學科教育論文-創(chuàng)設情境在語文教學中的認識與運用一、對教學情境的認識1、歷次的基礎教育改革都非常關注教、學和課程。然而，人們卻很少關注另外一些很重要的方面，如學習地點的設計(物理環(huán)境)，支持學習目標的知識環(huán)境的選擇(軟件)，與學習結果一致的價值氛圍的建立。雖然在商店和公司，人們花費大量的金錢和時間來設計環(huán)境，以刺激顧客的購買欲望和提高雇員的工作效率，但是在教育中卻沒有認真地考慮和堅持這方面的努力。如果我們想設計這樣一種學習環(huán)境，它能夠促使學生除了作筆記和記住事實之外還會做更多的事情，例如深層次的思考、小組合作等，教育者就必須特別注意自己設計學習環(huán)境的方法包括物理、知識和情感三方面的環(huán)境。國家最新頒布的語文課程標準特別強調(diào)體驗性學習。學生學習不僅要用自己的腦子去想，而且用眼睛看，用耳朵聽，用嘴說話，用手操作，即用自己的身體去經(jīng)歷，用自己的心靈去感悟。這不僅是理解知識的需要，更是激發(fā)學生生命活力、促進學生成長的需要。基于此，語文課程標準提出要努力建設開放而有活力的語文課程，強調(diào)創(chuàng)設豐富的教學情境，讓學生在大量的語文實踐中掌握運用語文規(guī)律；鼓勵學生對教科書進行自我解讀與理解，尊重學生的個人感受和獨特見解。但是過去在語文實際教學中，我們往往只注重知識的傳授而忽略了情境的創(chuàng)設（有時是難以創(chuàng)設），以至于出現(xiàn)上祝福和在馬克思墓前的講話之類課文而學生笑語不絕的尷尬局面。當然，尷尬的絕不止于此?，F(xiàn)在，我們有了新“課標”，有了多媒體，有了發(fā)達的電子技術，可以從根本上改變這種面貌了。2、建構主義學習理論和建構主義學習環(huán)境強調(diào)以學生為中心，不僅要求學生由外部刺激的被動接受者和知識的灌輸對象轉變?yōu)樾畔⒓庸さ闹黧w、知識意義的主動建構者；而且要求教師要由知識的傳授者、灌輸者轉變?yōu)閷W生主動建構意義的幫助者、促進者。建構主義認為，情境創(chuàng)設為提取長時記憶中的知識、經(jīng)驗與表象創(chuàng)造了有利條件。在傳統(tǒng)的課堂講授中，由于不能提供實際情境所具有的生動性、豐富性，不能激發(fā)聯(lián)想，難以提取長時記憶中的有關內(nèi)容，因而將使學習者對知識的意義建構發(fā)生困難。如果我們相信學習是學習者建構的結果，認知結構的發(fā)展是活動、工具和文化交互作用的產(chǎn)物，相應的就應當為學習者建構這樣的學習環(huán)境：材料豐富、物理安排的種類經(jīng)常變化和時間安排富有彈性。新的電子技術，可以整合進物理的學習環(huán)境，作為學習環(huán)境綜合體系中的一部分，支持新概念指導下的教學過程。當學習者與這些環(huán)境交互作用時，僅僅由于環(huán)境以不同的方式構造知識和活動，他們也開始以不同的方式認識現(xiàn)實。有研究表明(美國lave,1988)，抽象的知識不僅難以學習，而且難以運用；而不太抽象的情境性的知識則要容易學得多，并且更易于為相關知識提供支架，實現(xiàn)知識的遷移。今天，我們已經(jīng)邁入了21世紀，學校必須為學生在這個信息技術世界做好準備。學生有權利擁有一個由印刷術和電子技術所帶來的信息資源豐富的學習環(huán)境?，F(xiàn)在，應該是我們充分地利用電子技術，創(chuàng)設與當前學習主題相關的、盡可能真實的情境的時候了。二、情境在語文教學中的具體運用語文教學應創(chuàng)設接近真實情境的學習環(huán)境，在該環(huán)境下應能仿真實際情境，從而激發(fā)學習者參與交互式學習的積極性，在交互過程中去完成問題的理解、知識的應用和意義的建構。在這種環(huán)境中應有自包含的幫助系統(tǒng)，以便為學習者在學習過程中隨時提供咨詢與幫助。協(xié)作學習環(huán)境設計設計協(xié)作學習環(huán)境的目的是為了在個人自主學習的基礎上，通過小組討論、協(xié)商，以進一步完善和深化對主題的意義建構。例如在多媒體網(wǎng)絡教學環(huán)境下，讓學生當堂進行看圖作文或命題作文，然后在課堂的后半段利用多媒體教室網(wǎng)絡進行全班性的評議交流就屬于這種情況。因為在此情況下，事先只確定了一個目標通過集體的評議交流來促進全班的作文學習，而具體的評議內(nèi)容即學習主題在事先并不清楚。情境中的問題解決的設計創(chuàng)設課程的一個有效策略就是設置一個中心“問題”。以問題為中心的課程，就是圍繞真實世界中問題的解決而建立的。將問題設為學習的中心，強調(diào)的是學生的“做”，而非掌握一些零碎的知識或技能。我們應該利用電子技術，選擇合適的問題，即現(xiàn)代的、非瑣碎的和真實的，而且一定是現(xiàn)實的、足夠復雜的問題，讓學生在其中探究。教師設置的問題真實性水平越高，問題與真實生活的聯(lián)系就越緊密，學習者的反應就會越積極主動。知識學習的設計在知識內(nèi)容的教學中，還必須強調(diào)與“做”學科有關的過程的學習。學科知識與學生生活最為密切的就是學生用來解釋自身經(jīng)驗的思維習慣與策略。教師進行教學設計時，要強調(diào)包括“做”的過程，為學生理解他們所經(jīng)驗的世界的過程做好準備。也就是說，教師要為學生的學設計一個合適的情境。例如，在經(jīng)濟學課堂上讓學生通過扮演經(jīng)濟學家來學習經(jīng)濟學知識。讓他們在網(wǎng)上參與到市場產(chǎn)品的發(fā)明中，進行勞動分工從而可以大規(guī)模生產(chǎn)；使用數(shù)據(jù)庫分析市場調(diào)查圖表、圖像進行廣告宣傳；用電子表格對成本、資金、利潤進行核算；投入到買賣的關系中。-學生通過“做”而學習了經(jīng)濟學，這樣所學的東西要比通過教科書上的經(jīng)濟術語的概念和定義要多很多。語文教學同樣要創(chuàng)設情境，讓學生在“做”的過程中學習。讀寫教學環(huán)境的設計為了設計讀寫教學，教育者應該從學生的興趣以及社會情境中選擇相關內(nèi)容，提供符號表征的實例，并給予學生解釋和反思這些實例的機會。傳統(tǒng)的課堂教學中，老師往往會通過朗讀幫助學生感知課文的情感內(nèi)容，以便使學生更好地理解課文，但是，同樣的一篇文章，有人能讀出感情，引起別人共鳴，而有人平鋪直敘，沒有絲毫感情。再加上方言等因素的影響，課堂朗讀的教學還不盡如人意，許多時候，教學效果的好壞完全取決于教學主體水平的高下。多媒體教學軟件制作時，課文朗讀可以交給專業(yè)人員來完成，他們能夠很好地把握課文的情感，用標準的普通話，抑揚頓銼的聲調(diào)、準確、傳神地傳達出課文的感情基調(diào)。無論是快樂明朗的、緬懷追憶的、慷慨激昂的，都把把握地非常到位。同時，圖片、聲音、音樂等多媒體手段一起參預進來，可以渲染氣氛，最大程度地調(diào)動學生的感官系統(tǒng)，幫助學生感受全文，把握文章的基調(diào)。舉初一上冊背影為例，這一課的朗讀配有音樂、文字、圖片，文字根據(jù)朗讀速度滾動，圖片根據(jù)課文朗讀的進度而自動切換，朗讀聲情并茂，音樂舒緩、低沉，使人仿佛感受到“父親”深沉的愛，這對理解課文的主旨起到了很大的作用。藝術都是相通的，音樂、畫面、聲音的輔助手段，無形中豐富了課文的審美空間，增加了課文的表現(xiàn)力，整個音樂、文字、聲音、畫面造成了巨大的情感磁場，真正營造了一個可感、可知的情境，讓人如臨其境，深受感染。詩歌教學情境的設計詩歌不是說明文，不能通過教條的分析去講解；也不同于議論文，不能運用邏輯和抽象去分析。詩歌是形象，教學中要靠老師調(diào)動學生情感去理解、欣賞。傳統(tǒng)詩歌教學講究字、詞的疏通，句意的理解，不象是講詩，把好端端的詩歌分解成大白話，了無詩味。詩歌的教學重點應該是讓學生去理解詩中的情，去感受詩歌意境，而中國古代詩歌本身的含蓄、韻味又很難通過語言去描述。所謂“只可意會，難于言傳”，老師很難用有限的語言去表述詩歌的意境美和獨特韻味，學生也就很難領會詩歌的美。多媒體的優(yōu)勢在這里表現(xiàn)得可謂淋漓盡致。中國古典詩歌很多都具有“詩中有畫，畫中有詩”的特點，詩、畫相通，音樂、畫面，動畫，很易于表現(xiàn)詩歌的意境。翰林匯多媒體課堂對兩首詩的表現(xiàn)給我留下了深刻的印象。且看一看多媒體對李清照的如夢令的解讀：一幅清新淡雅的水墨畫首先映入眼簾，明麗、輕悅的古箏聲作為背景，一古典女子輕搖小舟，從荷花池中緩緩駛出，一飛鳥從荷花叢中騰空而起整個過程讓人如癡如醉，仿佛自己被帶入宋朝，帶入詩人“沉醉不知歸路”的那個傍晚。車爾尼雪夫斯基曾說過：“形象在美的領域占著統(tǒng)治地位，美是在個別的、活生生的事物，而不在抽象思維?！痹谶@里，詩歌的意境美通過具體可感的畫面、聲音得以充分的表現(xiàn)。設計趣味