1、世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史,第一章、緒論 第二章、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 第三章、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 第四章、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 第五章、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展 第六章、包豪斯 第七章、美國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 第八章、歐洲各國及日本現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第九章、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì),課程內(nèi)容,第一章、緒論 第二章、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 第三章、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 第四章、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 第五章、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展 第六章、包豪斯 第七章、美國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 第八章、歐洲各國及日本現(xiàn)代設(shè)計(jì) 第九章、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì),課程內(nèi)容,第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,一、現(xiàn)代主義設(shè)

2、計(jì)發(fā)展的時(shí)間表 （一）興起：20世紀(jì)初德國等歐洲國家 （二）高峰：20世紀(jì)二三十年代 （三）衰落：20世紀(jì)六七十年代,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想及理念（特征） （一）革新性：肯定工業(yè)化大生產(chǎn)，運(yùn)用新技術(shù)、新材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，提倡藝術(shù)與科技結(jié)合和“機(jī)器美學(xué)” （二）民主性：通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)提高社會(huì)發(fā)展水平，改善人民生活，消除社會(huì)不公平 （三）主觀性：反對(duì)因襲傳統(tǒng)，厭惡附加裝飾 （四）理性主義：用客觀、理性精神進(jìn)行設(shè)計(jì) （五）功能主義：功能第一，形式第二,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,三、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展階段 （一）醞釀和準(zhǔn)備階段：19世紀(jì)中

3、葉到20世紀(jì)初 1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 3、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 4、德國工業(yè)同盟 5、荷蘭風(fēng)格派 6、俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng),顯露了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基本特征,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反對(duì)大工業(yè)、大機(jī)器生產(chǎn)的現(xiàn)代工業(yè)文明，有一定的保守性和局限性，但它提倡設(shè)計(jì)的民主性、大眾化，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)早期的探索與行動(dòng)。莫里斯之所以被尊稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”原因即在于此。,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,三、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展階段 （一）醞釀和準(zhǔn)備階段：19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初 1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 3、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 4、德國工業(yè)同盟 5、荷蘭風(fēng)格派 6、俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng),從事這些領(lǐng)域的大師們?cè)?/p>

4、長(zhǎng)期的設(shè)計(jì)實(shí)踐中積淀了豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新思想，為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展高潮的到來做好了準(zhǔn)備,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,（二）高峰階段： “包豪斯”的創(chuàng)建 1919年格羅庇烏斯在德國創(chuàng)建“包豪斯”，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展的高峰階段。包豪斯是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的集大成者，它把歐洲近百年現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索的經(jīng)驗(yàn)、思想觀念與工業(yè)文明融為一體，集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的內(nèi)容和本質(zhì)特征，其意義深遠(yuǎn)，影響至今猶存 （三）衰落階段：1933-1972年 1933年包豪斯解體，包豪斯的設(shè)計(jì)大師們將其精神帶到了美國，使現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)很快發(fā)展成為“國際主義風(fēng)格”而一統(tǒng)天下，但現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)也開始步入衰落階段,單擊此處

5、添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,（四）終結(jié) 習(xí)慣上，把1972年美國圣路易市的“普魯?shù)蠍鄹曜≌钡牟鸪龝r(shí)間，作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)終結(jié)的標(biāo)志,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起與發(fā)展的原因 （一）科學(xué)技術(shù)和機(jī)械化大生產(chǎn) 科學(xué)技術(shù)和機(jī)械化大生產(chǎn)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ) 工業(yè)革命經(jīng)過近兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，取得了輝煌成果。科技發(fā)明日新月異，新材料、新技術(shù)、新產(chǎn)品層出不窮。到20世紀(jì)初期，科學(xué)技術(shù)和工業(yè)都發(fā)展到了驚人的高度，這為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師們提供了新的技術(shù)和充足的材料。,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,（二）現(xiàn)代化工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代藝術(shù)等改變審美觀念

6、現(xiàn)代化的工業(yè)產(chǎn)品、交通工具、建筑設(shè)計(jì)和當(dāng)時(shí)各種現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生，擴(kuò)大了社會(huì)消費(fèi)群體，健全了大眾消費(fèi)市場(chǎng)，增強(qiáng)了城市繁榮，改變了人們的審美觀念。 現(xiàn)代藝術(shù)，特別是立體主義、未來主義和抽象派藝術(shù)等藝術(shù)觀念和形式的產(chǎn)生，積極地推動(dòng)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形成，這些藝術(shù)形式經(jīng)過長(zhǎng)期積累與發(fā)展，到20世紀(jì)初期已經(jīng)成熟。,單擊此處添加標(biāo)題,第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生背景,五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的意義 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響廣泛、意義深遠(yuǎn)。即使是不久的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的各種思潮、流派，乃至當(dāng)代世界上形形色色的設(shè)計(jì)思潮、流派，無一不是建立在現(xiàn)代設(shè)計(jì)平臺(tái)之上。在西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展史上，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)占有極其重要的地位,第二節(jié)

7、設(shè)計(jì)的分類,目 錄,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,一、成立 （一）成立時(shí)間：1907年10月6日 （二）別名：德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund） （三）性質(zhì)：該同盟是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成 （四）代表人物：赫爾曼穆特修斯、彼得貝倫斯、凡德威爾德（比利時(shí)）等,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,穆特修斯（1869-1927）德國工業(yè)聯(lián)盟奠基人和開創(chuàng)者，還是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)組織者。德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)。,彼得貝倫斯（1868-1940）德

8、國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。,凡德威爾德（1863-1957年），比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家，比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。一度為德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德國工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一，并在建筑上取得不小的成就。,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,宣傳資料,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,二、工業(yè)設(shè)計(jì)思想 1、工業(yè)設(shè)計(jì)不是造型藝術(shù)家個(gè)人情感的表現(xiàn)，工業(yè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該擔(dān)負(fù)起社會(huì)責(zé)任，為全社會(huì)服務(wù) 2、機(jī)械與手工藝之間沒有界限，機(jī)械與手工藝應(yīng)該結(jié)合在一起，才能創(chuàng)造出高質(zhì)量產(chǎn)品 （1908年第一屆年會(huì)上，工業(yè)同盟建筑家艾什） 3、設(shè)計(jì)的目的是以人為本，強(qiáng)

9、調(diào)產(chǎn)品的使用功能,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,三、目標(biāo) 1、提倡工業(yè)與手工藝相結(jié)合 2、提倡采用大工業(yè)化生產(chǎn)方式、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)和運(yùn)用新技術(shù)、新材料 3、主張功能主義，反對(duì)任何形式的裝飾 4、主張協(xié)會(huì)走非官方路線，使其成為設(shè)計(jì)界的行業(yè)組織 5、大力發(fā)展設(shè)計(jì)教育，提高德國設(shè)計(jì)水平,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,四、德國工業(yè)同盟的貢獻(xiàn) 積極地推進(jìn)了德國設(shè)計(jì)實(shí)踐和理論研究，尤其在理論研究、經(jīng)驗(yàn)推廣等方面發(fā)揮了積極作用 （一）重要事件 1、第一期工業(yè)同盟年鑒出版（1912年） 除介紹重要成員及其設(shè)計(jì)特點(diǎn)外，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師要把產(chǎn)品的實(shí)用功能、質(zhì)量、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化等要素放在首位，產(chǎn)品外形要

10、簡(jiǎn)潔、抽象 2、第二期工業(yè)同盟年鑒出版（1913年） 介紹美國底特律福特汽車公司的流水線生產(chǎn)與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，以及德國建筑設(shè)計(jì)的成就,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,3、科隆工業(yè)設(shè)計(jì)與建筑展覽會(huì)（1914年） 展出各種機(jī)器產(chǎn)品，展會(huì)建筑也作為一種工業(yè)產(chǎn)品展示給觀眾。本次展覽的目的是倡導(dǎo)將藝術(shù)、手工藝、工業(yè)與貿(mào)易結(jié)合起來，發(fā)展德國設(shè)計(jì)，宣傳工業(yè)同盟的設(shè)計(jì)思想等 本次最重要事件就是藝術(shù)與設(shè)計(jì)的思想交鋒,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,（一）重要事件 4、穆特修斯與威爾德的論戰(zhàn),穆特修斯（1869-1927）德國工業(yè)聯(lián)盟奠基人和開創(chuàng)者，還是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)組織者

11、。德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)。,凡德威爾德（1863-1957年），比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家，比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。一度為德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德國工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一，并在建筑上取得不小的成就。,歷史的評(píng)斷,工業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)遵循科學(xué)與技術(shù)原理，受自然法則約束，工業(yè)同盟的設(shè)計(jì)活動(dòng)只有進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，才能產(chǎn)出為廣大民眾接受的產(chǎn)品，才能展示設(shè)計(jì)的風(fēng)格,設(shè)計(jì)活動(dòng)是藝術(shù)家的自我表現(xiàn)和自我創(chuàng)作，不應(yīng)受制于任何規(guī)律、法則,工業(yè)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和機(jī)械化生產(chǎn)方式，是社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果，片面追求工業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)家式的自由化和個(gè)性化，而脫離工業(yè)設(shè)計(jì)的法則，實(shí)踐證明是行不通的。,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,

12、四、德國工業(yè)同盟的貢獻(xiàn) （二）代表人物介紹：穆特修斯 1、奠基者 他是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的組織者、發(fā)起人，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論奠基者之一，也是德國工業(yè)同盟的創(chuàng)建者和核心人物 2、多重身份 教師、建筑設(shè)計(jì)師、外交官（1896年德國貿(mào)易部外交官）、設(shè)計(jì)教育家、古董鑒賞家 3、駐英時(shí)深入研究工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，矢志改革德國設(shè)計(jì) 駐英期間（1896-1903），深入研究拉斯金的理論和英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)“為現(xiàn)在而生活，為現(xiàn)在而工作”的新觀點(diǎn)特別感興趣，同時(shí)又特別喜愛威爾德的設(shè)計(jì)，促使其決定改革德國的設(shè)計(jì),單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,4、研究并提倡與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)理論 從英國歸國后，出版一系列

13、研究英國設(shè)計(jì)與建筑問題的著作（1904-1905），介紹英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)及其設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r，最重要者如英國住房 組織各種研討會(huì)，研究德國設(shè)計(jì)并撰文 反對(duì)追求單純藝術(shù)風(fēng)格及純裝飾化的做法，主張?jiān)O(shè)計(jì)要有目的性，講究實(shí)用功能，反對(duì)繁瑣裝飾并倡導(dǎo)功能主義設(shè)計(jì)原則,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,5、振興德國設(shè)計(jì)教育 主動(dòng)擔(dān)任貿(mào)易部管轄的81所國立高等藝術(shù)院校的領(lǐng)導(dǎo)，著手改革設(shè)計(jì)教育 改革當(dāng)時(shí)德國高等藝術(shù)院校從培養(yǎng)“純藝術(shù)”人才向培養(yǎng)設(shè)計(jì)人才轉(zhuǎn)變 （以柏林藝術(shù)學(xué)院、杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院和布萊斯勞藝術(shù)學(xué)院為試點(diǎn)，任命貝倫斯等擔(dān)任院校領(lǐng)導(dǎo)）,柏林藝術(shù)學(xué)院,杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德

14、國工業(yè)同盟,四、德國工業(yè)同盟的貢獻(xiàn) （三）代表人物介紹：貝倫斯 1、奠基者 20世紀(jì)德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū) 2、多重身份 畫家、設(shè)計(jì)師、建筑家，且在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和企業(yè)形象設(shè)計(jì)等方面都有開拓性的貢獻(xiàn) 3、多領(lǐng)域設(shè)計(jì)實(shí)踐 1897年（29歲）時(shí)來到慕尼黑從事插圖畫和廣告設(shè)計(jì)創(chuàng)作，1900年來到達(dá)姆斯塔特，從事建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì),單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,4、參與早期德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1902年與當(dāng)時(shí)一些有創(chuàng)新意識(shí)的設(shè)計(jì)師共同發(fā)起設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1904年被穆特修斯任命為杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，進(jìn)行德國設(shè)計(jì)教育改革，同時(shí)參與籌建德國工業(yè)同盟 1907年工業(yè)同盟成立，同時(shí)又被聘為

15、德國通用電氣公司（AEG）藝術(shù)顧問,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,五、貝倫斯設(shè)計(jì)案例解析 德國通用電氣公司的整體“打包”設(shè)計(jì) 貝倫斯從電燈、電水壺、電風(fēng)扇等電器產(chǎn)品到公司廠房、車間，從公司的商標(biāo)、 產(chǎn)品說明書、辦公用品到信封、信箋等進(jìn)行了全方位設(shè)計(jì)，做出世界上第一個(gè) 企業(yè)形象設(shè)計(jì)，尤其是為該公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志沿用至今,彼得貝倫斯（1868-1940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。,貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間,LOGO,貝倫斯設(shè)計(jì)的臺(tái)燈,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,五、貝倫斯設(shè)計(jì)案例解析 德國通用電氣公司的整體“打包”設(shè)計(jì) 貝倫斯主張產(chǎn)品設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)

16、潔外形及良好的功能結(jié)構(gòu)，運(yùn)用新材料、新技術(shù)、機(jī)械化生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化，反對(duì)繁瑣裝飾,貝倫斯為德國通用電氣公司設(shè)計(jì)的產(chǎn)品,電水壺,電扇,電鐘,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,五、貝倫斯設(shè)計(jì)案例解析 德國通用電氣公司的整體“打包”設(shè)計(jì) 貝倫斯在產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的成功之作是1909年為通用公司設(shè)計(jì)的系列電水壺,貝倫斯把電水壺的造型設(shè)計(jì)成圓柱體、半球形和八邊形等各種樣式，每一種壺都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格，分別用黃銅或鍍鎳等材料制作。壺的把手、蓋、插頭等均按標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，能進(jìn)行機(jī)械化批量生產(chǎn),貝倫斯設(shè)計(jì)的系列電水壺,單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,六、貝倫斯的貢獻(xiàn) （一）設(shè)計(jì)理

17、論及實(shí)踐影響深遠(yuǎn) 他的設(shè)計(jì)理論及實(shí)踐不僅影響了當(dāng)代設(shè)計(jì)師，對(duì)后世影響也很深遠(yuǎn) （二）為德國設(shè)計(jì)發(fā)展奠定基礎(chǔ) 在20世紀(jì)三四十年代，他又設(shè)計(jì)了許多新型建筑和產(chǎn)品。在設(shè)計(jì)中，他始終堅(jiān)持功能決定造型的原則，并且提倡機(jī)械化生產(chǎn)，運(yùn)用材料、新技術(shù)的理念 （三）設(shè)計(jì)教育的先行者 一戰(zhàn)后，他擔(dān)任維也納大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，堅(jiān)持設(shè)計(jì)教育改革，培養(yǎng)出格羅庇烏斯、米斯和柯布西耶等20世紀(jì)第一代最杰出的設(shè)計(jì)師，為世界現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),單擊此處添加標(biāo)題,第二節(jié) 德國工業(yè)同盟,格羅庇烏斯(1883-1969） 德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）學(xué)校

18、的創(chuàng)辦人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美國波士頓。,米斯，即：密斯凡德羅(1886-1969) 德國建筑師，也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅庇烏斯齊名。密斯堅(jiān)持少就是多的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。,勒柯布西耶(1887-1965) 20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為現(xiàn)代建筑的旗手。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅以及弗蘭克洛依德賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,一、概述 （一）“松散”組織 荷蘭

19、風(fēng)格派是一個(gè)由設(shè)計(jì)家、建筑師和藝術(shù)家組成的松散集體，與其他具有明確綱領(lǐng)和嚴(yán)密組織形式的藝術(shù)團(tuán)體不同，該組織內(nèi)許多成員之間不熟悉，甚至從未謀面，他們僅是在創(chuàng)新設(shè)計(jì)思想、藝術(shù)形式上相近，美學(xué)觀點(diǎn)相同，且核心人物主要集中在荷蘭國內(nèi),單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,一、概述 （二）“生命”短暫，卻影響重大 其風(fēng)格源于荷蘭繪畫藝術(shù)，存在于20世紀(jì)二十年代到1931年間，雖然“生命”短暫，但對(duì)設(shè)計(jì)界影響巨大，因此她被看作現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中重要表現(xiàn)形式之一，也是早期國際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) （三）名家眾多 荷蘭風(fēng)格派主要代表人物有：設(shè)計(jì)師、畫

20、家杜斯伯格，畫家蒙德里安，設(shè)計(jì)家、建筑師里特維德，建筑師烏德等十余位享有盛譽(yù)的藝術(shù)家,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,一、概述 （四）因雜志而得名 19171928年杜斯伯格主編的風(fēng)格雜志成為風(fēng)格派各個(gè)成員之間進(jìn)行思想交流的紐帶，同時(shí)該雜志也成為風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)新思想的陣地，荷蘭風(fēng)格派也因此得名,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,二、荷蘭風(fēng)格派的“追求” （一）絕對(duì)抽象，與傳統(tǒng)決裂 追求絕對(duì)抽象的原則，試圖擺脫藝術(shù)與自然的任何聯(lián)系，把傳統(tǒng)的建筑、家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫、雕塑的特征完全剝離，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體 （二）以幾何圖形體現(xiàn)整個(gè)世界 用幾何結(jié)構(gòu)單體或元素，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，但

21、在新的結(jié)構(gòu)組合中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性 （三）重視研究和運(yùn)用非對(duì)稱性,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,二、荷蘭風(fēng)格派的“追求” （四）重視縱橫幾何結(jié)構(gòu)、基本原色和中性色彩 完全摒棄傳統(tǒng)的建筑、家具、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計(jì)和繪畫、雕塑的特征，用簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形、正方形、直角等幾何形式和無裝飾、三原色、中性色彩等造型元素，將其重新塑造成新的、有意味的結(jié)構(gòu)，重新排列、組合出一個(gè)新的、有秩序的造物世界,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,三、重要代表人物簡(jiǎn)介 （一）杜斯伯格 1、與眾多藝術(shù)家相會(huì)于荷蘭 20世紀(jì)20年代初，杜斯伯格在荷蘭就致力于幾何風(fēng)格的探索。一戰(zhàn)期間，各國的前衛(wèi)派建筑師、

22、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，如蒙德里安等人，為逃避戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難來到荷蘭，在當(dāng)時(shí)的荷蘭國內(nèi)深入研究和探索設(shè)計(jì)新風(fēng)格，與杜斯伯格一拍即合，形成了風(fēng)格派鮮明的幾何化特征,杜斯伯格(1883-1931)荷蘭藝術(shù)家，擅長(zhǎng)繪畫、寫作、詩歌以及建筑。以建立和領(lǐng)導(dǎo)荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)聞名于世,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,2、創(chuàng)立雜志，發(fā)表宣言，努力探索 杜斯伯格是一位畫家、編輯兼出版人，1917年與蒙德里安等共同發(fā)起風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)，在他的努力下，1917年風(fēng)格雜志出版，1918年發(fā)表風(fēng)格派宣言。試圖將風(fēng)格派原則推廣到藝術(shù)和設(shè)計(jì)中，機(jī)械應(yīng)代替手工業(yè)，個(gè)性應(yīng)從屬于共性，設(shè)計(jì)應(yīng)遵循秩序和原則 3、任教包豪斯，全力探索新風(fēng)格 192

23、1-1923年任教于包豪斯，深入到減少主義的簡(jiǎn)單幾何結(jié)構(gòu)與中性色彩的研究中，全力探索新的國際風(fēng)格。創(chuàng)造斜線相交的菱形圖案與蒙德里安的繪畫相區(qū)別,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,4、再次發(fā)表宣言 1926年發(fā)表元素論宣言，宣稱世界上沒有任何一件事物比一根線條、一種色彩或一個(gè)平面更真實(shí)了，它們本身就是一個(gè)獨(dú)立元素 5、對(duì)后世影響深遠(yuǎn) 杜斯伯格的藝術(shù)思想及設(shè)計(jì)理念不僅對(duì)荷蘭的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻影響，而且他也成為國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)精神和思想的奠基人之一,彩繪玻璃杜斯伯格,玩牌者杜斯伯格,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,三、重要代表人物簡(jiǎn)介 （二）蒙德里安 1、中年時(shí)走上探索抽象繪畫之路 1872

24、年生于荷蘭阿麥斯福特，14歲開始學(xué)畫，20歲成為當(dāng)?shù)刂袑W(xué)美術(shù)教師，1911年后曾旅居巴黎，開始受印象派、象征主義、表現(xiàn)主義和立體主義等大師的藝術(shù)風(fēng)格影響，逐漸注重畫面結(jié)構(gòu)，開始走向探索抽象繪畫的道路,彼埃蒙德里安（1872-1944），荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。其自稱“新造型主義”，又稱“幾何形體派”。,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,2、深受數(shù)學(xué)、哲學(xué)思維影響 與荷蘭數(shù)學(xué)家、神秘主義通神論哲學(xué)家紹恩麥克斯交往密切，在藝術(shù)思想上深受其影響，其著作造型數(shù)學(xué)原理等給蒙德里安的繪畫思想以極大啟發(fā)，從而使他進(jìn)一步摒棄寫實(shí)的方法，而直接切

25、入到一種類似數(shù)學(xué)模式的抽象藝術(shù)，將繪畫語言集中到簡(jiǎn)單的形式要素上，僅采用直線、直角相交的水平線、垂直線和紅、黃、藍(lán)三原色以及黑、白、灰等藝術(shù)語言來構(gòu)成藝術(shù)作品,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,3、發(fā)表宣言，闡述藝術(shù)主張 1917年，在風(fēng)格雜志上發(fā)表繪畫中的新造型主義一文，認(rèn)為繪畫本質(zhì)上是由線條和色彩構(gòu)成的，只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和純粹的色彩組合成的構(gòu)圖才是最有普遍意義且永恒的繪畫藝術(shù),紅黃藍(lán)構(gòu)圖,百老匯爵士樂,蒙德里安創(chuàng)作的紅黃藍(lán)構(gòu)圖和百老匯爵士樂等都有注重結(jié)構(gòu)的數(shù)學(xué)式組合和均衡秩序的形式美，以及條塊分割、原色平涂等藝術(shù)特征，是典型的風(fēng)格派代表作品,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,

26、三、重要代表人物簡(jiǎn)介 （三）里特維德 1、以木工起步，青年時(shí)兼顧建筑 里特維德的父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，從7歲起開始在父親作坊中學(xué)習(xí)木工，l911年開設(shè)自己的木工作坊，同時(shí)開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖，受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響很大,里特維德 (1888-1965),單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,2、中年時(shí)成為風(fēng)格派成員 1918年成為風(fēng)格派成員，將風(fēng)格派藝術(shù)由平面擴(kuò)展到三度立體空間，用簡(jiǎn)單的幾何形式和三原色創(chuàng)作出了融美感與功能性于一體的家具和建筑藝術(shù)，體現(xiàn)了風(fēng)格派藝術(shù)原則與風(fēng)格 3、代表作品成為經(jīng)典之作 他設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)椅”和建筑作品“施羅德住宅”，成為20世紀(jì)西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典作品,里

27、特維德 (1888-1965),單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,4、代表作：紅藍(lán)椅 直接受蒙德里安抽象藝術(shù)作品紅黃藍(lán)構(gòu)圖的啟發(fā)，完全采用簡(jiǎn)單的幾何形式構(gòu)成，不加任何修飾，涂以單純的紅黃藍(lán)三原色，這把椅子體現(xiàn)出風(fēng)格派鮮明的特征和形式設(shè)計(jì)原則，它簡(jiǎn)單的幾何造型，標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件，是西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在形式探索上的一個(gè)典型代表作品,紅藍(lán)椅,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,5、代表作：Z型椅 功能上掃除了落座者雙腿活動(dòng)范圍內(nèi)的任伺障礙。在這件驚世之作的設(shè)計(jì)理念上，一般都以為是為回應(yīng)杜斯伯格1924年發(fā)表的一種理論呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的豎直和水平的元素之間引入斜線的解決橫豎構(gòu)圖元素間的沖突。不論理論

28、上如何解釋,“z”形椅在家具設(shè)計(jì)中的革命性是不言而喻的,Z型椅 （1932-1934）,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,5、代表作：Z型椅 該設(shè)計(jì)的“斜線”因素早已出現(xiàn)在“紅藍(lán)椅”中，而椅子設(shè)計(jì)中心明確的“斜線”因素早幾年曾出現(xiàn)在霍夫曼l908年設(shè)計(jì)的一件休閑椅中。早在中國宋代的椅子設(shè)計(jì)中就開始出現(xiàn)這種斜線因素，并在以后的發(fā)展中，這種以斜背靠為關(guān)鍵要素的中國躺椅、休閑椅以及春宮椅成為中國家具中非常重要的一個(gè)類別。 Z型椅開發(fā)了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的一個(gè)方向或一個(gè)類別，后代不少設(shè)計(jì)師不斷在其設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的“詮釋”。,霍夫曼1908年設(shè)計(jì)的休閑椅,Z型椅,紅藍(lán)椅,中國躺椅,單擊此處添加標(biāo)題

29、,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,6、代表作：施羅德住宅 該住宅是里特維德探索新風(fēng)格的經(jīng)驗(yàn)在建筑設(shè)計(jì)上的一次重大嘗試。施羅德住宅又稱“烏德勒支住宅”，1924年建于荷蘭烏德勒支市，是施羅德夫人的私人住宅。它是顯示20世紀(jì)建筑形式語言的代表作品，也是代表荷蘭風(fēng)格派特征的建筑,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,6、代表作：施羅德住宅 它由一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體構(gòu)成，利用輕盈的板片相互穿插，構(gòu)成了建筑的合圍空間。大面積的采光玻璃窗戶、整個(gè)建筑點(diǎn)、線、面的有機(jī)構(gòu)成、白色平整的墻板等造型元素，改變了傳統(tǒng)建筑的厚重特征，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑語言的特點(diǎn)，給人以一種輕巧別致的美感，猶如一副精美的抽象繪畫，因此可以把該建筑視為

30、蒙德里安繪畫的立體表現(xiàn),單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,單擊此處添加標(biāo)題,第三節(jié) 荷蘭風(fēng)格派,四、影響 （一）現(xiàn)代設(shè)計(jì)史和現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要組成部分 （二）深刻影響了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展 （三）確定了一種新的造型和新的機(jī)械美學(xué)概念,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,第二節(jié) 設(shè)計(jì)的分類,目 錄,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),一、概述 （一）形成和結(jié)束時(shí)間 該運(yùn)動(dòng)是在1917年俄國“十月革命”勝利前后形成和發(fā)展的一個(gè)西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)流派，其影響較大，波及歐洲各國，1925年以后，逐漸瓦解 （二）參與者概況 該運(yùn)動(dòng)是當(dāng)時(shí)俄國一批有理想、激進(jìn)的建筑師、前衛(wèi)藝術(shù)家等精英知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)和藝

31、術(shù)的積極探索與試驗(yàn)。他們受到當(dāng)時(shí)的立體主義、未來主義等藝術(shù)革新思潮的影響，有感于現(xiàn)代工業(yè)文明成就和工業(yè)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)方式與現(xiàn)代工業(yè)材料的魅力，受到十月革命的精神鼓舞，并力圖用這種新的精神來改造設(shè)計(jì)，改造社會(huì)生活,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),（三）藝術(shù)主張 藝術(shù)除用畫布、顏料、石頭等傳統(tǒng)物質(zhì)材料表達(dá)思想情感外，還應(yīng)該用鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代工業(yè)材料和簡(jiǎn)單的幾何形式來表現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)，并把其作為藝術(shù)、設(shè)計(jì)創(chuàng)新的主旋律 （四）具有較強(qiáng)的政治目的性 俄國構(gòu)成主義大部分設(shè)計(jì)家、藝術(shù)家認(rèn)為，設(shè)計(jì)、藝術(shù)應(yīng)該為政治服務(wù)，為無產(chǎn)階級(jí)和廣大勞動(dòng)人民服務(wù) （五）重要代表人物 李西斯基、塔特林、伊莫拉耶娃

32、、馬列維奇、維斯寧、康定斯基、羅欽科等,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),（六）組織形式 在組織形式上，同時(shí)期的荷蘭風(fēng)格派是一個(gè)松散的組織，德國包豪斯是一個(gè)教育單位，而俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在組織形式上主要表現(xiàn)在包括文學(xué)、電影在內(nèi)的幾個(gè)重要設(shè)計(jì)團(tuán)體上,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),（七）電影界、文學(xué)界也參與其中 在各種構(gòu)成主義組織中，除建筑師和畫家等前衛(wèi)藝術(shù)家們努力探索構(gòu)成主義藝術(shù)外，當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)家、文學(xué)家們也參與了構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。如前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演謝爾蓋愛森斯坦、梅耶霍德和前衛(wèi)派詩人馬雅可夫斯基等人對(duì)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的推崇也對(duì)俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的形成與發(fā)展起到了促進(jìn)作用,愛森斯坦，(18

33、98-1948)前蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家，猶太人。他是電影學(xué)中蒙太奇理論奠基人之一，其影片戰(zhàn)艦波將金號(hào)為這一理論的代表作。斯大林上臺(tái)后，愛森斯坦因其理念與斯大林路線不合，屢遭迫害，電影創(chuàng)作也多受干擾。愛森斯坦在1948年因中風(fēng)卒于莫斯科。,馬雅可夫斯基(18931930)是著名的俄國詩人，代表作長(zhǎng)詩列寧從正面描寫列寧的光輝一生，描寫群眾對(duì)列寧的深厚感情。他的喜劇諷刺了小市民及揭露了官僚主義，并在戲劇藝術(shù)上有創(chuàng)新。由于長(zhǎng)期受到宗派主義的打擊，加上愛情遭遇的挫折，1930年4月14日，詩人開槍自殺，身后留下13卷詩文。,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),二、藝術(shù)大家及經(jīng)典設(shè)計(jì) 俄國構(gòu)成

34、主義運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家在建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫藝術(shù)方面的探索與試驗(yàn)，都獲得了較大的成功。早在一戰(zhàn)前，馬列維奇等人就開始了構(gòu)成主義藝術(shù)實(shí)驗(yàn) （一）俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的初步探索,馬列維奇(1878-1935)，俄國畫家，至上主義藝術(shù)奠基人。1878年2月11日生于波蘭基輔的一個(gè)貧困家庭，1912年在驢尾巴展覽會(huì)上陳列的手足病醫(yī)生在浴室、玩紙牌的人，具有立體主義和未來主義的特色。曾參與起草俄國未來主義藝術(shù)家宣言。,玩紙牌的人,馬列維奇,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),二、藝術(shù)大家及經(jīng)典設(shè)計(jì),至上主義 來自1915年馬列維奇發(fā)表的宣言式小冊(cè)子從立體主義和未來主義到至上主義在這本書中，

35、馬列維奇強(qiáng)調(diào)至上主義是藝術(shù)中的絕對(duì)最高真理，它將取代此前一切曾經(jīng)存在過的流派。人類社會(huì)可以以至上主義的原則進(jìn)行組織和構(gòu)建，進(jìn)入新的歷史發(fā)展階段。 至上主義的代表作品是馬列維奇在1915年“0.10最后的未來主義展覽” 展出的油畫黑方塊。 至上主義的理論和創(chuàng)作對(duì)同時(shí)期的構(gòu)成主義以及歐洲的抽象繪畫產(chǎn)生了重要的影響。,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),1915年他在彼得格勒的“0.10”展覽上展出該作品，引了極大轟動(dòng)，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家深表感嘆：我們失去了所鐘愛的一切我們面前，除了一個(gè)白底上的黑方塊以外什么都沒有。他把這幅作品掛在了展室兩面墻壁相交的一角，這是舊式俄羅斯家庭掛圣象畫的地方，這

36、就更寓意了馬列維奇對(duì)俄國傳統(tǒng)挑戰(zhàn)到底的決心。這種反叛傳統(tǒng)藝術(shù)思想的產(chǎn)生依托于當(dāng)時(shí)俄國的時(shí)代背景，那時(shí)正處在十月革命前夕，革命家們所提倡的反傳統(tǒng)思想必然會(huì)影響青年藝術(shù)家馬列維奇的創(chuàng)作。 馬列維奇認(rèn)為對(duì)于至上主義者而言，客觀世界的視覺現(xiàn)象本身是無意義的，有意義的東西是感情 。也就是說至上主義是強(qiáng)調(diào)情感抽象的至高無上的理性，反對(duì)物象的具象傳達(dá)，對(duì)于傳統(tǒng)性藝術(shù)中的具象表達(dá)方式，他認(rèn)為必須要摒棄甚至摧毀。所以，馬列維奇將這種反傳統(tǒng)進(jìn)行到底，將早期立體民族風(fēng)情中的民族意象風(fēng)格抽離，只依靠幾何形狀進(jìn)行創(chuàng)作。在上述作品中，正方形的黑色方塊被大面積地置于白色背景的正中央，作為整幅作品的視覺中心點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖

37、的束縛，只傳達(dá)現(xiàn)代藝術(shù)至上的觀念，這也成就了馬列維奇的藝術(shù)作品從立體幾何到平面幾何的蛻變，特別是從不規(guī)則幾何形到規(guī)則方形的演進(jìn)。,白底上的黑方塊,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),二、藝術(shù)大家及經(jīng)典設(shè)計(jì) 十月革命的勝利鼓舞了一大批設(shè)計(jì)師與前衛(wèi)派藝術(shù)家，激發(fā)了他們把設(shè)計(jì)與高漲的政治精神和革命主題結(jié)合起來，提倡藝術(shù)、設(shè)計(jì)為國家服務(wù)，為廣大勞動(dòng)人民服務(wù)的思想,充滿活力的至上主義 馬列維奇,平面的彩色方塊交錯(cuò)構(gòu)搭，形成視覺的交錯(cuò)感，其中紅色方形占據(jù)整個(gè)至上平面作品中主要位置，使本不穩(wěn)重的多個(gè)方形有了紅色視覺中心的依托，不但整個(gè)平面方塊產(chǎn)生空間感，而且也因?yàn)榧t色方塊的前傾性，給人一種以紅色

38、統(tǒng)領(lǐng)全局的秩序感。作品中至上的紅色方塊奔騰出藝術(shù)家所有純粹的情感，像一種革命情懷的雀躍,單擊此處添加標(biāo)題,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),二、藝術(shù)大家及經(jīng)典設(shè)計(jì),紅色楔子打擊白色 李西斯基,李西斯基，20世紀(jì)初俄國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一位重要的構(gòu)成主義藝術(shù)家。他早期學(xué)建筑和工程學(xué)，起初是一個(gè)傳統(tǒng)的繪圖家(主要是素描和書籍插畫,1910-1919)，1919年開始受到夏加爾的影響。同年，馬列維奇取代夏加爾成為維帖布斯克校長(zhǎng)，李西斯基當(dāng)時(shí)正在此任教，于是他很快又受到馬列維奇的影響。在接下來的5、6年中（1919-1924），成為了一個(gè)從事構(gòu)成設(shè)計(jì)的畫家。,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),二、藝術(shù)大家及經(jīng)典

39、設(shè)計(jì) （二）建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)在俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的成功 俄國構(gòu)成主義在建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的探索是最成功的，設(shè)計(jì)出許多經(jīng)典作品。1919年塔特林為第三國際設(shè)計(jì)的“第三國際紀(jì)念塔”，按照構(gòu)想，該塔比法國埃菲爾鐵塔要高出一倍，其中有大會(huì)議廳、無線電通訊中心等。雖然只是一個(gè)構(gòu)想圖，但它的設(shè)計(jì)構(gòu)想對(duì)運(yùn)用鋼鐵材料和簡(jiǎn)單的幾何形結(jié)構(gòu)的思考，卻表達(dá)了構(gòu)成主義的設(shè)計(jì)理念和堅(jiān)定向上的政治信仰,圣彼得堡俄羅斯國立博物館收藏的第三國際紀(jì)念塔模型,第四節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),塔特林,塔特林（1885-1953）是俄羅斯構(gòu)成派的中堅(jiān)人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會(huì)上獨(dú)立謀生，當(dāng)過水兵、畫家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得風(fēng)景寫生畫家的職業(yè)證書。由舞臺(tái)美術(shù)工作開始