1、2019決戰(zhàn)中途島最新電影觀后感影評(píng)精選決戰(zhàn)中途島改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個(gè)太平洋戰(zhàn)爭的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時(shí)，這也是世界歷史上著名以小搏大;的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。更多電影決戰(zhàn)中途島觀后感內(nèi)容推薦(點(diǎn)擊進(jìn)入↓↓)2019電影決戰(zhàn)中途島最新觀后感5篇最新決戰(zhàn)中途島觀后感心得精選看2019決戰(zhàn)中途島觀后感影評(píng)5篇決戰(zhàn)中途島最新電影觀后感影評(píng)5篇決戰(zhàn)中途島電影觀后感影評(píng)5篇精選決戰(zhàn)中途島最新電影觀后感大全2019決戰(zhàn)中途島觀后感好萊塢年度戰(zhàn)爭巨制決戰(zhàn)中途島昨日公映，一經(jīng)上映，各平臺(tái)評(píng)分持續(xù)走高。

2、影片上映當(dāng)天票房領(lǐng)跑同檔期新片，一舉創(chuàng)下今年戰(zhàn)爭片在國內(nèi)票房的開畫紀(jì)錄!演員馮紹峰也強(qiáng)烈推薦電影場面真實(shí)震撼;，更多觀眾驚嘆艾默里奇又刷新了好萊塢的大片標(biāo)桿!;導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇再一次證明自己無愧最會(huì)拍大場面的好萊塢大導(dǎo);的美名，將超級(jí)大片的視效帶到新高度。國內(nèi)觀眾不吝贊美決戰(zhàn)中途島是拯救大兵瑞恩以來最好的戰(zhàn)爭片;。影片特效鏡頭多達(dá)1500多個(gè)，通過精確的攝影和最新的特效技術(shù)，把這些鏡頭天衣無縫地組合在一起。中途島戰(zhàn)役是史上第一次大規(guī)模航母對(duì)決;，有著史無前例的戰(zhàn)爭規(guī)模，影評(píng)人看完后點(diǎn)贊導(dǎo)演拍出了4D的臨場感;。導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇在每一部電影中，都試圖拍攝未曾有人拍

3、出過的大場面。在決戰(zhàn)中途島里，燃爆炸裂的轟炸機(jī)俯沖炸航母令人嘆為觀止，飛行駕駛戰(zhàn)機(jī)在最低點(diǎn)釋放炸彈殺傷敵軍的生死時(shí)刻，讓觀眾直呼過癮：刺激到每個(gè)毛孔都打開;。影片設(shè)計(jì)了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，5分鐘干翻3艘航母，跟著戰(zhàn)斗機(jī)在高空俯沖、下墜、拉起，簡直比跳樓機(jī)還驚險(xiǎn)!許多觀眾表示至少3刷，直言：看完后心還止不住地狂跳;，感覺心臟要爆炸了;。決戰(zhàn)中途島里轟炸太平洋的難度，絲毫不比導(dǎo)演之前的神作2012、后天等科幻大片里的毀滅地球;簡單。導(dǎo)演艾默里奇透露，最難的是需要把特效做到和歷史照片一樣真實(shí)，才能保證觀眾不會(huì)出戲，觀眾也紛紛為影片逼真特效點(diǎn)贊，軍艦燃燒的畫面都和油畫一樣;。2019決戰(zhàn)中途島

4、觀看有感決戰(zhàn)中途島的上映，標(biāo)志著今年戰(zhàn)爭場面最壯觀的電影正式登陸大銀幕。呼嘯而過的轟炸機(jī)群、被炮火籠罩的航母編隊(duì)這樣大場面的海戰(zhàn)和空戰(zhàn)場景，直接把觀眾帶回70多年前的中途島海戰(zhàn)。導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇首次拍攝戰(zhàn)爭題材電影，交出了一份不錯(cuò)的答卷。在決戰(zhàn)中途島之前，羅蘭·艾默里奇最擅長的電影類型是災(zāi)難片，代表作獨(dú)立日2012后天都是影迷們耳熟能詳?shù)淖髌?。不論是全球氣候變化的異象還是外星人入侵的奇觀，羅蘭·艾默里奇都是得心應(yīng)手，而他的這一長處，融入戰(zhàn)爭片里，就決定了這部電影戰(zhàn)爭場面的不同尋常。轉(zhuǎn)折當(dāng)主角：復(fù)歸古早戰(zhàn)爭片復(fù)古，是決戰(zhàn)中途島最直觀的氣質(zhì)。一般來說，戰(zhàn)

5、爭片分為兩類。一類寫人，塑造角色，突出英雄，戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗則是讓人物更加立體的背景板。另一類寫事，關(guān)注某場戰(zhàn)役，強(qiáng)調(diào)某種戰(zhàn)術(shù)，角色受戰(zhàn)爭支配，無需戰(zhàn)爭反思，規(guī)避情感糾葛，突出的是兵棋推演的軍事部署和炮火連天的疆場決勝。決戰(zhàn)中途島明顯屬于后者。專注描述一場氣勢恢宏的戰(zhàn)役，這樣的電影更像是好萊塢六七十年代的產(chǎn)物。其典型配置一般為：全明星陣容、史詩風(fēng)格、全景式還原例如1962年關(guān)于諾曼底登陸的電影最長的一天，1970年關(guān)于珍珠港事件的電影虎!虎!虎!以及1977年關(guān)于市場花園;空降行動(dòng)的電影遙遠(yuǎn)的橋。從氣質(zhì)上看，決戰(zhàn)中途島和它們很接近?；?虎!虎!對(duì)日軍偷襲珍珠港做了全景式還原不過此類戰(zhàn)爭片的巔峰不在好

6、萊塢，而在前蘇聯(lián)。1971年由前蘇聯(lián)拍攝的電影解放，全片分為5個(gè)部分，以現(xiàn)實(shí)性;史詩性;為標(biāo)準(zhǔn)，時(shí)長達(dá)8個(gè)小時(shí)。從庫爾斯克之戰(zhàn)一直講到攻克柏林，蘇德交戰(zhàn)雙方上至統(tǒng)帥下至士兵，全部都有表現(xiàn)。中途島海戰(zhàn)距離日本偷襲珍珠港不過6個(gè)月，美國海軍以劣勢兵力擊敗了占優(yōu)勢的日本海軍，挫敗了其戰(zhàn)略企圖，可以說挽回了當(dāng)時(shí)不斷跌落的盟國士氣，成為太平洋戰(zhàn)爭的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此戰(zhàn)歷來是專家學(xué)者用心研究的對(duì)象，多年來關(guān)于雙方的部署、臨陣決策、背后秘聞幾乎都被研究透了。羅蘭·艾默里奇也為此花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，讓根據(jù)真實(shí)戰(zhàn)役改編，全片人物皆有來歷;成為決戰(zhàn)中途島所恪守的原則。在電影中，小到落水被俘、寧死不屈的飛行員，大到

7、運(yùn)籌帷幄、坐鎮(zhèn)指揮的海軍統(tǒng)帥，都是史有其人。電影里的美國海軍上將尼米茲對(duì)熟稔這段歷史的觀眾來說，決戰(zhàn)中途島充滿了找彩蛋的樂趣。即使對(duì)中途島海戰(zhàn)缺乏了解，也能跟隨電影的節(jié)奏逐步搞清楚事情的來龍去脈。為了便于講述，電影把復(fù)雜的戰(zhàn)爭線索做了簡化，重點(diǎn)突出了情報(bào)的作用，讓觀眾對(duì)戰(zhàn)爭變化的具體細(xì)節(jié)有較為清晰的了解。關(guān)于中途島海戰(zhàn)的電影，在決戰(zhàn)中途島之前還有一部1975年的中途島之戰(zhàn)。兩部電影相似的是，都選擇對(duì)這場海戰(zhàn)本身去進(jìn)行還原。在1975年的電影中途島之戰(zhàn)里，從一開始就打出字幕：這是一個(gè)真實(shí)的故事。大量歷史鏡頭的運(yùn)用很有特色，逼真的海戰(zhàn)場面和全明星陣容突出，但論及對(duì)于戰(zhàn)爭的表現(xiàn)，遠(yuǎn)不如決戰(zhàn)中途島。對(duì)

8、歷史鏡頭的大量運(yùn)用是中途島之戰(zhàn)的特色航母、殘兵、敵手電影名為決戰(zhàn)中途島，可內(nèi)容卻不局限于戰(zhàn)役本身，而是以俯瞰視角勾連二戰(zhàn)的來龍去脈。其中涉及馬紹爾海戰(zhàn)、杜立特轟炸東京等多個(gè)二戰(zhàn)著名進(jìn)程，從整體上串起了二戰(zhàn)的諸多線索，可以說是份大量足，買一贈(zèng)三。對(duì)于電影開頭的日軍偷襲珍珠港部分，很容易讓人把它拿來和邁克爾·貝導(dǎo)演的珍珠港進(jìn)行對(duì)比。當(dāng)年拍攝珍珠港時(shí)，為了營造轟炸場景中的滾滾黑煙，特效團(tuán)隊(duì)使用的是燃燒的衛(wèi)生球和大量的模型，而決戰(zhàn)中途島主要依靠CG特效來制作那些驚心動(dòng)魄的場面。被炸沉的戰(zhàn)列艦傾覆入海，絕望的海軍水兵跳海逃生，相比珍珠港披著戰(zhàn)爭外衣的狗血三角戀，決戰(zhàn)中途島更加純粹。戰(zhàn)爭奇觀

9、的重頭戲還是中途島海戰(zhàn)的部分。美軍的俯沖轟炸機(jī)穿過日軍的防空火力網(wǎng)，把一枚枚炸彈投擲到航空母艦上。當(dāng)觀眾跟隨著飛行員的視角完成一次次的俯沖轟炸時(shí)，那種身臨其境的戰(zhàn)爭刺激讓觀眾腎上腺素飆升。對(duì)歷史一板一眼的還原讓決戰(zhàn)中途島顯得硬核陽剛，但這并不意味著決戰(zhàn)中途島因?yàn)橄萑肫嬗^呈現(xiàn)而缺乏人性的深度。在體現(xiàn)戰(zhàn)爭刺激的同時(shí)，導(dǎo)演也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了劫后余生卻又不得不再次上陣的美軍飛行員。求生的欲望、厭戰(zhàn)的心理，最終都被為國而戰(zhàn)的榮譽(yù)和使命所壓倒。雖然看起來略有俗套，但是其中傳遞的對(duì)于戰(zhàn)爭的厭惡、和平的渴求，依然讓人動(dòng)容。在電影里，日軍指揮官的運(yùn)籌帷幄同樣令人印象深刻。山本五十六的洞察、南云忠一的驕橫都是片中著墨

10、甚多的部分。他們冷靜大膽，沒有被肆意矮化和貶低，在日本軍艦沉沒的時(shí)刻，那兩位主動(dòng)要求和軍艦共存亡的軍官，讓觀眾感受到了其盡忠職守的悲壯感。戰(zhàn)爭雙方或許有正義邪惡之分，但面對(duì)這樣的敵人，會(huì)讓人感到由衷敬佩?？匆徊可僖徊康拿喇a(chǎn)中資大片片中的戰(zhàn)爭場面如火如荼，片外的資本博弈硝煙彌漫。在決戰(zhàn)中途島的投資方里，有博納影業(yè)、儒意影業(yè)以及星光文化等中國身影。盡管戰(zhàn)爭片看起來讓人熱血沸騰，但對(duì)于好萊塢來說，投資戰(zhàn)爭片是一件越來越不劃算的事情。2001年的珍珠港投資過億，后續(xù)又花重金推廣，最終票房遠(yuǎn)低于預(yù)期;2002年的風(fēng)語者同樣投資過億，總票房不過幾千萬美金，巨額的虧損直接讓當(dāng)年的米高梅公司元?dú)獯髠詈笞呦?/p>

11、被收購的結(jié)局。眾多的前車之鑒讓好萊塢資本對(duì)于投資戰(zhàn)爭片愈發(fā)謹(jǐn)慎，與之形成鮮明對(duì)比的，是前兩年來自中國資本的熱情。2016年梅爾·吉布森導(dǎo)演的血戰(zhàn)鋼鋸嶺，立項(xiàng)之初就受困于資金問題，來自中國的熙頤影業(yè)為這部電影提供了部分資金，從而拿到了該片在中國市場的全部版權(quán)。熙頤影業(yè)的投資可以說是押對(duì)了寶，血戰(zhàn)鋼鋸嶺的內(nèi)地票房為4.25億，為目前票房最高的進(jìn)口戰(zhàn)爭片。在2017年的戛納電影節(jié)上，博納影業(yè)宣布其將主控主投決戰(zhàn)中途島(當(dāng)時(shí)片名為中途島)，投資金額為8000萬美金。從參投到主控主投，中國資本在好萊塢只用了兩年。此前的中國資本，更多采取片單投資的方式參與好萊塢的項(xiàng)目。所謂片單投資是一種財(cái)務(wù)

12、投資模式，是指對(duì)電影公司眾多項(xiàng)目的打包投資。中國資本可以一次投資一家公司的多部影片，在每部電影中都享有一定比例的股權(quán)和收益。這么做可以有效降低風(fēng)險(xiǎn)，因此一度非常流行。從財(cái)務(wù)投資到項(xiàng)目主投主控，反映了當(dāng)年中國資本的信心與雄心。因此，這就可以理解電影里中國元素為什么會(huì)出場了。在片中，杜立特轟炸東京迫降中國之后，出現(xiàn)了日軍轟炸中國平民以及對(duì)他們進(jìn)行嚴(yán)刑拷打的場景。不過，等到?jīng)Q戰(zhàn)中途島上映的兩年之后，中國影視市場的資本流轉(zhuǎn)已是另一番光景。博納占得的主投權(quán)也在國內(nèi)市場上分銷;轉(zhuǎn)讓，用以降低風(fēng)險(xiǎn)。如今，影視企業(yè)守衛(wèi)國內(nèi)市場的緊迫感將好萊塢探險(xiǎn)的熱情比了下去，類似決戰(zhàn)中途島這樣混合基因的電影奇觀，短時(shí)間內(nèi)是

13、看一部少一部?；氐阶髌繁旧?，作為一部戰(zhàn)爭片，不美化戰(zhàn)爭，不丑化敵人，有精心還原的歷史片段，有動(dòng)人心魄的人性表達(dá)，甚至還有中國元素，決戰(zhàn)中途島都做到了。對(duì)于一部好萊塢制造的大片，我們還要再苛求什么呢?2019決戰(zhàn)中途島觀看體會(huì)好萊塢億萬導(dǎo)演羅蘭艾默瑞奇在決戰(zhàn)中途島重現(xiàn)二戰(zhàn)最傳奇一役，日前電影在洛杉磯舉行首映紅毯放映，所有演員齊聚一堂，一字排開陣仗驚人，仿佛進(jìn)入好萊塢各類帥哥大閱兵。派屈克威爾森也在首映上帶領(lǐng)全場明星與觀眾一同唱起美國國歌，再度展現(xiàn)迷人歌聲。伍迪哈里遜片中飾演歷史人物尼米茲，退伍之際卻臨危授命統(tǒng)帥美國太平洋地區(qū)的總指揮。他在受訪時(shí)透露自己就是父親就當(dāng)過海軍，更心領(lǐng)神會(huì)這場戰(zhàn)役的重要

14、，他形容自己的角色：他是個(gè)毫不留情、認(rèn)真盡責(zé)又體貼的人，作出了改變戰(zhàn)爭進(jìn)程的重大決定。亞倫艾克哈特飾演的陸軍轟炸機(jī)中隊(duì)隊(duì)長杜立德;當(dāng)時(shí)被稱為全世界最優(yōu)秀的飛行員的杜立德不但登上軍艦起飛，飛往日本奇襲東京外，真正的杜立德孫女也曾在8年前到訪臺(tái)灣。演出此角色的亞倫表示：杜立德和他的部屬們自知沒有返回航母所需的燃料。杜立德麾下有72架戰(zhàn)機(jī)，盡管成功的機(jī)率不大，他們還是全數(shù)同意執(zhí)行此次任務(wù)。羅蘭艾默瑞奇日前因?yàn)楦胶兔麑?dǎo)馬丁史柯西斯漫威電影不是電影的評(píng)論而引發(fā)波瀾，決戰(zhàn)中途島里卻集結(jié)不少來自漫改電影的演員，包括猛毒伍迪哈里遜、惡棍英雄：死侍艾德斯克林、雷神索爾淺野忠信、水行俠派屈克威爾森。但還原導(dǎo)演羅蘭

15、受訪的語境，他表達(dá)的是理解史科西斯的的原意，并非一味只是不爽漫威，雖然他表示自己不是英雄漫畫的粉絲，但當(dāng)新片需要出色的演員時(shí)，這些演過英雄片的男星都樂于前來中途島參軍。2019決戰(zhàn)中途島觀看心得作為進(jìn)入21世紀(jì)以來罕見的一部太平洋戰(zhàn)爭海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭大片，好萊塢影片決戰(zhàn)中途島近日上映。幾十年過去了，與上世紀(jì)70年代的同名影片，又會(huì)有些什么不一樣呢?二十世紀(jì)的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時(shí)代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對(duì)交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的虎!虎!虎!。在美國建

16、國二百周年上映的老版中途島之戰(zhàn)，描寫的是 1942 年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似虎!虎!虎!的近乎紀(jì)錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評(píng)價(jià)卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因?yàn)殡娪爸谱鞣讲捎昧送稒C(jī)取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之虎!虎!虎!乃至日本的太平洋之嵐之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。無論虎!虎!虎!還是中途島之戰(zhàn)，這些史詩電影由于強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史史實(shí)的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對(duì)人物形象尤其是作為抗?fàn)幷叩膫€(gè)體士兵形象的塑造，每一個(gè)士兵在影片中成為符號(hào)化的存在，也削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭觀念的探索和表達(dá)。另外，雖然對(duì)美(日)

17、軍高層進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但是由于史實(shí)的限制，這些電影并沒有對(duì)這些歷史人物進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)加工，因此在抗?fàn)幷呓巧乃茉焐洗嬖趪?yán)重不足。好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨(dú)特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個(gè)能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為新世紀(jì)戰(zhàn)爭電影的史詩;的珍珠港(2001年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么硬核;。珍珠港沒有像之前的中途島海戰(zhàn)或虎!虎!虎!那樣，客觀真實(shí)地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預(yù)下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護(hù)士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個(gè)小時(shí)的時(shí)長內(nèi)所表達(dá)的重點(diǎn)變成了珍珠港的

18、旖旎風(fēng)光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護(hù)士真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?這樣的風(fēng)格變化，在新版的決戰(zhàn)中途島中似乎仍舊依稀可見。這部影片的決戰(zhàn)中途島;情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個(gè)小時(shí)之后。此前的時(shí)長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林飾)為中心，講述了他的飛行訓(xùn)練、與同僚的關(guān)系，以及家庭。與此同時(shí)，還用相當(dāng)大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了

19、一個(gè)被日本的不義襲擊激起復(fù)仇血性的抗?fàn)幷叩男蜗?。影片中的士兵被看成一個(gè)鮮活的個(gè)體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺(tái)可怕機(jī)器中的一個(gè)齒輪，但他卻有著獨(dú)立的人格和靈魂。另一方面，如果說舊版的中途島之戰(zhàn)復(fù)原歷史;的紀(jì)錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部決戰(zhàn)中途島似乎走到了另一個(gè)極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。說來有趣，決戰(zhàn)中途島的一個(gè)亮點(diǎn)，偏偏就是在史實(shí)方面。影片從珍珠港事件開始，按照時(shí)間順序展開情節(jié)。企業(yè)號(hào);航空母艦對(duì)馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機(jī)從大黃蜂;號(hào)航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)

20、，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個(gè)情節(jié)的刻畫都有實(shí)為據(jù)。其中一個(gè)令人形象深刻的細(xì)節(jié)是，在企業(yè)號(hào);航空母艦對(duì)馬紹爾群島發(fā)動(dòng)襲擊之后，日軍出動(dòng)多架一式陸上攻擊機(jī)對(duì)美軍發(fā)動(dòng)反擊。一架日軍攻擊機(jī)被擊傷后徑直向企業(yè);號(hào)進(jìn)行自殺性攻擊，飛機(jī)擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實(shí)際情況別無二致。另外，長久以來流傳的致命五分鐘;神話也在決戰(zhàn)中途島中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為中途島之戰(zhàn)的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進(jìn)行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關(guān)鍵時(shí)刻被美軍飛機(jī)鉆了空子。但后來的研究已經(jīng)證明，這種說法純粹是淵田的春秋

21、筆法。于是，決戰(zhàn)中途島安排了一個(gè)很有意思的情節(jié)，負(fù)責(zé)更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，五分鐘不夠啊;，再配上一副臣妾做不到啊;的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。盡管影片中的關(guān)鍵性時(shí)間節(jié)點(diǎn)都沒有出錯(cuò)，但決戰(zhàn)中途島卻缺乏一個(gè)宏觀的視角。這樣一來，眾多至關(guān)重要的歷史情節(jié)，實(shí)際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對(duì)于歷史背景的理解，不免有了只見樹木不見森林;的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道企業(yè)號(hào);在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會(huì)看得迷

22、糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母列克星敦號(hào);，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的約克城;號(hào)，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊(duì)在中途島海戰(zhàn)中出動(dòng)了史無前例的龐大艦隊(duì)。再現(xiàn)這一宏大場景在當(dāng)今的CG時(shí)代本非難事，決戰(zhàn)中途島里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與壯觀;二字無緣，至于日軍中途島攻略;的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。影片中歷史破碎化;的另一個(gè)表現(xiàn)，當(dāng)屬對(duì)日本聯(lián)合艦隊(duì)司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在聯(lián)合艦隊(duì)司令長官山本五十六(1968年)與山村聰在虎!虎!虎!中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響。決戰(zhàn)中途島中的豐川悅

23、司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六反戰(zhàn);的傳統(tǒng)人設(shè)相稱。只不過，決戰(zhàn)中途島除了沿用了虎!虎!虎!那句驚醒了沉睡的巨人(美國);的臺(tái)詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個(gè)性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動(dòng)中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動(dòng)的，豐川悅司在影片中永遠(yuǎn)做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號(hào)的話，片中的美、日方高級(jí)將領(lǐng)也沒有展現(xiàn)出運(yùn)籌帷幄的應(yīng)有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因?yàn)轱w行員理查德·貝斯

24、特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機(jī)兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(赤城;號(hào)與飛龍;號(hào))。在某種程度上這的確是事實(shí)。貝斯特扔下的炸彈，打穿了赤城;號(hào)的飛行甲板在機(jī)庫爆炸，這注定了赤城;號(hào)的完蛋。接下來，貝斯特又帶領(lǐng)美軍俯沖轟炸機(jī)隊(duì)參加了對(duì)日軍僅存的飛龍;號(hào)的攻擊，并很可能貢獻(xiàn)了飛龍;號(hào)中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。決戰(zhàn)中途島中以俯沖轟炸機(jī)駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當(dāng)然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷程度。譬如，在攻擊飛龍?zhí)?時(shí)，實(shí)際上日本人當(dāng)時(shí)只剩下13架艦載機(jī)，其中戰(zhàn)斗機(jī)更是只有區(qū)區(qū)6架，

25、而貝斯特率領(lǐng)的美軍轟炸機(jī)隊(duì)的飛機(jī)就有13架之多。可是在影片中，寡不敵眾的卻變成了美國人，貝斯特的座機(jī)穿過多架日本戰(zhàn)斗機(jī)的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在飛龍;號(hào)的甲板之上——為珍珠港報(bào)仇;!這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。當(dāng)然，英雄成為英雄不單單因?yàn)樗x擇站在壞蛋的對(duì)立面，還因?yàn)樗碇承〇|西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會(huì)或者國家;。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對(duì)象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責(zé)任。決戰(zhàn)中途島特意安排了日軍虐殺美軍被俘

26、飛行員與掩護(hù)美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的人性;在對(duì)立面的反襯下顯得更加光輝奪目。毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結(jié)束。對(duì)于戰(zhàn)爭的思考在20世紀(jì)70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對(duì)人性的摧殘和異化。1979年上映的戰(zhàn)爭啟示錄一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導(dǎo)演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片。可是，在2019年的決戰(zhàn)中途島中，卻見不到對(duì)于戰(zhàn)爭的反思?；蛘哒f，影片中的戰(zhàn)爭，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺(tái)。而電影決戰(zhàn)中途島，由此也成為了一場個(gè)人英雄主義的勝利。2019決戰(zhàn)中途島觀看感想災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇回來了。這位執(zhí)導(dǎo)2012獨(dú)立日后天等多部