銅紅釉的科學(xué)研究由鈞窯說起陳 坤 和( 臺灣中原大學(xué) 貴重儀器中心，臺灣 桃園 324)摘 要: 銅紅釉以銅的氧化物作為著色劑還原燒成。鈞窯創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，并由此繁衍出多種窯變色彩，徹底改變了以往青釉類瓷 器的單色格局。銅紅釉主要包括鈞紅、祭紅、鈞紅花釉、郎窯紅、三陽開泰、美人醉、郎窯花釉、玫 瑰紫、火焰紅、釉里紅等。銅紅釉的各種基礎(chǔ)釉料對呈色有不同的影響，還原氣氛的輕重、還原時(shí) 間的長短、溫度的高低對釉面色調(diào)的影響更為關(guān)鍵，必須對這些因素嚴(yán)格掌握和控制。關(guān)鍵詞: 銅紅釉; 鈞紅; 基礎(chǔ)釉料; 還原氣氛中圖分類號: TQ174 4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼: A 文章編號: 1671 9824( 2012) 06 0017 06銅的氧化物作為釉的發(fā)色劑在燒制過程中對窯內(nèi)氣氛最為敏感，在還原氣氛狀態(tài)下氧化銅分解 后，銅離子呈紅色。還原氣氛中氧化銅的反應(yīng)式如下: 2CuO + COCu2 O + CO2反應(yīng)為可逆的，故 Cu2 O + CO2Cu + CO2在氧化氣氛狀態(tài)下氧化銅分解后，釉面反映出 綠色。還原氣氛，就是在燒制過程中使窯內(nèi)不完全燃 燒而產(chǎn)生一氧化碳。氧化氣氛，就是在燒制過程中窯內(nèi)有充足的氧氣。本文討論的主題是還原氣氛下燒成的銅紅釉， 至于氧化氣氛下燒成的銅綠釉則不在討論的范圍。一、鈞窯與銅紅釉鈞瓷以獨(dú)特的窯變藝術(shù)而聞名于世，素有“黃 金有價(jià)鈞無價(jià)”和“家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片”的 美譽(yù)。鈞瓷在宋徽宗時(shí)被定為御用珍品，因朝廷命民 間優(yōu)秀工匠在河南省禹州城內(nèi)“古鈞臺”附近設(shè)官 窯燒造宮廷用瓷，故名“鈞瓷”。鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉俱五色、艷麗絕倫”而獨(dú)樹 一幟，它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫等多種窯變色 彩，紅里有紫，紫中有藍(lán)，藍(lán)里泛青，青中透紅，青藍(lán) 錯(cuò)雜，紅紫相映，宛如蔚藍(lán)的天空中出現(xiàn)的一片彩 霞，五彩滲化，交相輝映，古人曾用“夕陽紫翠忽成 嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。 鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點(diǎn)、 兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕、曲折迂回的蚯蚓走泥紋等 生動(dòng)美妙的窯變流紋，加之其釉質(zhì)乳光晶瑩、肥厚 玉潤，達(dá)到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了 鈞釉無可比擬的獨(dú)有特色，確有巧奪天工之美，其 在中國陶瓷工藝美術(shù)發(fā)展史上占有舉足輕重的地 位，鈞窯豐富多彩的銅紅窯變釉的成功燒制，徹底 改變了以往青釉類瓷器的單色格局，豐富了陶瓷裝 飾的內(nèi)容，并為以后中國陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展開辟 了廣闊的空間，在中國陶瓷發(fā)展史上具有劃時(shí)代的 意義。二、銅紅釉用銅的氧化物作為著色劑還原 燒成銅紅釉是以氧化銅為發(fā)色劑的高溫色釉。銅紅釉是以長石釉為基礎(chǔ)釉加入 0 5% 1% 的氧化 銅，2% 4% 的氧化錫協(xié)助發(fā)色，在還原氣氛中燒 制而成，其中較困難的部分是窯內(nèi)氣氛的掌控與釉 的最高溫度的拿捏，因?yàn)殂~分子在高溫中很活潑，收稿日期: 2012 06 19作者簡介: 陳坤和，男，臺灣中原大學(xué)貴重儀器中心教授，研究分析各式材料長達(dá) 31 年。17稍有不慎即揮發(fā)殆盡，失敗率頗高，釉色本質(zhì)除了紅色外，細(xì)部會有如血絲般的現(xiàn)象，另有紅色結(jié)晶 斑與血絲痕，大量的產(chǎn)品是紅中帶紫、灰中帶藍(lán)、或 米黃色、灰白乳濁色等。高溫銅紅釉的燒制工藝技術(shù)在陶瓷工藝中占 有很重要的地位，以高溫銅紅釉為色釉，產(chǎn)生了宋鈞紅、明宣德祭紅、清郎窯紅、桃花片等名瓷，更有 釉里紅、青花釉里紅等彩繪藝術(shù)品。特別需要一提的是，氧化銅是一種很活躍的元 素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的，正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但是古代的窯 火、窯溫、氣氛等控制并不是很精密，常常會燒制失 敗，如果氣氛控制失誤，使窯內(nèi)呈氧化氣氛，則氧化 銅會出現(xiàn)層次不同的青綠色。例如郎窯紅就存在這樣的問題，傳世的郎窯器有所謂的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器里 釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些 就是當(dāng)時(shí)流傳下來的郎窯紅的變異類，“郎窯綠”的特點(diǎn)與郎窯紅基本上是相同的，只是氧化氣氛與還原氣氛的不同罷了，其釉藥配方是一樣的。早期高溫銅紅釉瓷器是在生坯上掛上含銅元 素的釉料后，入窯經(jīng) 1250 1280 的溫度一次性 燒成的，在高溫狀態(tài)下，銅離子的發(fā)色對于溫度和 氣氛都非常敏感，要想燒制出美麗的紅色，必須既 要掌握好恰當(dāng)?shù)臏囟?，又要控制好窯爐的還原氣 氛，否則，便功虧一簣。三、銅紅釉的歷史沿革宋代河南鈞窯首創(chuàng)可以用人工控制的銅紅釉 燒制工藝技術(shù)，燒制大量的窯變銅紅釉，其釉色艷 麗絕倫，紅、藍(lán)、青色彩豐富而獨(dú)樹一格，但是北宋 靖康之變后，鈞窯遭受劫難破壞殆盡。元代在景德鎮(zhèn)又將銅紅釉的生產(chǎn)工藝發(fā)展到 另一個(gè)新的時(shí)期，元紅、元紫都與鈞紅相近，其成品 往往不易分辨。明代陶瓷生產(chǎn)重心轉(zhuǎn)移到景徳鎮(zhèn)，此時(shí)高溫祭紅釉的燒制成功，說明高溫銅紅釉的生產(chǎn)技術(shù)明顯 進(jìn)步與發(fā)展。清代景德鎮(zhèn)銅紅釉生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展到空前的高 峰，其中康熙、雍正、乾隆三代最為突出。康熙皇帝將停產(chǎn)百余年的銅紅釉恢復(fù)生產(chǎn)，而且還有新的品種問世，其中最著名的當(dāng)數(shù)美人醉及郎窯紅，郎窯 紅的燒制成功是康熙御窯的一大成就; 到了雍正、 乾隆兩代共七十多年，銅紅釉的燒制達(dá)到興旺的境界，除了燒制單色釉外、復(fù)色釉也在進(jìn)行，例如三陽開泰、火焰紅等; 到了嘉慶、道光、咸豐各朝代國勢 漸衰弱，銅紅釉生產(chǎn)也每況愈下; 到了清朝末年列 強(qiáng)入侵、孫中山領(lǐng)導(dǎo)革命，接著軍閥割據(jù)、對日抗戰(zhàn)，再后來國共內(nèi)戰(zhàn)，世局動(dòng)蕩不安，銅紅釉的工藝處于停滯甚至失傳的處境，直到 1950 年以后，演變18成大陸與臺灣各自發(fā)展的局面。四、科學(xué)研究的必要性中國古代對“窯變”一詞沒有切確的說法，眾 說紛云，概括來說，凡是開窯后得到的制品，在色、 彩、形、音、質(zhì)等方面發(fā)生引人注意的特異變化，既 說不出原因又無法在生產(chǎn)中重復(fù)燒制者都稱之為 “窯變”，被披上神秘又敬畏的色彩，因此有鈞瓷無 對、窯變無雙之流傳。從現(xiàn)代科學(xué)的角度對此進(jìn)行分析，顯然其中有 不少牽強(qiáng)附會和夸大不實(shí)之詞，甚至還有很多迷信 色彩，歷史傳說瓷器有因窯燒而變形者，又有傳說 瓷器因窯燒而變質(zhì)者，再者瓷器因窯燒而變色者， 都穿鑿附會，并視物反常態(tài)者為妖孽，故窯工急碎 之，由于以前從來沒有看見過這種現(xiàn)象，覺得不可 思議，于是就從迷信的角度來理 解，認(rèn) 為 它 是“妖”。從現(xiàn)代科學(xué)的角度來說，這種所謂“色紅如朱 砂”，其實(shí)就是由于釉中含銅，在合適的工藝條件 下還原成銅紅而已，古代因窯燒而變色的著名窯變 釉有宋代的鈞窯窯變、景德鎮(zhèn)康熙年間的蘋果綠和綠郎窯、雍正和乾隆年間的窯變花釉等。古代黑釉也會出現(xiàn)窯變現(xiàn)象，窯變的歷史可以 追溯到西周時(shí)期，那時(shí)浙江地區(qū)燒造的原始青瓷釉器上就已出現(xiàn)乳光斑，這種現(xiàn)象在宋代以前燒造的青釉器或黑釉器上經(jīng)常可以見到。大家知道，瓷器 在燒成過程中會發(fā)生一系列非常復(fù)雜的物理化學(xué) 變化，如果釉的組成不均勻或兩種不同性質(zhì)的釉施于同一器上，其變化就更加復(fù)雜和難以預(yù)料。在科學(xué)不發(fā)達(dá)的古代，人們對燒成過程中發(fā)生的許多奇 妙現(xiàn)象無法理解，于是就出現(xiàn)不少奇談怪論而流傳千百年，因此科學(xué)研究顯得特別重要。五、銅紅釉的科學(xué)分類( 一) 鈞紅鈞紅釉在宋代河南禹州城內(nèi)“古鈞臺”附近燒 制，它結(jié)束了青瓷獨(dú)占的局面，鮮艷的銅紅釉色彩 非常討喜，大量用于廟宇、屋頂、香爐、瓶、尊等裝飾 器物。鈞紅配方與燒制工藝:配方1( 1) 鈞紅里釉KNaOCaO MgO0 2200 7490 041Al2 O3Fe2 O30 4080 010SiO23 30( 2) 鈞紅色釉KNaOCaO MgO PbO0 2230 7020 0580 017Al2 O3Fe2 O30 4500 012SiO2SnO2CuO2 5940 0470 019( 2) 再施色釉 1 0 1 5mm( 3) 用筆將色釉隨意畫于上部3 燒成溫度1260 1280 ( 四) 郎窯紅 郎窯紅又名牛血紅或簡稱郎紅，在清代康熙朝都窯官郎廷極督瓷所燒制的產(chǎn)品，特點(diǎn)為流動(dòng)性 大，具有大片裂紋，色調(diào)鮮艷奪目。郎窯紅配方與燒制工藝:1 配方( 1) 郎窯紅里釉2 施釉( 1) 先施里釉約 0 8 1 0mm( 2) 再施色釉 1 1 5mm3 燒成溫度1250 1270 ( 二) 祭紅 祭紅是繼鈞紅之后的另一高溫銅紅釉，明代永宣年間景德鎮(zhèn)陶工的創(chuàng)新品種，原名鮮紅，因皇帝 祭祀之用故后人稱祭紅。其制作工藝與鈞紅不同， 祭紅色澤深沉安定，不流釉足不脫口，釉面無裂紋， 屬于難燒制的名貴品種，明代宣德年間工藝技術(shù)較 成熟產(chǎn)品也較多，所以后人亦稱宣徳紅。祭紅配方與燒制工藝:1 配方( 1) 祭紅里釉Al OSiOKNaOCaO MgO0 2200 7490 0410 4080 0103 302 32Fe O2 3( 2) 郎窯紅色釉KNaOCaO MgO0 7110 2380 051Al2 O3Fe2 O31 1600 033SiO27 240Al2 O3Fe2 O3B2 O3SiO2SnO2CuO TiOKNaOCaO MgO PbO MnO2 施釉0 2020 7570 0380 0030 00070 2480 0970 00051 7710 1150 0160 0005( 2) 祭紅色釉KNaOCaO MgO PbO MnO CoO2 施釉0 1580 7390 0340 0690 0090 0003Al2 O3Fe2 O3B2 O30 1180 0070 0006SiO2SnO2CuO1 31140 0470 011( 1) 先施里釉晾干( 2) 再施色釉 1 0 1 5mm( 3) 用筆將色釉隨意按于上部3 燒成溫度1280 1300( 五) 三陽開泰三陽開泰是用烏金釉和郎窯紅兩種釉交織填 涂而成，兩釉交織混雜變化多端，為盛清所創(chuàng)之復(fù) 釉品種。三陽開泰配方與燒制工藝:1 配方( 1) 三陽開泰郎窯紅釉( 1) 先施里釉約 1 0 1 5mm( 2) 再施色釉 1 5 2 5mm3 燒成溫度1270 1290( 三) 鈞紅花釉鈞紅花釉是以鈞紅釉為里釉上面噴上一層花 釉的色釉，在高溫窯火下造成釉垂流而燒成，釉的 呈色不是純紅色，有的出現(xiàn)藍(lán)白釉絲，是鈷、鐵、錳 的呈色。鈞紅花釉配方與燒制工藝:1 配方( 1) 鈞紅花釉里釉Al2 O3Fe2 O3B2 O3SiO2SnO2CuO TiOKNaOCaO MgO PbO MnO0 2020 7570 0380 0030 00070 2480 0970 00051 7710 1150 0160 0005Al2 O3Fe2 O3SiO2KNaOCaO MgO0 2200 7490 0410 4080 0103 30( 2) 三陽開泰烏金釉( 2) 鈞紅花釉色釉KNaOCaO MgO CoO MnO2 施釉0 2520 7050 0430 0060 258Al2 O3Fe2 O30 7180 417SiO2TiO5 6450 5012Al2 O3Fe2 O3B2 O3SiO2SnO2CuO TiO MnOKNaOCaO MgO PbO CoO2 施釉0 2690 4810 0220 1280 0040 2320 0090 00152 7200 0610 0290 0010 100( 1) 用烏金釉和郎窯紅兩種釉交織填涂( 2) 兩釉交接處以兩釉混合涂之19( 1) 先施里釉約 1 0 1 5mm，入窯燒成3 燒成溫度1280 1300 ( 六) 美人醉 美人醉又稱桃花片，在銅紅釉中屬于難燒的品種，紅中帶綠為主要特色，于燒制的過程中因還原 的濃度輕重不同及銅離子的分布影響，而造成呈色 千變?nèi)f化絢麗多彩，燒制難度頗高。美人醉配方與燒制工藝:1 配方( 1) 美人醉里釉( 八) 玫瑰紫玫瑰紫的呈色劑包含銅、鐵、鈷、錳、硫酸鈣、氧 化鋅等。玫瑰紫配方與燒制工藝:1 配方KNaO 0 3005 Al2O3 0 2138SiO2 2 007SnO3 0 052CaOMgO PbO BaO CoO MnO0 4994 Fe2 O3 0 01360 13630 12910 00070 000030 0182CuOTiO P2 O50 02120 00320 007KNaOCaO MgO0 220 Al2 O30 749 Fe2 O30 0410 4080 010SiO23 302 燒成溫度1270 1290( 九) 火焰紅火焰紅為鈞紅釉與鐵紅釉互填互掛所得的復(fù) 色釉。火焰紅配方與燒制工藝:1 配方( 1) 鈞紅色釉( 2) 美人醉色釉KNaOCaO MgO MnO2 施釉0 0480 9350 0200 001Al2 O3Fe2 O3B2 O50 12 SiO23 600 0080 003SnO20 047CuO0 219( 1) 先施里釉約 1 0 1 5mm( 2) 再施色釉 1 5 2 5mm3 燒成溫度1270 1290( 七) 郎窯花釉此釉紅中出現(xiàn)紫色、灰色、藍(lán)色，或夾雜灰白色 色調(diào)，整體的釉色深淺濃淡，鮮艷多彩，賞心悅目。郎窯花釉配方與燒制工藝:1 配方( 1) 鈞紅里釉KNaOCaO MgO PbO0 2230 7020 0580 017Al2 O3Fe2 O30 4500 012SiO2SnO2CuO2 5940 0470 019( 2) 鐵紅色釉KNaOCaO MgO2 施釉0 4010 3500 249Al2 O3Fe2 O30 4250 318SiO2P2 O53 9280 116( 1) 先鈞紅色釉約 1 0 1 5mm( 2) 再鐵紅釉 0 5 1 5mm3 燒成溫度1280 1300 ( 十) 釉里紅 此釉以釉里紅色釉于素胚上做畫，再噴上透明釉入窯燒成。釉里紅配方與燒制工藝:1 配方( 1) 釉里紅透明釉KNaOCaO MgO0 2200 7490 041Al2 O3Fe2 O30 4080 010SiO23 30( 2) 郎窯紅色釉KNaOCaO MgO PbO MnO0 2020 7570 0380 0030 0007Al2 O3Fe2 O3B2 O30 2480 0970 0005SiO2SnO2CuOTiO1 7710 1150 0160 0005( 3) 鈞紅花釉色釉KNaOCaO MgO PbO CoO2 施釉0 2690 4810 0220 1280 004Al2 O3Fe2 O3B2 O30 2320 0090 0015SiO2SnO2CuOTiO MnO2 7200 0610 0290 0010 100KNaOCaO MgO0 220 Al2 O30 7490 0410 408SiO23 30( 2) 釉里紅色釉KNaOCaO MgO BaO0 1230 7020 0580 117Al2 O3Fe2 O30 4500 012SiO2SnO2CuOP2 O5TiO2 5940 0470 1300 1160 002( 1) 先上里釉 0 5mm 0 8mm( 2) 再噴郎窯紅色釉 0 5mm 0 7mm( 3) 最后噴鈞紅花釉色釉 0 5mm 0 8mm3 燒成溫度1270 1290202 施釉( 1) 先畫釉里紅色釉 1 0 2 5mm( 2) 再噴釉里紅透明釉 0 5 0 8mm3 燒成溫度1280 1300六、釉藥組成的科學(xué)研究長石釉是以長石為主要熔劑的釉，多用在瓷 器、半瓷器、硬質(zhì)精陶等制品上，與灰釉比較，高溫 粘度大，成熟溫度范圍較寬; 透明度較低并具有一 定的乳濁性，膨脹系數(shù)較大，易產(chǎn)生裂釉，長石釉之 基本組成通常有長石、石英、高嶺土、碳酸鈣等。( 一) 長石釉是使銅發(fā)出紅色的良好基礎(chǔ)釉， 基礎(chǔ)釉的硅鋁比必須高些，也就是氧化鋁的莫耳數(shù) 要低些，氧化硅的莫耳數(shù)要高些。( 二) 鈞紅釉的發(fā)色劑以 CuO 的形式引入，引 入量在 0 5% 1 5% 之間。( 三) 要 燒 制 漂 亮 的 鈞 紅 釉，SnO2 、Fe2 O3 、TiO2 、MnO2 和 P2 O5 是不可缺少的輔助原料。( 四) 鈞紅釉采用 CuO 為發(fā)色劑，在燒成時(shí)采 用還原氣氛使 CuO 還原成 Cu2 O，而 Cu2 O 的膠粒 均勻地布滿在釉面而成紅色，但為了使釉體中含有 一定濃度的 Cu2 O，控制還原氣氛的強(qiáng)度是非常重 要的，還原氣氛太濃會使 Cu2 O 還原為 Cu，此時(shí)釉 面出現(xiàn)較黑的色調(diào)，還原氣氛太弱則使釉面的紅色不夠艷麗，在實(shí)際燒成操作過程中，應(yīng)在中溫期采用強(qiáng)還原氣氛燒制，高溫期采用弱還原氣氛，使Cu2 O 的狀態(tài)可以充分呈現(xiàn)出來。七、基礎(chǔ)釉料對呈色的影響作為銅紅釉的基礎(chǔ)釉料，傳統(tǒng)工藝上是采用石 灰釉的高流動(dòng)性的釉料，使 Cu2 O 在釉中形成大量 而微小的膠粒，從而使釉料發(fā)出鮮亮的紅色，這樣 的傳統(tǒng)工藝給生產(chǎn)帶來的最大的困難是產(chǎn)品燒成 后的制品磨底這一費(fèi)時(shí)、費(fèi)力的工序，為了改變這 種傳統(tǒng)的工藝，配制出流動(dòng)較少的基礎(chǔ)釉是極為重 要的。根據(jù) Cu2 O 成核、生長機(jī)理，較高粘度的釉 體容易形成大量而微小的 Cu2 O 膠粒，而只有大 量、微小的 Cu2 O 聚集在一起時(shí)才能使釉面呈現(xiàn)鮮 亮的紅色，因此提高基礎(chǔ)釉體的高溫粘度刻不容緩。 高溫粘度提升后釉體在高溫階段流動(dòng)性較緩( 完全 不流動(dòng)銅紅釉呈色不良) ，然而為了使釉中的 Cu2 O 能形成膠粒，在釉藥配方中，應(yīng)該對石英、長石的量 加以控制，要合理地控制釉體的高溫粘度，就必須調(diào) 整釉料的硅鋁比，使之在 8 62 14 1，低于 8 62 則 釉的呈色不理，所以長石釉的高溫粘度較高是很好 的選擇，釉的分相結(jié)構(gòu)則是銅紅釉乳光效果和天藍(lán) 色調(diào)的主要影響因素。長石之選擇見表 1:表 1各種常用長石定量分析組成比物原料 氧化SiO2Al2 O3Fe2 O3K2 ONa2 OCaOMgO霞石正長石印度鉀長石 斧戶長石 日化長石 贍養(yǎng)長石 福島長石 鈉長石60 70%64 50%76 65%76 37%67 20%66 71%69 38%23 33%19 70%13 24%13 43%20 10%18 56%18 42%0 07%0 10%0 33%0 35%0 13%0 18%0 03%0 70%0 14%0 79%0 56%0 44%0 24%0 61%0 10%0 12%0 08%0 24%0 08%trace0 05%4 60%12 00%4 89%4 21%0 32%10 42%0 15%9 80%2 00%3 83%4 56%10 64%3 48%11 33%從表 1 可清楚地知道二氧化硅( SiO2 ) 的含量數(shù)釜戶長石與日化長石最高，長石的含量中二氧化 硅( SiO2 ) 高、即表示三氧化二鋁( Al2 O3 ) 低，就非常適合硅高鋁低的銅紅釉高溫分相結(jié)構(gòu)。舉例如 下: 日化長石 60% 、合成土灰 30% 、碳酸鈣 10% 、 氧化銅 0 6% 就是非常理想的銅紅釉基礎(chǔ)釉，硅鋁 比達(dá)到 13 1146 比 1，在高溫 1200 以上就開始產(chǎn)生高溫分相，開始流動(dòng)，CuO 經(jīng)過還原生成 Cu2 O的膠體粒子而出現(xiàn)紅色?；瘜W(xué)式如下:RO 合 1 莫耳現(xiàn) CuO 的引入量為 0 5% 1 0% 的呈色較艷紅，CuO 含量較高時(shí)，會使釉中出現(xiàn)較重的黑色絲狀 物，含量較低時(shí)，盡管釉體能發(fā)出較鮮艷的紅色，但 呈色不深沉、不穩(wěn)重、不夠渾厚，引起這種現(xiàn)象的原 因歸結(jié)為 CuO 的呈色機(jī)理。根據(jù)這一機(jī)理可知， 在 CuO 轉(zhuǎn)化為 Cu2 O 的過程中，必須采用強(qiáng)還原氣 氛，而實(shí)際窯爐的燒成過程中，要實(shí)現(xiàn) CuO 被強(qiáng)還 原所需要的還原強(qiáng)度，則升溫速度就很難跟上去 了，因此導(dǎo)致升溫速度不夠流暢，而 Cu2 O 就逐漸 揮發(fā)光了，最后影響銅紅釉的呈色。( 二) 氧化錫( SnO2 ) 存在的必要性氧化錫( SnO2 ) 的含量在 1% 3% 之間，引入的目的是使基礎(chǔ)釉具有一定的乳濁效果和對 Cu2 O的穩(wěn)定存在具有保護(hù)作用，從而增加紅色的穩(wěn)重和 深沉，在 SnO2 形成大量的微小的乳濁粒子作為Cu2 O 的呈色分散載體，如果 SnO2 的含量過低，容易使 Cu2 O 在高溫下重新氧化成 CuO，而使釉面為藍(lán)灰色，含量過高，則在釉中有白色的 SnO2 晶體出 現(xiàn)，影響紅色調(diào)的均勻呈色，所以 SnO2 是銅紅釉發(fā)21RO( 堿性)R2 O3 ( 中性)RO2 ( 酸性)KNaOCaO MgO0 3490 5560 095Al2 O30 349SiO24 577( 一) 氧化銅( CuO) 含量對釉體發(fā)色的影響CuO 是制造銅紅釉的基本發(fā)色物質(zhì)，其引入 量的多少對銅紅釉的呈色有很大影響，實(shí)驗(yàn)測試發(fā)色的有效分散載體和還原觸媒。( 三) 氧化鐵( Fe2 O3 ) 對呈色的影響Fe2 O3 的引入是為了使釉體的紅色進(jìn)一步鮮 亮，具有鮮血的感覺，適量引人氧化鐵 Fe2 O3 則會 提高釉對紅波段光波的反射率，因而有利于銅紅釉 發(fā)色，引入量不必大，一般以 0 08% 為限，過多會 使釉體中出現(xiàn)少量的黑色絲狀物，使釉面出現(xiàn)紅中 帶黑絲狀的呈色，有不雅之感。( 四) 氧化鈦( TiO2 ) 對呈色的影響氧化鈦( TiO2 ) 的引入有利于 Cu2 O 膠粒的形 成，與 SnO2 的作用相類似，使釉體具有微量的乳濁 效果，讓釉面的紅色更加亮麗，但其用量為 0 08% 為佳，如果用量過多則會使釉面混濁、不清澈。( 五) 氧化錳( MnO2 ) 對呈色的影響氧化錳( MnO2 ) 的引入有利于紅色更深沉與穩(wěn) 重，其最佳用量為 0 1% 。如果引入量過多，則釉 面出現(xiàn)黑色的云霧狀，造成紅色不艷麗，如果不引 入 MnO2 ，則釉面的紅色較淡，而缺少沉穩(wěn)。( 六) 骨灰對呈色的影響骨灰的引入量在 0 5% 0 7% 為佳，骨灰主 要引入的是 P2 O5 ，由于 P + 5 的離子電勢比 SI + 4 高得多，在硅酸鹽熔體中具有很強(qiáng)的獨(dú)立形成結(jié)構(gòu) 基團(tuán)的能力，從而導(dǎo)致硅酸鹽熔體的分相，有利于 Cu2 O 膠粒懸浮于釉中，而不是沉積在釉的下面，促 成高溫分相使釉的呈色具有油質(zhì)的感覺，發(fā)色更加 艷麗和大方，一般采用牛骨來制粉，效果顯著。銅紅釉色之乳濁與否，骨灰扮演極重要的角 色，但以不超過 2% 為準(zhǔn)則。( 七) 氧化鋅( ZnO) 對發(fā)色的影響氧化鋅( ZnO) 的引入可以改善釉料的性狀，使 釉的熔融溫度范圍加寬，有利于釉料的熟成，同時(shí) ZnO 會增加釉面的光澤，有利于釉色明度的提高， 增強(qiáng)釉的乳光效果，獲得淺紫紅色的銅紅釉，使銅 紅釉面更加光亮如鏡面，引入量可達(dá) 8% ，過量引 入 ZnO 則會明顯增加釉對短波光的反射率而使銅 紅釉紫紅色調(diào)增強(qiáng)。( 八) 碳酸鋇( BaCO3 ) 對發(fā)色的影響碳酸鋇( BaCO3 ) 的引入有助于銅紅釉呈色之 穩(wěn)重深沉，引入量太多造成釉面趨向于無光，使銅 紅釉面光亮艷麗稍許遜色，但可以提高銅紅釉的燒 成比例。( 九) 碳酸鋰( Li2 CO3 ) 對發(fā)色的影響碳酸鋰( Li2 CO3 ) 能降低釉的高溫膨脹系數(shù)， 降低釉的熔點(diǎn)，降低表面張力，使釉的流動(dòng)性增加， 消除可能發(fā)生的針孔，讓釉面裂紋減少，在銅紅釉 中添加量在 3% 以內(nèi)為佳。八、燒窯工藝技術(shù)在還原觸媒氧化錫 ( SnO2 ) 、著 色 劑 氧 化 銅 ( Cuo) 含量不變的條件下，還原氣氛的輕重，還原 時(shí)間的長短對釉面的色調(diào)有很大的影響，也就是 說，為了得到滿意的色調(diào)，必須要有適當(dāng)?shù)倪€原時(shí) 間和還原強(qiáng)度，如果還原氣氛逐漸加重，則釉面色 調(diào)亦逐漸向黑色轉(zhuǎn)化，如果還原氣氛較輕，釉料中 的銅離子還未適當(dāng)?shù)叵虻蛢r(jià)轉(zhuǎn)變，釉面甚至呈