1、法律文書,法律文書寫作的前期準(zhǔn)備,問題：,寫作法律文書應(yīng)當(dāng)作哪些準(zhǔn)備工作？,法律文書寫作的前期準(zhǔn)備,明確寫作目的與動(dòng)機(jī) 資料收集 與委托人溝通,明確寫作目的與動(dòng)機(jī),清楚了解當(dāng)事人的要求 了解當(dāng)事人的目標(biāo) 了解委托人所面臨的問題 了解委托人的期望的結(jié)果 了解當(dāng)事人對(duì)法律服務(wù)范圍的要求,資料收集,訪談委托人 查閱相關(guān)的歷史紀(jì)錄 搜索能夠提供幫助的資料 先例文本的審查與運(yùn)用,法律文書的寫作原則,認(rèn)真制作寫作提綱，文章結(jié)構(gòu)直接明了 詳盡分析、提煉精華、直擊要點(diǎn) 不懈地追求形式的完美,法律文書寫作的一般過程,（1）分析爭議點(diǎn)和能夠用來解決爭議點(diǎn)的原始材料； （2）組合這些材料以便這些資料能夠被表述出來；

2、 （3）制作第一份草稿； （4）經(jīng)過對(duì)草稿的多次修改，直到最終得到了你想要的終稿。,分析資料,分析和梳理材料的目的是要找出解決問題的路徑，而在這一階段初入法律門檻的人，最容易出現(xiàn)的問題往往是以一種假設(shè)將自己鎖入第一個(gè)進(jìn)入其思想的，自以為十分可信的想法。 法律文書寫作的第一個(gè)步驟所強(qiáng)調(diào)的分析的意義就在于，要?jiǎng)冮_對(duì)事件的各種假設(shè)和表面現(xiàn)象，以達(dá)到對(duì)同樣的事件提出不同的見解和觀點(diǎn)的目的。,編排資料,作者的工作就是從混亂中創(chuàng)造出一個(gè)順序。 做到這點(diǎn)需要某種智力。混亂的文件常常出自于混亂的心智。 熟練的作者要整理大量的信息，將其整合進(jìn)文件，并劃分為邏輯相聯(lián)的適當(dāng)順序的單位。,完成初稿,寫作第一稿的目的就

3、是讓所有的東西落到紙上，這樣你就可以修改了。 第一稿并沒有其他價(jià)值。 不要考慮它有多少錯(cuò)誤，完成第一稿的純粹目的就是將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。 許多學(xué)生將第一稿當(dāng)作寫作的最重要的部分。但這是一個(gè)誤區(qū)：第一稿實(shí)際上是最不重要的部分。,克服作者的阻塞,有時(shí)候，當(dāng)你坐下來寫東西時(shí)，會(huì)不知道如何開始。你會(huì)一直盯著電腦的屏幕，而腦子里卻是空白。 這種情況出現(xiàn)時(shí)，可以先放下遇到阻塞的部分，試著去完成文件的其它部分。 通常導(dǎo)致作者阻塞的原因是由于開始。一個(gè)文件任何部分的第一段，通常是最難寫的段落，試著先寫已經(jīng)在你心里形成的文件的其它部分。事實(shí)上最后再寫第一段可能是最簡單的。,起草法律文書過程中應(yīng)當(dāng)避免一些不良習(xí)慣：,（

4、1）起草法律文書要避免不看個(gè)案之間的差別生搬硬套。起草法律文書并不等于僅僅在一份標(biāo)準(zhǔn)文本或先例文本中填入或者改變當(dāng)事人的姓名、文件的日期或者合同金額，這些工作可以由無任何法律專業(yè)知識(shí)的人士完成。 （2）起草法律文書也不等于將相關(guān)法律和法規(guī)的條款照搬到法律文書中，這不是法律寫作，而是單純的抄寫。,修改、修改、再修改,“沒有出色的第一稿，只有出色的修改稿。” “精彩的句子絕非出于偶然，很少會(huì)有精彩的句子在第一時(shí)間跳出腦海，精彩的句子很可能出現(xiàn)在第三次推敲的時(shí)候?！?“一個(gè)精明的作者，在寫每一個(gè)句子時(shí)都會(huì)這樣提問：我想要表達(dá)的是什么？用什么樣的詞語能表達(dá)出來？什么樣的成語會(huì)使所要表達(dá)的意思變得更加清

5、晰？能否將句子寫得再短些？”,為讀者而修改,第一稿是為作者自己做的：你要將你所想的寫下來。但接下來的草稿，關(guān)注點(diǎn)就要轉(zhuǎn)向讀者。 要告訴你的讀者多少？她或者他在不讀第二遍的情況下是否能夠理解？這些讀者是否能被說服，從而相信你是正確的？,這一論證有問題嗎？,電影藝術(shù)作為一種文化產(chǎn)品，不同于一般的商品，電影有著極為廣泛的社會(huì)效益，是一種精神產(chǎn)品。有必要申明一點(diǎn)，我們也并不否認(rèn)電影需要考慮經(jīng)濟(jì)效益，但是我們始終不能忽視電影作為上層建筑的一部分，社會(huì)效益依然是第一位的，而經(jīng)濟(jì)效益只能在其次，原告卻恰恰在這一點(diǎn)上形成了錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。所以從根本上說，一味地將故事影片的制作說成是以營利為目的，是不負(fù)責(zé)任的。,試分

6、析論證中邏輯,秋菊打官司是一部探索類的影片。它探索的是故事影片新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，即以大量的紀(jì)實(shí)拍攝的手法進(jìn)行故事片的創(chuàng)作。既然是探索就必然存在幾種可能，或是成功，或是失敗；或是收益可觀，或是血本無歸；或是大紅大紫，或是無人問津。簡而言之，如果將探索類的影片歸之以營利為目的，未免輕率。,獲得成功不等于創(chuàng)造者以營利為目的。拍攝一部好的電影特別是高水準(zhǔn)的作品，成為許許多多電影工作者的不懈追求，我們所說的追求包含了方方面面。有刻意追求票房價(jià)值而忽略了藝術(shù)性的，也有為追求高水準(zhǔn)的藝術(shù)性而和者寥寥的，更有為了電影藝術(shù)不計(jì)名利得失而勇于探索的。在今天的法庭上我們不是探討此類問題的誰是誰非，而是旨在說明創(chuàng)作這部影片所追求的，所要達(dá)到的目的絕非像原告所指責(zé)的那樣狹隘。,如果為了追求營利，大可不必專為拍攝此片耗費(fèi)巨資購置進(jìn)口設(shè)備，而冒險(xiǎn)進(jìn)行什么探索；“大腕”的導(dǎo)演，走紅影星就足以令人趨之若鶩；觀眾需要什么，喜歡什么，什么樣的表現(xiàn)手法，什么樣的故事能夠掙錢，被告對(duì)此道并不陌生。最大限度地降低成本而賺取利潤，把風(fēng)險(xiǎn)減小到最低限度，這才是圖營利最起碼的常識(shí)。,而被告之所以表現(xiàn)得如此無知，那是因?yàn)楸本╇娪皩W(xué)院青年電影制片廠，是一個(gè)為國家培