1、喬治普羅蒂的“三十六種戲劇模式”,20世紀(jì)初期，法國戲劇家喬治普羅第作了一次有益的嘗試，他研究了1200余部古今戲劇作品，找到并列出了36種劇情模式。 他認(rèn)為，古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式。,早在古希臘時代，就有學(xué)者在為藝術(shù)、敘事以及情節(jié)做著分類學(xué)的研究。 亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡單喜劇、復(fù)雜悲劇、復(fù)雜喜劇四種基本類型。 對于將情節(jié)看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類。,歌德根據(jù)題材將劇情分為愛情、復(fù)仇等7種類型； 柯齊和普羅第根據(jù)人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式； L赫爾曼將劇情分為9大模式；羅伯特麥基將劇情和類型概括為25

2、種模式。,在西方現(xiàn)代派戲劇和現(xiàn)代派電影出現(xiàn)之前，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大。 由于戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠(yuǎn)比早期電影豐富，在20世紀(jì)50、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內(nèi)。,在20世紀(jì)60年代以后，隨著現(xiàn)代主義電影作品的出現(xiàn)，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。就是針對戲劇本身而言，36種劇情模式也無法涵蓋等待戈多、青鳥、瓊斯皇、六個尋找作者的劇中人等這類戲劇作品的情節(jié)模式了,三十六種戲劇模式,1. Supplication 求告 2. Deliverance 援救 3. Crime Pursued by Vengeance 因復(fù)仇導(dǎo)致

3、的罪 4. Vengeance Taken for Kindred Upon Kindred 血親間的復(fù)仇 5. Pursuit逃亡 6 Disaster災(zāi)禍,7. Falling Prey to Cruelty or Misfortune 遭受厄運或不幸 8. Revolt 反抗 9. Daring Enterprise 冒險行為（壯舉） 10. Abduction誘拐 11. The Enigma 破解謎團(tuán) 12. Obtaining 謀求,13. Enmity of Kinsmen 親族間的仇恨 14. Rivalry of Kinsmen 親族間的抗?fàn)?15. Murderous Ad

4、ultery 奸殺 16. Madness 瘋狂 17. Fatal Imprudence 致命的疏忽 18. Involuntary Crimes of Love 無意中因愛意犯下的罪惡,19. Slaying of Kinsman Unrecognised 無意中傷害骨肉 20. Self-Sacrifice for an Ideal 為了理想犧牲自我 21. Self-Sacrifice for Kindred 為血親犧牲自我 22. All Sacrificed for Passion 為激情犧牲一切 23. Necessity of Sacrificing Loved Ones 必須

5、犧牲所愛之人 24. Rivalry of Superior and Inferior 實力不對等的競爭,25. Adultery 通奸 26. Crimes of Love 因愛犯下的罪惡 27. Discovery of the Dishonour of a Loved One 發(fā)現(xiàn)愛人有不名譽的事 28. Obstacles to Love 戀愛的阻礙 29. An Enemy Loved 愛上了仇人 30. Ambition 野心,31. Conflict With a God 與神抗?fàn)?32. Mistaken Jealousy 不應(yīng)有的(因誤導(dǎo)產(chǎn)生的)嫉妒 33. Erroneou

6、s Judgement 錯誤的判斷 34. Remorse 悔恨 35. Recovery of a Lost One 重逢 (失而復(fù)得) 36. Loss of Loved Ones 失去愛人,研究發(fā)現(xiàn)，在120部影片中，有約占75%的影片完全遵循了36種劇情模式，而且每一種劇情模式都至少可以找到一部典型影片作為例證。 當(dāng)然，一部影片也可能包含多個劇情模式，而且拍攝年代越晚的影片越可能較多地采用多個劇情模式。,電影模式舉例,模式1：求告淘金記（1925）、關(guān)山飛渡（1939）、星球大戰(zhàn)（1977） 模式2：援救黨同伐異之“母與法”（1916） 模式3：復(fù)仇伊萬的童年（1962） 模式4：骨肉

7、間的報復(fù)獅子王（1994） 模式5：逋逃筋疲力盡（1959）、邦尼和克萊德（1967）、天生殺手（1994）,模式6：災(zāi)禍鳥（1963）、幼兒園（1983）圣誕快樂，勞倫斯先生（1983） 模式7：不幸西鶴一代女（1952）、活下去（1952）、雁南飛（1957）、早春二月（1963）、稻草人（1983）、末代皇帝（1987）、芙蓉鎮(zhèn)（1987）、活著（1994）、鋼琴師（2002） 模式8：革命戰(zhàn)艦波將金號（1925）、母親（1926）、農(nóng)奴（1963）、黃土地（1984）,模式9：壯舉阿拉伯的勞倫斯（1962）、巴頓將軍（1970）、出租車司機(jī)（1976）、紅高粱（1987） 模式10：綁

8、劫完美世界（1993） 模式11：釋迷公民凱恩（1941）、后窗（1954）、放大（1967）、對話（1974）、現(xiàn)代啟示錄（1979）、鳥人（1984）、誰陷害了兔子羅杰（1988） 模式12：取求林家鋪子（1959）、去年在馬里安巴德（1961）、星探（1995）,模式13：骨肉間的仇視呼喊與細(xì)雨（1972）、亂（1985）、野戰(zhàn)排（1986） 模式14：骨肉間的爭競高跟鞋（1991） 模式15：奸殺天國車站（1984） 模式16：瘋狂幻覺（1979） 模式17：魯莽飛越瘋?cè)嗽海?975） 模式18：無意中戀愛的罪惡小城之春（1948）、瑪麗亞?布勞恩的婚姻（1979）,模式19：無意中傷

9、殘骨肉楢山節(jié)考（1983） 模式20：為了理想犧牲自我 模式21：為了骨肉而犧牲自己神女（1934）、一江春水向東流（1947）、克萊默夫婦（1979）、楢山節(jié)考（1983） 模式22：為了情欲的沖動而不顧一切魂斷威尼斯（1971）、卡門（1983）、危險的交往（1988） 模式23：必須犧牲所愛的人要熱愛人（1973） 模式24：兩個不同勢力的爭競（為了戀愛）野山（1985） 模式25：奸淫瑪麗亞布勞恩的婚姻（1979）,模式26：戀愛的罪惡月亮（1979）、蜘蛛女之吻（1985）、霸王別姬（1993） 模式27：發(fā)現(xiàn)了所愛的人的不榮譽遠(yuǎn)山的呼喚（1980） 模式28：戀愛被阻礙瑞典女王（1

10、933）、馬路天使（1937）、音樂之聲（1965）、畢業(yè)生（1967）、花邊女工（1976）、愿望樹（1976）、奇怪的女人（1978）、莫斯科不相信眼淚（1980）、法國中尉的女人（1981） 模式29：愛戀一個仇敵羅密歐與朱麗葉（1996） 模式30：野心美國往事（1984）,模式31、人和神的斗爭裸島（1960）、羅絲瑪麗的嬰兒（1968） 模式32、因為錯誤而生的嫉妒似水流年（1985） 模式33、錯誤的判斷黑炮事件（1985） 模式34、悔恨德克薩斯州的巴黎（1984） 模式35、骨肉重逢金色池塘（1981） 模式36、喪失所愛的人城南舊事（1982）、走出非洲（1985）,以上影

11、片在劇作上完全符合36種劇情模式。 上述這些優(yōu)秀影片雖然符合36種劇情模式，但并不是根據(jù)36種劇情模式創(chuàng)作出來的。原因很簡單，36種劇情模式是根據(jù)戲劇作品總結(jié)得出的藝術(shù)規(guī)律。,有一時期，好萊塢的電影工廠曾完全照搬36種劇情模式進(jìn)行生產(chǎn)，并未產(chǎn)生什么名篇佳作。這也就是36種劇情模式曾在美國以外的歐洲和東方受到質(zhì)疑的原因。 日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：“這種情境是公式不能套用，必須由內(nèi)容本身產(chǎn)生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷疑。實際作品并非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當(dāng)?shù)亟M織在一個戲里的?！?不過，在20世紀(jì)30、40年代，它的確對好萊塢的“黃金時代”做出過巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)時

12、的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導(dǎo)下生產(chǎn)的，而且都在36種情節(jié)模式之內(nèi)。,在電影藝術(shù)高度發(fā)展的20世紀(jì)70年代，美國電影劇作家L赫爾曼結(jié)合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式。,L赫爾曼的大劇情模式,1、愛情； 2、飛黃騰達(dá)； 3、灰姑娘式； 4、三角戀愛； 5、歸來；,6、復(fù)仇； 7、轉(zhuǎn)變； 8、犧牲； 9、家庭。,對比種與種,赫爾曼認(rèn)為自己的9種劇情模式同樣可以“包羅人類的全部感情和戲劇動作”。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式，并增添了“轉(zhuǎn)變”、“歸來”等

13、模式，遺憾的是他和普羅第同樣存在著分類標(biāo)準(zhǔn)混亂的毛病。,對比種與種,卡普拉的一夜風(fēng)流（1934）被認(rèn)為是美國30年代喜劇片的代表作。它與一年之前的瑞典女王采用了同樣的劇情模式，就是赫爾曼9大劇情模式之一“灰姑娘”模式，也是喬治普羅第36種劇情模式中的第28模式“戀愛被阻礙”，具體說是細(xì)目A“因門第或財富不同而不能結(jié)為婚姻?！?“灰姑娘”的故事或者說模式最早出自格林童話，但是瑞典女王和一夜風(fēng)流確立了一種電影劇情模式，它的劇情模式已成為30年代上百部愛情喜劇片的模板。在隨后的窈窕淑女、音樂之聲、羅馬假日，甚至20世紀(jì)90年代之后的漂亮女人、曼哈頓的灰姑娘等一系列美國電影中被一再重復(fù)講述，而且每次都

14、賺得票房。這既顯示了劇情模式有著旺盛的生命力和衍生能力，也表明了觀眾的情感需求是劇情模式的強大動力和潛在商業(yè)市場。,雖然劇情模式有著強大的生命力，但也不是一成不變的，因為觀眾在喜愛某類模式的同時又期待著它的突破，他們在變與不變之間得到最大限度的審美愉悅。即便是美國類型電影，即便是“灰姑娘”的模式，美國電影也能在音樂之聲、羅馬假日和漂亮女人中自由變換，由“灰姑娘”的故事演變?yōu)椤盎倚∽印钡墓适拢倩氐健盎夜媚铩钡墓适隆?同是情節(jié)模式26、“戀愛的罪惡”，美國小制作獨立影片離開拉斯維加斯與月亮、霸王別姬有所不同。它將“母戀子”、“女戀父”、“男愛男”的劇情模式變化為兩顆絕望的心的相愛和毀滅。,千篇一

15、律的故事未免乏味，由此涉及到另一方面一個故事模型不僅具有衍生力，而且具備自身突破的可能。模式突破使故事有了新意，也使模式本身得以在不同的時代條件下具有附加價值和贏得觀眾。,有六種劇情模式的影片最多,模式7、不幸（12） 模式11、釋迷（7） 模式20、為了主義而犧牲自己（11） 模式21、為了骨肉而犧牲自己（5） 模式26、戀愛的罪惡（5） 模式28、戀愛被阻礙（1 1 ）,戲劇從誕生之初就將情節(jié)放在第一重要的位置，觀眾看戲?qū)嵸|(zhì)是看情節(jié)，看故事。 電影則不同，由于電影的元素和藝術(shù)手段眾多，電影在誕生之初，并沒有把情節(jié)看得如此重要，這才產(chǎn)生了以盧米埃爾兄弟為先驅(qū)的紀(jì)錄電影。 20世紀(jì)50、60年代法國“新浪潮”之后，世界電影出現(xiàn)了“淡化情結(jié)”的傾向，甚至出現(xiàn)了標(biāo)榜“無情節(jié)