1、余華,一、生平簡介,1960年4月3日（四月三日事件的來源）生，山東高唐人。后來隨當(dāng)醫(yī)生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進(jìn)縣文化館和嘉興文聯(lián)。余華曾兩度進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造，在魯院期間，結(jié)識了后來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在北京工作，余華后來遷居北京十余年?，F(xiàn)居浙江杭州。 余華1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與蘇童、格非等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說活著和許三觀賣血記同時(shí)入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的“九十

2、年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，2004年獲法國文學(xué)騎士勛章。長篇小說活著由張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍成電影。,中篇小說集：鮮血梅花戰(zhàn)栗現(xiàn)實(shí)一種我膽小如鼠 中短篇小說集：世事如煙黃昏里的男孩 長篇小說：在細(xì)雨中呼喊活著許三觀賣血記兄弟 隨筆集：溫暖和百感交集的旅程音樂影響了我的寫作沒有一條道路是重復(fù)的,二、經(jīng)典語錄,1965年的時(shí)候，一個(gè)孩子開始了對黑夜不可名狀的恐懼。我回想起了那個(gè)細(xì)雨飄揚(yáng)的夜晚，當(dāng)時(shí)我已經(jīng)睡了，我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水所顯示的，是寂靜的存在，我的逐漸入睡，是對雨中水滴的逐漸遺忘。應(yīng)該是在這時(shí)候，

3、在我安全而又平靜地進(jìn)入睡眠時(shí)，仿佛呈現(xiàn)出一條幽靜的道路，樹木和草叢依次閃開。一個(gè)女人哭泣般的呼喊聲從遠(yuǎn)處傳來，嘶啞的聲音在當(dāng)初寂靜無比的黑夜里突然響起，使我此刻回想中的童年的我顫抖不已。,時(shí)間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣當(dāng)我的目光越過了漫長的回憶之路，重新看到孫光明時(shí)，他走出的已經(jīng)不是房屋。我的弟弟不小心走出了時(shí)間。他一旦脫離時(shí)間便固定下來，我們則在時(shí)間的推移下繼續(xù)前行,我固守著自己的想法?；厥淄禄蛘邞涯罟枢l(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措，以后的故作鎮(zhèn)靜，即便有某種抒情隨著出現(xiàn)，也不過是裝飾而已情感的襲擊現(xiàn)在眼前經(jīng)常會出現(xiàn)模糊的幻覺，我似乎能夠看到時(shí)間的流動。時(shí)間呈現(xiàn)為透明的灰暗

4、，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中，我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時(shí)間之中的伙伴。,他們的喊聲坑坑凹凹高低不平，尤其是嗓子喊破的一瞬間，聽起來毛骨驚然，她經(jīng)?？闹覀兗业墓献映霈F(xiàn)在操場上，她吐瓜子殼時(shí)的放肆勁，仿佛她已經(jīng)兒女成群。有一次她吐出瓜子殼以后我看到她嘴角長時(shí)間地掛著一條唾沫。,到了后半夜，坑道外面?zhèn)柕膯柩蕽u漸小了下去，我想他們大部分都睡著了吧。只有不多的幾個(gè)人還在嗚嗚地響，那聲音一段一段的，飄來飄去，聽上去像是在說話，你問一句，他答一聲，聲音凄涼得都不像是活人發(fā)出來的。那么過了一陣后，只剩下一個(gè)聲音在嗚咽了，聲音低得像蚊蟲在叫，輕輕

5、地在我臉上飛來飛去，聽著聽著已不像是在呻吟，倒像是在唱什么小調(diào)。周圍靜得什么聲響都沒有，只有這樣一個(gè)聲音，長久地在那里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我聽得眼淚都流了出來，把臉上的雪化了后，流進(jìn)脖子就跟冷風(fēng)吹了進(jìn)來。,三、作品特點(diǎn),余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非 理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說的一個(gè)主詞。” 余華說：“那時(shí)期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要標(biāo)志，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認(rèn)為不可能的，在我的作品里是堅(jiān)實(shí)的事實(shí)

6、；而常理認(rèn)為可能的，在我那里無法出現(xiàn)。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實(shí)已經(jīng)表明，常理并非像它自我標(biāo)榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規(guī)律，世界彬飛總在常理的推斷之中?！?余華認(rèn)為：我更關(guān)心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一個(gè)人的價(jià)值。 在敘述態(tài)度上，余華追求羅伯-格里耶的“零度狀態(tài)寫作”，即“無我的敘述方式”。 結(jié)構(gòu)上，余華采用時(shí)間結(jié)構(gòu)小說，他把物理時(shí)間轉(zhuǎn)換為心理時(shí)間，幾個(gè)時(shí)間交錯(cuò)敘述，把時(shí)間進(jìn)行分裂、錯(cuò)位，呈現(xiàn)出多重象征。 余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗(yàn)與探索，語言感覺與法國新小說相似。,余華名篇簡介,1、兄弟 兄弟分上、下兩部，講述了江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和

7、宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。這是兩個(gè)時(shí)代相遇以后出生的小說，前一個(gè)是文革中的故事，那是一個(gè)精神狂熱、本能壓抑和命運(yùn)慘烈的時(shí)代，相當(dāng)于歐洲的中世紀(jì).后一個(gè)是現(xiàn)在的故事，那是一個(gè)倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時(shí)代，更甚于今天的歐洲。一個(gè)西方人活四百年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代，一個(gè)中國人只需四十年就經(jīng)歷了。四百年間的動蕩萬變濃縮在了四十年之中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。連接這兩個(gè)時(shí)代的紐帶就是這兄弟兩人，他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發(fā)中爆發(fā)，他們的命運(yùn)和這兩個(gè)時(shí)代一樣地天翻地覆，最終他們必須恩怨交集地自食其果。,2、許三觀賣血記 故事發(fā)生于解放初的五六十年代，那時(shí)主人公許

8、三觀還是一個(gè)青年，有著好奇心，責(zé)任心生活成了他活下去的動力，不得不拼命地工作，但是依然無法保證生活。雖然賣血可以成為他生活的經(jīng)濟(jì)來源，但是他沒有用賣血來維持，除非在非常無可奈何或者無助的時(shí)候，他才會想到用賣血來解決。小說圍繞著賣血的經(jīng)歷，展開許三觀生活中的瑣瑣事事，體現(xiàn)出一個(gè)男人所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的某些責(zé)任，或許這也正是一種人生的無奈。小說飽含辛酸的經(jīng)歷，但也不乏幽默之處，比如每次賣血前喝足八碗水，這樣身上的血就會多起來了，諸如此類的奇怪想法非常多。 作者個(gè)人認(rèn)為小說的最后一節(jié)尤其精彩，許三觀想吃豬肝，身邊又沒錢，他決定為自己賣一次血，但是到了醫(yī)院，醫(yī)生說他的血只能賣給油漆匠漆家具，可對于他來說賣血已

9、成為他度過生活難關(guān)的唯一辦法，無法賣血讓他感到自己的人生走到了盡頭,他坐著，哭了。 小說的具體情節(jié)非常生活化，就像講述我們身邊每天都在發(fā)生的事情，沒有太多的寫作技巧，也沒有華麗的詞匯，不過，在這個(gè)迷茫的時(shí)代，我們不必刻意去追求一些什么，只要存在著感覺，就已經(jīng)足夠了！,3、活著 地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國民黨部隊(duì)抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁，都讓我們止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。 活著講述了一個(gè)人和他命運(yùn)之間的友情，這是最為感