1、第四章,“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),導(dǎo)入新課,清華學(xué)校一院大樓(1911年），歐洲文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。,清華學(xué)校大禮堂（1920年）,美國(guó)建筑家亨利墨菲采用 美國(guó)當(dāng)時(shí)流行的歐洲古典主義風(fēng) 格，白色的大理石柱、蜻蜓大門(mén)、 厚重的紅磚墻覆蓋圓渾的穹頂， 外型很像羅馬的“萬(wàn)神廟”。,羅馬的萬(wàn)神廟,上海沙遜大廈 1929年 英國(guó)建筑家 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格高層建筑典型代表,上海先施公司,上海江海關(guān),上海國(guó)際飯店 1934年,武漢江漢關(guān),紅星畫(huà)報(bào),良友畫(huà)報(bào)封面 20世紀(jì)30年代,本章節(jié)主要內(nèi)容,一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況和特點(diǎn) “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上是受到以下因素影響而形成： （1）埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性

2、借鑒 （2）原始藝術(shù)的影響 （3）簡(jiǎn)單的幾何外型 （4）舞臺(tái)藝術(shù)的影響 （5）汽車(chē)的影響 （6）形成自己獨(dú)特的色彩系列 二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)的表現(xiàn) 1.法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 2.美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng) 3.英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng) 三、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)小結(jié),一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況和特點(diǎn),1.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景 20世紀(jì)初，在大工業(yè)化下，一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師了解到適應(yīng)時(shí)代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采用大量新的裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護(hù)機(jī)械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。,“裝飾藝術(shù)”的名字來(lái)源

3、于1925年巴黎的一次大型展覽：裝飾藝術(shù)展覽。 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在二十世紀(jì)二十年代到三十年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家開(kāi)展的一次風(fēng)格非常特殊的運(yùn)動(dòng)。,2“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格 （1）注重材料的質(zhì)感和光澤 （2）造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾 （3）色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色，造成強(qiáng)烈、華美的視覺(jué)印象。,“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在對(duì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)和受到現(xiàn)代主義的影響同時(shí)主要具有以下幾個(gè)方面的影響和特征： （1）埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒 （2）原始藝術(shù)的影響 （3）簡(jiǎn)單的幾何外型 （4）舞臺(tái)藝術(shù)的影響 （5）汽車(chē)的影響 （6）形成自己獨(dú)特的色彩系列,

4、（1）埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒,圖坦卡蒙的金面具,（2）原始藝術(shù)的影響,畢加索亞威農(nóng)的少女,蒙克吶喊,（3）簡(jiǎn)單的幾何外型,瑪雅文化 瑪雅方錐形塔,瑪雅文化,（4）舞臺(tái)藝術(shù)的影響,芭蕾舞劇火鳥(niǎo)劇照,（5）汽車(chē)的影響 20到30年代的海報(bào)、廣告都采用汽車(chē)大賽作為主題，色彩鮮艷，構(gòu)圖明快，有強(qiáng)烈的時(shí)代感。,（6）形成自己獨(dú)特的色彩系列 重視原色和金屬色彩。 原色：包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列。 金屬色：古銅、金、銀等色彩。,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)承上啟下的運(yùn)動(dòng)，即反對(duì)中世紀(jì)復(fù)古、自然裝飾，又批評(píng)了單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。 同時(shí)兼具了二者的特征，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)和再現(xiàn)，所以這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為是裝

5、飾主義到現(xiàn)代主義的一場(chǎng)銜接性運(yùn)動(dòng)。,二、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)的表現(xiàn) 1.法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 法國(guó)是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，而巴黎則是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的中心。 其特點(diǎn)是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中幾乎都集中于豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，具有濃厚資產(chǎn)階級(jí)特色、非民主化的發(fā)展了這場(chǎng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。,涉及的領(lǐng)域： 家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、陶瓷、漆器、玻璃器皿、金屬制品、首飾與時(shí)裝配件、繪畫(huà)、海報(bào)、時(shí)裝插圖等。,（1）家具與室內(nèi)設(shè)計(jì) 家居設(shè)計(jì)形式追求單純和簡(jiǎn)潔，努力在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的內(nèi)容、產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、技術(shù)和材料條件下創(chuàng)造一種合適的裝飾形式。 豪華的裝飾效果：昂貴材料（青銅、象牙、動(dòng)物皮革等）。 家具造型：簡(jiǎn)單明快的幾何形與

6、復(fù)雜的表面裝飾形成強(qiáng)烈對(duì)比。,（2）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì) 裝飾紋樣采用人物的幾何變形圖案為裝飾手法。 陶瓷器皿的造型受到古埃及器物造型的影響，而油彩方面又從中國(guó)的瓷器中獲得啟迪。,（3）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的漆器設(shè)計(jì) 利用漆器設(shè)計(jì)屏風(fēng)、門(mén)、家具以及其它裝飾構(gòu)件。 細(xì)膩和光滑的效果,（4）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的玻璃器皿設(shè)計(jì),（5）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的金屬制品和人物裝飾品,（6）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件 巴黎有“時(shí)裝之都”美稱(chēng)。 為上層階級(jí)服務(wù),（7）法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的繪畫(huà)、海報(bào)和時(shí)裝插圖,“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)隨發(fā)端于法國(guó)，但是在美國(guó)和英國(guó)影響較大。 在發(fā)展中，逐漸從商業(yè)色

7、彩走向矯揉造作，而走向衰落。,2.美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng) 美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較集中在建筑設(shè)計(jì)和與建筑相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、家居用品設(shè)計(jì)上，其裝飾手法基本依附于建筑。 “好萊塢風(fēng)格”是“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在美國(guó)十分重要的一個(gè)延伸和發(fā)展。 其特點(diǎn)是設(shè)計(jì)跨越了單純?yōu)樯蠈与A級(jí)服務(wù)的層面，轉(zhuǎn)向?yàn)楦啻蟊姷姆较?，這是個(gè)意識(shí)形態(tài)方面的重要改變，從根本上豐富了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容。,（1）美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì) 美國(guó)因?yàn)闆](méi)有遭到戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，反而因?yàn)樵跉W洲的戰(zhàn)爭(zhēng)中出售軍火而發(fā)了財(cái)，因此，第一次世界大戰(zhàn)后財(cái)源充足，國(guó)力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達(dá)?！把b飾藝術(shù)”風(fēng)格正對(duì)美國(guó)新興的富裕中產(chǎn)階級(jí)的胃口，因此，從2

8、0 年代開(kāi)始，就在建筑上強(qiáng)烈地體現(xiàn)出來(lái)，特別是在紐約這樣的大都會(huì)中，成為建筑風(fēng)格的時(shí)尚。,斯圖華特公司大廈,克萊斯勒大廈,帝國(guó)大廈,流線型現(xiàn)代主義：第一種風(fēng)格與巴黎原來(lái)的風(fēng)格，特別是與紐約風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷關(guān)系，而第二種卻已經(jīng)與巴黎和紐約的原型差別很大了。以座落于洛杉磯中央大道南段1334號(hào)的可口可樂(lè)公司大廈為代表，從汽車(chē)設(shè)計(jì)上演變而來(lái)的流線型風(fēng)格得到強(qiáng)調(diào)，大量采用金屬，特別是鋁等工業(yè)材料作表面裝飾，在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上追求時(shí)代感、運(yùn)動(dòng)感、速度感，完全擯棄古典式樣，成為當(dāng)時(shí)一種流行的時(shí)尚。,（2）好萊塢風(fēng)格,“好萊塢風(fēng)格”是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的一個(gè)延伸與發(fā)展，它的產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和3

9、0年代初的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)有密切關(guān)系。1929到1933年，經(jīng)濟(jì)大危機(jī)席卷北美和歐洲，市場(chǎng)崩潰，企業(yè)倒閉，成百萬(wàn)的人失業(yè)，20年代初期的虛假豪華和繁榮被萎靡不振的經(jīng)濟(jì)前景取代，人心惶惶，社會(huì)不安。這個(gè)時(shí)候，能夠使人們暫時(shí)忘卻危機(jī)和經(jīng)濟(jì)困境的是美國(guó)好萊塢的電影，這些電影給人們帶來(lái)了片刻的歡樂(lè)，帶來(lái)了各種幻想，無(wú)論是歌舞片、喜劇片還是文藝片，均受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)下心事重重的各色人等的歡迎和喜愛(ài)，成為一種最好的減壓方法。因此，電影業(yè)一枝獨(dú)秀，好萊塢電影工業(yè)和電影院空前繁榮，電影院被稱(chēng)為夢(mèng)的宮殿（dreampalace）。,奧迪安連鎖影線,奧迪安連鎖影線,3.英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),英國(guó)在20世紀(jì)20年代期間，室

10、內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)基本只是維持傳統(tǒng)。仍然沉溺于對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受席卷歐洲大陸的兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。,（1）英國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì),1930年倫敦的另外一個(gè)重要的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目是奧里維伯納德設(shè)計(jì)的斯特蘭宮殿大旅館（strandPalaoeHotol）。這個(gè)旅館的室內(nèi)設(shè)計(jì)集中了英國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的精華，具有非常典型的特征。內(nèi)部大量采用玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運(yùn)用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格圖案，如曲折線、閃電圖案、放射形圖案、扇形圖案等等，還采用了大量古埃及風(fēng)格的裝飾人體圖案，室內(nèi)擺設(shè)了一些巨大的黑色的裝飾陶罐。這個(gè)旅館的大廳也設(shè)計(jì)得非常輝煌，墻面采用

11、銀色樹(shù)葉圖案裝飾，加上金色輔件和漆器的點(diǎn)綴，更顯得鮮艷奪目。,斯特蘭宮殿大旅館,斯特蘭宮殿大旅館,英國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場(chǎng)所的室內(nèi)設(shè)計(jì)上，比如1929 到1930 年間，由巴希爾愛(ài)奧尼德主持設(shè)計(jì)的倫敦克拉里奇旅店就是一個(gè)很典型的例子。愛(ài)奧尼德雇用了大批獨(dú)立設(shè)計(jì)人員參加這個(gè)龐大的項(xiàng)目設(shè)計(jì)，其中包括一位很重要的設(shè)計(jì)家?jiàn)W斯華德邁吶，他設(shè)計(jì)了大宴會(huì)廳和走廊、陽(yáng)臺(tái)等部分。這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目中大量采用強(qiáng)有力的簡(jiǎn)單幾何造型，色彩也非常強(qiáng)烈，采用了罕見(jiàn)的黑色與米白色作為地毯的基本色，墻壁采用大面積的鏡子裝飾，鏡子是利用腐蝕和雕刻的手法以植物紋樣為中心裝飾的。這些手法的目的，都是為了造成內(nèi)部空間更

12、加高大和寬敞的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)。,倫敦克拉里奇旅店,波特蘭廣場(chǎng)上的英國(guó)廣播公司（BBC）大廈,（2）英國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)品和實(shí)用品,拉里斯克里夫 蘇絲庫(kù)柏 夏洛特里德,三、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)小結(jié),1.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在20 世紀(jì)20 年代興起，到30 年代成為一個(gè)國(guó)際性的流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等等幾乎設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，是本世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。,2.“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之所以如此普及，原因之一是因?yàn)樗旧淼恼壑粤?chǎng)為大批量生產(chǎn)提供了可能性?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)沒(méi)有可能廣泛普及，也正因?yàn)樗那€、非幾何形態(tài)造成了只能手工生產(chǎn)，不能大批量機(jī)械生產(chǎn)的狀況。20世紀(jì)開(kāi)始，人們已經(jīng)注意到，如果希望某種風(fēng)格能夠得到普及，成為流行風(fēng)格，批量生產(chǎn)的考慮是不能忽視的一個(gè)重要因素。,3.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20 世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來(lái)。,4. “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在裝飾和設(shè)計(jì)手法上為我們提供了大量