1、名著導讀,作者巴爾扎克,作 者 簡 介,知人論世作者簡介,巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表，是一位具有濃厚浪漫情調的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創(chuàng)作出博大精深的文學巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為“法國社會的一面鏡子”。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的蒙蒙細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者?！?19世紀現實主義代表作家： 法斯湯達 紅與黑 巴爾扎克 人間喜劇 莫泊桑 羊脂球項鏈 俄托爾斯泰戰(zhàn)爭與和平 安娜

2、卡列尼娜契柯夫 套中人變色龍 美歐亨利 麥琪的禮物 警察與贊美詩,背景介紹： 法國大革命，英國大革命，西歐資本主義制度的確立。 現實主義文學（批判現實主義文學）：西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產物，通常指19世紀30年代以后在歐洲文學藝術中取代浪漫主義占主導地位的主要文藝思潮和運動，側重如實地反映現實生活，力求真實再現典型環(huán)境中的典型人物。,小說的故事發(fā)生在波旁王朝復辟時期。1814年，拿破侖資產階級帝國垮臺。波旁王朝卷土重來，封建政權復辟。這個王朝維持了十多年，于1830年七月革命時被推翻。在復辟時期，大批逃亡國外的貴族回到法國，奪回他們的財產，重新得到了權勢。但歷史的潮流仍然滾滾向前，貴

3、族的重新得勢，并沒有改變法國資本主義社會的本質。在兩個階級的激烈斗爭中，資產階級向腐朽的貴族步步進逼。,寫 作 背 景（一）,在這樣的情況下，一部分貴族受到資產階級思想的腐蝕，只想快快發(fā)財，向資產階級投降，如拉斯蒂涅；一部分貴族自以為出身高貴、門第顯赫，雖然外強中干，卻態(tài)度傲慢，看不起資產階級，堅決拒絕向資產階級投降。但到最后，他們的門第敵不過金錢的勢力，因此一敗涂地，如鮑賽昂子爵夫人。,寫 作 背 景（二）,內 容 簡 介,小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫了兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上。青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕

4、下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作者描繪了一幅幅巴黎社會物欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力的支配下，資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情， 揭示了在資產階級的進攻下，貴族階級必然滅亡， 真實地反映了波旁王朝復辟時期的特征。,人間喜劇,人間喜劇全面反映了19世紀法國的社會生活，是一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，人間喜劇已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是歐也妮葛朗臺和高老頭。,內容精要,小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷

5、落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特征。,高老頭（Le Pere Goriot),典型人物分析高老頭,被金錢毀滅了的父愛形象 在社會上，高老頭是個資產者，順應時代，追逐金錢?？墒牵诩彝?，他卻是個時代的落伍者，他還保留著對亡妻和女兒的一片癡情，達到了病態(tài)的、瘋狂的地步。他把

6、血親之愛擺到高于金錢的地位上，因而錢盡情絕，最終慘死在公寓里。 高老頭的矛盾性格，是社會由宗法制向資本主義急劇轉變時代的產物。他的慘死，正是金錢毀滅人性，敗壞良 心，破壞家庭的明證。他的實質是封建宗法觀念被 資產階級金錢至上的道德原則戰(zhàn)勝的悲劇。,人物分析,大革命時期依靠大饑荒成為暴發(fā)戶的高里奧老頭，在妻子死后，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切欲望。后來，他把財產平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進入了貴族社會，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結婚之初，高老頭還是兩個女兒家

7、的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，后來改為一個月兩次，最后竟永遠被拒之于大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，爵位重新成為地位的標志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進去，或者站在她們馬車經過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。,高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰也沒來，死前的高老頭

8、才悟出了資本主義社會的殘酷真理：“錢可以買到一切，買到女兒?！碑斃沟倌鶠榛I款治喪在“紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走”時，他們以“父親死了，都悲痛得了不得”而拒絕會客。在送葬的行列里，出現的是這兩家“有爵徽的空車”。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。,1、高老頭畸形的父愛,典型人物分析拉斯蒂涅,貴族子弟蛻變?yōu)橘Y產階級野心家 的典型。,由貴族到資產階級是他階級屬性的轉變，由純樸的外省青年變成寡廉鮮恥的野心家是他道德品質的墜落。,拉斯蒂涅的蛻變，是金錢毀滅人性、敗壞良心的明證。同時，表現出時代的變遷，即貴族子弟經不起金錢的引誘，投入了資產者的懷抱，這正是貴族衰亡的一個重要原因。,2、拉

9、斯蒂涅 如果說，鮑賽昂夫人是在資產階級逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那么，拉斯蒂涅則是暴發(fā)戶所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時是一個窮苦窘迫的大學生，只希望通過苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程?？墒腔ɑㄊ澜绲陌屠枧c家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望；伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會的引進人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進入上流社會，卻不能幫助他在上流社會扎根。痛心于自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產階級的教誨：“你越沒心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，

10、人家就怕你。只能把男男女女當驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰。”她讓拉斯蒂涅去追求她一貫蔑視的銀行家太太但斐那。她從個人遭遇中看透了：真正統(tǒng)治這個社會的是金錢。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。,初到巴黎求學的拉斯蒂涅,拉斯蒂涅的另一個啟蒙“教師”是伏脫冷。這個在逃苦役犯對社會本質看得入木三分。他用赤裸裸的語言道破了資產階級的道德準則：“要弄大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”，“在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鉆進去”。 高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關鍵的

11、一課。他親眼見到高老頭是怎樣被兩個女兒榨干了財產后遭遺棄。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷、自私、忘恩負義，父女、夫妻以及人與人間的金錢關系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終于完成了拉斯蒂涅的社會教育。他再也壓抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老頭的同時，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心踏進巴黎上流社會的罪惡深淵中去拼搏一番。 拉斯蒂涅是人間喜劇中的重要角色，是一個很有概括意義的藝術典型。整部人間喜劇寫了他從善良到邪惡、從正直到無恥的變化經歷。高老頭通過他的思想發(fā)展，揭露了金錢對人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會的累累罪惡。,

12、典型人物分析伏脫冷,邪惡的化身，是反面人物的代表。 他兇狠、狡詐、野心勃勃，是資本主義社會罪惡的揭發(fā)者，又是資本主義社會罪惡的制造者，對社會的破壞性極大。 作為邪惡化身的伏脫冷，有其存在的合理性：一是當時資本主義金錢社會的土壤滋養(yǎng)了他，二是以人性失落為代價的社會歷史發(fā)展動力孕育了他。,3、伏脫冷 伏脫冷在人間喜劇中占據著特殊的地位。這是個具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在高老頭里，他是一個被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什么不同。他自愿充當拉斯蒂涅的導師，把人間罪惡向他作了鞭辟入里的分析，指出這個社

13、會“遍地風行的腐化墮落”，人與人的關系就像“一個瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教導拉斯蒂涅：“要追求百萬家財，得用陷阱”，在巴黎社會的人堆里打天下，“不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鉆進去。清白老實一無用處。”他本身就是一個資產階級野心家與掠奪者。 伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。他常常通過伏脫冷的口，對社會丑惡進行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、

14、狡猾于一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機應變。這是一個強而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術形象，成為“一首惡魔的詩”，具有強大的藝術生命力，是巴爾扎克塑造得相當成功的藝術典型 。,伏脫冷給拉斯蒂涅“上了一課”,遭到出賣，伏脫冷被捕,精致的結構 小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢財遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯系起來，

15、將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現、解開，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。,問 題 討 論（一）,提示：在罵聲中也體現了對女兒的愛。,如高老頭在見不到女兒時，有幾次“惡狠狠”地咒罵女兒，“簡直是些下流東西,流氓婆”“把她們抓來！叫警 衛(wèi)隊，叫軍隊！” 這些咒罵不能說不狠，但恰恰反襯了高老頭對兩個女兒深深的愛。每次咒罵之后，高老頭馬上就會

16、否認自己咒罵過她們：“誰說的？你知道我是疼愛她們的！”罵過之后想到的是要為女兒上奧特賽掙錢。把女兒的不孝怪罪到女婿身上“是我女婿不準她們來的呀。殺死他們！殺雷斯多！殺紐沁根！他們是我的兇手！”,小說的社會意義,通過高老頭的悲劇，揭露了金錢的統(tǒng)治作用和拜金主義的悲劇，細致入微地描寫了統(tǒng)治階級的卑鄙丑惡，抨擊了金錢至上的資產階級道德原則。高老頭臨終前的長篇獨白，有力地控訴了資本主義社會的父女之間那種“金錢感情”的罪惡關系，揭露了人欲橫流的社會現實。,造成高老頭悲劇的根源,高老頭對女兒畸形的愛 社會的利己拜金原則滲透到家庭的至親骨肉之間。 高老頭的悲劇是拜金主義毀滅人性、敗壞良心、破壞家庭的證明；是

17、封建宗法觀念被資產階級金錢至上的道德原則戰(zhàn)勝的悲劇。,對比手法的運用,藝術上的對比手法在高老頭中運用得十分廣泛。,伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶，還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。 高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱。但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，加深了悲劇的意味。 高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對 比。 鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與凄涼心情的對比。,課 堂 小 結,高老頭是巴爾扎克的代表作，人間喜劇的基本主題在此得到了體現。金錢是資本主義新時代的標記，而父愛是過了時的宗法制殘留感情，這兩者構成了高老頭的矛盾性格。高老頭的矛盾性格，是社會由宗法制向資本主義急劇轉變的時代產物