zhuǎn)向碑學(xué) 晚清碑學(xué)一統(tǒng)天下 推動(dòng)了二十世紀(jì)書法藝術(shù),（八）二十世紀(jì),二十世紀(jì)， 中國書法在動(dòng)蕩的歲月里不斷開拓延展， 書家林立，別開生面， 書法藝術(shù)活力依舊，長(zhǎng)盛不衰， 以深厚內(nèi)蘊(yùn)和全能風(fēng)貌指向未來。,近代書法藝術(shù) 色彩斑斕 繼承傳統(tǒng)、光大傳統(tǒng) 形成獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌 書法藝術(shù)在艱難中呈現(xiàn)多姿多彩 西方藝術(shù)影響，傳統(tǒng)書法面臨危機(jī) 書法成就相當(dāng)卓著 毛筆在書寫活動(dòng)中漸次消退 書

11、法成了單純的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng) 書法演變成平面構(gòu)成藝術(shù)或抽象藝術(shù)的形式 書法行為者隊(duì)伍日趨縮小 書法藝術(shù)傳承后繼乏人,四、中國書法四大書體,書體， 隨文字的演進(jìn)而歷史地形成和變化。 書體的形成，是中國書法藝術(shù)成熟的標(biāo)志， 他們或雄偉、勁健，或樸拙、飄逸 無不達(dá)到可以向人類最崇高的努力相抗衡的境界。,孫過庭書譜：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)檢而便”。此四訣者可謂鯨吞海水盡，落出珊瑚枝矣。 明楊慎墨池瑣錄,（一）隸書,隸書， 始于秦代，通用于漢魏， 沖破六書的選字原則，奠定楷書基礎(chǔ)。 是漢字演進(jìn)史和書法史上的一個(gè)標(biāo)志， 成為公文系統(tǒng)的主要書體之一。,隸書佐書、史書 產(chǎn)于戰(zhàn)國，鼎盛于東漢 頗

12、具裝飾趣味的字體 被楷書所取代，僅用于書法 打破篆書曲屈圓轉(zhuǎn)的形體結(jié)構(gòu) 變小篆的縱勢(shì)為橫勢(shì) 筆畫講究波磔 橫畫具有蠶頭燕尾的形狀 書寫技巧豐富多彩 當(dāng)時(shí)辦公文的小吏叫“徒隸”，此體故稱“隸書”,（二）楷書,楷書， 始于漢魏 ，而通用至今， 由隸書演變而來。 筆畫平整，形體方正，應(yīng)規(guī)入矩，有法有式， 以全新體式風(fēng)貌在書法史上掀開輝煌篇章。,楷書莊重嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍 形成于東漢末期，繁榮于唐代 王羲之和鐘繇改造楷書體系 兩晉楷書比較流行 楷書法度森嚴(yán) 學(xué)習(xí)書法的入門經(jīng)典,楷書分類 大楷五厘米占方 中楷三厘米占方 小楷一厘米占方 榜書大于五厘米，達(dá)于幾十厘米 蠅頭小楷小于1.5厘米，達(dá)于0.5厘米以下

13、,（三）行書,行書，始于漢末，成熟于晉代 “趨變適時(shí)，行書為要”。 行云流水，秾纖間出， “盡要美乎文質(zhì)”， 是中國書法中行之最廣的理想書體。,行書介于楷、草之間 書寫簡(jiǎn)易流暢的字體 古稱行押書或相文書 隨便簡(jiǎn)略，筆畫連帶 比草書繁復(fù)，帶有楷書的間架筆法 發(fā)展成熟，與楷書有密切關(guān)系,（四）草書,草書， 始于漢初的“章草”，至“東晉”的“今草”趨于完善。 筆畫簡(jiǎn)約，線條連綿，流暢飛逸， 成為中國書法之最具意境美的書體。,草書草寫的方法 最早用于隸體，稱章草 后用于楷書，稱今草 縱放幅度較小，稱小草 縱放幅度較大，稱大草或狂草 章草是解散隸體的簡(jiǎn)單書寫 今草是采用楷書的體式、筆意發(fā)展而成 今草比章

14、草流便婉轉(zhuǎn)，富有韻律感 狂草是通篇體式連綿，筆意奔放,五、毛澤東書法藝術(shù),毛澤東作為偉大領(lǐng)袖的形象蓋過了其他的一切 或者說，他在其他方面的造詣，與他偉人形象相比，實(shí)在是太微不足道了。 毛澤東精于書法 是中國當(dāng)代的書法巨匠 被公認(rèn)為二十世紀(jì)最杰出的書法家之一,毛澤東的書法 采千古之遺韻 熔百家于一爐 毛澤東的書法 龍蛇飛舞 俏俊飄逸 大氣磅礴 豪放酣暢,毛澤東出生于湖南省湘潭縣韶山?jīng)_一個(gè)農(nóng)家。8歲進(jìn)私塾，對(duì)毛筆字的書寫產(chǎn)生了極大的興趣，自此與翰墨結(jié)下不解之緣而成為當(dāng)代書法巨匠。 早期的書法藝術(shù)即得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎(chǔ)上下了較深的功夫， 為他一生的書法風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。,毛澤東在指揮中國革命各