1、關(guān)于區(qū)域曝光法 關(guān)于區(qū)域曝光法 美國(guó)著名攝影家安塞爾亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫(xiě)的負(fù)片與照片一書(shū)中對(duì)此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗(yàn)豐富的老手一樣，在按下快門(mén)之前就能預(yù)料到最終得到的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會(huì)學(xué)會(huì)分析景物，對(duì)景物進(jìn)行更為準(zhǔn)確的測(cè)光，并根據(jù)測(cè)光的結(jié)果作出適當(dāng)?shù)钠毓猓瑥亩褜?duì)景物的視覺(jué)印象忠實(shí)地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。 根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十

2、區(qū)域(相紙的底色白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù) 曝光而得出來(lái)；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。 憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見(jiàn)到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級(jí)；然后量度重要強(qiáng)光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級(jí)，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進(jìn)行拍攝。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時(shí)間來(lái)減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想使重要

3、陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級(jí)，顯影時(shí)便可增加時(shí)間以增大照片的對(duì)比度，從而使強(qiáng)光部分變得更亮。 當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進(jìn)行一些曝光和顯影的試驗(yàn)，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。 “區(qū)域曝光法”是一種理解曝光和顯影、并且能事先想象出曝光和顯影效果的體系，被攝體的各亮度區(qū)都能分別同曝光區(qū)域聯(lián)系起來(lái)，它們依次近似于最后照片上的各種灰的色調(diào)值，在彩色照片中等同于各種色彩所體現(xiàn)的不同色彩亮度。這樣，仔細(xì)的曝光和顯影步驟可以使攝影者控制底片的密度和照片的相應(yīng)亮度值，從而會(huì)按照想象的最后影象再現(xiàn)出被攝體的具體部分。 亞當(dāng)斯把被攝體所包含的各種不同的亮度范圍分成11個(gè)區(qū)域（而

4、不是我在樓下說(shuō)的10個(gè)區(qū)域），他們分別是從0到10區(qū)，0-3區(qū)為低調(diào)，4-6為中間調(diào)，7-10是高調(diào)。中灰色調(diào)的5區(qū)為曝光范圍的中區(qū)。在運(yùn)用區(qū)域系統(tǒng)時(shí)，幾乎總是首先把中灰景物的亮度放在曝光范圍的5區(qū)上，于是其他各種亮度就分別落在其他區(qū)域上。如果出于某種需要，想把景物的中間色調(diào)表現(xiàn)得更深一些，那么就可以把它的亮度放在4區(qū)上，這樣景物上的其他部分都將降低一個(gè)區(qū)域，拍出的照片也將整個(gè)地降低一個(gè)色調(diào)。從本質(zhì)上講，我們可以將任何一個(gè)亮度值放在任何一個(gè)區(qū)域上，這樣可以決定相機(jī)的曝光量，然后我們測(cè)出景物上其他部分的亮度，而這些亮度各以一級(jí)曝光量的差別落在其他區(qū)域上，由此可見(jiàn)，掌握被攝體亮度與區(qū)域系統(tǒng)的關(guān)系就

5、能讓我們?cè)谟^察景物階段預(yù)見(jiàn)到拍攝效果。 在拍攝紅色花卉時(shí)，陽(yáng)光f16法把花朵的紅色部分（在黑白照片上體現(xiàn)為較深的灰）放在了曝光的中間區(qū)域，實(shí)際上等于把照片的整體亮度降低了一檔至兩擋，這樣底片看起來(lái)似乎有點(diǎn)曝光不足，但紅色花卉的本身相對(duì)于照片上其他景物卻得到了更好的體現(xiàn)，尤其是適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光線去勾勒被攝體時(shí)就要比單純運(yùn)用測(cè)光表進(jìn)行曝光得到了更生動(dòng)的影象。 根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)曝光而得出來(lái)；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。

6、0區(qū)：全黑色。亦稱基調(diào)黑色。1區(qū)：幾乎黑色。暗淡光線下的陰影。未照亮的室內(nèi)空間，大多數(shù)情況下，影調(diào)與0區(qū)相同。2區(qū)：灰黑。 僅僅能暗示表面質(zhì)地。3區(qū)：黑灰。 有表面質(zhì)地化的影子，黑色的紋路和組織結(jié)構(gòu)清晰可見(jiàn)，暗色紋路其質(zhì)地很清楚。4區(qū)：暗灰。 暗色調(diào)的“黑”皮膚（如非洲人）。暗色樹(shù)葉，風(fēng)景或建筑物的影子。5區(qū)：中灰。 18灰色。暗色調(diào)的“白”皮膚，亮色調(diào)的“黑”皮膚，風(fēng)化的木頭，明亮的葉子，晴朗天空中最深的藍(lán)色。6區(qū)：淺中灰。一般高光的“白”皮膚，明亮陽(yáng)光照射中的雪景上的影子。7區(qū)：淡灰。 蒼白的“白”皮膚，陽(yáng)光下的人行道，可見(jiàn)淡色織物的表面質(zhì)地。8區(qū)：微灰。 幾乎為白色，看表面尤如平光中的白

7、雪或白墻上的日光。9區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白。明亮陽(yáng)光下的雪，也叫基調(diào)白色。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見(jiàn)到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級(jí)；然后量度重要強(qiáng)光部分的光量，按照區(qū)域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級(jí)，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進(jìn)行拍攝。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時(shí)間來(lái)減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級(jí)，顯影時(shí)便可增加時(shí)間以

8、增大照片的對(duì)比度，從而使強(qiáng)光部分變得更亮。 下面介紹亞當(dāng)斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過(guò)，以便對(duì)他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。 冬天的風(fēng)暴 冬天的風(fēng)暴是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國(guó)家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最初夾雜著大雨，后來(lái)雨又變成了雪，直到中午天氣才開(kāi)始變得清澈。亞當(dāng)斯驅(qū)車來(lái)到一個(gè)新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點(diǎn)，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了810相機(jī)，裝上121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對(duì)山坡和畫(huà)面底部進(jìn)行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫(huà)面上部形成動(dòng)人的形狀。為了避免云彩移動(dòng)時(shí)造成影像模糊，曝光時(shí)間要求很短。對(duì)于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影

9、，底片的反差會(huì)很低。云彩是灰色的，陽(yáng)光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和，亞當(dāng)斯運(yùn)用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù)見(jiàn)到最后的照片是外么樣子。于是他對(duì)一系列區(qū)域進(jìn)行了測(cè)光。當(dāng)時(shí)點(diǎn)式測(cè)光表還未問(wèn)世。亞當(dāng)斯回憶道： “我在測(cè)光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當(dāng)然，我需要用4去乘側(cè)光表所測(cè)得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹(shù)所具有的亮度(測(cè)光結(jié)果是3燭光平方英尺)落在一區(qū)。由于樹(shù)林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計(jì)瀑布的亮度大約有500燭光平方英尺。為了提高樹(shù)木的亮度，我本來(lái)可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會(huì)失去我認(rèn)為照片會(huì)表現(xiàn)出來(lái)的某種透明的光亮感。鑒于對(duì)底片進(jìn)行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得(本來(lái)位于七區(qū)的)高亮度達(dá)到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且各種明暗層次會(huì)普遍顯得明快?！睕_印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過(guò)在暗室中進(jìn)行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動(dòng)的照片。這就是當(dāng)時(shí)在他眼前的景色的忠實(shí)再現(xiàn)。 亞當(dāng)斯在總結(jié)他運(yùn)用區(qū)域曝光法的拍攝實(shí)踐時(shí)說(shuō)過(guò)：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各