1、第二單元,第一節(jié) 多彩的華夏之音 民樂篇,欣賞下面的視頻，思考這首樂曲是用什么器樂演奏？ 原始狩獵圖 骨笛：1986年-1987年在河南?。ㄖ袊?guó)中部）舞陽縣賈湖村新石器遺址發(fā)掘出了隨葬的21支骨頭制成的笛子，它們?nèi)渴怯铭Q類尺骨制成，大多鉆有7個(gè)孔 。這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的樂器。這事實(shí)也證明了古老的中國(guó)音樂在幾千年前就已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)高的水平。 思考：大家還知道哪些民族樂器？,包鑼,口琴,塤,馬頭琴,三弦,編磐,編鐘是我國(guó)古代的一種打擊樂器，用青銅鑄成，它由大小不同的扁圓鐘按照音調(diào)高低的次序排列起來，懸掛在一個(gè)巨大的鐘架上，用丁字形的木錘和長(zhǎng)形的棒分別敲打銅鐘，能發(fā)出不同的樂音，因?yàn)槊總€(gè)鐘的音調(diào)

2、不同，按照音譜敲打，可以演奏出美妙的樂曲。引在木架上懸掛一組音調(diào)高低不同的銅鐘，用小木槌敲打奏樂。,編鐘的起源早在3500年前的商代，中國(guó)就有了編鐘，不過那時(shí)的編鐘多為三枚一套。后來隨著時(shí)代的發(fā)展，每套編鐘的個(gè)數(shù)也不斷增加。古代的編鐘多用于宮廷的演奏，在民間很少流傳，每逢征戰(zhàn)、朝見或祭祀等活動(dòng)時(shí)，都要演奏編鐘。,曲目一：梅花三弄 音樂分析： 梅花三弄是笛曲或簫曲，后被改編為琴曲?！叭笔侵竿欢吻{(diào)反復(fù)演奏三次。這種反復(fù)的處理旨在喻梅花在寒風(fēng)中次第綻放的英姿、不曲不屈的個(gè)性和節(jié)節(jié)向上的氣概。 曲中有描寫梅花高潔安詳?shù)撵o態(tài)、急促的曲調(diào)則是表現(xiàn)梅花不畏嚴(yán)寒、迎風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)，整首樂曲表現(xiàn)了梅花凌霜

3、傲雪錚錚鐵骨的神態(tài)。樂曲通過贊頌梅花的高貴品質(zhì)來烘托文人那種超凡脫俗孤芳自賞的思想感情境界。,欣賞編鐘與樂隊(duì)曲梅花三弄，思考：主題在樂曲中出現(xiàn)了幾次？說說樂曲的音樂情緒？ 全曲分為十段：1.引子（深沉平穩(wěn)） 2.主題，一弄(編鐘，音色清亮透明，梅花端莊典雅) 3.對(duì)比性樂段，新的旋律段落之一 (與主題對(duì)比，剛勁) 4.主題變奏，二弄 (笛，輕快明亮，梅花高潔） 5.新的旋律段落之二（音區(qū)比第三段高，手法多樣） 6.主題變奏，三弄（弦樂與編鐘的卡農(nóng)，更加活躍） 79.新的旋律段落之三（更加激動(dòng)，形成高潮） 10.尾段和尾聲（逐漸平靜，緩和結(jié)束） 精彩放送：歌曲梅花三弄,曲目三：夜深沉 背景搜尋：

4、 秦朝滅亡之后，楚霸王項(xiàng)羽 和漢高祖劉邦爭(zhēng)奪天下，劉邦拜 韓信為大元帥，起兵伐楚。 項(xiàng)羽領(lǐng)兵迎戰(zhàn)，愛妃虞姬 盡管極力勸阻但項(xiàng)羽固 執(zhí)中了埋伏。京劇大 師梅蘭芳在他的霸王別姬 中虞姬舞劍的一段選用了夜深沉這段音樂。 夜深沉是一首具有代表性的京劇傳統(tǒng)曲牌。,音樂分析： 夜深沉是由行板、小快 板、快板和急板構(gòu)成。曲調(diào)歡快， 節(jié)奏緊湊，虞姬舞蹈也歡 快，實(shí)際上內(nèi)心痛苦凄涼。 京胡的獨(dú)奏自始 至終體現(xiàn)了虞姬外柔內(nèi) 剛的個(gè)性和她嫻熟絕妙 的舞技。樂曲揭示了 嚴(yán)酷的漢楚戰(zhàn)爭(zhēng)帶給項(xiàng) 羽、虞姬的悲劇。,演唱者： 梅蘭芳（18941961）：京劇 表演藝術(shù)家。以嗓音圓潤(rùn)、 唱腔委婉、身段優(yōu)美、表情細(xì)致 享譽(yù)全國(guó)。他塑造了眾多優(yōu)美的藝 術(shù)形象，積累了大量的優(yōu)秀劇 目，形成了“梅派”表演風(fēng)格。 夜深沉在京劇擊 鼓罵曹中也曾被用來伴鼓。 解放后，有人用作獨(dú)立器樂曲，由 京胡（P188）演奏，以擊鼓相伴。,曲目三：獅子戲球 欣賞“潮州弦詩樂”（P188）獅子戲球思考：主題的四次變奏是以怎樣的規(guī)律變奏？表現(xiàn)了怎樣的情緒？ 主題以各種不同的節(jié)奏進(jìn)行變奏，在潮州音樂中被稱為“催”。 一變：加了附點(diǎn)，全段擴(kuò)充三小節(jié)；二變：切分音型；三變：“拷拍”，后半拍節(jié)拍節(jié)奏的垛句特點(diǎn)；四變：節(jié)奏變化