1、第一節(jié) 紀(jì)錄片的定義和特征,一、紀(jì)錄片的定義 紀(jì)錄片是以紀(jì)實(shí)手法攝制的，表現(xiàn)真實(shí)內(nèi)容的節(jié)目類型。 觀點(diǎn)一 紀(jì)錄片就是不加主觀介入地，用攝像機(jī) 對人物和客觀進(jìn)行原生態(tài)的紀(jì)錄。 觀點(diǎn)二 紀(jì)錄片，是以紀(jì)實(shí)手法攝制的、表現(xiàn)真實(shí)內(nèi)容的電視節(jié)目類,是主觀的客觀記錄.,紀(jì)錄片有三個(gè)必備條件： 1、非虛構(gòu)性。 2、是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)品，有藝 術(shù)感染力。 3、有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能按一定的思 路來思考、認(rèn)識(shí)和想象。,二、紀(jì)錄片的基本特征 1、真實(shí)性 怎樣理解紀(jì)錄片的真實(shí)性？ 首先，紀(jì)錄片不以追求時(shí)效為目的，它追 求的是一種歷史價(jià)值。 其次，紀(jì)錄片關(guān)心的不是新聞事件，而是事件中的人和人性。 因此，真

2、實(shí)性是紀(jì)錄片的前提，紀(jì)錄片追求的是我們對人和人性以及自然的理解的程度 2、紀(jì)實(shí)性,姚明年,片名：The Year of the Yao 導(dǎo) 演：亞當(dāng)?shù)聽柕聤W 詹姆斯斯特恩 類 別：紀(jì)錄片 年 代：2005 國 家：美國,電視紀(jì)錄片選題,社會(huì)內(nèi)容的題材 自然界內(nèi)容的題材,社會(huì)內(nèi)容題材,同人們的社會(huì)生活聯(lián)系緊密、同歷史或現(xiàn)實(shí)有直接關(guān)系的題材。 時(shí)代性、新鮮性、復(fù)雜性、形象性 純粹反映時(shí)代風(fēng)貌，觸及時(shí)代矛盾，揭示時(shí)代本質(zhì)，體現(xiàn)時(shí)代精神的題材； 人們不熟悉，又普遍感興趣的不平常的事情題材； 具有曲折經(jīng)歷的人物、深刻的思想內(nèi)容和完整的事件情節(jié)，又適合電視形象表現(xiàn)的題材。,自然界內(nèi)容題材,知識(shí)性、思想性、

3、寓意性和欣賞性 與社會(huì)內(nèi)容題材的區(qū)別，應(yīng)具有較高的審美價(jià)值，較強(qiáng)的形式感，用較高的藝術(shù)性給人以美的享受。,紀(jì)錄片“變形記”創(chuàng)作手段,模擬重現(xiàn)尋找突破 跟蹤拍攝延續(xù)傳統(tǒng) 人物訪談口述歷史 故事化手法扣人心弦 雙時(shí)空交替游走在歷史與現(xiàn)實(shí)中 多元走向的紀(jì)錄片類型,模擬重現(xiàn)尋找突破,摘錄故事片片段：摘錄故事片的片斷作為紀(jì)錄片的資料 演員扮演：用今天的人去演示歷史人物的活動(dòng)片斷。 模擬場景：利用或設(shè)置與歷史事件情境氛圍相似的場景，來模擬再現(xiàn)當(dāng)年的情景。 E:影視資料夢回唐朝開元盛世大明宮先導(dǎo)預(yù)告.flv 電腦模擬：借助高清技術(shù)、Flash、三維動(dòng)畫等先進(jìn)數(shù)字圖像處理程序，還原歷史。 E:影視資料三維動(dòng)畫

4、重現(xiàn)911事件.flv,跟蹤拍攝延續(xù)傳統(tǒng),真實(shí)性是紀(jì)錄片的根本屬性和靈魂， “攝像機(jī)是墻上的蒼蠅” （懷斯曼）倡導(dǎo)強(qiáng)調(diào)采用第三者視角、長鏡頭、同期聲，堅(jiān)持客觀性 跟蹤拍攝在內(nèi)容上過多關(guān)注邊緣性群體，一味遠(yuǎn)離主流，在表現(xiàn)方式上存在畫面沖擊力弱、缺乏故事性、節(jié)奏緩慢等詬病 紀(jì)錄片管理者和投資者：跟蹤拍攝式的紀(jì)錄片制作周期過長，節(jié)目質(zhì)量不可控制，投入產(chǎn)出不成正比,人物訪談口述歷史,歷史事件的當(dāng)事人、知情者或是歷史問題的權(quán)威研究人士面對鏡頭，講述或評(píng)述歷史事實(shí) 訪談成為歷史類紀(jì)錄片的主要構(gòu)成成分之一,故事化手法扣人心弦,紀(jì)錄片故事化是指以人物為故事載體，對視聽信息進(jìn)行故事化表達(dá)的過程。提煉故事化元素，

5、并加以適當(dāng)表達(dá)，可以激發(fā)人們的觀看興趣 2005年2月，美國編劇工會(huì)在好萊塢羅斯福飯店為超碼的我頒發(fā)了年度最佳紀(jì)錄片劇本獎(jiǎng)，這是美國編劇工會(huì)首次把大獎(jiǎng)授予了一部紀(jì)錄片，也標(biāo)著這紀(jì)錄片走向劇本創(chuàng)作的道路,故事性只是手段，紀(jì)實(shí)才是目的。紀(jì)錄片和故事片之間的界限變得模糊，故事片借用紀(jì)錄片的手法，紀(jì)錄片借用故事片的懸念和結(jié)構(gòu)。,雙時(shí)空交替游走在歷史與現(xiàn)實(shí)中,雙時(shí)空交替呈現(xiàn)的敘事方式： 第一時(shí)空現(xiàn)實(shí)時(shí)空，第一時(shí)空多用紀(jì)實(shí)手法拍攝和表現(xiàn)，表現(xiàn)攝制組尋訪拍攝過程中的活動(dòng) 第二時(shí)空歷史時(shí)空，第二時(shí)空主要靠訪談內(nèi)容、歷史遺跡畫面、歷史文獻(xiàn)資料畫面，模擬性再現(xiàn)畫面加解說詞來營造,題材選題主題手法 1題材：題材是載

6、體 2需求: 需求是動(dòng)力 3主題： 主題是目的 4手法： 手法是陷阱,題材與需要層次,生理需求：人類維持自身生存。 歌頌生命的力量，生存權(quán)，表現(xiàn)人種危機(jī)； 雅克貝漢三部曲（遷徙的鳥；微觀世界；喜馬拉雅）；老頭；德拉姆東 情調(diào) 溫婉悠然 散文式基調(diào) 安全需求：人類要求保障自身安全，有知情權(quán)。 社會(huì)重大安全事件，群體人類，集體安全。 超碼的我科倫柏恩的保齡球 情調(diào) 論證科學(xué) 議論文基調(diào),社交（情感和歸屬）需求： 渴望友愛 ；愛情；歸屬的可能與不可能。 灰色花園中的母女；英與白 情調(diào)情感厚重，情節(jié)（戲?。┬詮?qiáng) 尊重需求： 要求個(gè)人（種族）的能力和成就得到社會(huì)的承認(rèn)。 薩特學(xué)說存在主義 羅杰和我；舟舟

7、的世界；流浪北京 情調(diào)哀而不傷；清冷風(fēng)格 自我實(shí)現(xiàn)：努力實(shí)現(xiàn)自己的潛力，使自己越來越成為自己所期望的人物。信念動(dòng)人。 美國和約翰列儂； 情調(diào)： 樂觀自信；歌頌人的信念的擔(dān)當(dāng)與持成,紀(jì)錄片的主題,1主題：價(jià)值觀（需求）+原因 作者價(jià)值觀- 被攝對象價(jià)值觀- 2關(guān)鍵句：“我堅(jiān)信它是正確的”,加強(qiáng)策劃力度 創(chuàng)作一部紀(jì)錄片，首先要解決這樣幾個(gè)問題： 1、拍這部紀(jì)錄片干什么？ 2、給觀眾看什么？ 3、觀眾能不能看得懂？4、看懂后還能不能看下去？ 5、好不好看？ 6、觀眾對這個(gè)節(jié)目怎么看？ 解決或處理好上述問題，就必須要有相應(yīng)的前期策劃。,策劃對電視紀(jì)錄片而言是一個(gè)必不可少的程序，它應(yīng)該貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的

8、整個(gè)過程。 創(chuàng)作人員通過對現(xiàn)實(shí)生活中的人或事，通過自身知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積淀，進(jìn)行選題立意，以保證以最優(yōu)的方式制作出最好看的節(jié)目，達(dá)到最有效的社會(huì)和藝術(shù)效果。 紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構(gòu)。但紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與手法，不是機(jī)械的原生態(tài)紀(jì)錄，而是“創(chuàng)造性的利用現(xiàn)實(shí)” 。 用鏡頭去選擇紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的一段流程，這種選擇包含了鏡頭后創(chuàng)作者的思考，同樣在后期制作剪輯中，先期策劃的精神滲透于創(chuàng)作的整個(gè)過程。,紀(jì)錄片的拍攝,紀(jì)錄片著重于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的典型情境 什么是典型的情境？ 在現(xiàn)實(shí)生活的某個(gè)瞬間或時(shí)刻，特別具有戲劇性、隱喻性和濃郁的感情色彩，它似乎濃縮了現(xiàn)實(shí)生活的某種本質(zhì)。,典型情境的意義,典型情境決定紀(jì)錄片

9、的藝術(shù)價(jià)值 典型情境是紀(jì)錄片的主要看點(diǎn) 典型情境也是紀(jì)錄片拍攝的最佳時(shí)機(jī) 紀(jì)錄片中的典型情境并不是單一的,如何捕捉典型情境,典型情境存在著必然性與偶然性 要依賴經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)和洞察力 存在于日常生活中的某種轉(zhuǎn)折關(guān)頭 發(fā)現(xiàn)事物變化時(shí)的臨界點(diǎn) 自然景物的典型情境決定拍攝時(shí)機(jī),美國紀(jì)錄片拍攝授權(quán),個(gè)人受訪拍攝同意書 本人在接受元報(bào)酬后，無條件同意公司及其繼承者，有權(quán)發(fā)行和銷售（片名節(jié)目）中有本人圖像與聲音的所有照片、電影、錄像帶與錄音帶、光盤。 簽名： 蓋章： 地址： 日期： 父母或監(jiān)護(hù)人簽名： 見證人： 日期：,處理拍攝主體與客體的關(guān)系,消除主體和客體之間的不自然緊張關(guān)系 被拍攝者要從事實(shí)上和感情上接

10、受拍攝 使被拍攝者能忘記攝像機(jī)的存在 要消除拍攝時(shí)的非自然的環(huán)境狀態(tài) 保持拍攝現(xiàn)場同期聲錄制時(shí)的安靜條件,靜態(tài)人物的燈光照明,幾種特殊燈光照明處理,采用折射用光如手術(shù)室 增加環(huán)境燈光的照度 如酒吧歌舞廳 改變冷、暖光源混雜狀況如會(huì)議室 使用手動(dòng)光圈如臺(tái)燈下的人物 利用篝火等自然光源 用逆光或側(cè)逆光拍攝雨雪夜景 采用反光板改變?nèi)宋锬槻空斩?電視紀(jì)錄片的同期聲采訪,紀(jì)錄片采訪與新聞采訪的區(qū)別 ： 放任性的和控制性的 創(chuàng)造被采訪者輕松自由表達(dá)的環(huán)境 做必要的提示，不能隨意打斷敘述 選擇表達(dá)能力較強(qiáng)的被采訪者 注意錄制人物在活動(dòng)中的同期聲,運(yùn)用解說詞的兩種極端傾向,一是認(rèn)為解說詞會(huì)損害紀(jì)錄片的客觀性

11、,完全依靠鏡頭、“同期聲”去記錄 。 “啞巴式的記錄者” 優(yōu)點(diǎn)是具有客觀性,缺點(diǎn)是篇幅冗長 二是以觀念陳述代替畫面記錄，解說詞勝過畫面所能傳達(dá)的內(nèi)容含量。 “社論式的解說” 優(yōu)點(diǎn)是主題鮮明，缺點(diǎn)主觀性太強(qiáng),解說詞的折衷處理,解說詞要適度，用在關(guān)鍵處,增加畫面的信息量 解說詞主要用于客觀地交代事件、人物的背景資料 在紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)中，解說詞主要是保持邏輯上的連貫性 解說詞能否用于“揭示主題”、“深化主題”有不同的看法,音樂在紀(jì)錄片中的運(yùn)用,音樂起渲染感情的作用 音樂起烘托主題的作用 音樂體現(xiàn)出內(nèi)容的地域風(fēng)格 音樂起補(bǔ)白作用 音樂起轉(zhuǎn)場作用,不同的音樂來源,創(chuàng)作音樂（可以切近主題，但成本較高）

12、資料音樂（內(nèi)容豐富，但選擇較難） 現(xiàn)場音樂（音質(zhì)差，但生活氣息強(qiáng)）,運(yùn)用音樂應(yīng)注意的問題,避免音樂一鋪到底的做法 音樂是深化主題而不是解釋 處理好音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏的關(guān)系 避免概念化的音樂 避免無處不在的音樂“補(bǔ)丁” 避免使用不同類型的音樂,音樂節(jié)奏與紀(jì)錄片節(jié)奏,所謂節(jié)奏是事物在運(yùn)動(dòng)變化中所呈現(xiàn)出的強(qiáng)弱、高低、長短、快慢等 視覺上的節(jié)奏是呈現(xiàn)空間上的層次 聽覺上的節(jié)奏是呈現(xiàn)時(shí)間上的層次 電視藝術(shù)則將視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏巧妙地聯(lián)系在一起,運(yùn)用音樂的技巧,核心主題與多重主題結(jié)合，即多重主題是核心主題旋律的變奏； 掌握音樂的完整性，有時(shí)需要根據(jù)音樂的長度適當(dāng)調(diào)整畫面長度； 以漸強(qiáng)與漸隱的方式避免音樂的

13、出現(xiàn)與結(jié)束時(shí)的“突兀感”；,紀(jì)錄片內(nèi)在節(jié)奏的各要素,畫面的節(jié)奏:畫面有主次、明暗、輕重、疏密、黑白、方圓、正斜、濃淡、動(dòng)靜空間節(jié)奏 鏡頭的節(jié)奏: 景別的大小、鏡頭的長短、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、剪輯的節(jié)奏等 有聲語言的節(jié)奏: 聲音的高低、聲調(diào)的抑揚(yáng)、語速的快慢、語氣的頓挫婉轉(zhuǎn)等 情感的節(jié)奏: 恐懼感急促、歡樂感輕快、憂郁感低沉、寧靜感舒緩,電視鏡頭語言的音樂美,將鏡頭的景別用音符來表示： 大特寫、特寫、近景、中景、全景、大全景、遠(yuǎn)景 近大特全 中景 特 全 大特 3 1 5 4 2 5 1 變焦拉開鏡頭變焦推上鏡頭 12 34 5 76 54 3 ,第二節(jié) 紀(jì)錄片的分類,根據(jù)紀(jì)錄片的功能，大致可以分為四大

14、類：紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片、宣傳性紀(jì)錄片、娛樂性紀(jì)錄片、實(shí)用性紀(jì)錄片。 誘導(dǎo) 宣傳 紀(jì)實(shí) 主觀 客觀 娛樂 實(shí)用 迎合,結(jié)論性紀(jì)錄片,結(jié)論性紀(jì)錄片：不但提供事實(shí)，同時(shí)也提供某種結(jié)論的紀(jì)錄片。 是各國產(chǎn)量最多、出現(xiàn)頻率最高的紀(jì)錄片。 格里爾遜：漂網(wǎng)漁船,結(jié)論性紀(jì)錄片的特點(diǎn)： 1、明確的傾向性 萊尼里芬斯塔爾：奧林匹亞（1938）,2、自詡的“正確性” 常見的方法： 使用旁白“上帝之聲” 當(dāng)前西方紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片中，“旁白”的使用基本上是受到排斥的。 利用名人：“名人”和“權(quán)威” 引經(jīng)據(jù)典,3、寬闊的兩端集合部 結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 陳述性記錄片 是否有明確的結(jié)論 結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 宣傳性紀(jì)錄片 奧林匹亞 意志

15、的勝利 結(jié)論性紀(jì)錄片 vs 專題片 傾向性,陳述性紀(jì)錄片,陳述性紀(jì)錄片：向觀眾呈現(xiàn)的往往是事實(shí)，作者個(gè)人的意見或觀點(diǎn)不是隱而不露就是完全沒有。 “述而不作，信而好古”孔子 按作品主題呈現(xiàn)的方式可分為三種不同類型： 思辨：作者得不出結(jié)論，或找不到答案； 隱藏：作者有結(jié)論，但不提供結(jié)論或不能提供結(jié)論； 旁觀：作者不想得出結(jié)論。,1、思辨主題： 最常見的做法是將不同的看法統(tǒng)統(tǒng)提供給觀眾，讓觀眾自己思索。作者本身盡量充當(dāng)一個(gè)信息的提供者。 Ray Mueller 伴隨希特勒：暴亂人生 （1993） 重婚證據(jù)2002，央視 新聞?wù){(diào)查）,2、隱藏主題 不是作者沒有自己的看法，而是有了看法不能夠或者不愿意說

16、出來。 向神話挑戰(zhàn)的人（2002，中央電視臺(tái)新聞?wù){(diào)查節(jié)目播出） 西安體彩風(fēng)波,3、旁觀主題 作者在紀(jì)錄片的制作中不想加入任何自己的看法，而是希望最大限度逼近真實(shí)，將真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾自己得出結(jié)論。 柯丁丁 馬戲?qū)W校 “口述電影”,宣傳性紀(jì)錄片,什么是“宣傳”？ Persuasion 通過接受他人的信息產(chǎn)生態(tài)度的改變。 對中文“宣傳”一詞的誤解誤解： 混淆了“宣傳”同宣傳的“結(jié)果”； 宣傳的對象往往是群體，但并不一定必然如此； 說明講解，使群眾相信并跟著行動(dòng)，未必就是宣傳。,布爾克維爾政治學(xué)百科全書中的定義： “為按照既定方向改變有關(guān)居民的態(tài)度及行為而對各種象征性符號(hào)多進(jìn)行的精心操縱?！?/p>

17、 貶義 宣傳的三個(gè)要素： 信息缺失（包括虛假、不全面） 操縱表述 有利信源,宣傳的起源,基督教和佛教的傳教行為 “罵街”,宣傳手段： 1、貼標(biāo)簽：“光輝泛化法”、“辱罵法” 如：“炸薯?xiàng)l” 2、趨同誘導(dǎo)：又被成為“轉(zhuǎn)移法”、“證詞法”； 3以偏概全：又稱“洗牌作弊法”；,4、從眾暗示法：“樂隊(duì)花車法” 遵從實(shí)驗(yàn) 二戰(zhàn)：“你為祖國做了些什么？” 5、煽情：調(diào)動(dòng)受眾的情感，使他們感到恐懼、憐憫、悲哀、喜悅、憤怒等。 戶外互動(dòng)技術(shù),宣傳性紀(jì)錄片：三要素缺一不可 幻化成真（2005,臺(tái)灣公共電視臺(tái)） “美國國難日”（CNN，2002）,宣傳教育性紀(jì)錄片,特點(diǎn)： 1、信息的缺?。?2、雙向有利； 3、與

18、“認(rèn)知”的對接。,娛樂性紀(jì)錄片,目的：滿足觀眾感官的愉悅 包括兩種基本類型：詩意性紀(jì)錄片：節(jié)奏、韻律 娛樂性紀(jì)錄片：感官刺激 “都市交響樂”流派,詩意性紀(jì)錄片,特點(diǎn)：對形式的追求往往要超過對于內(nèi)容和意義的敘述。 追求情感和節(jié)奏勝過紀(jì)實(shí)。 默片：圖像用以表現(xiàn)音樂的節(jié)奏； 有聲片：凸顯與內(nèi)容相結(jié)合的內(nèi)在韻律。,雨（1929，伊文思導(dǎo)演） 詩意的表現(xiàn)： 特寫鏡頭的運(yùn)用； 蒙太奇的運(yùn)用； 戲劇性的削弱。,娛樂性紀(jì)錄片,主題大致可以分為四種： 1、傾向時(shí)尚的娛樂性紀(jì)錄片； 胡士托音樂節(jié)（1970） 靈魂樂與怒 （2002，美國） 基努李維斯與他的電影人生（2003） 2、傾向奇聞軼事的娛樂性紀(jì)錄片 斗狗（德國），好夢圓緣（2002）,3、傾向感官刺激的娛樂性紀(jì)錄片 狗鎮(zhèn)男孩（2001），后院（2003） 暴力和性 4、以表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)為主的娛樂性