1、結(jié)構(gòu)技巧,（一）先景后情 先情后景 （二）重章疊句 鋪墊 照應(yīng) 過渡 （三）開篇點題 卒章顯志 以小見大,（一）1、先景后情 詩歌多先寫景造境，而后再在此基礎(chǔ)上抒懷。 2、先情后景 下筆即寫情，對詩歌而言，有點類似開門見山。,例1： 李煜望江南 多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。,（二）1、重章疊句 指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。,例2：丑奴兒書博山道中壁 辛棄疾 少年不識愁滋味，愛上層樓。 愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。 欲說還休，卻道天涼好個秋。,上片寫的是年輕時候無所事事，無病呻吟的“閑愁”，下片寫的是而今

2、關(guān)懷國事報國無門的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，既使語言具有音樂美，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。,（二）2、鋪墊 即以前面一系列非主要情節(jié)做后面主要情節(jié)的準(zhǔn)備或高潮到來前的氣氛醞釀。,例3： 山行 杜牧 遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。,前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛起鋪墊和烘托作用的。另外，在寫景抒情詩中，我們也可以說，詩歌中的寫景是為抒情作鋪墊。,（二）3、照應(yīng) 指詩中對前面所寫的作必要的回應(yīng)。恰當(dāng)運用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴謹。,例4：賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物 楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時。 漠漠帆來重,冥冥

3、鳥去遲。 海門深不見,浦樹遠含滋。 相送情無限,沾襟比散絲。,首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這里點明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字,（二）4、過渡（即承上啟下）,例5：柳梢青送盧梅坡 劉過 泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城，聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。 注泛菊：飲菊花酒。 吹梅:吹奏梅花落。,強調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下。,（三）1、開門見山，直接點題 開宗明義，直接點題。這個“目”就是詩歌的主題，運用這種方法開頭，就為全文指明了“航標(biāo)”。,例6：和晉陵陸丞早春游望 唐

4、杜審言 獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。,開門見山，直接點出詩人的感慨：只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會對異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。在這“獨有”、“偏驚”的強調(diào)語氣中，生動表現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾心情。,（二）2、卒章顯志 詩人往往在詩歌的結(jié)尾直接表達自己的心志或情懷。 例7：夢游天姥吟留別“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。 例8：行路難“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，表達實現(xiàn)理想的豁達。,（三）3、以小見大 在表現(xiàn)大題材時，詩人不是敘述描寫大事件、大場面，而是著眼于小事情、小景象，通過“小事”“小物”“小景”來反映大境界、大主題，這種手法叫做以小見大。,例9：過華清宮 杜牧 長安回望繡成堆，山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。,暴露唐玄宗楊貴妃的腐化生活，杜牧僅攝取“妃子笑”入詩，一切便盡在不言中了。千里迢迢，快馬飛馳，完全為了博得一人的歡心，不知內(nèi)情的或許以為是為了軍國大事呢。,在褒貶人、事、物的時候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對要褒的先寫其不足，對要貶的先寫其長處，這種手法就是抑揚。,抑揚欲揚先抑 欲抑先揚（表現(xiàn)手法）,這首詩采用欲抑先揚的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻