1、化用古詩詞的,1,要求：搜集并匯總源于古詩詞的現(xiàn)代歌曲。 第一類：直接給古詩詞譜曲而演唱的現(xiàn)代歌曲。 第二類：引用化用古詩詞的現(xiàn)代歌曲。 第三類：具有古詩詞意韻風格的現(xiàn)代歌曲。,2,分組展示 要求：各小組分類列舉，其他小組補充。 第一類：直接給古詩詞譜曲而演唱的現(xiàn)代歌曲。 第二類：引用化用古詩詞的現(xiàn)代歌曲。 第三類：具有古詩詞意韻風格的現(xiàn)代歌曲。,3,一、詩詞配曲式。 以蘇軾的水調(diào)歌頭為詞的但愿人長久，借著王菲唯美的唱風不脛而走，感動著無數(shù)的癡男怨女、游人浪子，在大江南北大為流行，廣受稱頌，成為傳統(tǒng)中秋節(jié)不可缺少的詠月抒情的精品。 在原文配曲式的古典詩詞歌曲中，最有名的是鄧麗君淡淡幽情的專輯，

2、這專輯收錄了李煜的相見歡（無言獨上戲樓），蘇軾的水調(diào)歌頭（明月幾時有），范仲淹的蘇幕遮（碧云天，黃葉地），秦少游的桃園憶故人（玉樓深鎖多情種），辛棄疾的丑奴兒（少年不識愁滋味），李之儀的卜算子（我住長江頭，君住長江尾）等，全是唐宋詩詞上配曲的，典雅動聽，引人入勝，,4,蘇軾的水調(diào)歌頭明月幾時有：“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”。 李清照的一剪梅紅藕香殘玉簟秋：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?楊慎的臨江仙：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。古今多少事，都付笑談中?！痹~人

3、借千古英雄的是非成敗，抒發(fā)自己的懷古之情。在渾厚的音調(diào)之下，表現(xiàn)對世事滄桑的超然和感悟，雄渾而深沉。,5,二，詞句提取式。這種融合的形式很容易被廣大詞作者經(jīng)意不經(jīng)意地使用著。徐雯的梅花三弄，便是一首不朽之作： 紅塵自有癡情者/莫笑癡情太癡狂/若非一番寒澈骨/那得梅花撲鼻香/問世間情為何物/只教人生死相許/看人間多少故事/最消魂梅花三弄/白梅花一弄斷人腸/梅花二弄費思量/梅花三弄風波起/云煙深處水茫茫,6,自你走后心憔悴 白色油桐風中紛飛 落花似人有情這個季節(jié) 河畔的風放肆拼命的吹 無端撥弄離人的眼淚 那樣濃烈的愛再也無法給 傷感一夜一夜 當記憶的線纏繞過往支離破碎 是慌亂占據(jù)了心扉 有花兒伴著

4、蝴蝶 孤雁可以雙飛 夜深人靜獨徘徊 當幸福戀人寄來紅色分享喜悅 閉上雙眼難過頭也不敢回 仍然揀盡寒枝不肯安歇微帶著后悔 寂寞沙洲我該思念誰,卜算子 黃州定慧院寓居作 蘇軾 缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨往來?飄 緲孤鴻影。 驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。,7,還有黃安新鴛鴦蝴蝶夢、劉海波的人面桃花，白雪的聲聲慢，AGIN樂隊的烽火揚州路，陳明的回首燈火闌珊處有你，蔡琴明月幾時有，李政一剪梅，張伯宏床前明月光,唐朝樂隊的夢回唐朝、月夢等等，,8,三、語言改造式。這里的語言改造，主要是指具有深厚古文功底的作者以仿古的字詞、意境、節(jié)律描述當代的情感、事件、意愿、審美等方面，

5、具有明顯的古典詩詞的氣息何炅的看穿、張曉松的中華民謠、陳濤的英雄誰屬、吳奇隆的轉(zhuǎn)彎、（晏菲黃鶴樓（現(xiàn)代版）等等,9,綠草蒼蒼,白霧茫茫,有位佳人,在水一方.綠草萋萋,白霧迷離,有位佳人,靠水而居.我愿逆流而上,依偎在她身旁.無奈前有險灘,道路又遠又長.我愿順流而下, 找尋她的方向.卻見依稀仿佛,她在水的中央.我愿逆流而上,與她輕言細語.無奈前有險灘,道路曲折無已.我愿順流而下,找尋她的足跡.卻見仿佛依稀,她在水中佇立.綠草蒼蒼,白霧茫茫,有位佳人,在水一方,10,當山峰沒有棱角的時候當河水不再流當時間停住日夜不分當天地萬物化為虛有我還是不能和你分手不能和你分手你的溫柔是我今生最大的守候當太陽不

6、再上升的時候當?shù)厍虿辉俎D(zhuǎn)動當春夏秋冬不再變化當花草樹木全部凋殘我還是不能和你分散不能和你分散你的笑容是我今生最大的眷戀讓我們紅塵作伴活的瀟瀟灑灑策馬奔騰共享人世繁華對酒當歌唱出心中喜悅轟轟烈烈把握青春年華,上邪！ 我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵， 江水為竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合 ， 乃敢與君絕！,11,四，意境化用式。 從古典詩詞里吸取營養(yǎng)，保留或化用古典詩詞經(jīng)典中的美好意境，借古韻抒今意，用當代的語言風格表現(xiàn)出來。毛寧-濤聲依舊高勝美的青青河邊草、陳瑞的白狐、張學友楚歌、屠洪剛精忠報國、周華健刀劍如夢、羽泉辛棄疾,12,張繼楓橋夜泊 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外

7、寒山寺，夜半鐘聲到客船。 濤聲依舊毛寧 帶走一盞漁火，讓他溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無助的我，已經(jīng)疏遠了那份情感，許多年以后才發(fā)覺，又回到你面前； 留連的鐘聲，還在敲打我的無眠，塵封的日子，始終不會是一片云煙，久違的你，一定保存著那張笑臉，許多年以后，能不能接受彼此的改變？ 月落烏啼總是千年的風霜，濤聲依舊不見當初的夜晚，今天的你我，怎樣重復昨天的故事，這一張舊船票，能否登上你的客船,13,彎彎的月亮,遙遠的夜空有一個彎彎的月亮 彎彎的月亮 下面是那彎彎的小橋 小橋的旁邊有一條彎彎的小船 彎彎的小船悠悠 是那童年的阿嬌 嗚 阿嬌搖著船 唱著那古老的歌謠 歌聲隨風飄 飄到我的

8、臉上 臉上淌著淚 象那條彎彎的河水 彎彎的河水啊流進我的心上 我的心充滿惆悵 不為那彎彎的月亮 只為那今天的村莊 還唱著過去的歌謠 故鄉(xiāng)的月亮 你那彎彎的憂傷穿透了我的胸膛 嗚 遙遠的夜空有一個彎彎的月亮 彎彎的月亮下面是那彎彎的小橋 小橋的旁邊有一條彎彎的小船,14,小組討論總結(jié) 現(xiàn)代詩歌中古詩詞的特殊作用和效果？ 如何充分利用古詩詞進行現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作？,15,古典作品中具有音律美，如李煜的烏夜啼：“林花謝了春紅,太匆匆!常恨朝來寒重晚來風。胭脂淚,留人醉,幾時重?自是人生長恨水長東!” 又如“臨行密密縫，意恐遲遲歸”、“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”、

9、“韶華不為少年留。恨悠悠,幾時休” 、“舊游無處不堪尋,無尋處、唯有少年心”、“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”、“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還”、“相見時難別亦難，東風無力百花殘”、“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”、 “物是人非事事休，欲語淚先流”“月上柳梢頭,人約黃昏后”、“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁、雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住等，可謂豐富，數(shù)不勝數(shù)。,16,“唐詩中運轉(zhuǎn)不息的生命之力和千姿百態(tài)的生命節(jié)奏;宋詞里輕巧尖新的意境美學和纏綿綺靡的人生情感;元曲蒼茫寥廓的宇宙意象和風流倜儻的浪子情懷;明清文藝中的色彩斑斕的人世畫卷,構(gòu)成中國文化史中優(yōu)美的旋律。（葛金平流行歌曲歌詞創(chuàng)作源泉-古典詩詞）“,17,用古典詩詞的形式來創(chuàng)作現(xiàn)代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達方法上的含蓄內(nèi)斂，另一方面，在主題表達上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味無窮的空間和意境悠長的韻味。,18,如青花瓷： 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡/瓶身描繪的牡丹一如你初妝/冉冉檀香透過窗心事我了然/宣紙上走筆至此擱一半/釉色渲染仕女圖韻味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞開放/你的美一縷飄散/去到我去不了的地方 天青色等煙雨/而我在等你/炊煙裊裊升起/隔江千萬里/在瓶底書刻隸仿前朝的