1、50、60年代的散文,第五章,第五章 50、60年代散文創(chuàng)作,第一節(jié) 概述 第二節(jié) 楊朔、秦牧、劉白羽,第一節(jié) 概述,一、創(chuàng)作的兩大主題，一是對(duì)“新時(shí)代”的歌頌，對(duì)當(dāng)時(shí)展開(kāi)的“社會(huì)主義建設(shè)”的描述，另一是表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的英勇行為。 二、報(bào)告文學(xué)、特寫在五六十年代，出現(xiàn)過(guò)多次“創(chuàng)作高潮” 。 三、具有五四戰(zhàn)斗傳統(tǒng)的雜文，在“歌德”的時(shí)代性風(fēng)尚中似乎陷入了不無(wú)尷尬的境界，6 0年代隨著文藝政策的調(diào)整，雜文又一度活躍 。 四、藝術(shù)散文在十七年的散文創(chuàng)作中并未得到很好的發(fā)展。十七年中它有過(guò)兩次“復(fù)興”的表象。,第一節(jié) 概述,作為散文對(duì)象的萬(wàn)事萬(wàn)物如此受制于政治思想，甚而完全喪失了自己的獨(dú)立性，在模式化狀

2、態(tài)中成為道具，這實(shí)在是十七年散文窘境的一個(gè)絕好隱喻：表面上，十七年散文的作者是眾多的個(gè)人，實(shí)際上，在這些單個(gè)作者后，卻存在著一個(gè)真正的作者，它通過(guò)單個(gè)作者之手，寫出大同小異的文本；個(gè)體化的作者雖名存實(shí)亡，卻又不能不提筆，因?yàn)樗陨硪渤蔀榱诉@個(gè)作者的產(chǎn)物。這個(gè)作者，不消說(shuō)便是凌駕于一切之上的政治。,第二節(jié) 楊朔、秦牧、劉白羽,楊朔（19131968） 生平與創(chuàng)作 原名楊毓瑨，山東蓬萊縣人，致力于藝術(shù)散文的寫作，結(jié)集有亞洲日出、海市、東風(fēng)第一枝、生命泉。這些抒情散文先后寫于19551965年間，其中大多數(shù)作品在50、60年代廣為傳頌，有些當(dāng)時(shí)就被選入中學(xué)課本。,楊朔藝術(shù)特色與風(fēng)格, 風(fēng)格：清新、委

3、婉、飄逸。它的形成得力于楊朔詩(shī)化散文的追求。楊朔散文的這一審美形成于他個(gè)人的詩(shī)人氣質(zhì)與詩(shī)人的風(fēng)骨有很大的關(guān)系。楊朔的古典詩(shī)歌的底蘊(yùn)很豐厚，他喜歡古典詩(shī)歌，而且最初在報(bào)刊上發(fā)表的作品就是詩(shī)歌，因此他寫散文總是像詩(shī)歌靠攏，無(wú)論是選材還是立意、結(jié)構(gòu)總是向詩(shī)歌靠攏，追求詩(shī)的意境。于是詩(shī)化就成為他散文的最大的特點(diǎn)。,楊朔藝術(shù)特色與風(fēng)格,特色： 第一、選材上，力圖選取各種題材表現(xiàn)生活的激流和時(shí)代風(fēng)貌。注重描寫新生活、新時(shí)代的絢麗色彩，又用血淚筆墨勾畫舊時(shí)代苦難生活的背景，進(jìn)行美丑善惡的今昔對(duì)比。楊朔也寫了不少國(guó)際題材的散文。 第二、立意上，楊朔又注重描寫普通勞動(dòng)者的美好、高尚的情操，挖掘生活中存在的詩(shī)意，

4、表現(xiàn)他們的精神美。,第三、構(gòu)思上，楊朔講究藝術(shù)構(gòu)思。他善于從大處著眼，小處落筆，抓住一人一事、一景一物生發(fā)聯(lián)想和想象，洞隱燭幽，見(jiàn)微知著，使作品思想得到與大于小、寓遠(yuǎn)于近的藝術(shù)表現(xiàn)，因而具有詩(shī)的視角和容量。 第四、楊朔注重創(chuàng)作詩(shī)的意境。很多散文用詩(shī)的比興手法，托物言志、借景抒情，以創(chuàng)造詩(shī)的象征比附的意境。,楊朔藝術(shù)特色與風(fēng)格,楊朔散文是瑕瑜互見(jiàn),1、模式化 2、缺乏對(duì)生活的真誠(chéng)的感受。,二、秦牧（19191993）,生平與創(chuàng)作： 原名林覺(jué)夫，廣東澄海人，1919年出身于香港，三歲隨父母去新加坡，1932年回國(guó)?？箲?zhàn)勝利后開(kāi)始寫作，1947年經(jīng)葉圣陶審訂出版了第一本散文集秦牧雜文。50、60年代

5、，他致力于散文創(chuàng)作，結(jié)集出版了星下集、貝殼集、花城、潮汐和船。這些作品連同他的藝海拾貝，產(chǎn)生了廣泛的影響。80年代出版的散文集有長(zhǎng)街燈語(yǔ)、花蜜與蜂刺、晴窗晨筆等近十部。,二、秦牧藝術(shù)特色與風(fēng)格,風(fēng)格：博大精深。 它的形成得力于秦牧散文的審美追求。秦牧提出了題材與表現(xiàn)形式多樣化，散文知識(shí)化、藝術(shù)化等悖于當(dāng)時(shí)文學(xué)觀念的創(chuàng)作主張，在文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。他的散文的影響與成就遠(yuǎn)在一般作家之上，這是不容低估的。,秦牧散文的藝術(shù)特色,第一、融知識(shí)性與思想性于一爐。 第二、把“形散”與“神聚”結(jié)合起來(lái)，做到寓控制于放縱。 第三、秦牧散文具有情趣性與幽默性。 第四、秦牧散文的語(yǔ)言流利酣暢、凝練生動(dòng)直面讀者的親切感和

6、語(yǔ)言氛圍。,秦牧散文是瑕瑜互見(jiàn),1、知識(shí)性的材料反復(fù)使用，失去了新鮮感。 2、羅列材料過(guò)多有冗長(zhǎng)拖沓之感；濃重的說(shuō)教氣與哲理失之膚淺。,三、劉白羽（19162005、8、24 ）, 生平與創(chuàng)作 北京人。30年代開(kāi)始發(fā)表散文、小說(shuō)。1938年去延安。40年代中期曾在重慶的新華日?qǐng)?bào)工作主要作品集有小說(shuō)集早晨六點(diǎn)鐘、火光在前，報(bào)告文學(xué)和散文集對(duì)和平宣言、早晨的太陽(yáng)、晨光集、踏著晨光前進(jìn)的人們、紅瑪瑙。1958你啊發(fā)表的日出是其創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此前，劉白羽寫的幾乎都是報(bào)告文學(xué)依然保持著他40年代通訊特寫的特點(diǎn)明快熱烈。之后，他轉(zhuǎn)向抒情散文的創(chuàng)作，從原來(lái)的泥實(shí)于描述事實(shí)，轉(zhuǎn)而抒寫自己熱烈的情懷。,劉白羽藝術(shù)特色與風(fēng)格,雄渾、豪放是劉白羽散文風(fēng)格的基本特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 第一、個(gè)調(diào)高亢，具有熾熱的共產(chǎn)主義理想色彩。 第二、融情于景，借以抒懷壯懷激烈的詩(shī)情。 第三、以情感為經(jīng)線，生活的事件為緯線，經(jīng)緯交織，波瀾四起。 第四、語(yǔ)言