1、看不見的珍藏,斯蒂芬茨威格,學(xué)習(xí)引導(dǎo),環(huán)境(社會(huì)環(huán)境) 情節(jié)（結(jié)構(gòu)） 人物分析 主題研討,藝術(shù)手法,作者介紹：,斯蒂芬茨威格(1881-1942)，奧地利著名作家、文藝評論家。1881年生于維也納一個(gè)富裕的猶太工廠主家庭。青年時(shí)代在維也納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。1904年后任新自由報(bào)編輯。后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。他的文學(xué)成就主要有傳記文學(xué)三位大師、羅曼羅蘭、三個(gè)描摹自己生活的詩人；中短篇小說集最初的經(jīng)歷、馬來狂人等惟一的一部長篇小說是愛與同情。,社會(huì)環(huán)境,從文中尋找答案,從古玩家的口中得知“鈔票的價(jià)值就像煤氣似地四處流散，轉(zhuǎn)眼便化為烏有 ”暴發(fā)戶大量搶購民間珍藏“老主顧早就在一場又一

2、場的大拍賣中不得不將他們的珍藏拱手相托 ” 從老收藏家口中得知“在我們可憐的、每況愈下的德國，現(xiàn)在生意很蕭條對我們這些退休人員來講，能夠保證每餐的飯桌上有塊面包，就已經(jīng)是無比欣慰了 ” 從老人的女兒口中能了解更全面的情況,“,人物分析,文中對于老收藏家有什麼描寫？ 分析老人的形象,綜觀茨威格作品中的人物，他們有一個(gè)共同的東西。這些人都是處于心靈的不斷掙扎的狀態(tài)，他們的世界是昏暗的、雜亂的，心境是焦灼、無助的。但他們盡力向上攀爬著，企圖抓到救命的樹枝或石楞。但他們抓到了嗎？作家只是讓我們看到了希望和可能，卻沒有結(jié)果。我們的心和書中人物的命運(yùn)一起，始終在命運(yùn)的懸崖邊上懸著。,動(dòng)作，神態(tài)，語言，側(cè)面

3、描寫,這個(gè)老人是一個(gè)珍愛藏畫，視藝術(shù)如生命的收藏者，對他來說，欣賞藏畫是件幸福的事。在那個(gè)“陰暗遲鈍，郁郁寡歡”的年代，他對藝術(shù)純粹的熱情令人敬畏。,主題探究,如何理解看不見的珍藏？ 找出文中的主要矛盾 分析矛盾產(chǎn)生的原因 反映一個(gè)怎樣的主題,表面指收藏家因失明而看不見收藏品。 也指收藏家面對收藏時(shí)的幸福和快樂。 此外本文昭示了人生中善良與高貴的情操。,母女二人的難言之隱母女二人為了維持生計(jì)，老收藏家的藏畫已經(jīng)變賣一空。,老收藏家?guī)资甑男难w現(xiàn)了他對藝術(shù)的珍愛和癡情，他確信珍藏仍舊在自己身邊，實(shí)際上他面對的是虛空！他從來沒有想過自己的珍藏會(huì)化為烏有，而正是他自己看不見的眼睛成為了掩蓋這個(gè)事

4、實(shí)最好的工具。老人珍藏的散失固然讓人心痛，更讓人揪心的是老人對此競還一無所知！這種心理現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)的巨大反差和不平衡給讀者帶來巨大的心靈沖擊，讓我們不得不反思故事的背景德國通貨膨脹時(shí)期的一個(gè)插曲。,小說所指向的不僅是收藏家個(gè)人，更是個(gè)人所處的社會(huì)環(huán)境 小說最后一段與老人虛幻的幸福相對照的正是“這個(gè)嚴(yán)酷的世界” 表達(dá)了作者對戰(zhàn)爭的批判 讀者一方面被老人對藝術(shù)的執(zhí)著的追求所感動(dòng)，同時(shí)也深深體會(huì)了現(xiàn)實(shí)的冷酷及這位老人的家庭實(shí)際的凄苦和說不盡的酸楚。,懸念的設(shè)置 以小見大的手法 對比,藝術(shù)手法,由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題，突出表現(xiàn)中心，更有震撼力。 在寫作中對形象進(jìn)行強(qiáng)調(diào)、取舍、濃縮，以獨(dú)到的想象抓住一點(diǎn)或一個(gè)局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達(dá)主題思想。這種藝術(shù)處理以一點(diǎn)觀全面，以小見大，從不全到全的表現(xiàn)手法，給寫作者帶來了很大的靈活性和無限的表現(xiàn)力，同時(shí)為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動(dòng)的情趣和豐富的聯(lián)想。,以小見大的手法,對比是把兩個(gè)相對或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)不同方面并舉出來，相互比較的