1、戴望舒、雨巷、擴(kuò)建、新課導(dǎo)入、作者介紹、創(chuàng)作背景、雨巷詩(shī)情圖、整體把握、問(wèn)題探索、藝術(shù)特征、目錄、新課導(dǎo)入，中國(guó)詩(shī)歌大國(guó)、詩(shī)人眾多，其詩(shī)風(fēng)更多種多樣。 哀婉低賤者有之，雄渾豪放者有之。 即使是同一個(gè)作家，詩(shī)風(fēng)也有很多變化。 對(duì)于浪漫主義者郭沫若來(lái)說(shuō)，有很多女神、太陽(yáng)禮贊等感情激烈的豪華作品，但也有天上街一樣纖細(xì)婉轉(zhuǎn)的詩(shī)。 同樣，我使用破碎的手掌感情，直接謳歌對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，雨巷怨恨悲傷，主旨在于形象中。 作者介紹了戴望舒(19051950 )、浙江杭縣人、中國(guó)現(xiàn)代萩名詩(shī)人。 1925年進(jìn)入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法語(yǔ)，開(kāi)始受到法國(guó)象征派的影響。 1932年以后去法國(guó)留學(xué)。 1938年去香港，編輯了星島日?qǐng)?bào)

2、副刊。 1941年底香港淪陷，被日軍以抗日罪監(jiān)禁。 抗戰(zhàn)勝利返回上海教書(shū)，1949年春天北上到達(dá)解放區(qū)。 他于1950年病逝。 詩(shī)集里有我的記憶、望舒草、災(zāi)難的歲月等。 早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人孤獨(dú)的心境，感傷的氣息沉重。 抗戰(zhàn)開(kāi)始后的作品，從生活、情緒到藝術(shù)風(fēng)格都積極地明確了。 1941年建立的獄中問(wèn)題墻和之后的我用受傷的手掌，表現(xiàn)了民族和個(gè)人的堅(jiān)貞氣節(jié)。 創(chuàng)作背景、雨巷是作者的名作，發(fā)生在政治風(fēng)云動(dòng)蕩、詩(shī)人心頭苦悶彷徨的1927年夏天左右。 詩(shī)作被寫(xiě)了幾乎一年后，作者把它投入到小說(shuō)月報(bào)中，編輯葉圣陶非常喜歡這首詩(shī)，說(shuō)：“為新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)辟了新紀(jì)元?！?送給作者的“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)，今年的作者是22歲

3、。 雨巷描寫(xiě)了梅雨季節(jié)江南胡同的一個(gè)場(chǎng)面。 在小雨中，“我”懷著一種落寞，懷著憂郁的心情和一點(diǎn)模糊的希望，撐著油紙傘走在悠久寂寞的小巷里，這首詩(shī)又實(shí)用又虛幻。 雨巷詩(shī)圖、問(wèn)題探究、雨巷形象主要有哪些理解和欣賞？ 在雨巷、梅雨季節(jié)，江南的胡同寧?kù)o潮濕，兩邊是寂寞的人，或者有人匆匆走著，這個(gè)形象有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，給人以豐富的想象空間。 希望淡薄的“我”在雨巷徘徊的話，“我”會(huì)被問(wèn)到期待著什么。 丁香、丁香是古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的形象，丁香中常見(jiàn)的有白、紫兩種，形狀薄弱，多用于表示孤獨(dú)、美麗和憂愁。 詩(shī)人把這美麗賦予了“紫丁香般的女兒”，女兒賦予了紫丁香，紫丁香賦予了女兒。 丁香象征詩(shī)人的心理理想，這個(gè)理

4、想高清美麗。 但是，這個(gè)理想就像丁香花的女兒，一瞬間死去，無(wú)法把握，給予短暫的安慰，而剩下的卻是永久的懷念和無(wú)限的憂郁。 油紙傘，這是真正的雨具，作者沒(méi)有太具體的描寫(xiě)。 給讀者以想象的空間。 這樣寫(xiě)的好處在于，另一方面，不要讓客人奪主而變得庸俗。 另一方面，雨打傘的夢(mèng)境還殘留著。 因?yàn)橛图垈惚旧砭哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特征。 而且和雨巷結(jié)合得很好。 時(shí)間是晚春，在寂寞的雨中，增加了冷漠悲傷的氣氛，是撐著傘的風(fēng)雨獨(dú)立消失靈魂的形象。 把它放在獨(dú)特的環(huán)境中就會(huì)產(chǎn)生奇妙的境界。 象征詩(shī)人對(duì)人生、理想和美麗事物的信念和追求，“丁香娘”是含憂的美麗理想的化身，也表現(xiàn)了詩(shī)人的空虛、幻滅和感慨的心境。

5、d，如丁香的女兒，總體把握，彷徨(12 )，尋找理想，詩(shī)人通過(guò)“如丁香的女兒”來(lái)表現(xiàn)追求美好理想的愿望和理想幻滅后的空虛和感傷，反映詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和失望，當(dāng)時(shí)在現(xiàn)實(shí)中也找不到出路的知識(shí)分子共同的復(fù)雜理想出現(xiàn)(34 )，無(wú)法期待，距離拉開(kāi)(57 )，徘徊繼續(xù)追求，2，“我”為什么會(huì)如此悲痛，為什么會(huì)產(chǎn)生這樣安靜的感情呢？ 雨巷作是1927年夏天，中國(guó)歷史上最黑暗的時(shí)代，1927年3月，他因宣傳革命被反動(dòng)派當(dāng)局逮捕拘留，“四一二”政變后，隱居江蘇松江，忍受“這個(gè)時(shí)代中國(guó)人的苦惱”。 3、第四節(jié)是“她是否能夠漂浮著/迷惑夢(mèng)一般的悲傷。 中的“風(fēng)”字改為“走”字？ 為什么？ 不行。 這個(gè)姑娘是作者想

6、象的，想象的人物沒(méi)有“重量”，而且“漂浮”字和后面的“夢(mèng)”構(gòu)成了最好的組合，“漂浮”字生動(dòng)地描繪了詩(shī)人幻想中的“丁香姑娘”模糊浮現(xiàn)的特征。 在第五、六節(jié)中這個(gè)女兒消失的時(shí)候用了三個(gè)狀語(yǔ)“雨的哀曲中”，可以去掉這個(gè)句子嗎？不能去掉。 在雨的哀曲中以這悲劇的背景音樂(lè)，強(qiáng)有力地渲染了悲傷的氛圍。 這場(chǎng)悲劇是美麗的“丁香姑娘”從顏色到香氣，從眼睛到憂郁在詩(shī)人眼前無(wú)情地消失，這段音樂(lè)正在詩(shī)人現(xiàn)在的心中表現(xiàn)出無(wú)法言喻的悲傷。 總而言之，這首雨之哀曲醞釀出氛圍，演繹出詩(shī)人的心情，無(wú)法消除。 藝術(shù)特征，(1)象征手法，意味深長(zhǎng)。 詩(shī)人的表面描寫(xiě)了對(duì)少女的追慕和美好理想崩潰后的憂郁，實(shí)際上象征著當(dāng)時(shí)一些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)。 (2)音節(jié)和諧，節(jié)奏優(yōu)雅。 全