1、MARTHA SCHWARTZ 1950)的景觀設(shè)計(jì)，1。施瓦茨出生于美國(guó)費(fèi)城。他的父母是建筑師，有俄羅斯猶太血統(tǒng)。他們有五個(gè)女兒，都在藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大，后來(lái)成為教師、建筑師或藝術(shù)家。作為五姐妹中年齡最大的，施瓦茨從小就學(xué)習(xí)藝術(shù)，學(xué)習(xí)鋼琴、長(zhǎng)笛和芭蕾。她的理想是成為一名藝術(shù)家。1973年，施瓦茨獲得了密歇根大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)士學(xué)位。那時(shí)，他開始熟悉地球藝術(shù)，并密切關(guān)注它的發(fā)展。1974年，施瓦茨進(jìn)入密歇根大學(xué)風(fēng)景園林系，最初的目的是獲得一些創(chuàng)造地球藝術(shù)所需的工程知識(shí)。施瓦茨參加了由加州SWA風(fēng)景設(shè)計(jì)公司組織的暑假活動(dòng)，在那里她遇到了彼得沃克。“彼得是第一個(gè)和我談?wù)撍囆g(shù)和景觀之間聯(lián)系的人，所以我想，也

2、許這是我能做的事情?！痹诿苄髮W(xué)和哈佛設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)后，她于1977年獲得碩士學(xué)位。然后他進(jìn)入了西南航空公司，在沃克手下工作。共同的興趣和追求是，她開始了一個(gè)浪漫的故事與沃克，誰(shuí)是18歲以上，并很快建立了一個(gè)家庭。從1983年到1989年，他們經(jīng)常合作，他們的設(shè)計(jì)理念經(jīng)常融合在一起。然而，這兩位設(shè)計(jì)師經(jīng)常處于競(jìng)爭(zhēng)的局面。在某些時(shí)期，施瓦茨獨(dú)特的花園比沃克的作品更受媒體關(guān)注。為了更好地發(fā)展自己的職業(yè)生涯，施瓦茨在1990年成立了自己的設(shè)計(jì)辦公室。施瓦茨學(xué)習(xí)藝術(shù)10年，然后轉(zhuǎn)向景觀設(shè)計(jì)。由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)家的熟悉，他從藝術(shù)中獲得了更多的靈感。因此，與大多數(shù)景觀設(shè)計(jì)師相比，作為一名景觀設(shè)計(jì)

3、師和藝術(shù)家，施瓦茨的作品更加大膽。施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計(jì)的多樣性。她深受極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)的影響。與沃克一樣，她也研究過(guò)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家如賈德、莫里斯和安德拉如何用最少的材料和形式創(chuàng)作藝術(shù)作品，以及他們?nèi)绾螌⒁粋€(gè)想法切割成最基本的部分并用最簡(jiǎn)單的元素表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，這位極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家用很少的材料和變化來(lái)控制大尺度空間的能力也極大地啟發(fā)了她。4.她反對(duì)城市環(huán)境中的景觀。她的主要興趣在于探索幾何形式及其相互間的神秘關(guān)系。在她的設(shè)計(jì)中，大量的線條、網(wǎng)格和一些純粹的幾何形狀，如圓形、橢圓形、正方形等。有強(qiáng)烈的秩序感。有些圖形作品是連載的，在形式上與極簡(jiǎn)主義有相似的基礎(chǔ)，可以很容易地融入城市環(huán)境。施瓦茨

4、的許多作品都包含臨時(shí)的風(fēng)景或使用臨時(shí)的組件，這也反映了過(guò)程藝術(shù)和大地藝術(shù)對(duì)她的影響。施瓦茨也受到流行藝術(shù)的影響。他的許多作品通常是日常用品和普通材料的集合。在歷史上，園藝材料，如石頭、植物和水體，被人們熟悉的日常用品所取代，如塑料、玻璃、陶罐、彩色礫石、瓷磚、人造草坪，有時(shí)甚至還有一些不流行的面包。施瓦茨認(rèn)為，在傳統(tǒng)景觀中，人們過(guò)于注重技術(shù)和材料，而對(duì)作品的概念缺乏關(guān)注和興趣。施瓦茨的許多作品都選擇了非常華麗和強(qiáng)烈的色彩，這些色彩貼近大眾，受到大眾的欣賞。波普藝術(shù)是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一種思潮，它于20世紀(jì)50年代初在英國(guó)萌芽，50年代中期在美國(guó)興盛。這是一場(chǎng)探索流行文化和藝術(shù)之間關(guān)系的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波

5、普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)，轉(zhuǎn)向象征性的流行文化主題，如符號(hào)和商標(biāo)。波普藝術(shù)也是諷刺和資產(chǎn)階級(jí)貪婪本性的延伸。簡(jiǎn)而言之，波普藝術(shù)是當(dāng)今低級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的前身。流行藝術(shù)家大量復(fù)制和印刷的藝術(shù)作品引起了相當(dāng)多的評(píng)論。早期，一些流行藝術(shù)家爭(zhēng)取博物館收藏或贊助的機(jī)會(huì)。并且使用大量廉價(jià)的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品不會(huì)很快被保存下來(lái)。這也引起了一些爭(zhēng)議。流行藝術(shù)的特別之處在于它對(duì)時(shí)尚有著特殊而持久的影響。從本質(zhì)上說(shuō)，施瓦茨是一位后現(xiàn)代主義者，他的作品表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代主義的繼承和批判。施瓦茨批評(píng)了現(xiàn)代主義景觀思想。她認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑師對(duì)建筑外的公共空間的設(shè)計(jì)不感興趣，他們拒絕那些具有明顯形式的景觀，因?yàn)檫@樣的景觀會(huì)與建筑競(jìng)

6、爭(zhēng)。她欣賞現(xiàn)代主義的社會(huì)概念，即優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須為所有階層所喜愛。自20世紀(jì)70年代以來(lái)，施瓦茨完成了從私家園林到城市景觀的大量設(shè)計(jì)，引起了廣泛關(guān)注。此外，施瓦茨還與一些在世界上有很大影響的著名建筑師合作，如菲利普約翰遜和異崎。9，1，百吉餅花園(1978)，在內(nèi)部和外部40厘米高的黃楊木塊之間，施瓦茨安排了一個(gè)75厘米寬的紫色卵石帶，在上面96個(gè)百吉餅被放置成網(wǎng)格狀。在內(nèi)側(cè)的樹籬中，種植了30株紫色的藿香來(lái)搭配卵石帶，花園的背景是兩棵紫杉樹和復(fù)葉槭。面包圈是一種廉價(jià)、可維護(hù)、無(wú)陽(yáng)光的材料。涂上海焦油后是防水的。同時(shí)，它充滿了親情。她用這種最喜歡的食物歡迎丈夫下班回家。這個(gè)花園位于西南航空波士頓

7、辦事處的前面。在這家以模型和優(yōu)秀設(shè)計(jì)聞名的景觀設(shè)計(jì)公司面前，施瓦茨以自己的方式挑戰(zhàn)景觀規(guī)劃和設(shè)計(jì)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。百吉餅花園試圖幽默詼諧，同時(shí)也保持了藝術(shù)的嚴(yán)肅性。在金縣監(jiān)獄大院(1987)，用混凝土和陶瓷鋪成的廣場(chǎng)花園提供了一個(gè)活潑和低維護(hù)會(huì)議場(chǎng)所。正方形表面覆蓋著破碎的瓷磚；供孩子們玩耍的各種雕塑形狀象征著樹籬、修剪過(guò)的樹木、花壇和噴泉。13，廣場(chǎng)后面的建筑墻壁上的陶瓷壁畫暗示了一個(gè)開放的空間；一個(gè)簡(jiǎn)單的拱門代表一個(gè)花園門，這意味著一個(gè)出口。圓形的“水元素”和曲折的“噴泉”,裝飾性的“樹座”和裝飾性的半球形，14，該方案?jìng)?cè)重于地面和稀釋建筑的超大質(zhì)量。形狀的顏色和比例給寒冷的空間帶來(lái)了舒適，黑暗

8、的小幾何雕塑與明亮的地面形成了對(duì)比；“塑造和修剪”的形式提供了一個(gè)坐下來(lái)休息的地方。15、破碎的瓷片和暴露的骨料以條狀附著在表面上。這部作品雖然是典型的后現(xiàn)代主義手法，但似乎具有超現(xiàn)實(shí)主義色彩。里約購(gòu)物中心(1988)，16歲，是施瓦茨最有影響力的作品之一。購(gòu)物中心是一棟兩層樓的建筑，布局呈“U”形。面向大樓的一側(cè)是開放的，一樓的庭院比街道低3米。該建筑由鋼結(jié)構(gòu)制成，使用明亮的顏色，如藍(lán)色、紅色、黑色和白色，具有強(qiáng)烈的工業(yè)氣息。施瓦茨把這個(gè)長(zhǎng)院子分成三個(gè)部分。17，第一個(gè)1/3是連接街道和庭院的坡地，并間隔鋪有草帶和礫石帶。高度為10米的鋼珠球放置在斜坡的下部，作為庭院的視覺中心，分隔街道和庭

9、院的不同空間，也成為從街上看庭院的主要景觀，將行人的視線引入庭院。這個(gè)球體最初被設(shè)計(jì)成一個(gè)常春藤攀緣框架，底部有一個(gè)為植物生長(zhǎng)設(shè)計(jì)的噴霧裝置，但由于某種原因，它沒有被實(shí)現(xiàn)，只有框架本身，這也加強(qiáng)了庭院的工業(yè)色彩。關(guān)于亞特蘭大市購(gòu)物中心，18、關(guān)于亞特蘭大市購(gòu)物中心，院子中心的1/3是一個(gè)水池，在黑色水池的底部用光纖條畫出一些等距的白色平行線，可以在夜間發(fā)出條形光。一座黑白相間的人行橋斜著穿過(guò)水池，漂浮在水面上，連接著水池兩側(cè)大樓一樓的回廊。布橋上方一座由黑色螺旋柱支撐的紅色立交橋從相反方向穿過(guò)水池，與大樓的二樓走廊相連。后面1/3是一個(gè)方形咖啡平臺(tái)，由屋頂覆蓋，斜放在水池上方。平臺(tái)上鋪設(shè)的圖案

10、構(gòu)圖效果強(qiáng)，色彩大膽。最有爭(zhēng)議的是，施瓦茨在整個(gè)院子里擺放了300多只鍍金青蛙，有的在傾斜的草地或礫石上，有的漂浮在水面上，這些青蛙的臉都面對(duì)著傾斜地面上的鋼網(wǎng)球，好像是為了表示尊重。據(jù)說(shuō)這只青蛙來(lái)自凡爾賽宮花園的托拉納噴泉。這種設(shè)計(jì)是由合理的幾何形狀組成的，如正方形、長(zhǎng)方形和圓形，它們相互交錯(cuò)重疊。它用夸張的顏色和冰冷的材料創(chuàng)造了一個(gè)愉快而獨(dú)特的視覺環(huán)境。雖然它奇怪的風(fēng)格不容易理解，但它也非常適合購(gòu)物中心的建筑風(fēng)格。21，4，Comos Castle，加利福尼亞州(1991)，Schwartz把所有的建筑都安排在一個(gè)中心廣場(chǎng)周圍，這個(gè)廣場(chǎng)變成了每一個(gè)建筑的門廳，停車場(chǎng)被安排在建筑外面。原本是

11、一家橡膠和汽車輪胎廠，但后來(lái)改成了辦公、購(gòu)物和酒店設(shè)施，而是把原來(lái)建筑的外墻作為沿街的門面。22，250棵椰棗被種植在中央廣場(chǎng)的長(zhǎng)方形網(wǎng)格平臺(tái)上，平臺(tái)上鋪著草、灰色和橙色的混凝土磚，形成了一條壯觀的大道。23，24，25，5。邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)的隔音墻(1996)長(zhǎng)1.6公里，用于將機(jī)場(chǎng)與鄰近社區(qū)隔離開來(lái)。為了避免隔音墻變成來(lái)自北方社區(qū)的冷死墻，需要對(duì)其進(jìn)行裝飾，但是定位的問題使得很難通過(guò)繪畫或壓花達(dá)到友好的效果。曲線墻的頂部反映了地形的變化，隔音墻隨地形起伏。施瓦茨提出了“用陽(yáng)光激活墻壁的想法”，因此他在墻上鑿了許多同樣大小的圓孔?？椎呐帕懈鶕?jù)墻的不同位置而不同。每一個(gè)洞都鑲嵌著彩色玻璃，在陽(yáng)光

12、下閃爍出一個(gè)圓形的彩色光暈，使隔音墻充滿了活力。27，28，混凝土墻印有垂直條紋的模板，其中充滿了紋理變化。29，30，31，6，Yakobo Yavits Square，new york (1996)，占地約3，700平方米，位于一個(gè)地下車庫(kù)和一些地下服務(wù)設(shè)施之上，主要用于附近辦公樓工作人員的午休。施瓦茨認(rèn)為有必要增加運(yùn)動(dòng)和色彩來(lái)使它生動(dòng)。他精心挑選了設(shè)計(jì)元素：長(zhǎng)凳、街燈、地板覆蓋物、欄桿等。以法國(guó)巴洛克式園林中的大型花壇為原型，運(yùn)用不尋常的手法再現(xiàn)這些傳統(tǒng)景觀元素。施瓦茨繞著廣場(chǎng)上的六個(gè)圓形綠草如茵的小山卷曲著綠色的木凳跳舞，形成了一個(gè)類似云紋花壇的卷軸圖案。然而，在這里，弧形長(zhǎng)凳取代了修

13、剪過(guò)的樹籬，球形草丘取代了黃楊木球。紐約Yakobo Yavits廣場(chǎng)33號(hào)，座椅形成兩種不同的休息環(huán)境，向內(nèi)和向外，適合不同人群。紐約Yakobo Yavits廣場(chǎng)34號(hào)。在草丘的頂部有一個(gè)霧噴泉，在夏天給炎熱的廣場(chǎng)帶來(lái)涼爽。該廣場(chǎng)規(guī)模友好，為行人和附近的工作人員提供了大量休息場(chǎng)所，深受公眾歡迎。35，7，聯(lián)邦法院廣場(chǎng)(1998)，旨在將建筑立面上的代表性垂直線延伸到整個(gè)廣場(chǎng)的平面上，從而獲得與建筑的和諧關(guān)系。在入口通道的兩側(cè)，一些不同高度和大小的水滴形綠草丘陵與廣場(chǎng)上的線條形成30度的夾角。36.明尼阿波利斯37號(hào)聯(lián)邦法院大樓前的廣場(chǎng)。土墩和圓木代表了明尼阿波利斯的文化和自然歷史。它們被用

14、作廣場(chǎng)的象征和雕塑元素，不僅象征著自然景觀，也代表著人們的主觀轉(zhuǎn)變。草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的元素，它的形狀來(lái)源于幾千年前在這個(gè)地區(qū)的特殊地形-德拉姆林冰川退縮的產(chǎn)物。因?yàn)閺V場(chǎng)的地下是停車場(chǎng)，受承載能力的限制，只有一棵當(dāng)?shù)氐男∷蓸浞N植在草丘上。與這些綠草如茵的山丘平行，一些粗大的圓木平放，分成幾個(gè)部分。作為長(zhǎng)凳，它們也代表了這個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基本木材。明尼阿波利斯聯(lián)邦法院大樓前的廣場(chǎng)，40。該廣場(chǎng)具有明顯的極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)特征。在以直線和廣場(chǎng)為特征的明尼阿波利斯城市景觀中，其景觀非常個(gè)性化?！皠?chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一個(gè)記憶，一個(gè)地方”。她的設(shè)計(jì)是為了提供一個(gè)吸引這個(gè)城市的居民的醒目和可識(shí)別的景觀，這

15、樣他們就可以在繁忙的路邊停下來(lái)打個(gè)盹，留下回憶。施瓦茨的創(chuàng)新精神也受到了歐洲人的贊賞，她應(yīng)邀在歐洲發(fā)表演講。然而，與沃克相比，施瓦茨的作品有突出的個(gè)性，但很難有機(jī)會(huì)在像歐洲這樣的傳統(tǒng)地方實(shí)踐。英國(guó)曼徹斯特市的交易廣場(chǎng)是她在歐洲為數(shù)不多的作品之一。計(jì)劃，42，8，曼徹斯特城市交換廣場(chǎng)，曼徹斯特城市是英國(guó)重要的工業(yè)城市。EDAW公司在城市規(guī)劃中對(duì)交易廣場(chǎng)的定位是“公共領(lǐng)域的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)”，需要“一個(gè)令人驚嘆的標(biāo)志性設(shè)計(jì)”?！斑\(yùn)動(dòng)”是施瓦茨作品的一個(gè)重要特征。鳥瞰曼徹斯特城市交換廣場(chǎng)，43施瓦茨認(rèn)為它是街道家具的重要組成部分，使廣場(chǎng)“像一個(gè)客廳，人們可以自由行動(dòng)。”在廣場(chǎng)北面的最低處，一條弧形的小溪

16、沿著街道的曲線流過(guò)，里面裝滿了石頭，讓人想起曾經(jīng)存在于這里的運(yùn)河。曼徹斯特城市交易廣場(chǎng)44號(hào)的低墻座椅是由低墻座椅定義的曲線，統(tǒng)一了界面上廣場(chǎng)的高度差。這些彎道具有橋梁連接的功能，也是一個(gè)劇場(chǎng)。45歲的曼徹斯特城市交易廣場(chǎng)是一個(gè)由火車車輪制成的藍(lán)色平板。在廣場(chǎng)的南面，直線排列的“鐵路”線上，有一個(gè)由火車車輪支撐的藍(lán)色平板，它不僅是一個(gè)可移動(dòng)的雕塑，也是一個(gè)可以在“鐵路”上滑動(dòng)的座位。廣場(chǎng)的南面還設(shè)計(jì)了八棵10米高的人造棕櫚樹，由鑄鋼樹干和染色樹葉組成。這些手掌將提供“一種異質(zhì)的干預(yù)，暗示這個(gè)世界上任何事情都可能發(fā)生?！比欢诮灰讖V場(chǎng)的建設(shè)過(guò)程中，出現(xiàn)了許多爭(zhēng)議，甲方提前終止了設(shè)計(jì)合同，一些細(xì)

17、節(jié)也在建設(shè)過(guò)程中被刪減。被放置在廣場(chǎng)上的火車輪子支撐的藍(lán)色盤子被移走了，人造棕櫚樹根本沒有出現(xiàn)。2001年，該廣場(chǎng)建成時(shí)沒有很多細(xì)節(jié)，但激烈的爭(zhēng)論仍在繼續(xù)。似乎景觀不能脫離它所依賴的社會(huì)和文化。畢竟，歐洲不同于美國(guó)。盡管施瓦茨的設(shè)計(jì)比她在美國(guó)的作品要謹(jǐn)慎得多，但這仍然是許多英國(guó)人無(wú)法接受的。盡管施瓦茨和沃克致力于景觀與藝術(shù)的結(jié)合，但從外界來(lái)看，施瓦茨的作品往往是沃克作品的翻版：沃克熱衷于極簡(jiǎn)主義，他的作品非常純粹，施瓦茨更傾向于流行，他的作品具有多種藝術(shù)交融的特點(diǎn)；沃克喜歡使用精致昂貴的材料，追求作品精致、永恒、神秘的氛圍。施瓦茨使用普通材料，成本低得多；沃克的顏色簡(jiǎn)單而柔和，施瓦茨的顏色豐富而華麗；植物是沃克作品中的一個(gè)重要元素，而在施瓦茨的許多作品中，植物是次要的。她有時(shí)甚至用塑料植物代替天然植物。沃克曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他的妻子：瑪莎一只腳在藝術(shù)世界，另一只腳在風(fēng)景世界。雖然雙方都不接受她，但她繼續(xù)努力。施瓦茨引起廣泛爭(zhēng)議的重要原因是她不僅挑戰(zhàn)了景觀設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，也挑戰(zhàn)了景觀的定義。她的作品不是作為建筑或環(huán)境的背景，而是用來(lái)表達(dá)思想和藝術(shù)形式的。她的風(fēng)格是不可預(yù)測(cè)的，很難概括。施瓦茨的設(shè)計(jì)不斷變化，他的作品自由而非傳統(tǒng)。施瓦茨的幾乎每件作品都有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，令人難忘。她的作品，她對(duì)風(fēng)景的理解和她的表達(dá)都很有啟發(fā)性。施瓦茨認(rèn)為，并非所有的藝術(shù)和景觀設(shè)計(jì)作品都必須成為永